Red Headed Stranger — восемнадцатый студийный альбом американского аутлоу-кантри- певца Вилли Нельсона , выпущенный в 1975 году. После успеха его записей на Atlantic Records , в сочетании с переговорными навыками его менеджера Нила Решена, Нельсон подписал контракт с Columbia Records , лейблом, который дал ему полный творческий контроль над его работами. Концепция альбома была вдохновлена « Tale of the Red Headed Stranger », песней, которую Нельсон играл в качестве диск-жокея на своей программе в Форт-Уэрте, штат Техас . После подписания контракта с Columbia он решил записать песню и аранжировал детали во время своего возвращения в Остин, штат Техас, из поездки в Колорадо. Он был записан по низкой цене в Autumn Sound Studios в Гарленде, штат Техас . Песни содержали редкие аранжировки, в основном ограничивавшиеся гитарой, фортепиано и барабанами Нельсона. Нельсон представил готовый материал руководителям Columbia, которые сомневались в целесообразности выпуска альбома, который они сначала приняли за демо. Однако у Нельсона был творческий контроль, поэтому никакого дальнейшего производства не было.
Концептуальный альбом Red Headed Stranger повествует о беглеце от закона после убийства своей жены и ее любовника. Содержание состоит из песен с краткими поэтическими текстами и аранжировками старых материалов, таких как « Blue Eyes Crying in the Rain » Фреда Роуза , « Down Yonder » Вулфа Гилберта и « O'er the Waves » Хувентино Росаса . Несмотря на сомнения Columbia и ограниченный инструментарий, Red Headed Stranger стал блокбастером среди кантри-музыки и основной аудитории. Он был сертифицирован как многократно платиновый и сделал Нельсона одним из самых узнаваемых артистов в кантри-музыке. Кавер «Blue Eyes Crying in the Rain», выпущенный как сингл перед альбомом, стал первым хитом Нельсона номер один. Название альбома стало для Нельсона постоянным прозвищем. Он занял 183 место в списке 500 величайших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone [ 1] и первое место в списке 40 величайших альбомов в стиле кантри по версии CMT . В 2010 году он был включен в Национальный реестр звукозаписей .
В 1986 году Нельсон снялся в роли Рыжего Незнакомца в одноименном фильме , основанном на истории альбома. Альбом оказал сильное культурное влияние; песня «Time of the Preacher» часто использовалась в британском телевизионном мини-сериале Edge of Darkness , а ее текст был использован в первом выпуске комикса Preacher .
Нельсон впервые добился известности как автор песен в Нэшвилле после написания таких хитов, как « Hello Walls », « Night Life », « Funny How Time Slips Away », « Pretty Paper » и « Crazy ». После записи двух альбомов для Liberty он перешёл на RCA и записал более дюжины альбомов, многие из которых были спродюсированы Чет Аткинсом , но его записи были обработаны в стиле Nashville Sound , оркестровкой, которую Нельсон считал в значительной степени излишней. В 1973 году он подписал контракт с Atlantic Records Джерри Векслера , который принял желание Нельсона использовать свою собственную группу в студии и воздержаться от коммерческих проблем, за 25 000 долларов США в год, он стал первым кантри-артистом, подписавшим контракт с лейблом. [2] Его первым альбомом с Atlantic был получивший признание критиков Shotgun Willie , [3] за которым последовал один из первых концептуальных альбомов в кантри-музыке, Phases and Stages . [4] После успеха этих записей Нельсон подписал контракт с Columbia Records и получил полный творческий контроль. [5]
Во время своего возвращения в Остин, штат Техас, после лыжной поездки в Колорадо, Нельсон был вдохновлен своей тогдашней женой Конни Кёпке на написание вестерн-концептуального альбома. Кёпке предложил включить «Tale of the Red Headed Stranger» Артура «Guitar Boogie» Смита , [6] которую Нельсон пел во время своих радиошоу на KCNC в Форт-Уэрте, штат Техас, а ранее — своим детям перед сном. Нельсон решил написать полную историю, которая включала бы подробности событий, предшествовавших описанным в песне. [7] [8] Поскольку он спонтанно сочинял песни, Кёпке записывал тексты. [9] В свои оригинальные произведения Нельсон включил в рассказ песни Фреда Роуза «Blue Eyes Crying in the Rain», Вулфа Гилберта «Down Yonder», Хувентино Росаса « Sobre las Olas (O'er the Waves)», Хэнка Кохрана «Can I Sleep in Your Arms?», Эдди Арнольда «I Couldn't Believe It Was True» и Билли Каллери «Hands on the Wheel». [10] Прибыв в Остин, Нельсон записал демоверсию песен на магнитофон под аккомпанемент своей гитары на своем ранчо на Фицхью-роуд. [6]
Нельсон начал искать студию в Техасе для записи своего нового материала, чтобы избежать изменений, которые они вносили в его записи на предыдущих сессиях. Инженер Фил Йорк, который был нанят внештатно недавно открывшейся Autumn Sound Studios в Гарленде, штат Техас, услышал о его потребности. Йорк, знакомый гармониста Нельсона Микки Рафаэля , предложил Нельсону день бесплатной записи, чтобы повысить популярность студии. Студия Отема, тихая комната с панелями из кипариса, имела первую 24-дорожечную студийную консоль в Техасе и была оборудована концертным роялем Bosendorfer, 92-клавишным инструментом, сделанным в Вене, с четырьмя дополнительными басовыми нотами, который продавался по цене 25 000 долларов. [10] Нельсон и его группа отправились на пробную сессию в январе и записали пять песен. Позже Рафаэль перезвонил Йорку, объявив, что Нельсон запишет весь альбом там. [10] Прослушав записи Нельсона, группа начала импровизировать под песню «Blue Eyes Crying in the Rain». Недовольный результатом, Нельсон решил убрать инструментарий. [11] Нельсон также поручил Йорку отменить эквализацию, которую он выполнил на треках, заметив, что это был метод, который его продюсеры использовали в Нэшвилле. [12] Запись заняла пять дней, с дополнительным днем на сведение, что в сумме составило 4000 долларов США на студийные расходы. [11] Дополнительные расходы увеличили общую сумму до 20 000 долларов США. [13] Нельсон включил аранжировки акустической гитары в сопровождении фортепиано, на котором играла его сестра Бобби , а также дополнительные аранжировки барабанов, губной гармошки и мандолины. [14]
Заглавный трек альбома был написан Эдит Линдеман Калиш и Карлом Штутцем и популяризирован Артуром «Guitar Boogie» Смитом. Ранее он был записан Джоном Д. Лаудермилком и Эдди Арнольдом. [15] Хотя изначально альбом был вдохновлён «The Tale of the Red Headed Stranger», Нельсон позже настаивал, что история сложилась быстро после того, как он написал вступительный трек «Time of the Preacher»: [16] «Я не торопился, всё время оставаясь сосредоточенным на чувствах проповедника... «Can I Sleep in Your Arms» Хэнка Кохрана была той мелодией, которую проповедник использовал, чтобы уснуть. Я также мог слышать, как проповедник исполняет прекрасную старую балладу Фреда Роуза «Blue Eyes Crying in the Rain», которую пели все, от Хэнка Уильямса до Джина Отри и Конвея Твитти . Это была ещё одна песня о потерянной любви, чья мантра – «Любовь как тлеющий уголь, и остаются только воспоминания» – выражала общую тему и связывала все концы с концами». [16] Автор Майкл Стрейссгут считал его «первым настоящим концептуальным альбомом» Нельсона, состоящим из новых и старых песен, расположенных в последовательности, которая формировала историю. [17] В эссе Чета Флиппо для переиздания альбома 2000 года Нельсон прокомментировал: «Я хотел, чтобы он был действительно разреженным. Я помню, что имел в виду некоторые из моих любимых записей: Эдди Арнольда только с его гитарой; Эрнеста Табба только с его гитарой; поэтому я хотел иметь такое ощущение, может быть, просто с некоторой помощью по ходу дела, чтобы он не стал слишком, знаете ли, противным. Или монотонным». [18]
История начинается с «Time of the Preacher», где персонаж говорит о своей любви к жене, которую он подозревает в неверности. В следующей песне «I Couldn't Believe It Was True» раскрывается неверность. Это приводит к короткой версии «Time of the Preacher», в которой певец заканчивает строчкой «Now the lesson is end, and the killing's started». Реакция мужа изображена Нельсоном в попурри из «Blue Rock, Montana» и «Red Headed Stranger». Первая песня описывает двойное убийство неверной женщины и ее любовника Незнакомцем, который заявляет: «И они умерли с улыбкой на лице». Это приводит ко второй песне попурри, в которой описывается горе Незнакомца. [19] За этим разделом следует кавер Нельсона на песню Фреда Роуза 1947 года «Blue Eyes Crying in the Rain», где беглец оплакивает потерю своей жены. В «Red Headed Stranger» главный герой совершает последующее убийство — он убивает женщину, которая просто протягивает руку, чтобы прикоснуться к одной из его лошадей. Лошадь «значит для него больше, чем жизнь», потому что она принадлежала его жене, но Незнакомец выходит на свободу, потому что было определено, что «нельзя повесить человека за убийство женщины, которая пытается украсть твою лошадь». [20]
История продолжается с путешествием Незнакомца на юг. В песне «Denver» персонаж влюбляется в женщину, которую он встречает в баре в городе. Одна из строк из «Blue Rock, Montana» повторяется с вариацией: «And they danced with a smile on their faces». Следующая песня «Can I Sleep in Your Arms?» показывает стремление Незнакомца к искуплению и любви. Далее следует «Remember Me», где он объявляет, что его клятвы своей покойной жене нарушены, и он свободен любить. История заканчивается песней «Hands on the Wheel», в которой Незнакомец изображен как старик, которого сопровождает ребенок, предположительно внук, и его новая любовь. Песня знаменует конец печали Незнакомца и его искупление годы спустя. Альбом заканчивается инструментальной песней «Bandera». [19]
Первоначально Columbia Records не были удовлетворены готовым продуктом; скудно инструментированные акустические аранжировки заставили директоров лейбла усомниться в выпуске альбома в представленном виде, посчитав, что он был недоделан и не более чем демо. [21] Позже Нельсон вспоминал, что «когда главный шишка Columbia послушал треки, он сказал: «Зачем вы сдаете демо?» «Это не демо», — объяснил я. «Это готовый продукт». [22] Когда Нельсон спросил руководителя Columbia, как должна звучать готовая запись, руководитель ответил: «Что угодно, только не это. Песни кажутся несвязанными. Настроение слишком подавленное. И звук слишком плоский. Вам нужно вернуться и отполировать его». [22] Затем менеджер Нельсона Нил Решен и Уэйлон Дженнингс отправились в Нью-Йорк, чтобы проиграть альбом президенту Columbia Брюсу Ландваллу . Ландвалл предложил отправить альбом продюсеру из Нэшвилла Билли Шерриллу для дальнейшего наложения . Разъяренный Дженнингс назвал Ландвалла «глухим, туповатым сукиным сыном». [23] Когда он впервые услышал его, Шеррил спросил: «Он что, сделал это у себя в гостиной? Это кусок дерьма! Звучит так, будто он сделал это за два бакса. Это не спродюсировано». [24] Однако у Нельсона был полный творческий контроль, и альбом был выпущен без каких-либо дальнейших изменений. [13] Размышляя об успехе альбома, руководитель Columbia Рик Блэкберн позже прокомментировал: « Red Headed Stranger стал хитом по всем неправильным причинам. Он не следовал формуле, модному миксу того времени. Было 1000 причин, по которым эта пластинка не должна была стать хитом. Но проект Red Headed Stranger взял на себя индивидуальность Вилли и стал хитом по правильным причинам — потому что это был Вилли Нельсон. Это было заявление Вилли». [25]
Red Headed Stranger достиг первого места в чарте Billboard Top Country Albums [ 26] и 28 места в чарте Top LPs & Tapes , продержавшись 43 недели . [27] 11 марта 1976 года он был сертифицирован Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки как золотой , а 21 ноября 1986 года он был сертифицирован дважды платиновым. [28]
Автор Rolling Stone Пол Нельсон считал « Red Headed Stranger » «чрезвычайно амбициозным, крутым, строго контролируемым». Рецензент заметил, что альбом «связывает точные, вызывающие воспоминания тексты», и назвал результат «завораживающим, но совершенно несентиментальным». [29] Между тем, критик Роберт Кристгау писал: «Некоторые из отдельных произведений довольно хороши, но гештальт — это концептуальный альбом в его наиболее контрпродуктивном виде — тексты песен делают ностальгические инструментальные партии излишне ироничными и теряют дополнительное очарование в повествовательном контексте». [30]
Музыкальный критик Чет Флиппо написал статью в Texas Monthly под названием «Мэтью, Марк, Люк и Вилли: последний альбом Вилли Нельсона — это больше, чем просто хорошая кантри-музыка; это почти госпел»: «Разница между Red Headed Stranger Нельсона и любым современным альбомом C&W, и особенно тем, что выдаётся за саундтрек к Нэшвиллу, поразительна. То, что сделал Нельсон, просто не поддаётся классификации; это единственная пластинка, которую я слышал, которая показалась мне потусторонней. Red Headed Stranger вызывает такие странные эмоции и работает на стольких уровнях, что прослушивание становится совершенно одержимым». [31] Billboard описал альбом как «множество инструментальной работы, с особенно прекрасным фортепиано Бобби Нельсона и обычным высокостилизованным вокалом Вилли Нельсона». [32] В книге Mother Jones Joe Nick Patoski написал: «Техасцы уже 15 лет знают то, что Red Headed Stranger наконец открыл миру, — что Нельсон просто слишком блестящий автор песен, интерпретатор и певец — просто слишком универсальный — чтобы его можно было определить просто как кантри-исполнителя». [33]
Fort Worth Star-Telegram отметил использование обычной для Нельсона группы поддержки вместо сессионных музыкантов. В обзоре хвалили игру Микки Рафаэля на "Hands on the Wheel" и Бобби Нельсона на "Bandera", а также отмечалось, что стиль альбома отражает "Нельсона нескольких лет назад" с его "аурой тихой интенсивности". [34] Джон Эдминстон из The Paris News заявил: " Red Headed Stranger , если не что-то еще, выведет Вилли на передний план как одного из лучших кантри-вестерн-исполнителей страны. И именно там ему и место". [35]
Успех Red Headed Stranger у критиков закрепил за Нельсоном образ преступника и сделал его одним из самых узнаваемых артистов в кантри-музыке. [5] Название альбома стало прозвищем Нельсона. [36] Кавер на песню Фреда Роуза 1945 года " Blue Eyes Crying in the Rain ", выпущенный как сингл до альбома, стал его первым хитом номер один как певца. [37]
Нельсон познакомился с издателем и сценаристом Уильямом Д. Уиттлиффом в 1977 году в мексиканском ресторане в Остине через писателя Бада Шрейка . Из-за успеха альбома Уиттлифф решил написать сценарий для Нельсона, основанный на истории о Рыжеволосом незнакомце. В 1979 году Уиттлифф закончил черновик проекта, который был передан Universal Studios . Студия заложила бюджет фильма в 14 миллионов долларов и отправила сценарий Роберту Редфорду , который отклонил его. Проект фильма был отложен, и Уиттлифф и Нельсон должны были выкупить сценарий у Universal. Затем сценарий отправился в HBO, который выделил проекту бюджет в 5 миллионов долларов, но и этот проект не был завершен. Наконец, Нельсон и Уиттлифф решили сами финансировать фильм. В «Рыжеволосом незнакомце » Нельсон сыграл роль незнакомца, и фильм вышел в 1986 году. [38]
В 2002 году оригинальная запись альбома 1975 года была включена в Зал славы Грэмми . [39]
В 2000 году Red Headed Stranger был переиздан на CD . Новый релиз включал бонус-треки « Bach Minuet In G », «I Can't Help It (If I'm Still In Love With You)», « A Maiden's Prayer » и « Bonaparte's Retreat ». [18] В 2003 году альбом занял 184-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone , [ 9] сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года, [40] прежде чем опуститься на 237-е место в пересмотренном списке 2020 года. [41] В 2006 году он занял первое место в списке 40 величайших альбомов в стиле кантри по версии Country Music Television . [26] В 2009 году Red Headed Stranger был добавлен в Национальный реестр записей , поскольку считалось, что он «имеет культурное, историческое или эстетическое значение и/или информирует или отражает жизнь в Соединенных Штатах». [42] В 2020 году Legacy Recordings переиздали Red Headed Stranger в его оригинальном формате LP . [43]
В 1996 году Нелл Зинк написала в CMJ New Music Monthly : «Его Red Headed Stranger был Sgt. Pepper's кантри-музыки, первой записью, которая следовала последовательной теме, а не просто компилировала радиосинглы». [44] Стивен Томас Эрлевайн в AllMusic описал Red Headed Stranger как «действительно неуловимый, поскольку темы немного запутаны, а сами мелодии немного пусты. Он, несомненно, своеобразен — и звучит все более своеобразно с каждым годом — но это строго интеллектуальный триумф, и после пары альбомов, которые были музыкально и интеллектуально безупречны, это небольшое разочарование, независимо от того, насколько он был успешен». [45] В 2003 году он был включен в число 1000 лучших альбомов журнала Zagat Survey и получил оценку пять звезд из пяти. Журнал писал: «Сторонники (альбома) распространяют евангелие о том, что это просто типичная запись в стиле «outlaw», но, возможно, величайший кантри-альбом из когда-либо созданных, с оригинальным стилем, который изменил способ исполнения C&W» [46] .
Sputnikmusic написал: «The Red Headed Stranger прост и скуден. Следуя истории проповедника, который убивает свою изменщицу жену и ее любовника, старый Вилли раскручивает историю с непринужденной беспечностью, которая, кажется, просто сочится из него, его болезненные аккорды и мрачные мелодии воплощают тщетность и боль ситуации его персонажа [...] The Red Headed Stranger вне времени. Увлекательное повествование Вилли Нельсона и минималистское величие его музыки заполняют хорошо изношенную рощу в сердцах тех, кто наслаждается народными корнями Соединенных Штатов». [47] В своей статье для Pitchfork Ребекка Бенгал назвала его «большой и прекрасной мечтой, воплощенной в реальность простой и лаконичной музыкой», отметив «сверхъестественную способность Нельсона изменять восприятие времени слушателем». [48] Энциклопедия популярной музыки определила его как «классику кантри» [49]
Первый трек, «Time of the Preacher», был использован в фильме Боба Дилана 1978 года «Ренальдо и Клара» и эпизодах телевизионной драмы 1985 года « На грани тьмы» . [50] Текст песни «Time of the Preacher» был использован на первых страницах первого выпуска комикса Vertigo « Preacher» , [51] а песня была использована в начале премьеры телесериала, основанного на комиксе . [52] В эпизоде 2002 года телесериала «Monk» , « Mr. Monk and the Red-Headed Stranger », в качестве приглашенной звезды был Вилли Нельсон. В эпизоде Нельсон обвиняется в убийстве. [53] Полный альбом был исполнен и записан Карлой Бозулич в 2003 году . «The Red Headed Stranger» включал гостевое появление Нельсона. [54]
Источники
дробовик вилли.
рыжий незнакомец Вилли Нельсон Колумбия.
