The Entity — американский фильм ужасов о сверхъестественном 1982 года, снятый Сидни Дж. Фьюри , в главных ролях Барбара Херши , Рон Сильвер , Дэвид Лабиоса , Мэгги Блай , Жаклин Брукс и Алекс Рокко . Фильм повествует о матери-одиночке из Лос-Анджелеса, которую насилует и мучает невидимое существо, похожее на полтергейст, в ее доме. Он был адаптирован для экрана Фрэнком Де Фелиттой по его одноименному роману 1978 года, основанному на деле Дорис Битер 1974 года , женщины, которая утверждала, что неоднократно подвергалась сексуальному насилию со стороны невидимого насильника, и которая проходила наблюдение у докторантов Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .
Основные съемки «Существа» проходили в течение десяти недель в Лос-Анджелесе и Эль-Сегундо, Калифорния , весной 1980 года. Несмотря на то, что фильм был завершен и запланирован к выпуску в 1981 году, он оставался невыпущенным до осени 1982 года, когда его приобрела компания 20th Century Fox и выпустила в кинотеатрах Великобритании. Впоследствии студия выпустила его в США 4 февраля 1983 года. Он собрал более 13 миллионов долларов в прокате при бюджете в 9 миллионов долларов. Фильм получил умеренно благоприятные критические отзывы и признание за игру Херши, а также получил дальнейшие похвалы от современных кинокритиков.
В дополнение к паранормальным элементам, фильм затрагивает темы женской сексуальной жертвенности, сексуального подавления и семейной динамики в семьях с одним родителем. Он был встречен некоторыми спорами со стороны женских прав и феминистских организаций во время своего первоначального выпуска из-за его графических изображений женского сексуального насилия.
Однажды ночью мать-одиночка Карла Моран подвергается жестокому изнасилованию в своем бунгало в Лос-Анджелесе невидимым нападающим. Последующий эпизод полтергейста заставляет ее бежать с детьми в дом своей лучшей подруги Синди Нэш.
Они возвращаются в дом Карлы, и на следующий день Карла едва не погибает, когда ее машина таинственным образом выходит из-под контроля в пробке. Синди настоятельно рекомендует ей обратиться к психиатру, Карла встречается с доктором Снейдерманом и предварительно соглашается пройти терапию. Последующее нападение в ее ванной оставляет следы укусов и синяки, которые Карла показывает доктору Снейдерману, который считает, что они нанесены ей самой, несмотря на то, что они находятся в местах, куда она не может добраться.
Снейдерман отвозит Карлу домой и знакомит ее с детьми. Она объясняет ему, что в детстве и юности она перенесла множество травм, включая сексуальное и физическое насилие, подростковую беременность и насильственную смерть своего первого мужа. Доктор Снейдерман считает, что ее очевидные паранормальные переживания являются бредом, вызванным ее прошлой психологической травмой, но соглашается сохранять открытость ума по ее просьбе. Вскоре после того, как Снейдерман уходит, Карла снова подвергается нападению, на этот раз на глазах у ее детей. Ее сын пытается вмешаться, но в него попадают электрические разряды, и его запястье ломается.
Карла посещает собрание персонала, которое проводит коллега Снейдермана, доктор Вебер. Как только она уходит, Вебер делится своим убеждением, что переживания семьи Моран являются результатом массового заблуждения, возникшего из-за поврежденной психики Карлы, сексуальной неудовлетворенности и склонности к мастурбации . Той ночью сущность обманывает Карлу, заставляя ее испытать оргазм во сне, делая вид, что трет и сосет ее соски. На следующий день Снейдерман убеждает Карлу лечь в психиатрическую больницу для наблюдения, но она отказывается и злится, когда Снейдерман заходит так далеко, что предполагает, что у нее есть инцестуозные чувства к ее сыну.
После того, как Синди становится свидетелем нападения, они обсуждают возможные сверхъестественные причины. Во время посещения местного книжного магазина Карла случайно встречает двух парапсихологов , которых она убеждает посетить ее дом. Поначалу настроенные скептически, они становятся свидетелями нескольких паранормальных событий и соглашаются изучить дом под наблюдением руководителя своей группы, доктора Кули. Во время их исследования приходит Снейдерман и пытается убедить Карлу, что проявление происходит в ее сознании, но она отмахивается от него. Убедившись, что ее случай воспринимается серьезно, Карла начинает расслабляться. Ее парень, Джерри Андерсон, навещает ее, и она страдает от особенно тревожного приступа, свидетелем которого он становится. Услышав шум, сын Карлы входит в комнату и считает, что Джерри причиняет ей вред, что побуждает его напасть на Джерри. Позже в больнице Джерри настолько обеспокоен этим опытом, что он прекращает их отношения.
Отчаявшись найти решение, Карла соглашается принять участие в сложном эксперименте, проводимом командой Кули. Создается полный макет ее дома, чтобы заманить сущность в ловушку и заморозить ее жидким гелием. Перед началом эксперимента Снейдерман безуспешно пытается убедить Карлу уйти, подтверждая неортодоксальный личный интерес в ее затруднительном положении. Сущность прибывает, но неожиданно берет под контроль гелиевые струи, используя их против Карлы. Она демонстративно противостоит ей, заявляя, что она может убить ее, но никогда не получит ее. В этот самый момент резервуары взрываются и затапливают помещение жидким гелием. Снейдерман вбегает как раз вовремя, чтобы спасти ее. Оглядываясь назад, они понимают, что сущность оказалась в ловушке огромной массы льда. Она вырывается на свободу и исчезает почти сразу, но Снейдерман понимает, что Карла все это время говорила правду. Доктор Кули считает, что, несмотря на разрушение ледяного блока, у нее есть ценный свидетель в лице доктора Вебера. Однако, к ее большому огорчению, Вебер решает укрыться в вере в то, что он ничего не видел.
Карла возвращается домой на следующий день. Входная дверь захлопывается сама собой, и ее встречает бестелесный демонический голос, который говорит: «Добро пожаловать домой, пизда ». Она спокойно открывает дверь, выходит из дома, садится в машину со своей семьей и уезжает.
Заключительный отказ от ответственности подтверждает, что Карла и ее семья переехали в Техас. Карла все еще подвергается атакам со стороны сущности, хотя они стали менее частыми и серьезными.
Киновед Дэниел Кремер интерпретирует «Существо» как притчу о женской сексуальной жертвенности, ссылаясь на главную героиню Карлу Моран как на женщину, которая «идет лицом к лицу со стаей мужчин (включая само «существо»). Если мужчины в фильме не подрывают ее авторитет или здравомыслие, они объективируют ее, эксплуатируют ее жертвенность, принижают ее способность контролировать свои неудачные обстоятельства и в конечном итоге наделяют ее достоинством прославленной лабораторной крысы ». [8]
Брэд Стивенс из Британского института кино отмечает, что фильм затрагивает темы сексуального насилия, а также «фантастическую» фигуру, которая служит суррогатом отсутствующего отца в семье, тему, которую он сравнивает с инопланетянином в фильме Стивена Спилберга «Инопланетянин» , выпущенном в том же году. [9] Несмотря на некоторые современные элементы фильма, Стивенс также отмечает, что он следует классической готической повествовательной структуре. [9] Майкл Дойл, пишущий для журнала Rue Morgue , описывает сущность в фильме как родственную инкубу , демону, который сексуально нападает на спящих женщин. [10]
Сценарист Фрэнк Де Фелитта адаптировал сценарий из своего собственного романа, который был основан на деле Дорис Битер , женщины, которая, как утверждается, неоднократно подвергалась сексуальному насилию со стороны невидимого сверхъестественного существа. [1] Сценарий, как и роман, вводит несколько элементов, которые не были расследованы в рамках дела Битер (включая обвинения в призрачном изнасиловании и захвате существа). [11] [12]
В редком интервью журналу Rue Morgue в июле 2012 года режиссер Сидни Дж. Фьюри сказал журналисту Майклу Дойлу, что он не считает «Существо» фильмом ужасов, несмотря на его экстремальные образы, тревожную атмосферу и ужасающий сюжет. Вместо этого Фьюри сказал, что он считает «Существо» скорее «сверхъестественным фильмом саспенса». [13] Фьюри также признался, что намеренно избегал исследования фактического дела, на котором основан «Существо », поскольку он «не хотел судить персонажей и историю каким-либо образом». Ни он, ни актриса Барбара Херши не встречались с Дорис Битер , женщиной, на которой был основан персонаж Карлы Моран, в какой-либо момент. [14]
«Игра Барбары очень необычна, поскольку кажется, что она относится скорее к документальному фильму , чем к фильму саспенса. Она очень настоящая. Вы не видите актерскую игру. Вы не видите, как вращаются колеса, а именно это и делают великие актеры».
—Режиссер Сидни Фьюри о выступлении Херши [13]
На роль Карлы Моран рассматривались несколько актрис, включая Джилл Клейберг , Салли Филд , Джейн Фонда и Бетт Мидлер , но все четыре отклонили предложение. [15] Барбара Херши была утверждена на роль всего за десять дней до запланированного начала производства. [15] Херши колебалась по поводу роли из-за наготы в сценарии, но согласилась на нее после того, как режиссер Сидни Дж. Фьюри заверил ее, что обнаженные сцены будут выполнены с помощью дублеров и манекенов. [15] Вспоминая свой кастинг, Херши сказала: «Я была напугана. Я не знала, как это будет смонтировано или продано. Но я знала, что Сид увидел в фильме потенциал, чтобы подойти к теме с гуманистической и психиатрической точки зрения, с точки зрения матери... и я чувствовала, что это был оправданный риск». [15] Ни Херши, ни Фьюри не встречались с настоящей Дорис Уитер при подготовке к фильму. [16]
Рон Сильвер был выбран на роль доктора Снайдермана, психолога, который подвергает сомнению сверхъестественную природу атак Карлы, [15] в то время как Алекс Рокко получил роль Джерри, ее отсутствующего парня. [15] Фьюри изначально искал Крейга Т. Нельсона на роль Джерри, но продюсер Гарольд Шнайдер отказался утвердить Нельсона. [17] Дэвид Лабиоса, актер из Нью-Йорка, был выбран на роль сына-подростка Карлы Билли, основываясь на его игре в телевизионном фильме « Смертная казнь» (1980) напротив Коллин Дьюхерст . [18]
«Сущность» была независимым фильмом [10], снятым в налоговых целях недавно созданной продюсерской компанией American Cinema International Productions, и изначально опцион на него принадлежал Роману Полански . [1] Фильм финансировался в рамках пакетного соглашения вместе с фильмами «Я, присяжные» (1982) и «Достаточно круто» (1983). [6]
Основные съемки «Существа» начались в Лос-Анджелесе 30 марта 1981 года. [18] Съемки длились десять недель и были завершены в конце июня 1981 года. [19] Фьюри был доволен небольшим производством, позже прокомментировав: «Не было никаких статистов, ожидающих в автобусах, никаких шести съемочных групп, никакой ерунды. И в каждый момент мы знали, что фильм работает довольно хорошо». [19] Внешние виды дома Морана были сняты в доме в Эль-Сегундо , в то время как декорации были построены в Лос-Анджелесе для внутренних съемок дома. [18] Стилистически Фьюри и его оператор Стивен Х. Бурум часто использовали крупные планы и голландские ракурсы . [15] Съемки были временно остановлены, когда Лабиоса случайно сломал запястье во время съемок сцены, в которой его отбрасывает назад сущность. [20] [21] Травма Лабиоса привела к тому, что его вычеркнули из нескольких сцен. [22]
Во время съемок Фьюри вырезала второстепенную сюжетную линию, включающую откровенные инцестуозные чувства между Карлой и ее сыном Билли. [20] В оригинальном сценарии сцена сна показывала, как Карла фантазирует о том, как лишит своего сына девственности. [23] Лабиоса вспоминала: «Я думаю, всем было неловко это делать из-за того, что все это подразумевало. Я часто задаюсь вопросом, каким был бы фильм, если бы они это оставили». [23] По словам Лабиосы, была снята сцена, в которой Карла видит Билли без рубашки на улице, что намекало на эту второстепенную сюжетную линию, но эта сцена была вырезана из фильма. [22]
Большинство спецэффектов в фильме были достигнуты практическими методами [24] и контролировались Стэном Уинстоном . [18] Например, сцена, в которой обнаженное тело Карлы ощупывает сущность, была снята с использованием латексного манекена со встроенными внутрь присосками, что позволяло членам съемочной группы манипулировать им так, чтобы создавалось впечатление, будто пальцы оставляют отпечатки на ее плоти; во время этой сцены тело Херши, за исключением головы, было спрятано под кроватью. [24] Изготовление манекена обошлось съемочной группе в 65 000 долларов. [15]
Фильм стал одним из последних фильмов компании American Cinema Productions перед ее банкротством в декабре 1981 года. [25]
Universal Pictures изначально выразила заинтересованность в распространении «Существа» , поскольку студия считала, что фильм может иметь «некоторую коммерческую ценность» [6], но в конечном итоге его приобрела компания 20th Century Fox [23] . Фильм впервые вышел в прокат в Великобритании 30 сентября 1982 года [23] , где ему был присвоен рейтинг X [26] . В США он вышел в прокат 4 февраля 1983 года, с небольшой предварительной рекламой [23] .
CBS/Fox Video выпустили фильм «Сущность» на VHS в 1983 году. [27] Anchor Bay Entertainment выпустили фильм на DVD в 2005 году, [28] а затем выпустили отдельный диск Blu-ray 3 июля 2012 года. [29] [30]
В декабре 2016 года компания Eureka Entertainment выпустила в Великобритании двойной формат DVD и Blu-ray в эксклюзивной упаковке Steelbook , продаваемый исключительно через Zavvi . [31] 11 июня 2019 года компания Scream Factory выпустила коллекционное издание Blu-ray-диска фильма, включающее новые интервью и другие недавно заказанные бонусные материалы. [32]
Фильм собрал 3,7 миллиона долларов за первые выходные в США [7] и в целом собрал 13,3 миллиона долларов [7] .
После выхода в Великобритании фильм вызвал протесты со стороны женских правозащитных групп, которые посчитали его оскорбительным из-за наглядных изображений сексуального насилия. [23] В ответ на протесты против фильма звезда Барбара Херши публично ответила, заявив репортеру: «Я возмущена тем, что меня ставят в положение защитника фильма. Мы очень старались не сделать его эксплуататорским. Изнасилование — одна из самых отвратительных, если не самая отвратительная вещь, которая может случиться с человеком. Это своего рода убийство. У меня нет ответа для тех людей, которые оскорблены». [7]
Сайт - агрегатор обзоров Rotten Tomatoes сообщил о рейтинге одобрения в 62% на основе 13 обзоров со средней оценкой 5,8/10. [33]
Ричард Ф. Шепард в обзоре New York Times похвалил игру Херши, но продолжил: « The Entity предлагает острые ощущения в коротких отрывистых вспышках и скучную науку в длинных вспышках». [34] Критик Роджер Эберт похвалил фильм за игру Херши, посчитав его ее «возвращением» и назвав ее изображение борющейся матери-одиночки «трогательным». [35] Билл Кауфман из Newsday похвалил «прямой» подход фильма к материалу и похвалил игру Херши и Сильвера. [36] Кевин Томас из Los Angeles Times поддержал фильм, похвалив «кропотливую адаптацию» Де Фелиттой исходного романа, и резюмировал фильм как «напряженное и захватывающее развлечение, которое неожиданно включает в себя ожесточенную битву между психиатрией и парапсихологией, с бедной Херши, зажатой между ними... Никогда еще от Херши не требовали так много, и она никогда не была лучше». [37]
Современная критика фильма была благоприятной: Эндрю Даулер из торонтского издания Now похвалил главные роли, написав: «Херши дает Карле правдоподобную смесь безнадежности и мужества, а Рон Сильвер берет правильную ноту в роли чрезмерно напористого психолога, который может иметь больше, чем профессиональный интерес к делу. Режиссер Сидни Дж. Фьюри держит их на переднем плане, но использует слегка нестандартные углы, чтобы сделать свои самые обычные декорации жуткими и тесными». [38] Американский теоретик кино Майкл Аткинсон похвалил фильм, написав: «Возможно, не существует, за исключением чудо-кабинета Дэвида Кроненберга , более нитро-питаемой метафоры ада из фильмов ужасов, чем та, что подпитывает этот пост- экзорцистский остаток... Это как будто фильм пишет свою собственную библиотеку пламенной феминистской теории. Он остается нервирующим и диким, возможно, самым красноречивым фильмом, когда-либо снятым в Голливуде, о борьбе сексуального низшего класса». [39]
TV Guide дал фильму среднюю оценку, отметив, что «великолепная игра Барбары Херши не спасает эту плохо поставленную историю о сверхъестественном... вечно некомпетентный режиссер Сидни Дж. Фьюри, как обычно, неуклюж, камера мечется из стороны в сторону между скучными приступами психологической и парапсихологической тарабарщины». [40]
Режиссер Мартин Скорсезе также выразил свою признательность фильму и поставил его на четвертое место среди самых страшных фильмов ужасов всех времен, обогнав «Психо» и «Сияние» . [41]
Авангардный кинорежиссер Питер Черкасский использовал копию этого фильма для своего короткометражного фильма 1999 года «Открытый космос» . [42] [43] [44] [45] [46] [47]
В апреле 2015 года было объявлено, что Джеймс Ван и Рой Ли продюсируют ремейк для 20th Century Fox через свои баннеры Atomic Monster и Vertigo Entertainment соответственно. Фильм будет написан Чадом Хейсом и Кэри У. Хейсом . [48] В интервью 2020 года Кэри Хейс прокомментировал, что сценарий был завершен, но что будущее проекта не определено после приобретения The Walt Disney Company 20th Century Fox . [49]