Opera (также известная и выпущенная как Terror at the Opera ) — итальянский фильм джалло 1987 года , снятый и написанный в соавторстве с Дарио Ардженто , в главных ролях Кристина Марсильяч , Урбано Барберини , Дарья Николоди и Йен Чарльсон . Сюжет фильма сосредоточен на молодой сопрано (Марсильяч), которая оказывается вовлечённой в серию убийств, совершённых внутри оперного театра нападавшим в маске. В фильме звучит музыка, сочинённая и исполненная Брайаном Ино , Клаудио Симонетти и Биллом Уайманом .
Когда Мара Чекова, звезда авангардной постановки « Макбета » Верди в оперном театре Пармы , получает травму, попав под машину возле театра во время ссоры с режиссером, молодая дублерша Чековы , Бетти, получает роль леди Макбет . Несмотря на ее первоначальные опасения, выступление Бетти оказывается успешным. Однако в первый вечер в оперный театр проникает некто неизвестный, наблюдающий за выступлением Бетти из пустой ложи. Когда его находит рабочий сцены, этот человек убивает его, повесив на вешалку для одежды.
Пока она находится в квартире своего парня Стефано, невидимый нападавший врывается и одолевает Бетти. Он завязывает ей рот скотчем, привязывает к столбу и заставляет смотреть, как он убивает Стефано, прикрепляя ряд игл под ее глазами, чтобы она видела его смерть. После этого убийца в маске развязывает Бетти и убегает. Встревоженная детским воспоминанием о том, как тот же человек убил ее мать, Бетти решает довериться своему директору Марко, что убийца может знать ее. Она отказывается от вмешательства полиции.
На следующий день инспектор Алан Сантини допрашивает персонал оперного театра об убийстве Стефано, а также о нападении на домашних воронов постановки , трое из которых были найдены мертвыми после шоу. Позже в тот же день Бетти встречается с швеей-костюмером Джулией, чтобы восстановить свой изрезанный костюм. На этом костюме Джулия замечает золотой браслет с годовщиной. Вскоре вмешивается убийца, снова удерживая Бетти тем же способом. Он наносит удар Джулии, которая проглатывает браслет, побуждая его перерезать ей горло, чтобы забрать его. Нападавший развязывает Бетти и убегает.
В ее квартире Сантини обещает прислать детектива, инспектора Соави. По прибытии Бетти впускает мужчину, несмотря на свое неясное зрение (из-за глазных капель ). Позже приходит агент Бетти Мира и говорит Бетти, что она разговаривала с мужчиной в вестибюле, утверждающим, что он Соави. В ужасе и не понимая, кто этот самозванец , Бетти и Мира прячутся, в то время как человек, утверждающий, что он Соави, получает телефонный звонок и уходит. Мира отвечает на стук в дверь и, глядя в дверной глазок, чтобы узнать и потребовать его личность, получает смертельное ранение. После того, как убийца врывается и Бетти натыкается на смертельно раненого Соави, Бетти сбегает через вентиляционную шахту с помощью девушки, живущей в соседней квартире.
Бетти возвращается в оперный театр и встречается с Марко, который говорит ей, что у него есть план по опознанию убийцы. Следующим вечером Бетти снова выходит на сцену в роли леди Макбет. Во время представления Марко выпускает стаю воронов в зал. Узнав лицо своего нападавшего прошлой ночью, птицы пикируют на него, выкалывая ему один глаз. Убийца, которым оказывается Сантини, пытается выстрелить в Бетти. Сантини избегает поимки и похищает Бетти из ее гримерной, утаскивая ее в другую комнату.
Сантини рассказывает, что когда-то он был подростком-любовником матери Бетти и убивал молодых женщин по ее приказу, но убил мать из-за ее растущих требований; Бетти наблюдала за убийством из-за частично открытой двери. Теперь, годы спустя, желание Сантини убивать возродилось из-за появления Бетти, которую он видит как реинкарнацию ее матери . Завязав Бетти глаза и привязав ее к стулу, Сантини инсценирует собственную смерть, поджег комнату и, по-видимому, себя. Бетти вырывается на свободу и сбегает.
Бетти и Марко покидают Рим , направляясь в дом Марко в Швейцарских Альпах . Однако, когда Марко слышит по телевизору, что человек, которого считали сожженным заживо, был не Сантини, а одетым манекеном, он кричит Бетти, чтобы она бежала. Бетти убегает в близлежащий лес, Сантини преследует ее. Марко схватывает его, но его закалывают. Бетти отвлекает Сантини достаточно долго, чтобы ударить его по голове камнем, после чего приезжает полиция, чтобы забрать его. Бетти бродит по пустому лугу. Найдя ящерицу, застрявшую в траве, Бетти освобождает ее и говорит ей «иди на свободу».
В начале 1985 года Sferisterio di Macerata поручил режиссеру Дарио Ардженто постановку « Риголетто » Джузеппе Верди , которая должна была стать дебютом Ардженто в качестве оперного режиссера. Версия Ардженто включала бы ужасающие подтексты и трюки, такие как устройства в сиденьях по всему театру, которые выпускали бы напряжение во время сцен грозы. [5] Театр не одобрил идеи Ардженто, что в конечном итоге привело к тому, что он отказался от проекта. [6] Дальнейшие проблемы для Ардженто возникли, когда его и Дарью Николоди арестовали за хранение наркотиков после того, как полиция нашла гашиш у них дома. [5] По словам Микеле Соави, Ардженто провел два года, работая над сценарием « Оперы» , отметив, что ранние черновики «выходили за рамки ограничений по количеству крови, которые любая страна, кроме Японии, сочла бы неприемлемыми», и что ранние черновики фильма были «слишком длинными и в некоторых местах неполными». [7] Во время подготовки к съемкам фильма 19 апреля 1987 года Ардженто узнал о смерти своего отца, который долгое время страдал от болезни. [8]
Разработка Opera была объявлена в середине 1986 года. Ардженто заявил, что фильм изначально будет сниматься в Teatro Carignano , а главную роль сыграет Джулиана Де Сио , которая была на пике своей популярности в Италии после выхода Let's Hope It's a Girl . Ни один из планов не был реализован, фильм снимался в Teatro Regio в Парме , а на главную роль была выбрана испанская актриса Кристина Марсиллах . [5] Ардженто изначально хотел, чтобы роль Бетти в фильме сыграла Дженнифер Коннелли , но передумал, так как не хотел сравнений между этим фильмом и Phenomena (1985). Затем он попытался взять на роль Мию Сару , звезду Legend (1985), но передумал, когда модельер Джорджио Армани предложил Марсиллах. [9] Многие из актеров ранее работали с Ардженто, например, Барберини и Зинни, появлявшиеся в постановках Ардженто « Демоны» , Тассони в «Демонах 2» , а Мирелла Д'Анджело играла главную роль в «Дневнике» . [10]
_2014-09-16.jpg/1280px-Interior_of_Teatro_Regio_(Parma)_2014-09-16.jpg)
Съемки начались в апреле 1987 года. [11] Фильм стал самым дорогим фильмом Ардженто на тот момент, изначально бюджет составлял 10 миллиардов лир , но позже был сокращен до семи миллиардов. [5] Сцена, снятая с точки зрения воронов вокруг театра, сама по себе стоила 1 миллиард лир. [12] Первоначально фильм должен был продюсировать Гоффредо Ломбардо , глава Titanus . Корпоративный раскол между Titanus и отказ от дистрибуции привел к расколу интересов в поддержке фильма. Поддержку оказала продюсерская компания Марио и Витторио Чекки Гори ; братья были связаны с итальянской национальной телевизионной сетью RAI , что позволило им организовать предварительную продажу фильма, что дало Ардженто больший бюджет, чем он обычно работал. [13] Дополнительные съемки проходили в Лугано , Швейцария , а интерьеры снимались на студии De Paolis в Риме. [13] Ардженто написала роль Мары Чековы для Ванессы Редгрейв , которая выбыла незадолго до начала производства, в результате чего на эту роль была утверждена Николоди, а роль персонажа в фильме была значительно сокращена. [12] На съемочной площадке Алан Джонс сообщил, что «Опера» была «тяжелыми 15-недельными съемками». [10] Марсиллах заявила, что получила настоящие ожоги от многочисленных дублей, которые ей понадобились во время сцены, где она привязана к стулу в горящей комнате. [14]
Opera вышла в прокат в Италии 19 декабря 1987 года. [1] Кинокритик и историк Роберто Курти написал, что фильм имел кассовый успех в Италии, собрав 706 000 зрителей и 4 737 миллионов лир. [5] Первоначально фильм планировалось выпустить в прокат в Соединенных Штатах компанией Orion Pictures , с планами снять финал фильма в Швейцарских Альпах. [15]
Opera была выпущена на домашнем видео в Австралии, Японии, США и Великобритании под названием Terror at the Opera . [16]
Курти написал, что фильм был хорошо принят критиками в Италии. [5]
В ретроспективных обзорах Эдриан Лютер-Смит в своей книге « Кровь и чёрное кружево» отозвался о фильме как об «исключительном визуальном опыте» и назвал его возвращением Ардженто к форме после выхода « Феноменов» . [16] Лютер-Смит посетовал только на использование тяжёлой музыки и на то, что он считал «слабым финалом» фильма. [16]
Эд Гонсалес из журнала Slant Magazine присудил фильму оценку четыре звезды из четырех, назвав его «последним полноценным шедевром Ардженто» и похвалив «оперное внимание к смерти и то, как убийца фильма заставляет Бетти смотреть на нее», назвав его «гениальным» [17] .
Патрик Легаре из AllMovie присудил фильму две с половиной звезды из пяти, назвав его «приличным, довольно типичным фильмом Ардженто, который стоит посмотреть в первую очередь из-за его сцен убийств, качество которых выше среднего». [18]
На сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes рейтинг одобрения Opera составляет 91% на основе 22 обзоров, со средней оценкой 7,07/10. Критический консенсус сайта гласит: «Расположение оперного театра дает много работы режиссеру Дарио Ардженто, который берет здесь свои декадентски высокие кровавые ноты». [19]