Family Plot — американский чёрный комедийный триллер 1976 года , снятый Альфредом Хичкоком в его последней режиссёрской роли. Он основан наромане Виктора Каннинга 1972 года The Rainbird Pattern , который Эрнест Леман адаптировал для экрана. В фильме снимались Карен Блэк , Брюс Дерн , Барбара Харрис и Уильям Дивэйн ; фильм был показан на Каннском кинофестивале 1976 года , но не был представлен в основном конкурсе. [3]
В сюжете участвуют две пары: одна — «поддельный» экстрасенс и ее парень-таксист, другая — пара профессиональных воров и похитителей . Их жизни сталкиваются из-за поиска пропавшего наследника . Название фильма — игра слов: «семейный участок» может относиться к участку на кладбище, который был куплен семьей для захоронения ее различных родственников; в этом случае это также означает драматическую сюжетную линию с участием различных членов семьи.
Фальшивый экстрасенс Бланш Тайлер ( Барбара Харрис ) и ее парень Джордж Ламли ( Брюс Дерн ) пытаются найти племянника богатой, охваченной чувством вины, пожилой Джулии Рейнберд ( Кэтлин Несбитт ). Недавно умершая сестра Джулии отдала мальчика на усыновление , но теперь Джулия хочет сделать его своим наследником и заплатит Бланш 10 000 долларов, чтобы она нашла его. Джулия почти ничего не знает о младенце. Во время своего расследования Джордж обнаруживает, что мальчику дали имя Эдвард Шобридж и, как полагают, он умер еще в детстве. Однако Джордж выслеживает человека, Джозефа Мэлони ( Эд Лаутер ), который заплатил за надгробие Эдварда спустя годы после его предполагаемой смерти, и Джордж приходит к выводу, что могила пуста. Джордж и Бланш часто ссорятся, но он такой же хороший следователь, как она экстрасенс, и их отношения прочны.
Тем временем зрителям стало известно, что Шоебридж убил своих приемных родителей и инсценировал собственную смерть, а теперь он успешный ювелир в Сан-Франциско, известный как Артур Адамсон ( Уильям Девейн ). Он и его подружка Фрэн ( Карен Блэк ) похищают миллионеров и высокопоставленных лиц, запирают их в безопасной комнате в подвале своего дома и возвращают их в обмен на выкуп в виде ценных драгоценных камней . Артур прячет последний выкуп, большой бриллиант, «на виду» в хрустальной люстре, висящей над главной лестницей дома.
Когда Артур узнаёт, что Джордж расследует его, он нанимает Мэлони (эти двое давным-давно убили приёмных родителей Артура), чтобы убить Бланш и Джорджа. Мэлони сначала отказывается помогать, затем связывается с Бланш и Джорджем, говоря им встретиться с ним в кафе на горной дороге. Он перерезает тормозной трос автомобиля Бланш, но им удаётся пережить свой опасный скоростной спуск. Мэлони пытается их сбить, но погибает в огненном взрыве, когда он вильнул, чтобы избежать встречного автомобиля, и его автомобиль падает с обрыва.
На похоронах Мэлони его жена ( Кэтрин Хелмонд ) со слезами на глазах признается под давлением допросов Джорджа, что имя Шубриджа теперь Артур Адамсон. Джордж должен пойти на вечернюю смену водителем такси, поэтому Бланш выслеживает разных А. Адамсонов в Сан-Франциско и в конце концов добирается до ювелирного магазина, когда тот уже закрывается. Помощница Артура миссис Клэй ( Эдит Этуотер ) предлагает Бланш оставить записку. Бланш обманывает миссис Клэй, чтобы та дала ей домашний адрес Артура.
Артур и Фрэн загружают в машину свою последнюю жертву похищения, епископа Вуда ( Уильям Принс ), когда Бланш звонит в дверь. Они пытаются выехать из гаража, но машина Бланш преграждает им путь. Бланш говорит Артуру, что его тетя хочет сделать его своим наследником, и на мгновение все кажутся в восторге от развития событий. Затем Бланш видит бессознательного епископа, и пара похищает ее. Артур накачивает ее наркотиками и оставляет в подвале, планируя разобраться с ней после того, как они обменяют епископа на выкуп.
В поисках Бланш Джордж находит ее машину возле дома Артура и Фрэн. Когда никто не открывает дверь, он вламывается и ищет ее. Он находит ее сумочку с пятнами крови на ней и следами борьбы. Когда Артур и Фрэн возвращаются домой, Джордж прячется наверху. Он подслушивает, как Артур рассказывает Фрэн о своем плане убить Бланш и сделать ее смерть похожей на самоубийство. Джорджу удается поговорить с Бланш, которая притворяется без сознания в подвале (оставленном открытым Артуром, когда он пошел проверить ее), и они придумывают план. Артур и Фрэн входят, чтобы отнести Бланш к машине, но она сбивает их с ног и выбегает, а Джордж запирает похитителей внутри.
Затем Бланш впадает в нечто, похожее на настоящий транс. Она выходит из подвала, поднимается на полпути по главной лестнице, останавливается и указывает на огромный бриллиант, спрятанный в люстре. Затем Бланш «просыпается» и спрашивает Джорджа, что она здесь делает. Он взволнованно отвечает ей, что она действительно настоящий экстрасенс. Он звонит в полицию, чтобы забрать награду за поимку похитителей и нахождение драгоценностей. Улыбающаяся Бланш подмигивает в камеру.
Фильм был адаптирован для экрана Эрнестом Леманом по роману Виктора Каннинга 1972 года «The Rainbird Pattern» . Леман хотел, чтобы фильм был масштабным, мрачным и драматичным, но Хичкок продолжал подталкивать его к легкости и комедии. Сценарий Лемана принес ему в 1977 году премию Эдгара от Ассоциации детективных писателей Америки .
Роман, по которому снят фильм, ранее был отклонен Леманом, которому он был представлен в качестве потенциального проекта для него либо в качестве продюсера, либо в качестве режиссера, либо и того, и другого. За другим сотрудничеством Хичкока со сценаристом, «К северу через северо-запад» (1959), последовало несколько отмененных проектов. Леман навлек на себя гнев режиссера, отклонив предложение написать сценарий для « Судьи нет залога» , триллера, действие которого происходит в Лондоне, в главных ролях которого должны были сниматься Одри Хепберн , Лоуренс Харви и актер Джон Уильямс . Хотя у Хичкока в конечном итоге был прекрасный сценарий, а предварительная подготовка ( подбор локаций и костюмы) находилась на продвинутой стадии, фильм так и не был снят; Хепберн забеременела, и Хичкок вместо этого обратился к другому проекту, «Психо» (1960).
К сентябрю 1973 года Эрнест Леман был уговорен снова заняться адаптацией — Хичкок объяснил, что он намеревался сохранить только скелет романа Каннинга и перенести историю из Англии в Калифорнию. Одним из первых решений было отказаться от названия Каннинга, и проект получил название Deceit . [4] [5] В середине съёмок Variety подтвердил в середине июля 1975 года, что фильм был переименован в Family Plot . [6] [7]
Хичкок, который часто любил указывать места действия своих фильмов, используя титры на экране или используя узнаваемые достопримечательности, намеренно оставил место действия истории неопределенным, используя места в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе. Сцена погони в фильме, которую писатель Дональд Спото назвал пародией на погони на автомобилях, распространенные в фильмах того времени, была снята на обширной съемочной площадке Universal. Ресторан, использованный в фильме, также был построен на съемочной площадке и был показан во время туров по студии в 1975 году.
Фирменное камео Хичкока в «Семейном заговоре» можно увидеть на 40-й минуте фильма. Он появляется силуэтом через стеклянную дверь регистратора рождений и смертей .
После «Семейного заговора » Хичкок работал над сценарием для запланированного шпионского триллера « Короткая ночь» . Ухудшение здоровья помешало экранизации сценария, который был опубликован в книге в последние годы жизни Хичкока. Universal решила не экранизировать сценарий с другим режиссером, хотя и разрешила снимать сиквелы «Психо» Хичкока .
Хичкок рассматривал таких актеров, как Берт Рейнольдс и Рой Шайдер (для Адамсона), Аль Пачино (для Джорджа), Фэй Данауэй (для Фрэн), а также Беверли Силлс и Голди Хоун (для Бланш) для фильма. Сибилл Шепард написала в своих мемуарах, что она надеялась сыграть роль Фрэн, которая в конечном итоге досталась Карен Блэк . Высокие требования к зарплате были отчасти причиной его обращения к другим актерам. Хотя Лайза Миннелли была среди звезд, рекомендованных Хичкоку, он был особенно рад работать с Барбарой Харрис в качестве медиума. Ранее он пытался нанять ее для других кинопроектов.
Ранее Хичкок работал с Брюсом Дерном над эпизодами сериала «Альфред Хичкок представляет» и над фильмом «Марни» (1964), в котором у него была короткая роль во флэшбеке, где он играл обреченного моряка.
Для написания музыки музыкальный руководитель Universal Гарри Гарфилд порекомендовал Хичкоку Джона Уильямса после того, как его музыкальная составляющая к фильму «Челюсти» получила «Оскар» и признание критиков .
Фильм был единственным произведением Хичкока, музыку к которому написал Уильямс , который заявил, что Хичкок хотел, чтобы мадам Бланш пела в хоре, чтобы она казалась экстрасенсом в начале, и что Хичкок большую часть времени присутствовал на сессиях по озвучиванию и часто давал ему советы. Для сцены, в которой Мэлони внезапно исчезает из офиса Адамсона, Хичкок предложил Уильямсу остановить музыку, когда камера переключается на открытое окно, чтобы показать зрителям, что Мэлони ушел через него. [8] Затем Хичкок сказал: «Мистер Уильямс, убийство может быть забавным», когда он предложил, чтобы он дирижировал музыкой легко для более мрачной сцены фильма. Уильямс заявил, что это была большая привилегия, и что у него был замечательный опыт работы с режиссером. [ необходима цитата ]
Полный саундтрек не был выпущен в день выхода фильма. Несколько тем из фильма были выпущены на сборниках Джона Уильямса и Альфреда Хичкока. В течение многих лет после этого оригинальный саундтрек был недоступен, что породило множество пиратских копий полных сеансов озвучивания фильма в Интернете. Наконец, в 2010 году Varèse Sarabande официально выпустил ограниченное издание полного оригинального саундтрека к фильму, спустя 34 года после первоначального выпуска фильма. [9]
Вышедший в год двухсотлетия США фильм «Семейный заговор» был выбран для открытия Filmex 1976 года (Международной киновыставки в Лос-Анджелесе) в честь американского кинематографа. [10]
Барбара Харрис была номинирована на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая актриса — комедия или мюзикл» .
«Семейный заговор » получил похвалу от многих, если не от всех, критиков. Винсент Кэнби из The New York Times называет фильм «остроумной, непринужденной шуткой», добавляя, что это «безусловно самый веселый фильм Хичкока за долгое время, но его вряд ли можно назвать невинным». [11]
Роджер Эберт дает фильму три звезды из четырех, говоря о нем: «И это восторг по двум противоречивым причинам: потому что это чистый Хичкок, с его тщательной конструкцией и вниманием к деталям, и потому что это что-то новое для Хичкока — по сути, мрачная комедия. Он не гонится здесь за шоком или жестокими эффектами, а за постепенно затягивающейся повествовательной петлей». [12]
Variety называет фильм «блестящим достижением Альфреда Хичкока. Мастерски контролируя тонко выверенные переходы от комедии к драме на протяжении всего сложного детективно-саспенсного сюжета, Хичкок создал фильм, который обладает захватывающей проработкой деталей и дразнящим очарованием романа, который читают перед потрескивающим камином дождливым вечером». [13]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times хвалит фильм как «атмосферный, характерный, точно выдержанный, с замысловатым сюжетом, захватывающий и полный напряжения, прекрасно сыгранный и, возможно, более всего остального, забавный». [14]
Пенелопа Джиллиатт из The New Yorker называет этот фильм «одним из самых пикантных и самых трогательных» фильмов, когда-либо снятых Хичкоком, добавляя: «Иногда в своей карьере Хичкок, казалось, манипулировал зрителями; в этом, своем пятьдесят третьем фильме, он наш сообщник, обращающий свое чувство игры нам на пользу». [15]
Ричард Комбс из The Monthly Film Bulletin хвалит «компактную иносказательность и четкую элегантность письма Эрнеста Лемана, который так искусно встраивает свои собственные ироничные взгляды в материал», и находит, что Брюс Дерн и Барбара Харрис создали «восхитительно тонкий комический дуэт». [16]
Дэйв Кер из Chicago Reader называет фильм «маленьким шедевром, одним из самых смелых и выразительных экспериментов Хичкока в повествовательной форме». [17]
Некоторые обзоры более критичны. Джин Сискел из Chicago Tribune дает фильму две с половиной звезды и называет его «разочарованием», находя, что он «скатывается к скучным шуткам, пластиковым персонажам и телевизионному ситкому». [18] Гэри Арнольд из The Washington Post называет фильм «обузой для просмотра», добавляя: «Леман и Хичкок пытаются вернуть старую магию, но они утратили свою хватку». [19]
«Семейный заговор» имеет рейтинг одобрения 93% на Rotten Tomatoes на основе 40 рецензий и среднюю оценку 7 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Лебединая песня Мастера саспенса показывает, что он стремится к острым ощущениям и достигает цели, представляя запутанную криминальную историю с приятным укусом». [20]
На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 79 из 100 на основе восьми критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [21] Фильм заработал 6,5 миллионов долларов в прокате. [1]