Барбара Денсмур Харрис (25 июля 1935 — 21 августа 2018) — американская актриса кино , лауреат премии «Тони» , номинантка на премию «Оскар» .
Харрис родилась в Эванстоне, штат Иллинойс , в семье пианистки Натали (урожденной Денсмур) и лесовода Оскара Грэма Харриса, который позже стал бизнесменом. Она была младшей из четырёх детей. [2] В юности Харрис посещала среднюю школу Сенна , а затем колледж Уилбура Райта . Свою сценическую карьеру она начала ещё подростком в Театре драматургов в Чикаго. Её коллегами по актёрскому составу были Эдвард Аснер , Элейн Мэй и Майк Николс .
Она также была членом Compass Players , первой продолжающейся импровизационной театральной труппы в Соединенных Штатах, которой руководил Пол Силлс , за которого она в то время была замужем. [3] Хотя Compass Players закрылись в беспорядке, второй театр под руководством Силлса под названием The Second City открылся в Чикаго в 1959 году и привлек внимание всей страны. [3] Несмотря на то, что Силлс и Харрис к тому времени развелись, Силлс утвердил ее в этой компании и привез в Нью-Йорк, чтобы играть в бродвейской версии в Royale Theatre , открытие которой состоялось 26 сентября 1961 года. За свою игру в этой труппе она получила свою первую номинацию на премию Тони . [4]
Будучи пожизненным членом Актёрской студии , [5] Харрис получила номинацию на премию Тони в 1962 году за выдающуюся женскую роль второго плана в мюзикле за свой дебют на Бродвее в оригинальной музыкальной постановке-ревю From the Second City , которая шла в театре Royale с 26 сентября 1961 года по 9 декабря 1961 года. В постановке также участвовали молодые Алан Аркин и Пол Сэнд . Спродюсированная Максом Либманом (среди прочих) и срежиссированная Полом Силлсом , постановка представила Харрис в таких скетчах, как «Жена Цезаря» , «Первый роман» , «Музейный экспонат » и «Фильм Бергмана» . [4]
В интервью Phoenix New Times 2002 года Харрис вспомнила о своей двойственности по поводу даже переезда труппы из Чикаго в Нью-Йорк. Она сказала: «Когда я была в Second City, было голосование о том, следует ли нам переносить наше шоу на Бродвей или нет. Эндрю Дункан и я проголосовали против. Я осталась в Нью-Йорке, но только потому, что Ричард Роджерс и Алан Джей Лернер пришли и сказали: «Мы хотим написать для вас мюзикл!» Ну, я не была большой поклонницей мюзикла. Я видела часть South Pacific в Чикаго и ушла. Но это был Ричард Роджерс!» [6]
Пока Роджерс и Лернер были заняты работой над своим оригинальным мюзиклом для нее, она выиграла премию Theatre World Award за роль в мрачном комедийном фарсе драматурга Артура Копита « О, папа, бедный папа, мама повесила тебя в шкафу и мне так грустно» . Она получила номинацию на премию «Тони» 1966 года за лучшую женскую роль в мюзикле за « В ясный день можно увидеть вечность» (1965), бродвейский мюзикл, созданный для нее Аланом Джеем Лернером и Бертоном Лейном . Она сыграла роль Дэйзи Гэмбл, жительницы Нью-Йорка, которая ищет помощи у психиатра, чтобы бросить курить. Под гипнозом , по-видимому, чокнутая, дерзкая и чудаковатая героиня раскрывает неожиданные скрытые глубины. Во время своих гипнотических трансов она становится увлекательной для психиатра, поскольку раскрывает себя как женщину, которая прожила много прошлых жизней, одна из которых закончилась трагически. Хотя критики разделились во мнениях относительно достоинств шоу, они похвалили игру Харрис. Шоу открылось 14 октября 1965 года в театре Марка Хеллингера и прошло 280 представлений, заработав в общей сложности три номинации на премию «Тони» . Харрис исполнила номера из шоу с Джоном Каллумом в программе The Bell Telephone Hour («The Lyrics of Alan Jay Lerner», трансляция состоялась 27 февраля 1966 года). Ранее она выступала на Бродвее с Энн Бэнкрофт в постановке 1963 года « Мамаша Кураж и ее дети » Бертольта Брехта , поставленной Джеромом Роббинсом в театре Мартина Бека; постановка получила пять номинаций на премию «Тони».
Харрис дала еще одно хорошо принятое выступление в The Apple Tree , еще одном бродвейском мюзикле, созданном для нее, на этот раз командой композитора Джерри Бока и поэта-песенника Шелдона Харника . Шоу, в котором Харрис играла вместе с Аланом Алдой и Ларри Блайденом , и было поставлено Майком Николсом, открылось в театре Шуберта 5 октября 1966 года и закрылось 25 ноября 1967 года. Шоу было основано на трех рассказах Марка Твена , Фрэнка Р. Стоктона и Жюля Файффера , и Харрис снялась во всех трех. Она сыграла Еву в «Дневнике Адама и Евы» Твена , мелодраматически манерную соблазнительницу в «Леди, или тигр? » и две роли в «Пассионелле» Жюля Файффера . Она была несчастной, закопченной и заложенной носом трубочисткой, которая хочет быть только «красивой гламурной кинозвездой, ради нее самой», и благодаря мгновенной смене костюма — пышногрудой, одетой в золото, блондинкой-бомбой кинозвезды, которой она всегда мечтала быть. Ричард Уоттс-младший из New York Post написал: «[т]есть много высоких триумфов воображения в этой чрезвычайно оригинальной музыкальной комедии... [б]о именно мисс Харрис придает ей дополнительный оттенок магии». Уолтер Керр назвал ее «квадратным корнем шумного секса» и «сладостью, доведенной до бесконечности». Харрис получила премию «Тони» 1967 года за лучшую женскую роль в мюзикле, а также премию журнала Cue Magazine « Артист года». О своем друге и коллеге Майке Николсе она сказала в 2002 году: «Майк Николс был крутым парнем. Он мог быть очень добрым, но если вы не были первоклассным, будьте осторожны. Он давал вам знать». [6]
После прочтения сценариев Дэвида Меррика , Харрис поставила бродвейскую постановку « Войны пенни» Эллиотта Бейкера в 1969 году с Ким Хантер , Джорджем Восковеком и Кристоффером Табори в главных ролях . Она перестала появляться на сцене после «Яблони» , за исключением первой американской постановки «Махагони» Брехта и Вайля в 1970 году, в которой она сыграла роль Дженни, изначально созданную Лотте Ленья . В интервью 2002 года Харрис сказала: «Кто хочет быть на сцене все время? Это нелегко. Вы должны быть ужасно вовлечены в аспект славы, а я никогда не была. Меня волновала дисциплина актерской игры, независимо от того, хорошо я играла или нет». [6]
С 1961 по 1964 год она появлялась в качестве приглашенной звезды в таких популярных телесериалах, как «Альфред Хичкок представляет» , «Обнаженный город» , «Ченнинг» и «Защитники» . В 1965 году она дебютировала в кино в роли социального работника Сандры Марковиц в экранизации « Тысячи клоунов» . Она снималась вместе с Джейсоном Робардсом -младшим, который играл легкомысленного, вечно оптимистичного опекуна своего племянника-подростка, опеке над которым угрожает смутное отношение властей к его богемному образу жизни. Критик New York Times написал 9 декабря 1965 года, что в фильме «новая и сенсационная Барбара Харрис играет соответственно легкомысленную девушку». Харрис и Робардс получили номинации на премию «Золотой глобус» . Затем она появилась в экранной версии мрачного комикса Артура Копита «О, папа, бедный папа, мама повесила тебя в шкафу и мне так грустно» (1967) с Розалинд Расселл в роли чудовищной матери Роберта Морса , которая берет с собой в поездки чучело своего умершего мужа. Рецензируя последний фильм для The New York Times 16 февраля 1967 года, критик Босли Кроутер написал: «Барбара Харрис из оригинального состава пьесы такая же чокнутая, какой она была на сцене — непринужденная и прямолинейная и совершенно пресыщенная шумным сексом. Ее борьба за достижение своей цели, когда труп вываливается в комнату каждый раз, когда она собирается забить гол, по-прежнему остается самой смешной сценой».
В фильме Нила Саймона « Plaza Suite» (1971) с Уолтером Мэттау британский развлекательный журнал Time Out назвал «прелестные» дары Харрис «растраченными впустую». У нее были лишь немного лучшие возможности в фильме «Война между мужчинами и женщинами » (1972) с Джеком Леммоном .
Она получила номинацию на «Оскар» за фильм 1971 года (в котором также снимался Дастин Хоффман ) «Кто такой Гарри Келлерман и почему он говорит обо мне те ужасные вещи? » о богатом, успешном, распутном поп-исполнителе, страдающем от изнурительного, но странным образом освобождающего душевного кризиса. Сценарий был написан Хербом Гарднером , который также написал «Тысячу клоунов» .
В 1975 году Харрис появилась в одной из своих знаковых ролей в фильме- шедевре Роберта Олтмена «Нэшвилл» , сыграв Альбукерке, легкомысленную, полураздетую кантри-певицу, которая, возможно, гораздо более предприимчива и расчетлива, чем она может показаться на первый взгляд. Отчеты о хаотичном и вдохновенном производстве фильма, особенно в книге Яна Стюарта « Хроники Нэшвилла: Создание шедевра Роберта Олтмена» , указывают на столкновение между актрисой и режиссером. Харрис получила номинацию на «Золотой глобус» (одну из 11 за фильм); как сказала номинированная на «Оскар» коллега по фильму Лили Томлин : «Я была самой большой поклонницей Барбары Харрис; я думала, что она была такой потрясающей и оригинальной». Хотя эти двое должны были воссоединиться с Олтменом в сиквеле, этот фильм так и не был снят.
В следующем году Альфред Хичкок снял ее в «Семейном заговоре» в роли фальшивой спиритуалистки, которая ищет пропавшего наследника и семейное состояние со своим парнем-таксистом. Среди актерского состава, включавшего Брюса Дерна , Карен Блэк и Уильяма Дивэйна , Хичкок был особенно восхищен причудливостью, мастерством и интеллектом Харрис. Она получила похвалу от критиков, а также номинацию на «Золотой глобус» за фильм, который был основан на романе «The Rainbird Pattern» Виктора Каннинга и который ознаменовал воссоединение Хичкока с Эрнестом Леманом , создавшим оригинальный сценарий для «К северу через северо-запад» . В своем интервью Phoenix New Times в 2002 году она призналась, что «отвергла Альфреда Хичкока, когда он впервые попросил меня сняться в одном из его фильмов». Согласившись сняться в «Семейном заговоре» , она вспомнила, что «Хичкок был замечательным человеком». [6] Этот фильм был последним для Хичкока, и поскольку Харрис появляется в финальном кадре одна (где она подмигивает зрителям), ей выпала честь стать актрисой, которая, так сказать, завершила долгую и блестящую карьеру Альфреда Хичкока.
Харрис продолжала сниматься в фильмах 1970-х-80-х годов, включая «Чумовую пятницу» (1976) с молодой Джоди Фостер , «Кинофильм» режиссера Стэнли Донена и «Нерегулярные войска Северной авеню» (1979) с Эдвардом Херрманном и Клорис Личмен . Она снялась в фильме «Соблазнение Джо Тайнана» (1979) с одним из своих бывших ведущих бродвейских мужчин, Аланом Алдой (который также написал сценарий), рассказе о либеральном сенаторе из Вашингтона, пойманном в романе с молодой женщиной, которую играла Мерил Стрип .
В 1981 году она снялась в фильме Second-Hand Hearts у уважаемого режиссера Хэла Эшби в роли «Динетт Дасти», недавно овдовевшей официантки и будущей певицы, которая выходит замуж за пьяницу-работника автомойки по имени «Лойал», роль которого исполняет Роберт Блейк , чтобы вернуть своих детей от бабушки и дедушки по отцовской линии. Фильм, основанный на очень востребованном сценарии «дорожного фильма» Чарльза Истмена , стал критическим и кассовым провалом, который запятнал карьеру всех заинтересованных лиц. Критик Винсент Кэнби в своем отрицательном обзоре The New York Times от 8 мая 1981 года высказал мнение: «Единственное светлое пятно фильма — Барбара Харрис, которая играет Динетт настолько искренне, насколько это возможно в ужасных условиях. Она выглядит великолепно, даже когда должна быть безвкусной, и по-настоящему смешна, когда пытается разобраться в запутанном философствовании Лояла, которому, конечно, сценарий требует от нее соответствовать». Харрис не снималась до 1986 года, когда она сыграла мать Кэтлин Тернер в фильме «Пегги Сью вышла замуж» . Ее последними фильмами были «Отпетые мошенники» (1988) и «Большой Пуэнт-Бланк» (1997).
Харрис ушла из актерства и занялась преподаванием. Когда в 2002 году ее спросили, возобновит ли она свою актерскую карьеру, она сказала: «Ну, если бы кто-то дал мне что-то фантастическое за 10 миллионов долларов, я бы снова поработала. Но я давно не работала актрисой. Я не скучаю по этому. Я думаю, единственное, что привлекло меня к актерству в первую очередь, это группа людей, с которыми я работала: Эд Аснер , Пол Силлс , Майк Николс , Элейн Мэй . И все, чего я действительно хотела тогда, это репетиции. Я была в этом ради процесса, и я действительно возмущалась тем, что должна была выходить и играть для публики, потому что процесс останавливался; он должен был застыть и быть одинаковым каждый вечер. Это было не так интересно». [6]
В 2005 году она ненадолго вернулась в качестве приглашенной звезды в ролях Королевы и Спанки Брэндберн в аудиодраме «Энн Мэнкс на Амазонии » радиостанции Radio Repertory Company of America, которая транслировалась на спутниковом радио XM .
Харрис умерла от рака легких в Скоттсдейле, штат Аризона , 21 августа 2018 года в возрасте 83 лет. [7] Она похоронена на кладбище Markesan Memorial Cemetery в Маркесане, штат Висконсин , где похоронены ее мать и бабушка с дедушкой. [8]