«Сезон: откровенный взгляд на Бродвей» — это отчет о сезоне 1967–1968 годов на Бродвее и за его пределами, написанный американским писателем и сценаристом Уильямом Голдманом . Первоначально книга была опубликована в 1969 году и считается одной из лучших книг, когда-либо написанных об американском театре. В «Нью-Йорк Таймс» Кристофер Леманн-Хаупт назвал книгу «почти идеальной... Это свободный, сплетничающий, инсайдерский, подкованный, точный отчет о ежегодном поиске выигрышных номеров, который теперь является крупным американским коммерческим театром». [1]
Голдман сообщает в книге, что он потратил более 18 месяцев на написание репортажей о книге, посмотрев каждое шоу на Бродвее, многие из них по нескольку раз, а также просмотрев предварительные показы в основных городах, где проходили репетиции, таких как Бостон, Нью-Хейвен и Вашингтон, округ Колумбия.
Книга представлена примерно в хронологическом порядке на протяжении всего сезона. Она анализирует аудиторию Бродвея и экономику бродвейского театра того времени, а также шоу, показанные в течение сезона, и дает профили или интервью с значимыми театральными личностями того времени.
Описанные пьесы и мюзиклы включают в себя:
В книге также есть главы об актере Питере Мастерсоне , критиках (особенно Клайве Барнсе ), билетной кассе, коррупции, женских «театральных вечеринках», еврейских театралах и гомосексуализме в театре.
Уильям Голдман решил написать книгу после того, как заработал большую сумму денег на продаже своего сценария для « Бутча Кэссиди и Сандэнса Кида» в конце 1960-х годов. Он хотел попробовать себя в качестве научно-популярной работы и изначально намеревался сделать статью о психиатрических учреждениях, таких как Meninger's, но беспокоился о том, что произойдет, если учреждения не будут сотрудничать. Затем он решил написать статью о Бродвее, потому что знал, что всегда найдется кто-то, кто поговорит с ним. [4] Голдман:
Для оригинальной статьи я хотел взять интервью у всех, кто был связан с шоу на важной должности, до и после. Но я очень рано понял, что все неудачи имеют одну и ту же песню. Это всегда случай, когда люди не общаются, люди не понимают, люди лгут. Это всегда один и тот же вопль, и я понял, что моя предпосылка неверна. Но к этому времени я был вовлечён в это. Это стало навязчивой и переросло в то, что называется The Season . The Season мне нравилось писать. Я не очень люблю писать. Но работа над The Season была социальной. [5]
Голдман сказал, что намеревался взять интервью у Клайва Барнса, «но к тому времени, как я понял, насколько он ужасен, я не мог себе позволить позвонить ему». Позже он сказал: «Я никогда не собирался посвящать полтора года своей жизни» книге, «и я никогда не сделаю этого снова». [6]
Книга получила неоднозначные отзывы: Chicago Tribune назвала ее «развлекательной» [7], а Wall Street Journal — «неравномерной» [8] .
Уолтер Керр , которого критиковали и хвалили в The Season , назвал книгу «хорошей книгой; раздражительной, самоуверенной, честной в своей желтухе, любящей в своей горечи, хорошо исследованной, раздражительной, быстрой и зудящей». [9] Однако позже он не согласился с утверждением Голдмана, что все любимцы критиков — женщины. [10]
Гарольд Клерман , который также фигурировал в книге, сказал, что она «выполнила топорную работу на Бродвее... хотя я согласен с большим количеством утверждений Голдмана... Я не нахожу эту книгу, в каком-либо серьезном или действительно полезном смысле, проясняющей». Он также пожаловался на отношение Голдмана к критикам. [11]
Кристофер Леманн Хаупт из New York Times назвал книгу «непринужденным, инсайдерским, подкованным, содержательным отчетом», но выразил недовольство предложениями Голдмана по улучшению театра и его критикой критиков. [12]
Клайв Барнс, которого жестко критиковали в «Сезоне» , позже сказал: «Я не читал книгу, но мне сказали, что в некотором смысле она довольно хороша, но этот парень — филистер. Ему не нравится Пинтер и ему не нравится «Волос ». Если ему не нравится Пинтер, то, полагаю, я бы предпочел, чтобы он не любил и меня». [6]
Позже Голдман сказал, что он:
Был полон решимости написать как можно более честную книгу. Это было полтора года моей жизни, и многие люди до сих пор не разговаривают со мной из-за этой книги, и это действительно потрясло меня. Я был так потрясен реакцией людей, что перестал ходить в театр. Около пяти лет я вообще не ходил. Я надеялся, что кто-нибудь скажет: «Ну, по крайней мере, сейчас он закрыт. Вот каков Бродвей в данный момент времени». И это было, по большей части, ужасно рецензировано... и так много людей ненавидели это и ненавидели меня за то, что я это написал... Я имею в виду, были актрисы, которые говорили: «Если я когда-нибудь его увижу, я его ударю». Что-то в этом роде. На это была дикая реакция. [5]