«Темная башня» — незаконченная рукопись, написанная К. С. Льюисом , которая, по-видимому, является незаконченным продолжением научно-фантастического романа « Из безмолвной планеты» , хотя были высказаны сомнения относительно ее подлинности. «Переландра» вместо этого стала второй книгой «Космической трилогии » Льюиса , завершенной «Той ужасной силой» . Уолтер Хупер , литературный душеприказчик Льюиса, дал фрагменту название и опубликовал его в сборнике 1977 года «Темная башня и другие рассказы» . Исследовательница Льюиса Кэтрин Линдског оспорила подлинность работы.
История повествует о раннем воплощении межпространственных путешествий . Вымышленный Льюис сам повествует, как и в «Переландре» , но Элвин Рэнсом появляется как второстепенный персонаж. История начинается с обсуждения путешествий во времени среди нескольких ученых в университете (впоследствии идентифицированном как Кембридж) во время летних каникул. Они приходят к выводу, что невозможно нарушить законы пространства-времени таким образом. Однако после обсуждения один из мужчин (Орфье) раскрывает изобретение, которое, по его мнению, позволяет людям видеть сквозь время. Группа использует этот «хроноскоп», чтобы наблюдать за инопланетным миром, который они называют «Другое время» (он не знает, будущее это или прошлое), где группа человеческих автоматов работает над строительством башни по приказу злодея истории, «Единорога», дьявольского, но человеческого (или, возможно, получеловеческого) персонажа с одним рогом, растущим изо лба. Единорог жалит людей, по-видимому, добровольцев, заставляя их становиться автоматами («Тряпками»).
Через некоторое время Макфи, персонаж, который появляется в That Hideous Strength (хотя здесь он шотландец, а не ирландец), указывает, что «Темная башня» на самом деле является копией новой библиотеки Кембриджского университета . Это предполагает, что Othertime — это далекое будущее, в котором строится копия древнего памятника.
Выясняется, что у помощника Орфье, Скадамора, есть двойник в Ином времени. Все чаще наблюдатели задаются вопросом, является ли Иное время действительно прошлым или будущим, или это какая-то другая реальность. Двойник Скадамора отращивает жало и становится новым Единорогом. Во время одного из сеансов просмотра Скадамора видит, как Единорог собирается ужалить двойника его невесты Камиллы. В слепой ярости он бросается на экран и каким-то образом меняется телами с Единорогом. Остальная часть текста посвящена его опыту в Ином времени, а также попытке его коллег выследить Единорога в этом мире.
В Othertime Скадамур выживает, играя на своем авторитете, своей единственной карте, пока он пытается учиться. К своему изумлению он обнаруживает, что в комнате Единорога, где он жалил жертв, есть хроноскоп, но теперь он сломан. Он воздерживается от жала Камиллы и пытается спланировать их побег. Кажется, идет какая-то война (которую ведут «Белые всадники», которые хотят удалить жала у «единорогов») против правительства Othertime. Он читает в библиотеке о науке времени Othertimer. Дается теория о множественных временных линиях; они, похоже, не отделяются от разных результатов, как квантовые реальности, а просто протекают отдельно. Однако их можно контролировать, и между ними можно установить контакт. Делаются ссылки на миф о подменышах . Закон гласит, что «Любые две временные линии приближаются в той же степени, в которой их материальное содержимое схоже», и раскрывается, что эксперимент с копией железнодорожного депо в нужном месте уже был успешным, позволяя контролируемую передачу разума. Текст резко обрывается, когда Скадамур все еще читает.
В своем введении к «Темной башне и другим рассказам » Хупер утверждает, что он спас рукопись без названия, написанную рукой Льюиса, от костра произведений автора в начале 1964 года, через несколько месяцев после смерти Льюиса. 64-страничная рукопись, по-видимому, изначально имела по крайней мере 66 страниц, две из которых теперь отсутствуют. Если текст когда-то продолжался после 66-й страницы, эти дополнительные страницы также утрачены. В нынешнем виде повествование незакончено : оно содержит два пробела и резко обрывается. [1]
Хупер предполагает, основываясь на внутреннем контексте текста, что Льюис написал его сразу после того, как закончил Out of the Silent Planet , примерно в 1939 году. [1] Хупер сообщает, что покойный Джервейс Мэтью сказал ему, что слышал, как Льюис читал «Темную Башню» « Инклингам » примерно в то же время. Энн Пэксч написала в списке MereLewis [2] , что многие, кто никогда не присутствовал на собраниях «Инклингов», слышали, как Льюис читал свои неопубликованные работы в другом месте, и что она помнит, как Джервейс Мэтью и другие обсуждали отрывки, которые позже появились в «Темной Башне» . Исследователь «Инклингов» Джон Д. Рэтлифф предполагает, что рассказ мог быть написан несколькими годами позже, примерно в 1946 году, указывая на ссылку в письме 1944 года друга Льюиса Дж. Р. Р. Толкина на рассказ Льюиса, который мог быть «Темной Башней» . Рэтлифф далее описывает «Темную Башню» и два незаконченных романа Толкина о путешествиях во времени , «Утраченную дорогу» , начатую в 1936–1937 годах, и «Записки клуба Notion» , начатую около 1945 года, как «триаду». [3]
У Алистера Фаулера были четкие воспоминания о персонаже «Жалящего человека» в незаконченной рукописи, которую Льюис показал ему в 1952 году. Однако воспоминания Фаулера, не опубликованные до 2003 года, спустя 51 год после события, могут быть несовершенными. Он сообщил [4], что видел рукопись фрагмента Льюиса «Спустя десять лет» в тот же самый момент, текст, который, по мнению Роджера Ланселина Грина, Льюис начал читать только в 1959 году. [5] Фаулер также описал Льюиса как погруженного в выпуск журнала Astounding Science Fiction , что может быть неточным, учитывая, что в Astounding было то, что Льюис называл «фантастикой инженеров», к которой он «не имел ни малейшего вкуса»; [6] в 1950-х годах Льюис был и читателем, и автором The Magazine of Fantasy and Science Fiction . [7]
Исследовательница Льюиса Кэтрин Линдског выдвинула теорию о том, что «Темная башня» и другие посмертно опубликованные работы, приписываемые Льюису, были подделками, написанными Уолтером Хупером или по его заказу, основываясь на своих впечатлениях от их стиля и вопросах, которые она подняла об их происхождении . Линдског утверждала, что «Темная башня» напоминает рассказы других писателей, включая «Излом времени» Мадлен Л'Энгл (1962) и «Планету мертвых» Кларка Эштона Смита (1932). [8] [9]
Другие признают, что рассказ принадлежит Льюису, как утверждают наследники автора и издатели, публикуя его под его именем. Гнетущая атмосфера книги напоминает книгу Льюиса That Hideous Strength (1945) и A Voyage to Arcturus (1920) Дэвида Линдсея , которую Льюис признал своим влиянием.
«Темная башня» в некоторой степени отличается от опубликованных романов «Космической трилогии» Льюиса по обстановке и тематике. Например, Рэнсом становится второстепенным персонажем, а действие частично происходит в альтернативной вселенной. Однако, если, как предполагает Хупер, текст был написан до «Переландры» и «Этой отвратительной силы» , ему не нужно было бы поддерживать согласованность с еще не написанной серией, особенно учитывая, что тон и тематика опубликованной серии заметно меняются между первой и последней книгами.
Маргарет Уитфилд отметила, что «В «Темной башне» мы видим альтернативную реальность с темным аналогом Кембриджского университета, где злая магия проявляется и свирепствует, а люди превращаются в автоматы с помощью жала магического рога. В «Этой отвратительной силе» злая магия действует за кулисами древнего английского университета в нашей привычной реальности, тонко развращая преподавательский состав мирскими средствами — манипуляциями академической политикой, предложениями заманчивых карьерных достижений и прибыльных сделок с недвижимостью. Ужасающая дьявольщина, стоящая за этим, становится видна читателю лишь постепенно. По крайней мере, этому рецензенту кажется вполне правдоподобным рассматривать одно как ранний черновик другого». [10]
Аластер Фаулер , почетный профессор риторики и английской литературы в Эдинбургском университете, у которого Льюис был научным руководителем докторской диссертации, написал в 2003 году, что он видел отрывки из «Темной башни», включая «Жалящего человека», и обсуждал их с Льюисом в 1952 году. [11]
Два количественных стилометрических анализа сравнили «Темную Башню» с другими книгами космической трилогии Льюиса. Оба анализа подтвердили мнение, что по какой-то причине стиль «Темной Башни» нетипичен для того, который использовал Льюис в трилогии. Первый пришел к выводу на основе изучения части текста «Темной Башни » , что «в отношении частоты отдельных букв и особенно пар букв фрагмент «Темной Башни» представляет собой другой стиль, чем книги, составляющие трилогию Льюиса о глубоком космосе». [12] Второй пришел к выводу, что «употребление лексики в «Темной Башне» отличается от предсказанного в « Из безмолвной планеты» и «Переландре ». [13]
Уолтер Хупер отметил в своем послесловии, что невеста Скадамора когда-то носила фамилию Аммерет, и предложил основу в персонажах сэра Скадамора и Аморет из «Королевы фей» , книга III. Аморет унес колдун, и ее пришлось спасать . Еще одна отсылка, на которую стоит обратить внимание, — это вероятная ссылка Орфье на сэра Орфея , средневековую повествовательную поэму, объединяющую миф об Орфее с путешествием в сказочную страну.
Строительство башни, несомненно, важно. Временные линии Льюиса вполне последовательны с точки зрения научной фантастики его поколения; читатели часто забывают, что он серьезно интересовался научной фантастикой задолго до того, как она вошла в моду. С точки зрения закона, что «любые две временные линии приближаются в той же степени, в которой их материальное содержимое схоже», башня, очевидно, является повторением, в большом масштабе, успешного, но небольшого эксперимента Иновременцев с железнодорожным депо, построенным в том же пространстве, что и наше. Однако, хотя Льюис был читателем всех видов научной фантастики, сам он не был заинтересован в написании технической стороны: он написал в 1955 году, что «самая поверхностная видимость правдоподобия — самая простая подачка нашему критическому интеллекту — подойдет. … Однажды я взял героя на Марс на космическом корабле, но когда я узнал больше, я приказал ангелам доставить его на Венеру». [14]
Как Льюис исследовал бы угрозу из мира Иного времени, остается неизвестным. В тексте упоминается «идол», чье лицо каким-то образом узнаваемо кембриджскими наблюдателями, и который, по словам рассказчика, «все еще там» в конце событий, о которых пойдет речь. Как Льюис намеревался продолжить это предзнаменование, неясно; он мог намереваться предложить связи с современными мировыми событиями или, возможно, не имел точной идеи в голове. Рассказ можно интерпретировать как зародыш антиутопического романа, такого как That Hideous Strength : Stingingmen и Jerkies могли бы быть параллелью Conditioners и Conditioned, описанных в The Abolition of Man . Идол со многими телами и одной головой может выражать ужас Льюиса, выраженный во многих его работах, от поглощения и подавления личности в коллективе, контролируемом единой волей: в Perelandra , ссылаясь на похожую потерю индивидуальности, он предполагает, что «то, на что пантеисты ложно надеялись на Небесах, нечестивые на самом деле получают в Аду».