Tiefland («Низины») —западногерманскийоперный драматический фильм 1954 года, снятый, спродюсированный, написанный в соавторстве, смонтированный и сыгравший главную рольЛени Рифеншталь, и основанный наодноименной оперенаписаннойЭженом д'Альберомна либреттоРудольфа Лотара,основанной на каталонской пьесе 1896 годаTerra baixaАнхеляГимеры. В фильме снялсяБернхард Минеттиполнометражный фильмРифеншталькак режиссера и как ведущей актрисы.
Рифеншталь начала разрабатывать сценарий в 1934 году, а сам фильм снимался между 1940 и 1944 годами. Однако он не был завершён к концу Второй мировой войны и в конечном итоге был доработан и выпущен 11 февраля 1954 года. Однажды он был занесен в Книгу рекордов Гиннесса как художественный фильм с самым длительным сроком производства в истории . [1] Этот рекорд позже был превзойдён фильмом «Вор и сапожник» (с 29 годами производства с 1964 по 1993 год), и существуют фильмы, время производства которых ещё больше .
Фильм Рифеншталь — второй фильм Тифланда , основанный на опере, первый был немым фильмом 1922 года, снятым Адольфом Э. Личо , с Лил Даговер в главной роли. Более ранний американский немой фильм «Марта из Низин» (1914) был основан на английском переводе испанского перевода пьесы Гимеры.
Пастух Педро спит в своей хижине в Пиренейских горах , когда на его стадо нападает одинокий волк. Он просыпается, чтобы защитить своих овец, и ему удается задушить волка. Тем временем в каталонских низинах на северо-востоке Испании завершается строительство канала, который отводит воду с ферм и полей крестьян для поддержки призовых быков землевладельца, дона Себастьяна, маркиза Роккабруно. Он высокомерно отклоняет просьбу крестьян о воде. Однако у него большие долги и он нуждается в деньгах. Богатая Амелия планирует выйти за него замуж, но он оскорбляет ее.
Марта, «нищая танцовщица», приходит в деревню и развлекает людей. Себастьян видит ее и забирает в свой замок, очарованный ее красотой и грацией. Он держит ее как свою любовницу в «золотой клетке». Марта умоляет его выслушать бедственное положение крестьян, но он снова отклоняет их просьбу. Видя его высокомерие и бесчеловечность, она убегает. Она падает в изнеможении в горах, где ее находит Педро и отводит в свою хижину. Люди Себастьяна находят ее и возвращают в замок.
Себастьян, остро нуждающийся в урегулировании своих финансов, придумывает план. Он женится на Амелии, но сохранит Марту в качестве любовницы; он хочет, чтобы она вышла замуж за кого-то, кем он сможет манипулировать и кого сможет контролировать. Педро приказывают жениться на ней, и он помещается на мельницу под контролем Себастьяна. За это Марта сначала презирает Педро; но как только она понимает, что он женился на ней из-за любви, она отвечает. Себастьян приходит, чтобы быть со своей любовницей. Завязывается драка, и Педро душит его, как он сделал это с волком. В финальной сцене Педро и Марта поднимаются в горы.
Рифеншталь начала работать над сценарием в 1934 году, но отложила его, когда стала больше заниматься нацистскими пропагандистскими фильмами. После начала Второй мировой войны , обеспокоенная зверствами, свидетелем которых она стала, она сама отказалась от съемок военных документальных фильмов. Используя свое влияние как любимого режиссера Гитлера, она управляла собственной продюсерской компанией Riefenstahl Film, GmbH , независимо от контроля Йозефа Геббельса, который курировал культурную и пропагандистскую деятельность. Финансируемая Гитлером деньгами нацистской партии и правительства, она оставалась вне контроля Геббельса. Геббельс в конечном итоге был недоволен этим, поскольку проект столкнулся с трудностями и перерасходом средств. [2] Возобновив свою работу над фильмом «Тифланд» , Рифеншталь начала снимать в Испании в 1940 году, но военные события вскоре вынудили ее перенести свою работу в Альпы, в Германию в Карвендель и в Италию в Розенгартен в Доломитовых Альпах , а также на киностудию Бабельсберг в Берлине. Рядом с Миттенвальдом была реконструирована испанская деревня Роккабруно. Хотя немецкая пресса ожидала выхода фильма в 1941 году, производство оказалось гораздо более сложным и дорогостоящим, и съемки на открытом воздухе продолжались до 1944 года. В 1941 году Геббельс жаловался на «пустую трату денег», а год спустя назвал это «крысиным гнездом запутанных дел». [3] Проблемы усугублялись депрессией Рифеншталь и другими недугами, плохой погодой, несчастными случаями и трудностями с организацией актеров и персонала во время войны. [4] В конечном итоге, при стоимости около 8,5 миллионов ℛ︁ℳ︁ , «Тифланд» стал самым дорогим черно-белым фильмом, произведенным в нацистской Германии. [4] После бомбардировки студии Бабельсберг в Берлине для продолжения работы использовалась студия Баррандов в Праге , а к моменту окончания войны Рифеншталь занималась монтажом и синхронизацией в Кицбюэле .
Рифеншталь взяла на себя главную женскую роль Марты, шаг, который изначально не планировался; однако в то время она не нашла актрису по своему вкусу, и поэтому она это сделала. [5] Ее последняя крупная роль была за десять лет до этого. Возможно, ее привлекала роль танцовщицы, поскольку танцы были ее изначальным артистическим призванием. Позже она пожалела об этом решении, так как, по ее собственным словам, она выглядела слишком старой. «Когда я увидела себя на экране, я смутилась. Не было никаких сомнений, меня выбрали не на ту роль». [6] Критики, казалось, согласились: ей было за сорок, в то время как ее возлюбленного играл 23-летний Франц Айхбергер.
Бернхард Минетти сыграл Себастьяна. Арнольд Фанк , Файт Харлан и Георг Вильгельм Пабст в то или иное время помогали режиссеру. Харальд Рейнл , который был соавтором сценария, поставил ее танцевальную сцену. Герберт Виндт и Джузеппе Бечче работали над музыкальным сопровождением, вдохновленным оперой Эжена д'Альбера. Операторская работа позже предоставила хорошо принятые кадры природы Карвендель и Доломитовых гор. Сцена борьбы Айхбергера с единственным полуприрученным волком была под наблюдением Бернхарда Гржимека . [7]
После войны фильм был конфискован и хранился французскими властями в течение нескольких лет, но в конечном итоге был возвращен ей. Когда Рифеншталь получила фильм, четыре катушки пленки отсутствовали, в частности сцены, снятые в Испании. Несмотря на усилия, ей не удалось вернуть пропавшие кадры. После окончательного монтажа фильм был выпущен в 1954 году.
Рифеншталь передала часть неиспользованных материалов Тифланда в Бундесархив , немецкий национальный архив. [8]
Фильм получил дистрибьюторские соглашения в Германии , Австрии и США в 1954 году. Мировая премьера состоялась 11 февраля 1954 года в Штутгарте . [8] Рифеншталь отправилась в тур по Австрии в поддержку фильма. Она описала тур как «оглушительный успех». [8] Фильм также был показан на нескольких кинофестивалях. В том числе на Каннском кинофестивале 1954 года , где он был показан в категории «вне конкурса». [8] В 1981 году фильм был выпущен в США ограниченным тиражом. [9] Когда Рифеншталь было девяносто, она договорилась о выпуске на VHS в рамках коллекции Лени Рифеншталь. В DVD-версии 2006 года есть эссе Люка Денёлена о предыстории фильма. [5]
Фильм был выпущен и вызвал неоднозначную реакцию и отзывы. Рифеншталь посчитала его «объективным». Некоторые критики [ по мнению кого? ] посчитали, что стиль и тема фильма выглядят устаревшими и оторванными от реальности, а бремя ее имени сделало его нежелательным. Большинство проигнорировали ее игру, хотя это было признано теми, кто прокомментировал как слабое выступление. Большинство рецензентов признали фотографические эффекты как заслугу ее режиссуры. [8]
Жан Кокто , тогдашний председатель Каннского кинофестиваля 1954 года , был поражен его «брейгелевской интенсивностью» и «поэзией камеры». Он предложил сам предоставить французские субтитры и попытался убедить правительство Западной Германии официально представить фильм. [8]
В американском переиздании 1981 года газета The New York Times написала рецензию на фильм, посчитав, что сцены в деревне могли бы быть более удачными, но похвалила кадры в горах:
Пастух живет высоко в горах. Это дает мисс Рифеншталь возможность в ее режиссерском качестве снимать туманы и журчащие ручьи с изяществом, напоминающим Олимпию. [9]
Ревизионистский взгляд 1990-х годов предполагал, что фильм является критикой нацизма . Историки утверждали, что истинная ценность фильма заключается в том, что он является психобиографией , подчеркивая, что фильм является политической аллегорией, а не мелодрамой . [5] [8] [10] Себастьян представляет тоталитарное правительство, которое попирает права и потребности людей, в то время как Педро — «наивный» и аполитичный герой, делающий только то, что считает правильным. Даже волка можно было бы истолковать как аллегорию Адольфа Гитлера . Рифеншталь настаивала, что ни один из ее фильмов не имел никаких политических посланий, и признавала только, что этот фильм был ее « внутренней эмиграцией ». Другие интерпретации видели в маркизе изображение фигуры Гитлера, в Марте — замену раскаявшейся Лени, несчастной, соблазненной оппортунизмом. [8]
В 1940 году съемки фильма были перенесены из Испании в Германию и Италию . В Доломитовых Альпах в качестве (платных) статистов были набраны люди из Сарнталь . Однако для статистов с особой «цыганской внешностью» Рифеншталь выбрала детей и взрослых цыганского и синти -происхождения, которые содержались в нацистских сборных лагерях, так называемых «Zigeunerlager». Пятьдесят один заключенный цыганского и синти был выбран из лагеря Максглан-Леопольдскрон (недалеко от Зальцбурга ) для съемок в Альпах в 1940 году, а в 1942 году не менее 66 заключенных цыганского и синти были взяты из лагеря Марцан для сцен в Бабельсберге . [11] Эти статисты видны, например, в танцевальной сцене в таверне, а дети синти бегут рядом с Педро, когда он спускается с горы, чтобы жениться на Марте.
В трех судебных процессах по денацификации после войны Рифеншталь обвиняли в сотрудничестве с нацистами и в конечном итоге называли «попутчиком»; однако ни один из синти не был приглашен для дачи показаний. Проблема всплыла после того, как немецкий журнал Revue опубликовал использование этих статистов в 1949 году и указал, что они были на принудительных работах и позже отправлены в Освенцим , где многие из них погибли во время Холокоста . В то время как некоторые из выживших синти утверждали, что с ними плохо обращались, другие не соглашались. Рифеншталь утверждала, что она хорошо обращалась с этими статистами и что она не знала, что их собираются отправить в Освенцим. В какой-то момент она даже настаивала, что после войны она видела «всех цыган», которые работали над фильмом.
В 1982 году Нина Гладиц сняла документальный фильм Zeit des Schweigens und der Dunkelheit (Время тьмы и тишины) и рассмотрела использование этих синти в создании Tiefland . Впоследствии Рифеншталь подала на Гладиц в суд за клевету , и хотя было показано, что она посещала лагеря и выбирала синти для массовки, утверждение Гладиц о том, что Рифеншталь знала, что их отправят в Освенцим, пришлось вычеркнуть из документального фильма. Однако Гладиц отказалась это сделать, и с тех пор ее фильм не демонстрировался. [12]
Проблема снова всплыла в 2002 году, когда Рифеншталь было сто лет . Она была привлечена к суду группой рома за отрицание истребления цыган . В результате этого дела Рифеншталь принесла следующие извинения: «Я сожалею, что синти и рома пришлось страдать в период национал-социализма. Сегодня известно, что многие из них были убиты в концентрационных лагерях». [8]
Роберт фон Дассановски указывает, что фильм Джеймса Кэмерона «Титаник» перекликается и даже копирует многое из того, что можно найти в «Тифланде» . Сюжет, конечно, отличается, но женщину, с одной стороны, искушают власть и богатство, а с другой — характер мужчины-ребенка, который предлагает настоящую любовь. Дассановски видит сильные параллели в ключевых сценах обоих фильмов. [13]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )