«Стреляйте в пианиста» ( фр . Tirez sur le pianiste ; британское название: «Стреляйте в пианиста» ) — французский криминальный фильм 1960 года в жанре новой волны, снятый Франсуа Трюффо , в котором главную роль пианистаисполняет Шарль Азнавур , а Мари Дюбуа , Николь Берже и Мишель Мерсье — три женщины в его жизни. Фильм основан на романе « Там, внизу» Дэвида Гудиса .
В фильме профессиональный пианист узнает, что он обязан всей своей карьерой роману своей жены с агентом по поиску талантов . После самоубийства жены вдовец начинает использовать псевдоним и находит работу в баре. Когда его братья крадут добычу у гангстеров , пианист и его новая возлюбленная становятся объектами похищения .
В Париже Эдуард Сароян достигает дна после того, как его жена Тереза признается, что его карьера концертного пианиста связана с тем, что она переспала с топовым агентом, и когда он не отвечает, она убивает себя. Под вымышленным именем Чарли Коллер он теперь ударяет по клавишам в баре Плайна, а когда у нее нет клиентов, он проводит остаток ночи с Клариссой, проституткой, которая готовит для его младшего брата Фидо.
Léna, официантка бара, влюбляется в Чарли, и она тайно знает его истинную личность. Когда два его старших брата крадут добычу у пары гангстеров, [2] гангстеры похищают Чарли и Léna, которые сбегают благодаря быстрому мышлению Léna. Léna приводит его в свою комнату, где они занимаются любовью. Затем гангстеры похищают Fido, который раскрывает горное убежище своих братьев.
Лена понимает, что гангстеры выследили Чарли и Фидо через Плайна, который хочет переспать с ней и который завидует удаче Чарли. В стычке в баре Чарли случайно убивает Плайна, а Лена затем тайно переправляет его из Парижа в горное убежище. Лену убивают в перестрелке, когда гангстеры прибывают с Фидо.
Фильм разделяет мрачный сюжет романа о человеке, который прячется от своей разрушенной жизни, делая единственное, что он умеет делать, оставаясь неспособным убежать от прошлого. Однако работа Трюффо сводится как к дани уважения американскому жанру литературного и кинематографического фильма нуар, так и к размышлению о взаимоотношениях искусства и коммерциализации. [ необходима цитата ]
Трюффо существенно меняет личность Чарли. Первоначально Эдвард Уэбстер Линн Гудиса (которого Трюффо адаптирует как Чарли) «изображается как относительно сильный, уверенный в себе парень, который выбрал свое одиночество, [тогда как] Чарли Колер Трюффо неизбежно нашел свою изоляцию; он всегда был застенчивым, замкнутым, нелюдимым». [3]
Трюффо впервые прочитал роман Дэвида Гудиса в середине 1950-х годов во время съемок фильма «Les Mistons», когда его жена Мадлен Моргенштерн прочитала его и порекомендовала ему. [4] Ему сразу же понравились диалоги и поэтический тон книги, и он показал ее продюсеру Пьеру Браунбергеру , который купил права. [5] Позже Трюффо встретился с Гудисом в Нью-Йорке, и писатель подарил Трюффо винтажный видоискатель, оставшийся от его краткого опыта работы в качестве второго режиссера на американском фильме. [6]
Трюффо сказал, что снял фильм в ответ на успех «400 ударов» , который он считал очень французским. Он хотел показать свое влияние американских фильмов. [5] Позже он сказал репортеру, что хотел шокировать аудиторию, которая любила «400 ударов» , сняв фильм, который «понравится настоящим киноманам и только им». [7] Ранее у него было несколько идей для фильмов о детях, но он боялся повторить себя во втором фильме. Он сказал репортеру: «Я отказался быть заложником своего первого успеха. Я отбросил искушение возобновить этот успех, выбрав «великую тему». Я отвернулся от того, чего все ждали, и я взял свое удовольствие как свое единственное правило поведения». [7]
Трюффо начал писать сценарий с Марселем Мусси , который был соавтором «400 ударов» . Мусси сказал, что не понимает книгу, и попытался установить четкие социальные корни для персонажей. Трюффо не согласился, желая сохранить фильм свободным и абстрактным; Мусси ушел через несколько недель, и Трюффо написал сценарий сам. [8] Одной из проблем Трюффо было то, что он считал роман Гудиса слишком целомудренным, и он решил сделать персонажей менее героическими. [9] Главный герой книги Чарли также намного сильнее в книге, и Трюффо назвал его типом Стерлинга Хейдена . Трюффо решил пойти в противоположном направлении и сделать главного героя слабее, а женских персонажей сильными. Трюффо находился под влиянием французского писателя Жака Одиберти при написании фильма, например, в его трактовке персонажа Плайна. [10] Трюффо также использовал некоторые сцены из других романов Гудиса, например, раннюю сцену, где Чико врезается в фонарный столб и разговаривает с незнакомцем. [11]
Трюффо хотел работать с Шарлем Азнавуром с тех пор, как увидел его в фильме Жоржа Франжю « Головой об стену» и написал эту роль, думая об Азнавуре. [12] Юный актер Ричард Канаян появился в фильме «400 ударов» и всегда смешил съемочную группу, поэтому Трюффо выбрал его на роль младшего брата Чарли. Николь Берже была старой подругой Трюффо, а также падчерицей Пьера Браунбергера. Мишель Мерсье была танцовщицей, которая снялась в нескольких фильмах до этой роли. Альбер Реми снялся в фильме «400 ударов» , и Трюффо хотел показать комедийную сторону актера после его выступления в предыдущем фильме. Трюффо также выбрал актера и писателя Даниэля Буланже и театрального актера Клода Мансара на роли двух гангстеров в фильме. [13] Серж Даври был артистом мюзик-холла, который годами декламировал стихи, разбивая посуду об свою голову. Трюффо посчитал его сумасшедшим, но забавным, и взял его на роль Плайна. Трюффо дополнил актерский состав Кэтрин Лутц в роли Мамушки. Лутц никогда раньше не играла и работала в местном кинотеатре. [11]
Трюффо впервые заметил Мари Дюбуа , когда наткнулся на ее портрет во время подготовки к съемкам, и попытался назначить несколько встреч с актрисой, но Дюбуа так и не появилась. Трюффо наконец увидел выступление Дюбуа в телешоу и сразу же захотел взять ее на роль незадолго до начала съемок. Настоящее имя Дюбуа было «Клодин Юзе», и Трюффо изменил его на Мари Дюбуа, потому что она напоминала ему главную героиню романа его друга Жака Одиберти « Мари Дюбуа» . Позже Одиберти одобрил новый сценический псевдоним актрисы. [13] Позже Трюффо сказал репортеру, что Дюбуа «не была ни «дамой», ни «сексуальной кошечкой»; она не была ни «живой», ни «дерзкой». Но она совершенно достойная молодая девушка, в которую можно влюбиться и которую можно полюбить в ответ». [14]
Съемки проходили с 30 ноября 1959 года по 22 января 1960 года с некоторыми повторными съемками в течение двух недель в марте. Места съемок включали кафе под названием A la Bonne Franquette на улице Мюссар в Леваллуа, Le Sappey-en-Chartreuse , вокруг Гренобля и по всему Парижу. [15] Бюджет фильма составил 890 062,95 франка. [16] В то время как съемки «400 ударов» были напряженными для Трюффо, его второй фильм стал счастливым опытом для актеров и съемочной группы после первого успеха Трюффо. [11] Трюффо хотел сделать его как высокобюджетный студийный фильм, но не смог получить достаточно средств, и вместо этого фильм снимали на улице. [17] Трюффо наполнил фильм данью уважения таким американским режиссерам, как Николас Рэй и Сэм Фуллер . [18] Во время съемок Трюффо понял, что ему не нравятся гангстеры, и пытался сделать их характер все более и более комичным. [13] Пьеру Браунбергеру изначально не нравились песни Боби Лапуанта , и он сказал, что не понимает, что говорит Лапуант. Это вдохновило Трюффо добавить субтитры с прыгающим мячом . [9]
Сценарий фильма постоянно менялся во время съемок. Трюффо сказал, что «В «Стреляйте в пианиста» я хотел порвать с линейным повествованием и снять фильм, все сцены которого мне бы понравились. Я снимал без каких-либо критериев». [19]
Стилизованная и саморефлексивная мелодрама Трюффо использует отличительные черты французского кино Новой волны : расширенный закадровый голос , внеочередные кадры и внезапные резкие переходы . Операторская работа Рауля Кутара в фильме часто была зернистой и кинетической, отражая эмоциональное состояние персонажей, например, сцена, в которой Чарли колеблется, прежде чем позвонить в дверь. [20]
Среди отсылок к фильмам в «Стреляйте в пианиста» есть отсылки к голливудским фильмам категории B 1940-х годов, техника диафрагмы из немого кино, Чарли, названный в честь Чарли Чаплина , и наличие трех братьев (включая одного по имени Чико) как отсылка к братьям Маркс . [21] Более того, структура фильма и флэшбэки напоминают структуру « Гражданина Кейна» . [22] Трюффо позже заявил: «Несмотря на пародийную идею некоторых сцен, это никогда не пародия (потому что я ненавижу пародию, за исключением тех случаев, когда она начинает соперничать с красотой того, что пародирует). Для меня это что-то очень точное, что я бы назвал уважительной подделкой голливудских фильмов категории B, из которых я так многому научился». [23] Это также был первый фильм Трюффо, в котором есть убийство, которое станет сюжетной точкой во многих его фильмах и на которое повлияло восхищение Трюффо Альфредом Хичкоком . [24]
Трюффо заявил, что тема фильма — «любовь и отношения между мужчинами и женщинами» [25] [18] и позже утверждал, что «идея «Пианиста» заключалась в том, чтобы снять фильм без сюжета, чтобы выразить все, что я хотел сказать о славе, успехе, падении, неудаче, женщинах и любви с помощью детективной истории. Это сборная солянка». [26] Как и «400 ударов » , «Стреляйте в пианиста» был снят в Dyaliscope, широкоэкранном процессе, который Трюффо описал как нечто вроде аквариума, который позволяет актерам двигаться по кадру более естественно. [27]
Фильм «Стреляйте в пианиста» впервые был показан на Лондонском кинофестивале 21 октября 1960 года. [28] Позднее его премьера состоялась в Париже 22 ноября и в Великобритании 8 декабря. [15] Премьера в США состоялась только в июле 1962 года. [28]
Фильм оказался финансово неудачным, хотя и пользовался популярностью среди синефилов, таких как Клод Миллер . Миллер тогда был студентом факультета кинематографии в IDHEC и позже объяснил, что он и его друзья знали все диалоги фильма наизусть, заявив: «Мы цитировали их все время; они стали своего рода «языком общения». [29]
Кинокритик Марсель Мартин назвал его разочарованием после «400 ударов» и написал, что он «порадует только истинного любителя кино». [30] В журнале Variety кинокритик Моск назвал сценарий извилистым [31] , а Босли Кроутер написал, что фильм «не выдержал испытания временем». [32] Полин Кель назвала игру Азнавура «глубоко человечной и сочувствующей» [33], а Эндрю Саррис похвалил фильм, заявив, что «великое искусство также может быть очень веселым». [34] Дуайт Макдональд заявил, что фильм смешивает «три жанра, которые обычно разделяют: криминальную мелодраму, романтику и буффонаду... Я думал, что эта смесь не склеилась, но это была волнующая попытка». [35] Жак Риветт изначально жаловался Трюффо, что Чарли был «ублюдком», но позже заявил, что ему понравился фильм. [9]
На Rotten Tomatoes 90% рецензий критиков на фильм «Стреляйте в пианиста» положительные, средняя оценка составляет 8,9/10. [36]
В Британии шутка о пианисте произошла не от этого фильма, а от предполагаемого замечания Оскара Уайльда во время его американского турне 1882 года, когда он был на Диком Западе: «Не стреляйте в пианиста, он старается как может». [37] Это также источник названия книги и фильма. Строка, очевидно, приобрела некоторое распространение в популярной европейской культуре впоследствии. Например, французский перевод — «Ne tirez pas sur le pianiste, il fait ce qu'il peut» — появляется написанным на видном месте в настенном декоре ночного клуба в детективном фильме Жюльена Дювивье 1933 года «Шея мужчины» . [38]
Название стало своего рода шуткой на клубной сцене, обычно используемой для того, чтобы заставить не слишком талантливого музыканта прекратить выступать, но иногда оно проникает и в музыкальное русло:
Фильм 2002 года «Правда о Чарли» стал данью уважения этому фильму; в нем есть отсылки, показана короткая сцена, а Азнавур дважды появляется в фильме.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )