Frankenstein Meets the Wolf Man — американский фильм ужасов 1943 года, снятый режиссёром Роем Уильямом Нилом , с Лоном Чейни-младшим в роли Ларри Тэлбота (Человека-волка) и Белой Лугоши в роли монстра Франкенштейна . Сценарий, написанный Куртом Сиодмаком , следует за фильмами «Призрак Франкенштейна» (1942) и «Человек-волк» (1941), хотя и с рядом ретконов . Самое главное, что Тэлбот превращается в оборотня только во время полнолуния (а не каждую ночь, когда цветёт аконит, как в фильме «Человек-волк» ), что стало стандартной частью преданий об оборотнях. В фильме участвует Ларри Тэлбот, который воскресает , когда его могила оказывается потревоженной. Его поиск способа положить конец своему кажущемуся бессмертию приводит к тому, что он подружился с монстром Франкенштейна.
Разработанный под названием «Человек-волк встречает Франкенштейна» , фильм должен был заставить Чейни сыграть как монстра Франкенштейна, так и Человека-волка, идея, которая была остановлена до начала производства из-за физических потерь, которые это потребовало бы от актера. Сценарий был снят с монстром, имеющим строки диалога, которые были удалены после того, как производственный персонал посмеялся над произнесением Белой Лугоши строк во время предварительного показа в студии. Фильм был выпущен, получив то, что авторы книги Universal Horrors описали как «вялые отзывы». Фильм был первым из ряда фильмов, которые позже были описаны как «монстры-митинги», включающие взаимодействие монстров с известными именами. Universal последовала за этим с Домом Франкенштейна (1944) и Домом Дракулы (1945).
Спустя четыре года после событий «Человека-волка» и «Призрака Франкенштейна» двое грабителей могил вламываются в семейный склеп Тэлботов во время полнолуния. Они забирают аконит, похороненный вместе с Ларри Тэлботом . Полная луна освещает тело Ларри, оживляя и преображая его. Позже той ночью Ларри находит полиция в Кардиффе , все еще с раной на голове, которая, как полагают, убила его, и доставляется в больницу, где его лечит доктор Мэннеринг. Во время полнолуния Ларри становится Человеком-волком и убивает полицейского констебля. На следующее утро Ларри вспоминает все и умоляет Мэннеринга вызвать полицию, прежде чем он снова убьет. Инспектор Оуэн считает Ларри самозванцем, поскольку подтвердил сообщения о его смерти, и требует назвать его настоящую личность. Ларри становится сильно разгневанным, затем его одолевают санитары и привязывают к кровати кожаными ремнями. Не веря его истории о том, что он оборотень , Мэннеринг и Оуэн отправляются в деревню Лланвелли, чтобы исследовать гробницу Талбота, но обнаруживают, что тело Ларри исчезло, а один из грабителей могил убит тем же способом, что и убийства четыре года назад. Ларри сбегает из больницы, перекусив ограничители. В поисках лекарства от своей очевидной неспособности умереть он покидает Уэльс и ищет цыганку Малеву. Она полагает, что доктор Франкенштейн может помочь. Вместе они путешествуют по Европе в деревню Вазария . Ларри надеется найти записи доктора Франкенштейна среди остатков своего поместья.
Ларри трансформируется и убивает молодую женщину, заставляя толпу жителей деревни преследовать его. Убегая к руинам замка Франкенштейна, Ларри проваливается сквозь сгоревший пол и попадает в замерзшие подвалы. Он возвращается в человеческий облик и обнаруживает монстра Франкенштейна, запертого во льду. Используя камень, Ларри разбивает лед и вытаскивает существо на свободу, надеясь, что он сможет показать ему записи Франкенштейна. Поскольку монстр не может найти записи, Ларри выдает себя за потенциального покупателя поместья Франкенштейна, чтобы найти баронессу Эльзу Франкенштейн, дочь Людвига, надеясь, что она знает их укрытие. Она отказывается помочь Ларри, но бургомистр приглашает их на «Фестиваль нового вина». Во время фестиваля прибывает доктор Мэннеринг. Следуя за Ларри по всей Европе, Мэннеринг пытается убедить его лечь в психиатрическую больницу, прежде чем получить еще одно заклинание. Ларри отказывается идти с Мэннеринг. Монстр срывает фестиваль и подвергается нападению жителей деревни. Ларри сажает монстра на тележку и везет его в безопасное место. Эльза и Мэннеринг соглашаются помочь жителям деревни убить монстра Франкенштейна. На следующее утро Эльза, Мэннеринг и Малева встречаются с Ларри и монстром в руинах. Баронесса передает записки Ларри. Ларри просит, чтобы его жизненная энергия была передана монстру, полагая, что лабораторию можно отремонтировать для этой задачи. Мэннеринг соглашается, но втайне они с Эльзой планируют высосать жизнь и из Ларри, и из монстра.
Мэннеринг начинает процедуру, но его любопытство увидеть монстра в полной силе заставляет его изменить процесс и полностью оживить монстра. В ужасе Эльза пытается остановить машины, и в результате жизнь Ларри не полностью переносится. Эксперимент совпадает с ночью полнолуния, и Ларри трансформируется, когда монстр восстанавливает свою силу. Монстр начинает уносить Эльзу, но Человек-Волк нападает на него. Вазек, хозяин гостиницы, подозревая Эльзу, Мэннеринг и Малеву в сговоре с Ларри и монстром, разрушает плотину над поместьем Франкенштейна динамитом, надеясь утопить всех пятерых. Эльза сбегает из замка с Мэннерингом, но Человек-Волк и монстр, вовлеченные в их борьбу, оба уносятся потоком.
Актерский состав адаптирован из книги Universal Horrors : [1] [3]
Курт Сиодмак обсудил разработку « Франкенштейна встречает Человека-волка» в начале с продюсером Джорджем Вагнером, который предложил ему название. [3] Сиодмак объяснил, что он хотел купить новую машину и ему нужна была работа сценариста, чтобы позволить себе это, что привело к тому, что Ваггнер сказал ему купить машину, так как у него было два часа, чтобы согласиться написать сценарий. [3] Ричард Г. Хаблер из Saturday Evening Post заявил, что фильм был вызван почти миллионным кассовым сбором «Человека-волка » (1941). [3] Сценарий «Франкенштейна встречает Человека-волка» объединяет истории двух фильмов, так как «Человек-волк» происходит в наши дни, а сиквел происходит четыре года спустя, в то время как история Франкенштейна происходит в гораздо более раннюю эпоху. [3] Авторы Universal Horrors прокомментировали это, заявив, что «вероятно, почти никто не замечал или не заботился о таких деталях, когда фильм был выпущен», поскольку Universal начала ориентировать свои фильмы на более молодую аудиторию. [3] Несколько незначительных изменений были внесены в сценарий Сиодмака до того, как фильм был завершен, например, грабители могил нашли тело Тэлбота с длинными ногтями, сцена в больнице с доктором Харли (позже измененным в фильме на доктора Мэннеринга) и инспектор Оуэн, обнаруживший, что одежда Тэлбота сгнила и покрылась плесенью, а его рубашка развалилась. [4]
План Universal для фильма, первоначально названного « Человек-волк встречает Франкенштейна» , состоял в том, чтобы Лон Чейни-младший сыграл как монстра Франкенштейна, так и Человека-волка. [5] Этот план был отклонен из-за опасений, что сложные эффекты не будут эффективными, и физическое напряжение, которое это будет оказывать на Чейни, чтобы играть обе роли. [5] Первоначально Чейни настаивал на том, чтобы играть только монстра Франкенштейна, и Universal недолгое время рассматривали возможность повторного кастинга на роль Тэлбота, одолжив контрактную звезду Warner Brothers Джека Карсона, прежде чем Чейни передумал и согласился повторить роль Лоуренса Тэлбота. Среди актеров был Дуайт Фрай , который умер через несколько месяцев после выхода фильма, что сделало этот фильм его последним для Universal. [4]
«Франкенштейн встречает Человека-волка» был запущен в производство в октябре 1942 года, продюсером выступил Ваггнер, а режиссером — Рой Уильям Нил . [3] Кульминационная битва между Человеком-волком и монстром была поставлена двумя каскадерами: Джил Перкинс для Лугоши и Эдди Паркер . [4] Битва была организована по инструкциям Роя Уильяма Нила, который говорил им, где начать бой, где закончить и какой вид боя он хотел бы, чтобы это был, и позволял двум актерам самим разобраться с остальным. [4] 5 октября 1942 года Мария Успенская получила травму лодыжки, а Лугоши потерял сознание на съемочной площадке, и врач приказал ему вернуться домой. [6] Причиной обморока Лугоши стало истощение от 35 фунтов грима, который он носил. [6]
В соответствии с хронологией «Призрака Франкенштейна» (1942), в сценарии фильма «Франкенштейн встречает Человека-волка» мозг персонажа Игора был пересажен в монстра, который мог говорить и планировал отомстить миру. [7] Было снято три сцены, в которых монстр вел диалог. [7] После предварительного просмотра в студии фильм шел нормально до тех пор, пока Бела Лугоши не заговорил, после чего весь персонал затрясся от смеха. [8] Сиодмак объяснил, что «Лугоши не мог говорить! Они оставили диалог, который я написал для Монстра в фильме, когда снимали его, но с Лугоши он звучал так по-венгерски смешно, что им пришлось его убрать!» [8] Без диалога тот факт, что оживший монстр был слепым, не упоминается в готовом фильме. [8] Эдвард Берндс, звукорежиссер других фильмов Нила, заявил, что у режиссера «абсолютно не было чувства юмора» и он не распознал бы комедийный характер сцен. [8]
Премьера фильма «Франкенштейн встречает Человека-волка» состоялась в Нью-Йорке 5 марта 1943 года. [2] Позднее фильм был выпущен в кинотеатрах компанией Universal Pictures Company 12 марта 1943 года. [2] Отрывки из фильма «Франкенштейн встречает Человека-волка» появляются и в других фильмах 1943 года, включая «Он мой парень» , где Дик Форан и Ирен Харви работают в кинотеатре водевилей, где показывают фильм. [6] В одной из сцен Джоан Дэвис входит в зрительный зал и видит, как Человек-волк рычит, что побуждает ее зарычать в ответ, заставляя Человека-волка убегать с нытьем. [6] В фильме «Топ-мен» Пегги Райан запрыгивает на заднее сиденье кабриолета и без всякой причины восклицает: «Франкенштейн встречает Человека-волка!» [6] Автор и критик Ким Ньюман провозгласил фильм «одним из наиболее часто цитируемых фильмов в истории кино», отметив, что позже он появится на заднем плане в «Бешеном псе» и «Глори» (1993), будет проигнорирован Робертом Де Ниро и Умой Турман , когда они занимаются сексом, и появится на заднем плане в «Чужом против Хищника» (2004). [9]
Авторы Universal Horrors описали первоначальный прием фильма как «в целом прохладный», и многие авторы отнеслись к фильму как к шутке. [10] Босли Кроутер из The New York Times заявил, что «в конце есть только небольшая драка между [монстром и Человеком-волком]. И она длится всего мгновение. Их обоих смывает в одно и то же время. Жаль. Не очень ужасно. Universal придется попробовать еще раз». [11] Кейт Кэмерон из The New York Daily News дала фильму две с половиной звезды, отметив, что «продюсеры потратили время и деньги на производство и приложили немало усилий, чтобы придать ему надлежащие атмосферные штрихи». [10] Harrison's Reports написали: «Для тех преданных, которые любят сильные фильмы ужасов, этот фильм подойдет... Действие и жуткая атмосфера соответствуют знакомой схеме, но это не умаляет ужасающей природы фильма». [12] «Уолт». Variety заявил , что Сиодмак «проделал хорошую работу по написанию фантастического сценария, чтобы вплести необходимые ингредиенты триллера в произведение», а «режиссер Рой Уильям Нилл искусно задает темп фильму как с движением, так и саспенсом, чтобы удерживать интерес аудитории на постоянном уровне». [13] Film Daily назвал его «пиром ужасов, на котором поклонники странного и фантастического объедятся до отвала. Возможности для криков предоставляются с беспрецедентной щедростью». [14]
В ретроспективных обзорах авторы Universal Horrors заявили, что большую роль в успехе и популярности фильма сыграло изображение Чейни Человека-волка, которое было описано как «такое же хорошее или даже лучшее, чем то, что он дал в «Человеке-волке ». [5] Авторы критиковали сценарий Сиодмака как слабый элемент, отмечая, что он либо игнорирует, либо забывает события предыдущих фильмов. [6] Ким Ньюман дал фильму три звезды и написал в Empire , что фильм был «глупым, но невероятно веселым», отметив цыганскую песню в фильме и кульминационную финальную битву как выдающиеся. [9]
На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes 25% из 12 критиков дали фильму положительную оценку со средней оценкой 5,0/10. [15]
«Франкенштейн встречает Человека-волка» был первым из того, что впоследствии стало известно как «фильмы-монстры». [3] За ними последовали другие известные фильмы-монстры в кроссоверах, такие как «Дом Франкенштейна» (1944) и « Дом Дракулы» (1945). [3] Авторы Universal Horrors заявили, что эти фильмы «часто обвиняют в упадке и крахе классических серий «Дракулы» и «Франкенштейна» , но к середине 40-х они в любом случае были на последнем издыхании», [3] и «монстры-монстры могут быть юношескими, но они гладкие и приятные, и являются желанной возможностью для многих из самых любимых звезд ужасов собраться в одной картине», и что среди этих монстр-митингов « Франкенштейн встречает Человека-волка» был лучшим в серии. [3] [6] Ким Ньюман заявил, что фильм создал прецедент для будущих фильмов на схожую тематику, таких как «Кинг-Конг против Годзиллы» (1962) и «Фредди против Джейсона» (2003). [9]
