«Разговор» — американский неонуарный [2] детективный триллер 1974 года , написанный, спродюсированный и срежиссированный Фрэнсисом Фордом Копполой , в главных ролях Джин Хэкмен , Джон Казале , Аллен Гарфилд , Синди Уильямс , Фредерик Форрест , Харрисон Форд , Тери Гарр и Роберт Дюваль . Хэкмен играет эксперта по наблюдению, который сталкивается с моральной дилеммой, когда его записи раскрывают потенциальное убийство.
Премьера фильма «Разговор» состоялась на Каннском кинофестивале 1974 года , где он выиграл Гран-при Международного кинофестиваля , высшую награду фестиваля, и был выпущен в кинотеатрах 7 апреля 1974 года компанией Paramount Pictures под признание критиков. Он собрал 4,4 миллиона долларов во время своего первоначального выпуска, а после нескольких перевыпусков его общая сумма выросла до 4,8 миллиона долларов при бюджете в 1,6 миллиона долларов. Фильм получил три номинации на 47-й церемонии вручения премии «Оскар» : «Лучший фильм» , «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучший звук» .
В 1995 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение» [3] .
Гарри Кол, эксперт по наблюдению в Сан-Франциско , специализируется на услугах по прослушиванию телефонных разговоров . Он и его команда наняты клиентом, который называет себя «Директором», чтобы подслушать пару, идущую по Юнион-сквер . Несмотря на фоновый шум, Кол фильтрует и объединяет записи, чтобы создать четкую запись с двусмысленным значением. Кол чрезвычайно скрытен, одержимо охраняет свою личную жизнь, преследуемый чувством вины за прошлую работу, которая привела к трем смертям.
Несмотря на настойчивые заявления Кола о том, что он не несет ответственности за то, как его клиенты используют наблюдение, его терзают чувство вины и католическая вера. Когда он обнаруживает в записи потенциально опасную фразу: «Он бы убил нас, если бы у него был шанс», Кол становится все более параноидальным. Его попытка доставить запись сорвана, и он считает, что за ним следят и обманывают.
После вечеринки в своей мастерской Кол проводит ночь с женщиной, Мередит, и записи крадут. Ему звонит Мартин Стетт, помощник директора, и сообщает, что у них есть записи, и что директор не может больше ждать, поэтому Кол также должен доставить сделанные фотографии и забрать свои деньги на встрече с ними в тот же день. На этой встрече Кол узнает, что женщина на записи — жена директора, вовлеченная в интрижку. Кол, подозревая убийство, бронирует номер в отеле рядом с тем, который упоминается в записи, и подслушивает жаркий спор. Убежденный, что он подслушал убийство, Кол врывается в комнату; сначала он не находит никаких улик, пока не спускает воду в унитазе и не обнаруживает, что он засорен и переполнен кровью.
Пытаясь противостоять Директору, Кол обнаруживает, что жена жива и невредима, как и ее любовник. Заголовок газеты раскрывает предполагаемую смерть руководителя в автокатастрофе, что приводит Кола к пониманию того, что пара на самом деле убила Директора. Он пропустил ударение на «нас» в записи, что не только указывает на страх пары быть убитыми Директором, если он обнаружит их связь, но и на их собственный план убить его первым.
Стетт звонит Колу в его квартиру и предупреждает его не расследовать, проигрывая запись саксофона Кола, чтобы доказать, что они слушают. Кол лихорадочно ищет жучков в своей квартире, уничтожая почти все в ней. В конце концов, Кол сидит один среди обломков, играя на своем саксофоне.
Основные съемки начались 27 ноября 1972 года и закончились в конце февраля 1973 года. Коппола ссылался на фильм Микеланджело Антониони « Фотоувеличение » (1966) как на ключевое влияние на его концептуальное осмысление тем фильма, таких как наблюдение против участия и восприятие против реальности. «Фрэнсис видел [его] за год или два до этого, и у него возникла идея объединить концепцию « Фотоувеличения » с миром аудионаблюдения». [5]
В комментариях к DVD Коппола говорит, что был шокирован, узнав, что в фильме использовалось то же самое оборудование для слежки и прослушивания, которое члены администрации Никсона использовали для слежки за политическими оппонентами до Уотергейтского скандала . Коппола сказал, что эта причина частично объясняет, почему фильм получил признание, но это было чистое совпадение. Мало того, что сценарий «Разговора» был завершен в середине 1960-х годов, до того, как Никсон стал президентом, но и шпионское оборудование, использованное в фильме, было обнаружено в ходе исследований и использования технических консультантов, а не, как многие полагали, из разоблачительных газетных статей о взломе Уотергейта. Коппола также отметил, что съемки «Разговора» были завершены за несколько месяцев до того, как самые разоблачительные истории об Уотергейте появились в прессе. Поскольку фильм был выпущен в кинотеатрах всего за несколько месяцев до отставки Ричарда Никсона с поста президента, Коппола чувствовал, что зрители интерпретировали фильм как реакцию как на Уотергейтский скандал, так и на его последствия.
Первоначальным оператором «Разговора» был Хаскелл Векслер . Серьёзные творческие и личные разногласия с Копполой привели к увольнению Векслера вскоре после начала производства, и Коппола заменил его Биллом Батлером . Кадры Векслера в «Разговоре» были полностью пересняты, за исключением технически сложной сцены наблюдения на Юнион-сквер. [6] Этот фильм стал первым из двух номинированных на «Оскар» фильмов, где Векслер был уволен и заменён Батлером, вторым был «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), где у Векслера были похожие проблемы с Милошем Форманом . [7]
Уолтер Марч был главным редактором и звукорежиссером. Марч имел более или менее полную свободу действий во время процесса монтажа, поскольку Коппола в то время работал над «Крестным отцом 2» . [8] Коппола отметил в комментариях к DVD, что Хэкмену было очень трудно адаптироваться к персонажу Гарри Кола, потому что он был совсем не похож на себя. Коппола говорит, что Хэкмен в то время был общительным и доступным человеком, который предпочитал повседневную одежду, в то время как Кол должен был быть социально неловким одиночкой, который носил плащ и немодные очки. Коппола сказал, что попытки Хэкмена вжиться в образ сделали актера угрюмым и раздражительным на съемочной площадке, но в остальном Коппола хорошо ладил со своим ведущим актером. Коппола также отмечает в комментариях, что Хэкмен считает это одним из своих любимых выступлений. [ необходима цитата ]
В фильме «The Conversation» звучит фортепианная партитура, сочиненная и исполненная Дэвидом Шайром . [9] Партитура была создана до того, как был снят фильм. [10] В некоторых репликах Шайр использовал приемы musique concrète , беря записанные на пленку звуки фортепиано и искажая их разными способами, чтобы создать альтернативные тональности для завершения партитуры. Партитура была выпущена на CD компанией Intrada Records в 2001 году. [11]
Персонаж Гарри Кола был вдохновлён экспертом по технологиям наблюдения Мартином Кайзером, который также выступал в качестве технического консультанта фильма. [12] По словам Кайзера, финальная сцена фильма, в которой Кол убеждён, что его подслушивают в его квартире, не может найти подслушивающее устройство и утешает себя игрой на саксофоне, была вдохновлена пассивными скрытыми подслушивающими устройствами, созданными Львом Терменом , такими как «Большой жучок» . «Он не мог узнать, где находится [жучок], потому что это был сам инструмент». [13]
Коппола также создал Кола на основе главного героя романа Германа Гессе 1927 года «Степной волк» , Гарри Халлера, «полного ничтожества», который живет один в пансионе. Коппола также сделал Кола религиозным, изначально намереваясь, чтобы у персонажа была сцена исповеди; Коппола сказал, что практика исповеди является «одной из самых ранних форм вторжения в личную жизнь — самых ранних форм наблюдения». [14]
Бюджет фильма составил 1 600 000 долларов, а кассовые сборы в США составили 4 420 000 долларов. Различные повторные релизы на протяжении многих лет довели кассовые сборы фильма до 4,8 миллиона долларов. [1]
Фильм имеет рейтинг 93% на Rotten Tomatoes, основанный на 134 отзывах, со средней оценкой 9/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Этот напряженный, параноидальный триллер представляет Фрэнсиса Форда Копполу в его лучшем виде — и приводит некоторые удивительно продвинутые аргументы о роли технологий в обществе, которые до сих пор находят отклик». [15] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 88 из 100 на основе 17 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [16]
Современный обзор Роджера Эберта дал «Разговору» четыре звезды из четырех и описал изображение Хэкмена Кола как «одного из самых трогательных и трагичных персонажей в фильмах». [17] В 2001 году Эберт добавил «Разговор» в свой список «Великих фильмов», назвав игру Хэкмена «пиком карьеры» и написав, что фильм «пришел из другого времени и места, чем сегодняшние триллеры, которые так часто бывают простоватыми». [18]
В 1995 году «Разговор» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [19] Джин Хэкмен назвал этот фильм своим любимым из всех, что он снял. Его исполнение главной роли было названо 37-м лучшим в истории журналом Premiere в 2006 году. [20] В 2012 году Гильдия киноредакторов поместила фильм на одиннадцатое место среди лучших смонтированных фильмов всех времен на основе опроса своих членов. [21]
Фильм занял 33-е место в списке «100 величайших американских фильмов» BBC 2015 года, составленном кинокритиками со всего мира. [22] В 2016 году The Hollywood Reporter поставил фильм на 8-е место среди 69 подсчитанных на сегодняшний день победителей «Золотой пальмовой ветви» , заключив: «Снятый в мгновение ока между первыми двумя фильмами «Крёстный отец» , экзистенциальный шпионский триллер Копполы с тех пор стал вершиной жанра». [23]
«The Conversation» выиграл Гран-при Международного кинофестиваля, высшую награду Каннского кинофестиваля 1974 года. [24] Фильм также был номинирован на три премии «Оскар» за 1974 год, [25] [26] [27], но проиграл фильму Копполы « Крёстный отец 2» . Он получил премию Национального совета кинокритиков за лучший фильм . [28]
По словам кинокритика Кима Ньюмана , фильм 1998 года «Враг государства» , в котором также снялся Джин Хэкмен в качестве со-главного героя, можно было бы истолковать как «продолжение « Разговора ». Персонаж Хэкмена Эдвард Лайл в «Враге государства» очень похож на Кола: он носит тот же полупрозрачный плащ, а его мастерская почти идентична мастерской Кола. Кроме того, фотография, использованная для Лайла в его досье АНБ, на самом деле является фотографией Кола. « Враг государства» также включает сцену, которая очень похожа на начальную сцену наблюдения в «Разговоре » на Юнион-сквер в Сан-Франциско. [34]
Пилотный эпизод с Кайлом Маклахланом в главной роли Гарри Кола был снят для NBC. Он не был выбран для полноценного сериала. [35]
