Серьги мадам де... ( фр . Madame de... [madam də] ) — романтическая драма 1953 года , снятая Максом Офюльсом по сценарию, написанному им в соавторстве с Марселем Ашаром и Аннетт Вейдеман . Основанная на романе 1951 года «Мадам де...» Луизы Левек де Вильморен , название отражает тот факт, что фамилия главной героини никогда не раскрывается — в тех немногих случаях, когда ее можно услышать или увидеть, она скрыта шумом или трюком камеры. Фильм считается шедевром французского кино 1950-х годов, а кинокритик Эндрю Саррис назвал его «самым совершенным фильмом из когда-либо созданных». [1]
В Belle Époque Paris Луиза — аристократка, вышедшая замуж за Андре, который одновременно является графом и генералом французской армии. Отношения между Луизой и Андре товарищеские, но они спят в разных комнатах и не имеют детей, а у Андре есть любовница Лола.
Избалованная и поверхностная женщина, Луиза накопила большие долги из-за своего образа жизни, поэтому она тайно продает пару ценных бриллиантовых сережек в форме сердца, которые Андре подарил ей на свадьбу, но которые ей не нравятся, обратно ювелиру Реми, замаскировав их исчезновение, притворившись, что потеряла их в опере. Поиски сережек в конечном итоге достигают газет, что побуждает Реми пойти к Андре и осторожно предложить продать их обратно. Андре с радостью соглашается и, вместо того чтобы противостоять жене, хладнокровно отдает серьги Лоле, от которой он недавно устал, в качестве прощального подарка, провожая ее на поезде в Константинополь.
Вскоре после прибытия в Константинополь Лола продает серьги во время проигрыша за рулеточным столом в казино. Их покупает в ювелирном магазине барон Фабрицио Донати, итальянский дипломат. В Париже Донати встречает Луизу и влюбляется в нее, и они влюбляются друг в друга, танцуя вместе на серии официальных балов, пока Андре находится на маневрах.
После возвращения Андре Луиза привлекает внимание, когда падает в обморок, увидев, как Донати падает с лошади во время охоты. Смущенная, она объявляет, что отправится в отпуск в итальянский озерный край , надеясь, что поездка успокоит ее растущие чувства к Донати. Перед отъездом Донати навещает ее и дарит серьги, которые он купил в Константинополе, не подозревая, что они раньше принадлежали Луизе.
Донати потчует Луизу письмами, пока ее нет, а она пишет ответы, которые не решается отправить, и к концу поездки она обнаруживает, что ее любовь к Донати глубже, чем когда-либо. Они встречаются тайно, и она признается, что может утешиться, когда его нет рядом, только обладанием серьгами, которые она теперь отождествляет с ним, а не с Андре.
Чтобы носить серьги открыто, Луиза устраивает представление, «находя» их в одной из своих перчаток перед Андре перед балом. Сначала он ничего не говорит, но на балу он разлучает Луизу и Донати, забирает у Луизы серьги и тихонько сталкивается с Донати по поводу них, раскрывая их историю. Затем он приказывает Донати продать их обратно Реми, чтобы он мог купить их — снова — и вернуть Луизе. Перед отъездом Донати сообщает Луизе, что больше не может ее видеть, и выражает свою боль, узнав о ее лжи о серьгах.
Луиза впадает в глубокую депрессию. Андре дарит ей серьги, но восторженный прием, который она им дарит, заставляет его передумать. Он сообщает ей, что она должна отдать их племяннице, которая только что родила, и она со слезами на глазах соглашается. Муж племянницы продает серьги Реми, чтобы расплатиться с долгами, и Реми предлагает продать их Андре в четвертый раз, но Андре сердито отказывает ему. Вернувшись в свой магазин, Реми находит Луизу, которая ждет его, и она договаривается выкупить серьги, продав часть драгоценностей и мехов, которые она раньше предпочитала серьгам. Когда Андре узнает об этом, он идет в джентльменский клуб и использует безобидное профессиональное оскорбление как предлог, чтобы вызвать Донати на дуэль на пистолетах.
Когда Луизе не удаётся заставить Донати отказаться от дуэли, она отправляется в церковь Сент-Этьен-дю-Мон, чтобы помолиться в святилище Святой Женевьевы , чтобы он был пощажен, оставив серьги в качестве подношения. Она мчится к месту дуэли и приближается как раз в тот момент, когда Андре, как потерпевшая сторона, делает первый выстрел. Когда она не слышит второго выстрела, Луиза падает на дерево, а её служанка бежит за помощью, крича: «Она умирает!» Серьги выставляются в церкви вместе с табличкой, в которой указано, что Луиза сделала их пожертвование.
Офюльс сказал, что его привлекла конструкция истории, заявив: «всегда есть одна и та же ось, вокруг которой действие непрерывно вращается, как карусель. Маленькая, едва заметная ось: пара сережек». [2] Однако сценарий фильма стал значительно отличаться от короткого романа де Вильморена, и Офюльс заявил, что «кроме сережек в фильме осталось очень мало от романа... [только] бессмысленность жизни этой женщины». [3] Он лично разговаривал с Даниэль Дарье между дублями на протяжении всех съемок, [4] попросив ее изобразить пустоту ее персонажа. [5]
Монтаж сцен бальных танцев, представляющих процесс влюбленности Луизы и Донати в фильме, с его блестящими костюмами и мебелью, а также закрученной камерой, является выдающимся примером техники Офюльса. В его первоначальной обработке фильма каждая сцена должна была сниматься через зеркала на стенах и в других местах, но его продюсеры отвергли эту идею. [6] После своего опыта съемок La Ronde (1950) Офюльс был полон решимости уложиться в бюджет и график для этого фильма, и он провел обширную подготовку во время предпроизводства, [7] в результате чего он в конечном итоге завершил производство раньше срока и в рамках бюджета. [8]
Офюльс тесно сотрудничал с арт-директором Жоржем Анненковым, чтобы создать нужную атмосферу для фильма. Анненков разработал серьги-реквизиты для фильма, которые впоследствии много лет выставлялись на студиях Franco-London-Film. [3]
Дарье, Шарль Буайе и Анненков работали вместе в 1936 году над фильмом «Майерлинг» , который стал первой главной ролью Дарье. [9] Поначалу Офюльс был слишком смущен, чтобы давать указания Витторио Де Сике из уважения к работе Де Сики как режиссера, но они подружились во время съемок « Мадам де... [10]
Серьги мадам Де... получили смешанные отзывы, когда впервые вышли на экраны, но с годами их репутация росла. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 97% из 36 рецензий критиков на фильм положительные, со средней оценкой 8,7/10; «консенсус критиков» сайта гласит: «Изящная операторская работа Офюльса и визуальное изображение роскоши и потерь делают « Серьги » мощной французской драмой». [11]
Жак Риветт похвалил фильм, назвав его «трудным произведением, в самом полном смысле этого слова, даже в его написании, таким, в котором все направлено на то, чтобы сбить с толку, отвлечь зрителя от того, что является существенным посредством накопления второстепенных действий, неверных поворотов, повторов и задержек; произведением, в котором живописность изо всех сил пытается скрыть жалкое». [12] Франсуа Трюффо писал, что фильм очень похож на немецкий фильм Офюльса 1933 года Liebelei , заявляя, что «последние полчаса, дуэль и финал — это чистый и простой ремейк». [13] В статье 1961 года в Kulchur , которая позже была перепечатана в ее первой книге , Полин Кель похвалила актерскую игру, «чувственную операторскую работу», «необычайную романтическую атмосферу» и «отточенный, эпиграмматический диалог». [14]
Когда фильм был повторно выпущен в Англии в 1979 году, его приняли как вновь открытый шедевр, а Дерек Малкольм назвал его «величайшим произведением кинематографа, которое едва ли делает хоть один неверный шаг в течение 2 часов... великолепное и совершенно вневременное препарирование страсти и привязанности, игры жизни и самой любви». Однако Линдси Андерсон раскритиковала фильм, написав: «камера никогда не стоит на месте; каждый кадр имеет напряжение фокуса. Ловкость рук ослепительна, но фатально отвлекает... С гибким, изобретательным, сверкающим потоком образов, который эстетически диаметрально противоположен целомудренной прозе мадам де Вильморен, он превратил фильм в оправдание череды богатых, декоративных представлений... Во всей этой визуальной ерунде неудивительно , что персонажи теряются, а внутреннее развитие драмы почти полностью остается незамеченным». [2]
Молли Хаскелл назвала фильм шедевром с культом, который растет с каждым годом, утверждая, что его обычно не так почитают, как другие, более ориентированные на мужчин фильмы, потому что это фильм, ориентированный на женщин. Ричард Рауд заявил, что Офюльс снял фильм о «женщинах. А точнее, о женщинах в любви. Чаще всего о женщинах, которые несчастны в любви, или которым любовь приносит несчастье того или иного рода». [15]
В 2022 году фильм «Серьги мадам Де...» занял 90-е место в списке величайших фильмов всех времён по версии критиков журнала Sight and Sound , а такие режиссёры, как Уэс Андерсон и Эдгар Райт, назвали его одним из своих любимых. [16]
На 27-й церемонии вручения премии «Оскар» Жорж Анненков и Розин Деламар были номинированы на премию «Оскар» в категории «Лучший дизайн костюмов (черно-белые)» за свою работу над фильмом.
Библиография