«Прощай, оружие» — американский эпический военный драматический фильм 1957 года режиссёра Чарльза Видора . СценарийБена Хекта , частично основанный на пьесе Лоуренса Столлингса 1930 года , стал второй художественной экранизацией одноименного полуавтобиографического романа Эрнеста Хемингуэя 1929. Это был последний фильм продюсера Дэвида О. Селзника .
В более ранней версии фильма снимались Гэри Купер и Хелен Хейс . [4]
Фредерик Генри ( Рок Хадсон ) — американский офицер, служивший в отделении скорой помощи итальянской армии во время Первой мировой войны . Выздоравливая от раны в британском базовом госпитале на севере Италии , за ним ухаживает Кэтрин Баркли ( Дженнифер Джонс ), медсестра Корпуса медсестер Королевской армии королевы Александры, которую он встретил ранее, недалеко от линии фронта, и у них завязывается роман. Друг Фредерика, врач, убеждает армию, что колено Фредерика ранено более серьезно, чем есть на самом деле, и они продолжают свой роман, но так и не поженятся.
Кэтрин обнаруживает, что беременна, но после того, как Фредерику пронесли алкоголь в больницу, старшая медсестра мисс Ван Кампен ( Мерседес МакКембридж ) обнаруживает двуличность и разлучает их. Она сообщает начальству Фредерика, что он полностью оправился от ран и готов к действительной военной службе. Во время их разлуки Кэтрин приходит к выводу, что Фредерик бросил ее.
После битвы при Капоретто Фредерик и его близкий друг майор Алессандро Ринальди ( Витторио Де Сика ) оказываются среди подавленной и отступающей итальянской армии. По пути или отступлению несколько человек умирают или остаются позади из-за истощения. Бред от болезни, истощения и депрессии, майор Ринальди исповедует пораженчество в отношении пары, арестованной карабинерами . Военный трибунал приговаривает Ринальди к расстрелу , который немедленно приводится в исполнение. После того, как Фредерик пытается выступить в защиту Ринальди и неправильно отдает итальянское приветствие (по своей привычке), судья военного трибунала начинает подозревать, что Фредерик также является лазутчиком; он выбивает керосиновые лампы и убегает, прыгнув в реку.
Разыскиваемый итальянскими властями, Фредерик уклоняется от плена и встречается с Кэтрин. Они бегут из Милана, чтобы спрятаться на озере на итало-швейцарской границе ( озеро Лугано или озеро Маджоре ). Опасаясь ареста полицией, Кэтрин уговаривает Фредерика бежать в Швейцарию на весельной лодке; после некоторых приключений они успешно приземляются в Швейцарии. Этим двоим, утверждающим, что они туристы, пытающиеся избежать войны, разрешено остаться в нейтральной Швейцарии. Беременность Кэтрин прогрессирует, и все выглядит хорошо, но когда приходит время рожать ребенка, роды затягиваются, и в конечном итоге необходимо кесарево сечение. Их ребенок рождается мертвым , и вскоре после этого Кэтрин умирает от кровоизлияния. Фредерик уходит, потрясенный, и бродит по пустым улицам.
В течение многих лет Дэвид О. Селзник хотел экранизировать роман Хемингуэя, но компания Warner Bros. владела собственностью и отказалась продать ее ему. Он оказался в выгодной переговорной позиции, когда Warner Bros. купила права на ремейк фильма « Звезда родилась» , иностранные права на который ему принадлежали. Без них студия не смогла бы выпустить за рубежом задуманный ремейк с Джуди Гарленд . Селзник предложил отказаться от своих прав на Star в обмен на права на Farewell , и Warner Bros. согласилась. [5] Это должен был быть первый фильм Селзника за четыре года. [6]
25 октября 1956 года Селзник связался с режиссером Джоном Хьюстоном в отеле Blue Haven на Тобаго и с энтузиазмом приветствовал его участие в проекте. Он сообщил ему, что его контракт с 20th Century Fox предусматривает серьезные финансовые санкции, если фильм выйдет за рамки графика и/или бюджета, и призвал его полностью сосредоточиться на фильме, пока основные съемки не будут завершены. [7] Беспокойство Селзника возросло, когда Хьюстон начал возиться со сценарием и тратить чрезмерное количество времени на предпроизводственную подготовку, и 19 марта 1957 года он отправил режиссеру длинную записку, в которой изложил проблемы, которые он предвидел, возникающие из-за отсутствия Хьюстона. сотрудничества. [8] Два дня спустя Хьюстон объявил, что не может согласиться с Селзником ни по одному из поднятых им вопросов, и покинул проект. Судя по переписке с Чарльзом Видором, отношения продюсера с заменой Хьюстона также были резкими. [9] Позже продюсер сказал, что этот фильм «не входит в число работ, которыми я горжусь больше всего». [10] В ходе съемок Селзник разослал более 10 000 записок. [6]
Фильм снимался на натурных площадках в итальянских Альпах , Венцоне в провинции Удине, в регионе Фриули-Венеция-Джулия , Лацио и Риме . Его бюджет составлял 4 100 000 долларов, [1] 4,2 миллиона долларов [2] или 4 353 000 долларов. [3] Жена Селзника Дженнифер Джонс получила главную роль. [6]
Согласно биографии Карлоса Бейкера 1969 года «Эрнест Хемингуэй: История жизни» , Селзник сообщил нобелевскому лауреату , что он получит премию в размере 50 000 долларов от любой прибыли, полученной от фильма. Недовольный кумовским решением Селзника сыграть свою почти 40-летнюю жену в роли персонажа, которому должно было быть около 20 лет, он ответил: «Если случайно ваш фильм, в котором 38-летняя миссис Селзник играет роль 24-летней Кэтрин Баркли удалось заработать 50 000 долларов, я предлагаю вам отнести все эти деньги в местный банк, конвертировать их в пятицентовые монеты , а затем засунуть их себе в задницу, пока они не вылетят из вашего рта». . А. Э. Хотчнер также упомянул этот анекдот в своей книге 1966 года «Папа Хемингуэй: личные воспоминания» . [11]
Премьера фильма состоялась 18 декабря 1957 года в Китайском театре Граумана в Лос-Анджелесе. Он также открылся в 7 других кинотеатрах Лос-Анджелеса и 44 кинотеатрах по всей Калифорнии, а затем расширился в 1958 году. [13]
Интуиция Хемингуэя оказалась верной: после премьеры в 1957 году «Прощай, оружие» фильм получил низкие кассовые сборы и резкие негативные отзывы. В последующие годы фильм был забыт кинозрителями как эпопея. В своей рецензии в «Нью-Йорк Таймс» Босли Кроутер отметил: «В картине г-на Селзника... отсутствует столь важное осознание неизбежного присутствия и давления войны. Эта ключевая поддержка структуры темы была в значительной степени удалена Сценарий Бена Хекта и четкое исключение тонких тематических подтекстов... [это] утомительный рассказ о любовном романе между двумя людьми, которые странным образом настойчиво сохраняют его неформальным... как чистый роман... у него есть недостатки Существенное волнение бурной любви странным образом отсутствует в изученных спектаклях, которые дают Рок Хадсон и Дженнифер Джонс в главных ролях. Мистер Хадсон особенно непреклонен, как будто он осторожен и застенчив, но мисс Джонс играет знаменитую Кэтрин Баркли с изумляющими нервными движениями и гримасами. Демонстрация преданности между двумя людьми интенсивно разыгрывается, но не реализуется. Действительно, сомнительно, подходят ли мистер Хадсон и мисс Джонс личности для этих ролей». [14] Газета New York Herald Tribune язвительно отреагировала на рецензию на фильм. [6]
Телегид называет это «раздутой голливудской феерией, которая… не улучшилась с возрастом… главное достоинство этой пустой эпопеи – потрясающие цветные фотографии итальянских Альп… также приятна вдохновенная игра Витторио Де Сики в роли коварный майор Ринальди, но этого недостаточно, чтобы компенсировать вопиющее переигрывание Джонса и деревянность Гудзона». [15]
Time Out New York описывает его как «раздутый ремейк» с «избыточной производственной ценностью и зрелищностью» и добавляет: «В равной степени виноваты мягкий сценарий Бена Хекта и неизменная склонность Селзника к перебору». [16]
В своем обзоре DVD Джеремайя Кипп из журнала Slant Magazine присвоил фильму две звезды из пяти возможных и заявил: «Тем, кто готов терпеть « Прощай, оружие! »: не будьте героем!.. У нас есть Дэвид О. Селзник виноват в этом раздутом, двухчасовом с лишним ремейке Technicolor , объявляя на фоне грандиозных вступительных титров, на фоне эпических кадров закатов, гор и долин, что он нацелен на создание еще одного « Унесенных ветром »… без убедительные любовники в центре его грандиозной истории любви, это всего лишь бессмысленное затянувшееся зрелище». [17]
После этого фильма Дэвид О. Селзник полностью ушел из кино, не продюсируя других фильмов.
За первую неделю в Лос-Анджелесе фильм собрал 87 000 долларов в 8 кинотеатрах. [13] Он заработал около 5 миллионов долларов на прокате театров в США и Канаде [18] , а к концу 1958 года прокат по всему миру составил 6,9 миллиона долларов. [3] Фокс заработал на фильме немного денег, но Селзник не окупил свои затраты. [3]
Витторио Де Сика был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана , но проиграл «Ред Баттонс» за «Сайонару» . [19] [20]
