«Террор» — американский независимый фильм ужасов 1963 года , снятый и спродюсированный Роджером Корманом . В фильме снимались Борис Карлофф и Джек Николсон , последний из которых играет французского офицера, соблазненного женщиной, которая также является дьяволом-оборотнем.
Фильм иногда связывают с циклом Кормана «По» , серией фильмов, основанных на произведениях Эдгара Аллана По ; однако «Террор» не основан ни на одном тексте, написанном По. Фильм стал знаменитым из-за обстоятельств его производства, включая то, что все сцены Бориса Карлоффа были сняты за два дня, долгое время, которое потребовалось для завершения, количество людей, которые работали над ним и стали знаменитыми, и роль, которую фильм сыграл в финансировании и производстве « Целей» (1968), режиссера Питера Богдановича и с Карлоффом в главной роли. [2]
Корман писал в своих мемуарах, что «Террор » «начался как вызов: снять большую часть готического фильма за два дня, используя оставшиеся декорации от «Ворона» . Это превратилось в самый долгий проект в моей карьере — испытание, потребовавшее пяти режиссеров и девять месяцев для завершения. Но, как и « Магазинчик ужасов » , это классическая история о том, как сделать фильм из ничего». [3]
В 1806 году Андре Дювалье, французский солдат, пропавший в Рейнском союзе , был спасен Элен, молодой женщиной, которая похожа на Ильзу фон Леппе, покойную жену барона фон Леппе, умершего 20 лет назад. Андре отправляется на расследование истинной личности Элен и узнает самую темную тайну барона: застав Ильзу с другим мужчиной, барон убил свою жену, а его слуга убил ее любовника.
В течение двух предыдущих лет барона мучает призрак Ильзы, который умоляет его убить себя, чтобы они могли быть вместе вечно. После долгих колебаний барон решает сделать это и искупить свои преступления. Он не знает, что призрак Ильзы преследует его по приказу крестьянской ведьмы по имени Катрина.
Помешав барону убить себя, Андре и Стефан, дворецкий барона , захватывают Катрину и заставляют ее подчиниться. Катрина оказывается матерью человека по имени Эрик, которого, как она считает, убил барон 20 лет назад. Она надеется отомстить за смерть Эрика, обрекая душу барона на ад. Стефан рассказывает, что умер барон, а не Эрик, и что Эрик чувствовал себя настолько виноватым из-за этого, что занял его место (тем самым объясняя, почему барон ни разу не покидал замок за 20 лет). За эти годы Эрик убедил себя, что он на самом деле барон фон Леппе.
Поняв свою ошибку слишком поздно, Катрина отправляется с Андре и Стефаном, чтобы остановить Эрика от затопления склепа замка. Однако договор Катрины с дьяволом делает ее неспособной ходить по освященной земле, и она сгорает заживо после удара молнии.
В замке фон Леппе Эрик затапливает склеп, когда призрак Ильзы пытается убить его, а Стефан изо всех сил пытается остановить ее. К тому времени, как Андре получает доступ к склепу, он уже начинает обрушаться, и он может спасти только Элен. Они проводят время за пределами замка, прежде чем Элен превращается в гниющий труп.
Роджер Корман добился значительного успеха в начале 1960-х годов, продюсируя и режиссируя фильмы, основанные на рассказах Эдгара Аллана По для AIP: «Дом Ашеров» , «Колодец и маятник» , «Преждевременное погребение» , «Рассказы об ужасах» и «Ворон» , а также вдохновленный По « Тауэр » . Корман писал в своих мемуарах, что он был вдохновлен на создание «Террора », потому что «я настолько освоился со стандартными элементами материала По — или, по крайней мере, с нашими адаптациями — что я попытался превзойти самого По и создать готическую историю с нуля». [3]
Корман снимал «Ворона» (1963) с декорациями, построенными Дэниелом Хэллером . В выходные перед окончанием съемок Корман должен был играть в теннис, но игра была испорчена. Корману пришла в голову идея снимать кадры кинозвезды на съемках «Ворона» в течение двух дней, которые затем можно было бы использовать в качестве основы для другого фильма. [3]
Корман связался с Лео Гордоном, актером и писателем, который написал несколько фильмов для режиссера, включая «Плакса-убийцу» и «Женщину-осу» , и спросил его, есть ли у него сценарий с замком. У Гордона его не было, но он отправился к Корману домой для «мозгового штурма». Корман попросил у Гордона сценарий на шестидесяти страницах, написанный к следующим выходным, который можно было бы снять за два дня. Корман говорит, что его единственным другим требованием было, чтобы сценарий заканчивался наводнением, так как несколько фильмов По заканчивались сценой пожара, и он хотел сделать что-то новое. [3]
Корман, как сообщается, заплатил Гордону 1600 долларов за сценарий. Согласно рассказу Дика Миллера о создании «Террора» , Корман «позвонил Чаку Гриффиту и сказал: «Напиши мне кучу сцен для Бориса Карлоффа и этого замка». Чак спросил: «Какая история?» Роджер ответил: «Никакой истории, просто много замка, знаете, внутри и снаружи, очень таинственно». И это именно то, что он сделал». [4] [5]
Главной ролью в сценарии Гордона была роль Барона, которую планировалось сыграть звезде. Во всех фильмах Кормана о По, за исключением « Преждевременного погребения », снимался Винсент Прайс , но этот актер был недоступен, поэтому Корман заключил сделку с Борисом Карлоффом , который снимался в «Вороне» , чтобы тот был доступен для двухдневных съемок за небольшую сумму денег, плюс отсрочка платежа в размере 15 000 долларов, которая будет выплачена, если фильм соберет более 150 000 долларов. [6] [7] (Корман говорит, что он предложил Карлоффу 10% от прибыли сверх «определенной суммы». [8] )
В сценарии Гордона было ещё три персонажа, два мужчины и одна женщина. Корман нанял Джека Николсона и Дика Миллера, с которыми он работал несколько раз ранее, чтобы сыграть другие мужские роли. Николсон предложил свою тогдашнюю жену Сандру Найт на женскую роль, и Корман согласился. (Это был единственный раз, когда Николсон и Найт будут играть вместе в фильме.) План состоял в том, чтобы отснять шестьдесят страниц сценария за два дня, а затем снять остальное позже, когда остальная часть сценария будет завершена и другие декорации будут доступны. [9]
Первые два дня съемок «Террора» прошли в выходные после окончания «Ворона» в пятницу. Корман снимал все эти эпизоды, используя команду из «Ворона» . Согласно одному отчету, «в основном Корман снимал людей, идущих по коридорам, входящих в двери и ведущих несколько разговоров». [10]
Режиссер говорит, что у них была приблизительная сюжетная линия, «но никто на самом деле не знал, каковы были мотивы их персонажей, потому что мы не знали, что должно было с ними случиться». [11] Униформа, которую носил Джек Николсон, использовалась Марлоном Брандо в фильме «Дезире» (1954). [6]
Борис Карлофф позже вспоминал:
У Кормана был самый схематичный набросок истории. Я прочитал его и умолял его не делать этого. Он сказал: «Все в порядке, Борис, я знаю, что я собираюсь сделать. Я хочу, чтобы ты был на этом два дня». Я был в каждом кадре, конечно. Иногда я просто шел, а потом менял куртку и возвращался. Он чуть не убил меня в последний день. Он держал меня в баке с холодной водой около двух часов. После того, как он поместил меня в банку, он приостановил операции и ушел и руководил двумя или тремя операциями, чтобы получить деньги, я полагаю... [Декорации] были такими великолепными... Пока их снимали у нас на ушах, Роджер носился со мной и камерой, на два шага впереди саботажников. Это было очень смешно. [12]
Корман говорит, что к концу второго дня у них было так мало времени, что съемочная группа снимала материал, не планируя съемки. [11]
Дик Миллер позже вспоминал: «Когда мы снимали в замке, все это не имело никакого смысла. Некоторые вещи, которые я делал, были нелепыми, потому что я был дворецким, и я был там только для того, чтобы поговорить с Карлоффом, поговорить с Джеком, просто дворецкий». [4]
«Ворон» финансировался American International Pictures (AIP), но «Террор» Корман финансировал в частном порядке, хотя и с использованием декораций, которые оплатила AIP, не спрашивая их разрешения. Сэмюэл З. Аркофф из AIP позже сказал, что у него возникли подозрения, когда он посетил вечеринку по случаю окончания съемок «Ворона» и заметил, что декорации не были демонтированы. Он говорит, что позже обнаружил, что Корман использовал декорации AIP для собственного фильма режиссера, но Аркофф знал, что Корман «положит этот фильм в хранилище, закончит и придет к нам [AIP] с дистрибьюторским соглашением. Так что это все равно оказалась наша картина». [11]
После того, как сцены с Карлоффом были сняты, Гордон написал остальную часть сценария для фильма. Дик Миллер говорит, что «примерно через три месяца, когда все замедлилось», ему «позвонили: мы собирались снимать фильм. Я буквально забыл об этом». [4]
Корман не мог сам снимать остальную часть фильма. После съемок сцен с Карлоффом он сказал: «У меня не было денег, чтобы снимать остальную часть фильма, а это означало, что я не мог снимать сам себя, потому что у меня был личный контракт с профсоюзами». [9]
Корман недавно нанял Фрэнсиса Форда Копполу в качестве своего помощника на съемках «Битвы за Солнцем» и «Дворца с привидениями» и поручил ему режиссировать оставшуюся часть «Террора» . Коппола отправился в Биг-Сур на три дня, чтобы снять дополнительные кадры с помощью команды студентов-кинематографистов из Калифорнийского университета в Лос- Анджелесе. Николсон говорит, что это включало «материалы вдоль пляжа и скал с Джеки Хейз, лошадью, Элен, молодой женщиной и ведьмой-вороном». [13]
В состав съемочной группы входили Джек Хилл, который выполнил ряд работ для Кормана, и Гэри Курц , который познакомился с Копполой во время съемок фильма, что положило начало долгому сотрудничеству между мужчинами. [14]
В итоге отряд провёл в Биг-Суре одиннадцать дней. Николсон сказал, что Коппола вышел за рамки графика и бюджета, потому что «он просто шёл вперёд и делал всё, что хотел» [15] , что приводило Кормана в ярость. «Мы все думали, что нас расстреляют из пулемётов или навсегда уволят из бизнеса», — сказал актёр. [13] Джек Хилл, работавший в основном звукорежиссёром и вторым режиссёром, вспоминал, что «большая часть его [Копполы] сценария была день за ночью, и он не сказал оператору, что должна была быть ночь, и оператор снимал её днём. Из-за непрерывности истории было невозможно использовать эти кадры, потому что они должны были перемежаться с реальными ночными сценами». [10]
Николсон говорит, что он чуть не утонул, снимая сцену в океане в Биг-Суре — его сбила волна, и его форма чуть не утащила его на дно. Во время съемок в Биг-Суре Сандра Найт забеременела Дженнифер, своей дочерью от Николсона. [13]
Корман говорит, что, оказавшись там, Коппола решил «изменить и улучшить сценарий» и вернулся с кадрами, которые «не совсем соответствовали тому, что я снял. Но все равно выглядели довольно хорошо». [11]
Корману все еще требовалось больше кадров для сцены наводнения, но затем Коппола принял предложение от Seven Arts и больше не мог выполнять требуемую работу. Коппола порекомендовал своего друга из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Денниса Якоба, которого Корман нанял для съемок кадров воды на плотине Гувера . Корман говорит, что Якоб потратил три дня и использовал камеру и оборудование Кормана, чтобы снять свой дипломный фильм на стороне. Корман был раздражен, но знал, что это то, что нравится Корману самому. Он использовал Якоба в качестве дублера Карлоффа для последующих сцен. [16]
Корман чувствовал, что «Террор» все еще требует больше работы, поэтому он нанял Монте Хеллмана для съемок экстерьеров на скалах Палос-Вердес с Николсоном и Миллером и сцен в Санта-Барбаре. Николсон говорит, что это включало «больше воронов, больше сцен с Джеки Хейзом». [15]
Джек Хилл был нанят, чтобы переписать сценарий для этих сцен. Хилл позже сказал. «Мы спасли все кадры, которые мы могли спасти, которые были пригодны для использования из того, что снял Фрэнсис, а их было довольно много, а затем я написал еще одну новую историю. Это потребовало полного изменения истории... Именно тогда я получил экранные титры за работу над сценарием, потому что в конечном итоге довольно много из того, что я написал, вошло в финальную картину, а многое из того, что сделал Фрэнсис, было выброшено». [10]
Монте Хеллман сказал, что «нашел вызов снять фильм за пять дней захватывающим, особенно без бюджета». [17] Корман говорит, что кадры Хеллмана снова изменили сюжетную линию, «но выглядели они нормально». [18]
Нужно было сделать больше работы над фильмом, когда Хеллмана наняли на другую работу, поэтому Корман использовал Джека Хилла, чтобы закончить фильм. Корман говорит, что Хилла вызвали прямо перед концом, поэтому Джек Николсон был режиссером в последний день. Это был первый раз, когда Николсон был режиссером фильма. [18]
Однако Хилл отрицает, что Николсон снимал какие-либо кадры в «Терроре », утверждая, что Корман снимал последний день. «Это было примерно год спустя», — сказал Хилл, «я имею в виду, что потребовался год, чтобы все это произошло, и он привез дублера для Бориса Карлоффа, Денниса Якоба, который похож на Бориса так же, как и я. Это был своего рода финал, когда вода поступает, камни и все падает, и если вы внимательно посмотрите, то заметите, что на воде плавают камни. Он использовал дублера для Сандры Найт». [10]
Хилл говорит, что к концу съемок Сандра Найт забеременела, «и именно поэтому в последних сценах фильма ее показывают только выше талии, и вы заметите, что ее грудь в четыре раза больше, чем в более ранних сценах». [10]
Миллер позже размышлял:
В переписывании я стал тяжелым. Теперь все эти сцены я играл с разными размерами с фантастическими изменениями характера. Так что это выходило на разных уровнях, как и длина моих волос и вес тела. Я ходил туда-сюда, меняя 20 фунтов во время этой картины. И поскольку одна часть снималась зимой, а другая летом, мой цвет менялся. Я выходил из замка белым, выходил на солнечный свет, и я был практически черным, действительно загорелым. И мои волосы были другой длины; мои бакенбарды двигались вверх и вниз. Это было дико. [4]
Дерево, возле которого Сандра Найт умирает в «Терроре», — то же самое, к которому был привязан и сожжен Прайс в «Дворце с привидениями» .
Корман говорит, что когда он смонтировал работу пяти режиссеров, «мы все интерпретировали историю по-разному, и это было видно. Я увидел две вещи, которые работали против нее. Были некоторые пробелы в логике; и, честно говоря, она показалась мне немного скучной». [18] Корман чувствовал, что история «имела смысл, но в ней не было искры. Все казалось таким предсказуемым». Он также чувствовал, что освещение первых двух дней было плоским. [18]
Корман говорит, что когда он смонтировал отснятый материал Карлоффа, он понял, что «это не имеет смысла», поэтому он снял сцену между Диком Миллером и Джеком Николсоном (крупным планом, потому что декорации были сняты) и попросил их объяснить сюжет. [19] Это включало поворот, что Барон не был Бароном. [13] Корман говорит, что он снял эту сцену между Николсоном и Миллером в последний день съемок «Дворца с привидениями», используя съемочную группу из этого фильма. [20]
Николсон позже с теплотой вспоминал фильм, говоря: «Я прекрасно провел время. Оплатил аренду. Таких фильмов, как «Террор», больше не снимают ». [21]
Фильм был выпущен в двух частях одновременно с фильмом «Деменция 13» в сентябре 1963 года. [22]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 36% из 11 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 5,0/10. [23]
Los Angeles Times посчитала, что «Террор » — «жуткий» фильм с «медленным, ленивым сюжетом» и «превосходными съемками и декорациями... он движется, как величественная павана, но авторы демонстрируют некоторые черты старого Эдгара Аллана По в изображении событий, наполненных привидениями». [24]
В мае 1966 года Корман сказал Карлоффу, что не получит отложенные 15 000 долларов, поскольку фильм так и не собрал 150 000 долларов. Однако он сказал, что заплатит деньги, если Карлофф поработает над новым неопределенным будущим проектом Кормана. Это оказался фильм Питера Богдановича «Цели» (1968). [7] Карлоффу выплатили отложенный гонорар, как только он согласился сниматься в фильме. [6]
Богданович говорит, что Корман сказал ему, что он профинансирует полнометражный фильм, если Богданович сможет использовать двадцать минут новых кадров Карлоффа, двадцать минут Террора и сорок минут нового материала с другими актерами. Богданович посмотрел Террор и подумал, что это «мерзость», но сказал, что это натолкнуло его на мысль начать свой фильм с Карлоффа, смотрящего на себя в Терроре , и назвать фильм ужасным. [25]
Кадры из фильма появились в фильме «Бульвар Голливуд» (1976).
В 2010 году фильм был показан во втором эпизоде возрожденного синдицированного телесериала Elvira's Movie Macabre . Кульминационная сцена была показана в фильме 2013 года Avenged .
На сегодняшний день фильм находится в общественном достоянии , поскольку в титрах фильма нет уведомления об авторских правах. [26]
В 1990 году актер Дик Миллер , который играет мажордома Карлоффа, был нанят для съемок новых сцен, которые должны были использоваться в качестве последовательности кадров для зарубежной версии «Террора» . В этом фильме основное действие фильма представлено в ретроспективе . Это было сделано для того, чтобы Корман установил своего рода авторские права на фильм. Дик Миллер говорит, что гонорар за эти сцены был самым большим, что он когда-либо получал от Кормана. [6]
Версия фильма 1990 года длилась 91 минуту и была выпущена на DVD в Великобритании под названием «The Haunting» ( авторские права на текст в конце принадлежат компаниям Concorde и New Horizons, принадлежащим Корману).
В фильме были сцены с участием Уэйна Грейса в роли сына персонажа Карлоффа (который неуместно вызывает летающего призрака в сатанинском ритуале) и Рика Дина в роли его палача в темнице. Интересная реплика Дина, возможно, шутка, отсылающая к искаженной концепции фильма, появляется после того, как Миллер пересказывает сюжет фильма в виде флэшбека. Дин отвечает: «Твоя история оставляет меня в замешательстве».
В новых сценах звучит дополнительная музыка Марка Говернера.
В титрах, добавленных в виде видеографики поверх оригинальной последовательности титров, в качестве режиссеров указаны Корман, Коппола, Николсон, Хеллман и Марк Гриффитс.
DVD также включает новый трейлер, который подчеркивает, что фильм наконец-то доступен в своей идеальной форме.
Выпущено на VHS в 1987 году компанией United American Video Corp. | Кат.№ 1056 |
«Террор» , восстановленный из оригинальных 35-мм элементов , был выпущен 26 апреля 2011 года компаниями Film Chest и HD Cinema Classics. Он представлен в широкоэкранном формате с соотношением сторон 16 x 9 и 5.1-канальным объемным звуком. В комплект входит коллекционная открытка-репродукция оригинального постера фильма, а специальные материалы включают испанские субтитры, демонстрацию фильма до и после реставрации и трейлер. [27] [28]
