stringtranslate.com

Джалло

Летисия Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), который большинство критиков считает первым фильмом джалло .

В итальянском кино джалло ( произносится [ ˈdʒallo] ; мн.ч .: gialli , от giallo, букв.  «желтый») — жанр детективной фантастики об убийствах, который часто содержит слэшер , триллер , психологический ужас , сексуальную эксплуатацию и, реже, сверхъестественное . элементы ужасов . [1]

Этот особый стиль итальянских детективных фильмов ужасов об убийствах - триллер обычно сочетает в себе атмосферу и напряжение триллера с элементами ужасов (такими как слэшерское насилие) и эротики (аналогично французскому фантастическому жанру), и часто включает в себя таинственного убийцу. личность которого не раскрывается до финального акта фильма. Этот жанр развивался в середине-конце 1960-х годов, достиг пика популярности в 1970-х годах, а затем в следующие несколько десятилетий его популярность в коммерческом кинопроизводстве снизилась, хотя примеры продолжают создаваться. Он был предшественником более позднего американского жанра слэшеров и оказал на него значительное влияние . [2]

Литература

В итальянском языке джалло — это жанр романа, включающий в себя любой литературный жанр, связанный с криминалом и тайнами, со всеми его поджанрами, такими как криминальная фантастика, детектив, детективное убийство или триллер-ужастик. [3]

Перевод Мондадори 1933 года романа Эдгара Уоллеса 1920 года «Джек О'Правосудие» (переведенный на итальянском языке как Il Fante di Fiori , Трефовый валет ) с характерным желтым фоном и фигурой убийцы в маске.

Термин giallo («желтый») происходит от серии детективно-криминальных романов под названием Il Giallo Mondadori ( «Желтый Мондадори »), опубликованных Mondadori в 1929 году и получивших свое название от фирменного желтого фона обложки. Серия состояла почти исключительно из итальянских переводов детективных романов британских и американских писателей. Среди них были Агата Кристи , Эллери Куин , Эдгар Уоллес , Эд МакБейн , Рекс Стаут , Эдгар Аллан По и Рэймонд Чендлер . [4] [5] [6]

Успех романов джалло , изданных в дешевых мягких обложках, вскоре начал привлекать внимание других итальянских издательств. Они опубликовали свои версии и имитировали желтые обложки. Популярность этих сериалов в конечном итоге сделала слово джалло в итальянском языке синонимом детективного романа. В разговорной речи и средствах массовой информации в Италии это также относилось к загадочному или нераскрытому делу. [4]

Фильм

В контексте фильма для итальянской аудитории джалло означает любой детективный детектив или триллер ужасов, независимо от его национального происхождения. [7]

Между тем, англоязычная аудитория использовала термин giallo для обозначения жанра итальянских фильмов ужасов-триллеров, известного итальянской аудитории как giallo all'italiana . [5]

В англоязычном мире итальянские фильмы джалло также иногда называют спагетти-триллерами или спагетти- слэшерами , аналогично тому, как итальянские вестерны и полицейские фильмы того же периода назывались спагетти-вестернами и спагетти-криминальными фильмами. соответственно. [8]

Поджанр итальянского кино зародился как буквальная адаптация оригинальных детективных романов джалло (см. «Джалло» (фильм 1933 года) [9] ). Вскоре режиссеры начали использовать преимущества современных кинематографических технологий для создания уникального жанра, который сохранил элементы мистики и криминальной фантастики романов джалло , но более тесно перешел к жанрам психологического триллера или психологического ужаса . Многие типичные характеристики этих фильмов были включены в более поздний жанр американского слэшера . [2]

Характеристики

«Глаз в лабиринте» (1972) рассказывает о женщине-аутсайдере, чье собственное частное расследование приводит ее в странную среду.

Большинство критиков сходятся во мнении, что джалло представляет собой отдельную категорию с уникальными особенностями [10] , но существуют некоторые разногласия относительно того, что именно определяет фильм джалло . [11] Гэри Нидэм писал:

По своей природе джалло бросает вызов нашим представлениям о том, как следует классифицировать немолливудские фильмы, выходя за рамки своего рода англо-американского таксономического воображаемого, которое «фиксирует» жанр как в кинокритике, так и в киноиндустрии, чтобы обозначить что-то конкретное. ... однако, несмотря на сопротивление джалло четкому определению, тем не менее, существуют узнаваемые тематические и стилистические образы. [4]

Эти отдельные «тематические и стилистические приемы» представляют собой свободное определение жанра, которое в целом является последовательным, хотя различные критики предлагали несколько различающиеся характерные детали (что, следовательно, создает некоторую путаницу в отношении того, какие фильмы можно считать джали ). [4] [11] [12] Автор Майкл Маккензи написал, что gialli можно разделить на ориентированную на мужчин m. Джалли , в котором обычно мужчина-посторонний становится свидетелем убийства и становится целью убийцы, когда он пытается раскрыть преступление; и ф. gialli , в котором главная героиня-женщина вовлечена в более сексуальную и психологическую историю, обычно сосредотачивающуюся на ее сексуальности, психике и хрупком психическом состоянии. [13]

Хотя они часто связаны с криминальной и детективной работой, джалли не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, poliziotteschi , который включает в себя более ориентированные на действие фильмы о жестоких сотрудниках правоохранительных органов (в значительной степени под влиянием суровых американских фильмов, таких как «Буллит» ). , « Грязный Гарри» , «Жажда смерти », «Крестный отец» , «Серпико » и «Французский связной »). Режиссеры и актеры часто меняли оба жанра, и между ними есть некоторое совпадение. В то время как большинство poliziotteschi занимались организованной преступностью и реакцией полиции на нее, некоторые ранние примеры этого жанра вместо этого были сосредоточены на расследованиях убийств, и особенно на случаях, когда женщина была убита при сексуальных обстоятельствах. Эти фильмы были скорее психологическими, чем боевыми, и заимствовали у Джалли различные темы и мотивы . Примеры включают «Расследование в отношении гражданина, не вызывающего подозрений» (1970) и « Нет, дело благополучно разрешено» (1973). Некоторые фильмы можно даже отнести к обоим жанрам, например, « Обнаженное насилие» Фернандо Ди Лео (1969) и фильм Массимо Далламано 1974 года «La polizia chiede aiuto » ( «Что они сделали с вашими дочерьми? »). [14]

Состав

Сцена из фильма «Смерть идет на высоких каблуках » (1971), показывающая чрезмерное насилие, связанное со многими джалли.
Сцена погони из фильма «Игуана с огненным языком» (1971) с мрачной атмосферой, вид убийцы в черных перчатках с бритвой.

Фильмы Джалло обычно характеризуются как ужасные детективные триллеры, в которых сочетаются элементы детективной фантастики со сценами шокирующего ужаса , с чрезмерным кровопролитием, стильной операторской работой и часто резкими музыкальными аранжировками. Архетипический сюжет джалло включает в себя загадочного убийцу-психопата в черных перчатках, который преследует и убивает несколько красивых женщин. [12] Хотя в большинстве джалли участвуют люди-убийцы, в некоторых также присутствуют сверхъестественные элементы. [15]

Типичный главный герой джалло — это какой-то посторонний человек, часто путешественник, турист , изгой или даже отчужденный или опозоренный частный сыщик , и часто молодая женщина, часто молодая женщина, которая одинока или одинока в чужой или чужой ситуации или окружающая среда ( в джалли редко или реже главными действующими лицами являются сотрудники правоохранительных органов , что более характерно для жанра poliziotteschi ). [4] [15] Главные герои обычно или часто не связаны с убийствами до их начала и стремятся помочь найти убийцу, выступая в роли свидетеля одного из убийств. [15] Тайна заключается в личности убийцы, который в кульминации часто оказывается другим ключевым персонажем, который скрывает свою личность с помощью маскировки ( обычно комбинация шляпы, маски, солнцезащитных очков, перчаток и плаща). ). [16] Таким образом, литературный детективный элемент романов джалло сохраняется, хотя и фильтруется через элементы жанра ужасов и давнюю итальянскую традицию оперы и постановочной драмы великого гиньоля . Структура фильмов джалло также иногда напоминает так называемый жанр детективных ужасов из журналов « Странная угроза » вместе с Эдгаром Алланом По и Агатой Кристи . [17]

Важно отметить, что, хотя в большинстве джалли есть элементы этой базовой повествовательной структуры , они есть не во всех. Некоторые фильмы (например, « Топор для медового месяца» Марио Бавы 1970 года , в котором убийца является главным героем) могут радикально изменить традиционную структуру или вообще отказаться от нее и по-прежнему считаться джали из-за стилистических или тематических приемов, а не из-за повествования. [15] Постоянным элементом жанра является необычное отсутствие внимания к связному или логическому повествованию. Хотя большинство из них имеют номинальную детективную структуру, они могут содержать причудливые или, казалось бы, бессмысленные элементы сюжета и общее игнорирование реализма в игре , диалогах и мотивации персонажей. [5] [11] [18] Как писал Джон Абрамс: «Индивидуально каждое [ джалло ] похоже на импровизированное упражнение в убийстве, где каждый режиссер имеет доступ к нескольким общим реквизитам и темам. Черные перчатки, сексуальная двусмысленность и психоаналитическая травма может лежать в основе каждого фильма, но сам жанр не имеет последовательной повествовательной формы». [15]

Анита Стриндберг в «Дело о хвосте скорпиона» (1971), демонстрирующая торговые марки джалло : взгляд убийцы в черных перчатках, яркие цвета и уязвимая молодая женщина.

Содержание

В то время как призрачный убийца и загадочное повествование являются общими для большинства джалло , наиболее последовательным и заметным общим тропом в традиции джалло является акцент на ужасных сценах смерти. [5] [15] Убийства неизменно жестокие и кровавые, с множеством явных и творческих нападений. Эти сцены часто вызывают некоторую степень вуайеризма , иногда доходя до того, что убийство показано от первого лица убийцы, когда рука в черной перчатке держит нож, если смотреть с точки зрения убийцы . [19] [20] Убийства часто происходят, когда жертва наиболее уязвима (принимает душ, ванну или полураздета); как таковые, фильмы джалло часто включают в себя обильное количество наготы и секса, почти во всех из которых участвуют красивые молодые женщины. Среди актрис, связанных с этим жанром , Эдвиг Фенек , Барбара Бах , Дарья Николоди , Мимси Фармер , Барбара Буше , Сьюзи Кендалл , Ида Галли и Анита Стриндберг . [21] Из-за захватывающего акцента на откровенном сексе и насилии «Джалли» иногда относят к категории эксплуататорского кино . [22] [23] Ассоциация женской сексуальности и жестокого насилия побудила некоторых комментаторов обвинить этот жанр в женоненавистничестве . [5] [11] [24]

В фильме «Оргазмо» (1969) главная героиня ( Кэрролл Бейкер ) оказывается втянутой в психологический сексуальный конфликт.
Что ты сделал с Соланж? (1972) включает темы женской сексуальности и прошлых психологических травм, ярко выраженных в воспоминаниях.

Темы

Джалли известен психологическими темами безумия, отчуждения, сексуальности и паранойи . [12] Главный герой обычно является свидетелем ужасного преступления, но часто обнаруживает, что его показания подвергаются скептицизму со стороны авторитетных фигур, что приводит к сомнению их собственного восприятия и авторитета. Эта двусмысленность памяти и восприятия может перерасти в бред , галлюцинации или бредовую паранойю. Поскольку главными героями джалло обычно являются женщины, это может привести к тому, что писатель Гэри Нидхэм называет «... присущей джалло патологизацией женственности и увлечением «больными» женщинами». [4] Убийца, вероятно, также психически болен; убийцы джалло почти всегда руководствуются безумием, вызванным какой-то прошлой психологической травмой, часто сексуального характера (иногда изображаемой в воспоминаниях). [12] [15] Акцент на безумии и субъективном восприятии уходит корнями в романы джалло (например, «Твой порок — это запертая комната» Серджио Мартино и «Только у меня есть ключ» основаны на рассказе Эдгара Аллана По « Черная кошка », где речь идет о психологически неустойчивом рассказчике), но находит выражение и в инструментах кинематографа. Писатель Микель Дж. Ковен утверждает, что джалли отражают двойственное отношение к социальным потрясениям, которые современность принесла в итальянскую культуру в 1960-х годах.

Изменения в итальянской культуре... на протяжении всего фильма джалло можно рассматривать как нечто, что подлежит обсуждению и обсуждению – вопросы, касающиеся идентичности, сексуальности, растущего уровня насилия, контроля женщин над своей жизнью и телом, истории, государства – всего абстрактные идеи, которые в фильме джалло ситуативно изображены как человеческие истории . [25]

Сцена из фильма «Ящерица в женской шкуре» (1971), в которой использованы визуальный талант и сильная кинематография.

Производство

Колетт Декомб в сцене из фильма «Оргазмо» (1969), пример стильной визуальной составляющей и акцента на глазах крупным планом.

Джалли были известны своей сильной кинематографической техникой: критики хвалили их монтаж , постановку , музыку и визуальный стиль даже при заметном отсутствии других аспектов, обычно связанных с восхищением критиков (поскольку Джалли часто не хватает характеристик , правдоподобных диалогов, реалистичной игры и логики). связность повествования). [5] [11] [18] Алексия Каннас написала о фильме 1968 года La morte ha fatto l'uovo ( «Смерть снесла яйцо »), что «хотя фильм заработал репутацию за свою высочайшую сложность повествования (как и многие художественные фильмы), его эстетический блеск неопровержим», в то время как Леон Хант писал, что работы частого режиссера джалли Дарио Ардженто «колеблются между стратегиями арт-кино и эксплуатацией». [18] [22]

Визуальный стиль

Джалли часто ассоциируется с сильной технической кинематографией и стильной графикой. Критик Мейтленд МакДона описывает визуальные эффекты Profondo rosso (« Глубокий красный» ) как «яркие цвета и причудливые ракурсы, головокружительные панорамы и яркие следящие кадры, дезориентирующие кадры и композиции, фетишистские крупные планы дрожащих глаз и странных предметов (ножей, кукол, мраморных шариков). , плетеные лоскутки шерсти)...». [26] Критик Роберто Курти описывает визуальный стиль джалли применительно к эпохе контркультуры как «поп-бред, наполненный психоделическими атрибутами». [27] В дополнение к культовым изображениям призрачных убийц в черных перчатках и ужасного насилия, джалли также часто использует сильно стилизованное и даже иногда сюрреалистическое использование цвета. Режиссеры Дарио Ардженто и Марио Бава особенно известны своими импрессионистическими образами и использованием мрачных цветов, хотя другие режиссеры джалло (особенно Лучио Фульчи ) также использовали более спокойные, реалистичные стили. [21] Из-за типичной среды 1970-х годов некоторые комментаторы также отметили их потенциал для визуального лагеря , особенно с точки зрения моды и декора . [4] [12]

«Красная королева убивает семь раз» (1972) известна своими интерьерами и яркой модой начала 1970-х годов.
Оформление квартиры Глэдис Каннингем ( Марина Малфатти ) в фильме «Ночью Эвелин вышла из могилы» (1971)

Музыка

Музыка была названа ключом к уникальному характеру жанра; [12] Критик Мейтленд МакДона описывает Profondo rosso ( Deep Red ) как «ошеломляющий интуитивный опыт… в равных частях визуальный… и слуховой». [26] Писательница Энн Биллсон объясняет: «Звук Giallo обычно представляет собой опьяняющую смесь заводной лаунж-музыки, нервного диссонанса и своего рода успокаивающего лиризма, который противоречит тому факту, что на самом деле он сопровождает, скажем, замедленное обезглавливание». (в качестве примера она приводит музыку Эннио Морриконе к фильму «Четыре мухи на сером бархате » 1971 года ). [12] Многие известные саундтреки джалло включают инструменталиста Алессандро Алессандрони , его вокальную группу I Cantori Moderni и бессловесный женский вокал, обычно исполняемый Эддой Делл'Орсо , [28] [29] или Норой Орланди , [30] включая Бруно Николаи ». Оценка за фильм «Все цвета тьмы» . [31] Известные композиторы включают Морриконе, Николаи и итальянскую группу Goblin . Среди других важных композиторов, известных своей работой над фильмами джалло , — Пьеро Умилиани (композитор «Пяти кукол для августовской луны ») , Риз Ортолани ( «Дело пижамной девушки» ), Нора Орланди ( «Странный порок миссис Уорд »), Стельвио Чиприани ( «Игуана»). с Языком Огня ) и Фабио Фрицци ( Sette note in nero, он же Экстрасенс ). [32]

Титулы

Джалли часто использует мрачные или причудливые названия, часто с отсылками к животным или числами. [12] Примеры первой тенденции включают Sette scialli di seta gialla ( «Преступления черной кошки» ), Non si sevizia un paperino ( «Не пытайте утенка »), La morte negli occhi del gatto ( «Семь смертей в кошачьем глазу ») и La tarantola dal ventre nero ( «Черное брюхо тарантула »); в то время как экземпляры последнего включают Sette note in nero ( «Семь нот в черном ») и «Пятый шнур» . [33]

История и развитие

Первым романом джалло , адаптированным для кино, был роман Джеймса М. Кейна « Почтальон всегда звонит дважды» , адаптированный в 1943 году Лукино Висконти в роли Оссессионе . [4] Хотя технически этот фильм был первым из серии джалло Мондадори, которая была адаптирована, его неореалистический стиль заметно отличался от стилизованного, жестокого характера, который приобрели последующие адаптации. Осужденный фашистским правительством, «Оссессионе» в конечном итоге был провозглашен вехой неореалистического кино, но в течение почти 20 лет он не вызвал никаких дальнейших адаптаций джалло . [23]

Помимо литературной традиции джалло , ранние джалло также находились под влиянием немецких фильмов « крими » начала 1960-х годов. [16] Эти черно-белые криминальные фильмы, снятые датско-немецкой студией Rialto Film , основанные на рассказах Эдгара Уоллеса , обычно содержат детективные детективные сюжеты с убийцей в маске, предвосхищая на несколько лет несколько ключевых компонентов движения джалло , несмотря на их связь. однако, по мнению автора джалло Уоллеса, в них было мало чрезмерной стилизации и жестокости, которые характерны для итальянских джалло . [34]

Шведский режиссер Арне Маттссон также упоминался как возможное влияние, в частности его фильм 1958 года « Манекен в красном» . Хотя фильм имеет стилистическое и повествовательное сходство с более поздними фильмами джалло (особенно использование цвета и сюжет с многочисленными убийствами), прямых доказательств того, что последующие итальянские режиссеры видели его, нет. [35] [36]

Гоффредо Унгер (дублёр убийцы, раскрытого в конце фильма) в роли Убийцы в маске из « Крови и чёрных кружев» (1964) послужит визуальным шаблоном для стандартного убийцы джалло . Тим Лукас отметил, что изображение в фильме злодея с «раздвоением личности» – эволюция антагониста с раздвоением личности , присутствующего в таких фильмах, как «Психо» , – предшествует его более позднему использованию во франшизе «Крик» , [37] в то время как Майкл Маккензи отметил, что маскировка Пол персонажа (персонажей) станет повторяющимся элементом в других джали . [38]

Первым «настоящим» джалло- фильмом обычно считается « Девушка, которая слишком много знала» Марио Бавы (1963). [4] [21] Его название отсылает к классическому произведению Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1934, переделанный Хичкоком в 1956 году), подчеркивая раннюю связь между джалли и англо-американскими криминальными историями. Несмотря на то, что фильм снят в черно-белом режиме и ему не хватает мрачного насилия и сексуальности, которые будут характерны для более поздних Джалли , фильму приписывают создание основной структуры жанра: в нем молодая американская туристка в Риме становится свидетельницей убийства, но ее показания отвергаются. властями, и должна сама попытаться раскрыть личность убийцы. Бава опирался на традицию крими, а также на стиль Хичкока, упомянутый в названии, а структура фильма послужила основным шаблоном для многих последующих джали . [16]

В следующем году Бава последовал за «Девушкой, которая слишком много знала» со стильным и влиятельным фильмом «Кровь и черное кружево» (1964). В нем представлен ряд элементов, которые стали символами жанра: сталкер в маске с блестящим оружием в руке в черной перчатке, который жестоко убивает несколько гламурных манекенщиц. [39] Хотя в то время фильм не имел финансового успеха, введенные в нем образы (особенно убийца в черных перчатках, провокационная сексуальность и смелое использование цвета) стали культовыми для жанра. [16] [40]

Жан Сорель и Эльза Мартинелли в фильме «Один поверх другого» (1969); эротический триллер конца 1960-х, вышедший до взрыва джалло .

В последующие несколько лет последовало несколько криминальных/триллеров аналогичной тематики, в том числе ранние работы режиссеров Антонио Маргерити (« Обнаженная... си муоре » (« Обнаженная ты умрешь ») в 1968 году), Ромоло Джиролами ( « Сладкое тело Деборы »). Дебора ] в 1968 году), Умберто Лензи ( «Оргазмо» в 1969 году, «Паранойя » (« Тихое место для убийства ») и Così dolce… così perversa (« Так сладко… так извращенно ») в 1969 году), Риккардо Фреда (« A doppia faccia» (« Двойной» ) Face ] в 1969 году) и Лучио Фульчи ( «Una sull'altra » ( «Один поверх другого ») в 1969 году), все они впоследствии стали основными творческими силами в развивающемся жанре. Но именно первый полнометражный фильм Дарио Ардженто в 1970 году превратил джалло в крупный культурный феномен. Этот фильм « Птица с хрустальным оперением» находился под сильным влиянием « Крови и черного кружева » и представил новый уровень стильного насилия и напряжения, что помогло переопределить жанр. Фильм имел кассовые сборы и получил широкое распространение. [41] Его успех спровоцировал безумие итальянских фильмов со стильными, жестокими и сексуально провокационными сюжетами об убийствах (один только Ардженто снял еще три за следующие пять лет), что, по сути, укрепило жанр в общественном сознании. В 1996 году режиссер Микеле Соави написал: «Нет сомнений в том, что именно Марио Бава положил начало «спагетти-триллерам», [но] Ардженто дал им большой импульс, поворотный момент, новый стиль… «новую одежду». Марио состарился, и Дарио сделал это своим жанром... это отразилось на жанровом кино, которое благодаря Дарио получило новую жизнь». [42] Успех « Птицы с хрустальным оперением» спровоцировал десятилетие, в течение которого каждый год производилось несколько джалли . В англоязычных кинематографических кругах термин джалло постепенно стал синонимом тяжелого, театрального и стилизованного визуального элемента. [43]

Популярность и наследие

Барбара Буше , Розальба Нери и Фарли Грейнджер в фильме «Амук!» (1972), выпущенный во время пика популярности джали.

Расцвет жанра джалло пришелся на период с 1968 по 1978 год. Однако самым плодотворным периодом стал пятилетний период с 1971 по 1975 год, за который было создано более 100 различных джалло (см. фильмографию ниже). Такие режиссеры, как Бава, Ардженто, Фульчи, Лензи, Фреда и Маргерити, продолжали продюсировать джалли на протяжении 70-х годов и позже, и вскоре к ним присоединились другие известные режиссеры, в том числе Серджио Мартино , Паоло Кавара , Армандо Криспино , Руджеро Деодато и сын Бавы Ламберто Бава . Этот жанр также распространился в Испании к началу 70-х годов, в результате чего появились такие фильмы, как La residencia (« Дом, который кричал ») (1969) и Los Ojos Azules de la Muñeca Rota (« Голубые глаза сломанной куклы ») (1973), в которых было безошибочно узнаваемое джалло. характеристики, но в них присутствуют испанские актеры и продюсерский талант. Хотя немецкие фильмы крими предшествовали первому джалло на несколько лет, они продолжали сниматься одновременно с ранними джалло , и на них также повлиял их успех. Поскольку популярность крыми в Германии снизилась, Rialto Film начала все чаще сотрудничать с итальянскими продюсерскими компаниями и режиссерами (такими как композитор Эннио Морриконе и режиссер, оператор Джо Д'Амато , которые работали над более поздними фильмами о крыми после их успеха в Италии). Перекрытие между этими двумя движениями настолько велико, что один из последних криминальных фильмов Риальто, Cosa avete fatto a Solange? (« Что ты сделал с Соланж? »), в котором участвуют итальянские режиссер и съемочная группа, и сам по себе его называют джалло . [44] [45]

«Джалли» продолжали снимать на протяжении 1970-х и 1980-х годов, но постепенно их популярность падала, а бюджеты фильмов и стоимость производства начали сокращаться. [46] Режиссер Пупи Авати высмеивал этот жанр в 1977 году фарсом джалло под названием Tutti defunti... tranne i morti . [47]

Хотя цикл джалло в 1990-х годах пошел на убыль, а в 2000-х было мало работ, их продолжают продюсировать, в частности Ардженто (который в 2009 году выпустил фильм под названием « Джалло» , что отчасти в знак уважения к его долгой карьере в этом жанре) и соавторами. режиссеры Элен Катте и Бруно Форзани , чей Amer (который использует музыку из старых джали , включая треки Морриконе и Николаи) получил положительную оценку критиков после его выпуска в 2009 году . [21] В значительной степени влияние жанра сохраняется в фильмы -слэшеры , ставшие чрезвычайно популярными в 1980-х годах и во многом основанные на образах, разработанных ранее Джалли . [2]

Влияние

Цикл джалло оказал длительное влияние на фильмы ужасов и детективные убийства, снятые за пределами Италии с конца 1960-х годов, поскольку этот кинематографический стиль и непоколебимое содержание также лежат в основе кровавых слэшеров и фильмов с брызгами , которые стали широко популярны в начале 1980-х годов. В частности, особое влияние оказали два жестоких шокера из Марио Бавы, «Топор для медового месяца» (1970) и «Подергивание нерва смерти» (1971). [43]

Ранние примеры эффекта джалло можно увидеть в британском фильме «Берсерк!» (1967) и такие американские детективные триллеры, как « Нет способа обращаться с леди» (1968), оскароносный «Клют» (1971), [48] « Милые горничные все подряд» (1971, по мотивам итальянского романа), Альфред Хичкок « Безумие » (1972), « Сумасшедший дом » Винсента Прайса (1974), «Глаза Лоры Марс» (1978) [49] и « Одетые для убийства» Брайана Де Пальмы (1980). [50] [51] Berberian Sound Studio (2012) отдает дань этому жанру. [52] [53]

Режиссер Эли Рот назвал джалло «одним из моих любимых поджанров кино» [54] и особо упомянул « Торс» Серджио Мартино ( I corpi Presentano tracce di violenza carnale ) (наряду с испанским фильмом ужасов «Кто может убить ребенка?») ) оказал влияние на его фильм « Хостел» 2005 года, написав: «...эти итальянские джалло семидесятых начинаются с группы студентов, находящихся в Риме, множества сцен на площадях с телеобъективами, и создается ощущение, что за ними наблюдают». ... Возникает такое зловещее, жуткое чувство. Девочки всегда куда-то отправляются, и они все очень умные. Они все принимают решения, которые приняла бы публика». [55]

Фильмография

1960-е годы

1970-е годы

1980-е годы

1990-е годы

2000-е

2010-е годы

2020-е годы

Известные личности

Директора

Писатели

Актеры и актрисы

Композиторы

Источники: [75] [76] [77] [78] [79] [62] [80]

Фильмы под влиянием джалло

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Симпсон, Клэр (4 февраля 2013 г.). «Смотри, пока я убиваю: 20 лучших итальянских фильмов о джалло». Какая культура . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г.
  2. ^ abc Kerswell 2012, стр. 46–49.
  3. ↑ Нашавати, Крис (18 июля 2019 г.). «Убийство по-итальянски: введение в жанр фильма Джалло». Стервятник . Проверено 27 декабря 2020 г.
  4. ^ abcdefghi Нидхэм, Гэри. «Игра с жанром: введение в итальянское джалло». Киноай . Проверено 3 сентября 2014 г.
  5. ↑ abcdef da Conceição, Рикки (16 октября 2012 г.). «Величайшие (итальянские) фильмы Джалло». Звук на виду . Проверено 29 августа 2014 г.
  6. ↑ Хадсон, Келли (7 февраля 2019 г.). «Все цвета Джалло: кровь, секс, оккультизм и куча странностей 70-х» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  7. ^ "Ворота в компьютерные игры: Джалло" . Фильм . 20 октября 2011 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  8. ↑ Ваго, Майк (29 октября 2017 г.). «Наряду со спагетти-вестернами в Италии в 60-е годы снимали и «спагетти-триллеры». АВ клуб . Проверено 27 октября 2020 г.
  9. ^ Молитерно, Джино. Итальянское кино от А до Я. Пугало Пресс, 2009.
  10. ^ "10 фильмов Джалло для начинающих" . Киношкола отвергает . 13 октября 2018 г. Проверено 27 декабря 2020 г.
  11. ^ abcde Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 66. ИСБН 0810858703.
  12. ↑ abcdefgh Энн Биллсон (14 октября 2013 г.). «Насилие, тайна и магия: как отличить фильм джалло» . Текеграф. Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. Проверено 29 августа 2014 г.
  13. ↑ Кайл Андерсон (2 января 2019 г.). «Джалло — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить». Нердист . Проверено 19 января 2019 г.
  14. ↑ Пинкертон, Ник (4 июля 2014 г.). «Бомбаст: полициоттески и история показа». Комментарий к фильму . Проверено 30 марта 2015 г.
  15. ^ abcdefg Абрамс, Джон (16 марта 2015 г.). «НЕДЕЛЯ ДЖАЛЛО! ВАШЕ ЗНАКОМСТВО С ЛИХОРАДКОЙ ДЖАЛЛО!». Дейли Грайндхаус . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Проверено 30 марта 2015 г.
  16. ^ abcd Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 4. ISBN 0810858703.
  17. ^ «О Джалло и Горе: обзор | Невозможно победить» . unwinnable.com . 7 декабря 2018 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  18. ^ abc Каннас, Алексия (август 2006 г.). «Простые акты уничтожения: La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло Микеля Дж. Ковена» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  19. ^ Гуинс, Рэй (1996). «Измученный взгляд: Дарио Ардженто и визуальное неудовольствие». Некрономикон: Журнал ужасов и эротического кино . Книги творения. 1 : 141–153.
  20. ↑ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 147. ИСБН 0810858703.
  21. ^ abcd Мюррей, Ноэль (20 октября 2011 г.). «Ворота в Гикери: Джалло». АВ-клуб . Проверено 3 сентября 2014 г.
  22. ^ Аб Хант, Леон (осень 1992 г.). «(Садистская) ночь в опере: заметки об итальянском фильме ужасов». Бархатная световая ловушка . 30:74 .
  23. ^ Аб Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 3. ISBN 0810858703.
  24. ↑ Олни, Ян (7 февраля 2013 г.). Еврохоррор: Классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре (Новые направления в национальных кинотеатрах) . Издательство Университета Индианы . стр. 36, 104, 117. ISBN. 978-0253006523.
  25. ↑ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 16. ISBN 0810858703.
  26. ^ аб МакДона, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые разумы: Темные сны Дарио Ардженто . Университет Миннесоты Пресс . п. VII. ISBN 978-0816656073.
  27. ^ Курти, Роберто. «Итальянская южная готика № 3: Кислотный неореализм». Нерон . Проверено 22 октября 2022 г.
  28. ^ «Интервью Джона Мэнселла с Алессандро Алессандрони». Саундтрек – Архив CinemaScore и саундтреков . Проверено 5 ноября 2022 г.
  29. ^ "Алессандро Алессандрони Призма Соно". Свет на чердаке Records . Проверено 31 октября 2022 г.
  30. ^ «Чиприани — мастер всех жанров и глубоко трогательной музыки». Фантастическая музыка . Проверено 24 июля 2023 г.
  31. ^ «Все цвета тьмы». Журнал «Электрические овцы» . Проверено 24 июля 2023 г.
  32. ^ "Кино Giallo: Слэшеры для спагетти - База данных Grindhouse Cinema" . www.grindhousedatabase.com . Проверено 27 декабря 2020 г.
  33. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il захватывающий . Эдизионе Дедало. стр. 27–28. ISBN 8822045165.
  34. ^ Нобиле, Фил младший (11 октября 2015 г.). «Жанр между жанрами: теневой мир немецких фильмов Крими». Рождение.Кино.Смерть . Проверено 27 декабря 2020 г.
  35. ↑ Андерссон, Пидде (2 октября 2006 г.). Синий Швед Шок! История шведских фильмов ужасов . ТОППРАФФЕЛЬ! Библиотека. ISBN 1445243040.
  36. ↑ Аланен, Антти (2 мая 2014 г.). «Mannekäng i rött / Манекен в красном (реставрация SFI 2000 г.)» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  37. ^ Лукас 2013, с. 566.
  38. ^ Маккензи, Майкл (директор) (2015). Гендер и Джалло (документальный). Фильм «Стрела».
  39. ^ Рокофф, Адам (2002). Разваливается на части: взлет и падение фильма-слэшера, 1978–1986 гг . МакФарланд . п. 30. ISBN 0786469323.
  40. ^ Лукас, Тим. DVD «Кровь и черное кружево» , Image Entertainment , 2005, аннотации . АСИН: B000BB1926
  41. ↑ МакДона, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые разумы: Темные сны Дарио Ардженто . Университет Миннесоты Пресс . п. 14. ISBN 978-0816656073.
  42. ^ Соави, Мишель (1996). «Интервью Мишеля Соави». В Пальмерини, Лука М.; Мистретта, Гаэтано (ред.). Спагетти-кошмары . Книги Фантазмы. п. 147. ИСБН 0963498274.
  43. ^ Аб Заде, Хосейн Эйди. «15 основных фильмов для знакомства с итальянскими фильмами джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  44. ^ Рокофф, Адам (2002). Разваливается на части: взлет и падение фильма-слэшера, 1978–1986 гг . МакФарланд . стр. 38–43. ISBN 0786469323.
  45. ^ Ханке, Кен (2003), «Потерянная серия фильмов ужасов: Эдгар Уоллес Кирмис», в Шнидере, Стивен Джей (редактор), В страхе без границ: кино ужасов по всему миру , Годалминг, Великобритания: FAB Press, стр. 111–123
  46. ^ Керсвелл 2012, стр. 54–55.
  47. ^ "Тутти. Дефунти. Транне. И. Морти. зо" . Проверено 27 декабря 2020 г. - из Интернет-архива.
  48. ^ «Клют» Джейн Фонды входит в голливудский канон 1970-х годов» . Киношкола отвергает . 28 августа 2015 г. Проверено 27 декабря 2020 г.
  49. ^ Аб Хесом, Дин. «15 великих триллеров, созданных под влиянием итальянских фильмов Джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  50. ^ «Неделя Брайана Де Пальмы: Как одеты, чтобы убить, сочетает в себе Хичкока и Джалло». Кино76 . Проверено 27 декабря 2020 г.
  51. ^ abcde Хесом, Дин. «15 великих триллеров, созданных под влиянием итальянских фильмов Джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  52. ^ «Фильм недели: Berberian Sound Studio». Британский институт кино . Проверено 27 декабря 2020 г.
  53. ^ Оярсун, Гектор. «20 фильмов с самым блестящим звуковым оформлением» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  54. ↑ Рот, Эли (10 октября 2014 г.). Смотреть: Эли Рот рассказывает о «Доме со смеющимися окнами», вдохновленном Джалло (короткометражное видео). Томпсон о Голливуде. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 25 марта 2015 г.
  55. ↑ Рот, Эли (1 ноября 2007 г.). «Элай Рот представляет лучшие фильмы ужасов, которые вы никогда не видели». Гнилые Помидоры (Интервью). Беседовал Джо Утичи.
  56. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. с. 30
  57. ^ Симона Петриччи. Il Cinema E Siena: La Storia, I Protagonisti, Le Opere. Манент, 1997.
  58. ^ «Убийство музыкой (1969)».
  59. ^ «Дом, который кричал (1970) - Нарсисо Ибаньес Серрадор | Сводка, характеристики, настроения, темы и сопутствующее | AllMovie» . Проверено 27 декабря 2020 г. - через www.allmovie.com.
  60. ^ Биньон, Каветт. «Дом, который кричал». Всефильм. Макровидение. Проверено 29 июня 2009 г.
  61. ^ Лука Ри. I colori del buio: захватывающее итальянское кино с 1930 по 1979 год. И. Молино, 1999.
  62. ^ abc Notebook Soundtrack Mix # 10: The Black Belly of Giallo на Notebook |MUBI
  63. ^ abcde Worland, Рик (2006). Фильм ужасов: Введение . Уайли-Блэквелл. п. 276. ИСБН 1405139013.
  64. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полный путеводитель по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing Ltd. с. 43
  65. ^ Курти, Роберто (2017). Итальянские готические фильмы ужасов, 1970–1979 гг. МакФарланд. ISBN 1476629609 
  66. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . ООО "Издательство Stray Cat" стр.70
  67. ↑ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). «Распространение Джалло в «Не смотри сейчас» Николаса Роуга». Неясные облики .
  68. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. с. 3
  69. ^ Курти, Роберто (2017). Риккардо Фреда: Жизнь и творчество прирожденного кинорежиссера. МакФарланд. ISBN 978-1476628387 . 
  70. ^ 10 поджанров ужасов, которые нужно знать, прежде чем планировать следующий киномарафон - Mental Floss
  71. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полный путеводитель по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Издательство «Бродячий кот». п. 40
  72. ^ «Как эра негритянского пульпо: аргентинский террор, с продавцом Нарцисо Ибаньеса Менты» . Мультимедио Reporte 24 (на испанском языке).
  73. ^ "Gli OCCHI DENTRO (1993)" . БФИ. Архивировано из оригинала 16 октября 2021 года . Проверено 4 августа 2022 г.
  74. ^ Лупи, Гордиано; Газзаррини, Иво (2013). Бруно Маттеи: L'ultimo artigiano. ISBN 9788876064609 . 
  75. ^ «С чего начать джалло» . Британский институт кино . Проверено 27 декабря 2020 г.
  76. ^ аб Фишер, Расс (26 октября 2015 г.). «Черные перчатки и ножи: 12 основных итальянских джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  77. ↑ Оригинальные королевы крика, придавшие джалло феминистский оттенок - Маленькая белая ложь
  78. ^ Джалло — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить — Nerdlist
  79. ↑ Оставайтесь дома, смотрите ужасы: 5 фильмов о Джалло, которые можно посмотреть на этой неделе — Чертовски отвратительно
  80. ^ 30 лучших слэшеров всех времен - Mental Floss
  81. ^ abcd Эти 4 фильма американского производства передают суть Джалло - Dread Central
  82. ^ «Глаза Лоры Марс (1978)». Обзоры Джалло . Проверено 27 декабря 2020 г.
  83. ^ «Глаза Лауры Марс» — сокровище в стиле Джалло, готовое к повторному открытию — Dread Central
  84. ^ abcde Что такое фильмы джалло? Объяснение самого капризного жанра ужасов - Полигон
  85. ^ «Почему «С Днем Рождения меня» - это столько же джалло, сколько и слэшер» . Злой ужас . Проверено 27 октября 2022 г.
  86. ^ Blow Out и почему фильмам нужны шокирующие концовки - Den of Geek
  87. ^ "БЛИЖАЙШИЕ РОДСТВЕННИКИ (1982)" . Журнал «Звездный взрыв» . Проверено 22 октября 2022 г.
  88. ^ Конрич, Ян (2010). Зона ужасов: культурный опыт современного кино ужасов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-848-85151-1. п. 200
  89. ^ «Руки в черных перчатках по всей Америке: январь Джалло, 2022 г.» . Фангория . 28 декабря 2022 г. . Проверено 8 января 2023 г.
  90. ^ «Кинематографическая пустота представляет: Я ЗНАЮ, КТО МЕНЯ УБИЛ В американской синематеке» . Американская синематека . Архивировано из оригинала 27 января 2023 года . Проверено 27 января 2023 г.
  91. ↑ Джингольд, Майкл (28 октября 2021 г.). «Эксклюзивное интервью: создатели «Прошлой ночи в Сохо» о влиянии Джалло, музыке страха и многом другом». Рю Морг . Проверено 2 ноября 2021 г.

Цитируемые работы

Внешние ссылки