Impact — американский фильм-нуар 1949 года с Брайаном Донлеви и Эллой Рейнс в главных ролях. Снятый Артуром Любином , фильм был полностью снят в Северной Калифорнии , включая сцены в Саусалито в Ларкспуре в округе Марин , на Ноб-Хилл в Сан-Франциско и по всему району залива . Сценарий был основан на рассказе писателя фильмов-нуар Джея Дрэтлера . В качестве вторых ролей выступают Чарльз Коберн , Хелен Уокер , Анна Мэй Вонг , Филип Ан и Уильям Райт .
Мощный миллионер-промышленник Уолтер Уильямс заставляет свой совет директоров подчиняться его воле, даже не вспотев. У него есть прекрасная молодая жена Ирен, которую он обожает, и, казалось бы, идеальная совместная жизнь в Сан-Франциско.
У Уолта дела в Денвере, и Ирен принимает его приглашение поехать вместе с ней и превратить живописную поездку по горам через озеро Тахо в мини-отпуск. В последний момент она притворяется больной, а затем просит его подвезти ее бедного «кузена» (якобы любимого племянника ее тети), который едет автостопом домой в Эванстон, штат Иллинойс. «Кузен» на самом деле ее любовник Джим Торренс.
На безлюдной обочине дороги высоко в горах Сьерра Торренс приводит в исполнение свой план убийства, ударив Уильямса прямо по голове гаечным ключом, а затем скатив его тело вниз по крутому склону. Напуганный двумя работниками фургона, остановившими свой грузовик, чтобы предложить помощь с кажущейся поломкой автомобиля, он стремительно мчится на родстере Уильямса, прямо в лобовое столкновение с бензовозом. Тем временем Ирен отправляется на рандеву с Торренсом в отель в Окленде , забронированный под вымышленными именами «Мистер и миссис Джек Бернс», но он так и не появляется.
Окровавленный и сильно потрясенный, Уолт приходит в сознание до того, как фургон уезжает. Ему удается заползти на его открытую заднюю дверь, прежде чем он теряет сознание. На следующее утро он незаметно выскальзывает из фургона и видит газету, в которой сообщается о его кончине. Он оказывается в маленьком городке Ларкспур, штат Айдахо . Будучи опытным механиком, он сразу же устраивается на работу на местную станцию техобслуживания, которой владеет Марша Питерс, молодая вдова погибшего на войне.
Вернувшись в Сан-Франциско, детектив полиции Куинси начинает собирать улики против Ирен. Ее арестовывают как соучастницу убийства мужа, и ей грозит смертная казнь.
Проживая в качестве пансионера с Маршей и ее матерью, Уильямс наслаждается жизнью, восстанавливаясь в Ларкспуре, но украдкой следит за событиями в Сан-Франциско, желая, чтобы Ирен заплатила за свое предательство. Проходит три месяца, и мать Марши обнаруживает в комнате Уильямса вырезки, в которых рассказывается история его предполагаемого убийства. Поддавшись доброте Марши и ее очевидной любви к нему, он в конце концов говорит ей правду. Она убеждает его, что у них никогда не будет совместного будущего, если он не вернется и не оправдает Ирен. Когда он это делает, Ирен, отъявленная лгунья, видит возможность и без усилий меняет положение Уолта, обвиняя его в планировании всего этого, чтобы убить и ее, и Торренса.
Окружной прокурор подвергает сомнению заявления Уильямса об амнезии, чтобы объяснить его трехмесячную задержку в появлении, когда его считали убитым. Когда полицейские следователи находят вырезки из суда над Ирен в комнате Уильямса в Ларкспуре, утверждения Ирен о том, что Уильямс спланировал убийство Торранса, обретают достоверность. Ирен освобождают, а Уолт оказывается под судом за свою жизнь. Отчаявшись, Марша обращается к Куинси, который питал сомнения и готов помочь ей оправдать Уолта. Ничто из того, что они предоставят, не может переломить ситуацию, пока не будет найдена Су Линь, бывшая экономка Уильямса. Она приводит пару к ключу от отеля, который Ирен оставила в кармане куртки в шкафу своей квартиры, что приводит их к чемодану Торренса, все еще сданному в сдачу в отеле в Окленде, раскрывая его псевдоним Джек Бернс и его связь с Ирен.
Уолтера освобождают, а Ирен снова арестовывают.
Артур Любин подписал контракт на режиссуру в июне 1948 года. [2] Гарри Попкин собрал бюджет проекта в размере $900 000. Съемки начались в Сан-Франциско 14 сентября. [1]
Азиатско-американская Анна Мэй Вонг впервые появилась на экране с 1942 года и предпоследняя в своей карьере. Репортер светской хроники из Сан-Франциско Шейла Грэм появилась в роли самой себя, читая по радио новостной репортаж о деле.
Чтобы сэкономить деньги, практически весь фильм снимался на натуре. Пентхаус Уильямса Nob Hill в Сан-Франциско снимался в исторических апартаментах Brocklebank по адресу Мейсон-стрит, 1000. Для съемок вымышленного города Ларкспур , штат Айдахо, использовался реальный город Ларкспур, штат Калифорния. В Ларкспуре и его окрестностях можно увидеть несколько мест, включая дом семьи Проберт и заправочную станцию по адресу Магнолия-авеню, 234 и 238. [3]
В 1940-х годах было еще необычно видеть в фильмах продукцию известных марок, поскольку продакт-плейсмент еще не был популярной и прибыльной практикой. Газета Harrison's Reports, посвященная киноиндустрии , обычно обращала внимание на случаи, когда такие продукты появлялись на экране, и всегда выступала против этого. Хотя в ее обзоре не упоминались Packard Уильямса или грузовик Bekins, в ней отмечалось, что «рекламные вставки использовались для таких продуктов, как пиво Pabst Blue Ribbon , сигареты Raleigh , Coca-Cola , газировка Mission Orange, бензин Mobil , масло и шины, часы Gruen и торговая марка Rexall ». [4] Неизвестно, были ли какие-либо из этих появлений платным продакт-плейсментом, и если нет, то в ту эпоху было бы серьезным навязыванием просить местные компании убрать такую рекламу ради нескольких моментов отснятого материала в фильме без компенсации, что стоило бы производственным затратам, а не принимало бы их путем размещения.
Во время выхода фильма кинокритик The New York Times Босли Кроутер раскритиковал сценарий и сюжет фильма, написав: «Если кто-то, посмотрев эту картину, готов согласиться с этим как с справедливым определением «воздействия», мы не можем ручаться за привлекательность фильма для него. Поскольку кажется совершенно очевидным, что авторы настроили свой интеллект на предположительный уровень этого фальшивого лексикона. И все, что происходит в картине, так же дешево оппортунистично и надуманно, как и это произвольное определение. Вы либо проглатываете это целиком, либо нет. Честно говоря, ваш корреспондент этого не делает». [5]
В 2013 году критик Гэри У. Туз похвалил «Воздействие» как типичный фильм категории B : «Что касается «скромных» фильмов-нуаров, то это один из лучших. Простая сюжетная идея максимально извращена для зрителей конца 1940-х годов». [6]
В 2019 году журнал Diabolique назвал его «крепким фильмом-нуаром с достойным актерским составом и типично живой обработкой; Лабин, возможно, не был силен в ужасах, которые сильно зависят от настроения, но с триллерами, которым важна скорость, у него все было в порядке». [7]
Был показан в шоу Turner Classic Movies «Noir Alley» с Эдди Мюллером .
