«Хуарес» — американский исторический драматический фильм 1939 года режиссёра Уильяма Дитерле . Сценарий Энеаса Маккензи , Джона Хьюстона и Вольфганга Рейнхардта основан на биографии Бертиты Хардинг «Призрачная корона» 1934 годаи пьесе Франца Верфеля «Хуарес и Максимилиан» 1925 года .
В фильме рассказывается о продолжающемся конфликте между Максимилианом I ( Брайан Ахерн ), австрийским эрцгерцогом, которого назначил правителем Мексики француз Наполеон III ( Клод Рейнс ), и Бенито Хуаресом ( Поль Муни ), поддерживаемым США президентом страны. .
В 1863 году французский король Наполеон III , опасаясь, что он уступит Мексику Хуаресу, обходит доктрину Монро , устанавливая суверенное правление и контролируя выборы, которые посадят Максимилиана фон Габсбурга на мексиканский трон.
По прибытии в страну со своей женой Карлотой ( Бетт Дэвис ) Максимилиан понимает, что от него ожидают установления французского превосходства, конфисковав землю, которую Хуарес вернул коренным народам, и наказав повстанцев под его командованием. Максимилиан решает отречься от престола, но Карлота удерживает его от этого.
Максимилиан предлагает Хуаресу должность премьер-министра, но отказ Хуареса пойти на компромисс с демократическим самоуправлением мексиканского народа создает непреодолимый разрыв между ними. Когда Гражданская война в США подходит к концу, Соединенные Штаты предупреждают Наполеона, что они намерены в случае необходимости обеспечить соблюдение доктрины Монро с помощью военной силы, посылая оружие в поддержку армии Хуареса. Их усилиям мешает вице-президент Алехандро Уради ( Джозеф Каллея ), который захватывает американские боеприпасы и тем самым фактически гарантирует победу Максимилиану. Однако Наполеон приказывает всем французским войскам эвакуировать Мексику, оставив Максимилиана без армии.
Возмущенная этим шагом, Карлота возвращается в Париж, чтобы обратиться к Наполеону, но у нее случается психический срыв. Хуарес и его повстанцы захватывают Максмиллиана и его людей. Хотя меры по его освобождению приняты, он настаивает на том, чтобы оставаться со своими сторонниками. Их судят и признают виновными, они приговорены к смертной казни через расстрел.
Еще в 1935 году продюсер Хэл Б. Уоллис предложил режиссеру Максу Рейнхардту фильм о Максимилиане и Хуаресе . В то время он был заинтересован в том, чтобы Лютер Адлер стал президентом Мексики. [1] В 1937 году Уоллис и Джек Л. Уорнер , пытаясь отговорить другие студии от реализации аналогичного проекта, приобрели права на экранизацию романа Бертиты Хардинг «Призрачная корона» и пьесы Франца « Хуарес и Максимилиан». Верфеля, а 30 сентября Эней Маккензи приступил к написанию первого варианта под руководством помощника продюсера Генри Бланка . [1] [2] По словам Бланке, «наша проблема с самого начала при подготовке этой истории к экрану ни в коем случае не заключалась в приукрашивании фактов, а скорее в том, чтобы придерживаться точной линии». Чтобы фильм был максимально точным, руководитель исследовательского отдела Warners Герман Лиссауэр приобрел триста книг по этой теме, а также были наняты два историка, чтобы помочь с изменениями в сценарии. [2] Поскольку Уоллис решила взять на роль Хуареса Пола Муни , одного из самых престижных контрактных игроков студии, Маккензи было поручено сделать эту роль самой доминирующей в фильме. [1] Его первоначальный сценарий был достаточно длинным для двух фильмов, и Джон Хьюстон и Вольфганг Рейнхардт были призваны, чтобы помочь его сократить. Абем Финкель, принимавший участие в написании сценариев для « Отмеченной женщины » и «Иезавель» , работал над диалогами, но не получил признания на экране за свои усилия. [2]
В августе 1938 года Уоллис, Бланке, режиссер Уильям Дитерле и Муни отправились в Мексику, остановившись в 15 небольших городках, а затем посетили Национальный музей в Мехико, где хранились личные документы Хуареса. Им также удалось найти 116-летнего мужчину, который дрался с Хуаресом и Порфирио Диасом , и Муни подробно расспросил его о манерах и манере речи президента. [2] Он работал с визажистом Перком Уэстмором , чтобы превратить свое лицо в лицо Хуареса, изменив структуру костей и тон кожи. Этот процесс занимал три часа каждый день. Несмотря на то, что актер очень напоминал своего персонажа, руководитель студии Джек Л. Уорнер был недоволен результатами и пожаловался: «Вы имеете в виду, что мы платим Муни все эти деньги и даже не можем его узнать?» [2] Однако премьерная публика в Мехико ахнула при первом взгляде на Муни в роли Хуареса, сходство было настолько поразительным.
12 октября 1938 года Бетт Дэвис предложили роль Карлоты во время съемок «Темной победы» . Хотя роль была небольшой, она приветствовала возможность изобразить историческую личность, особенно ту, которая сойдет с ума во время драматического противостояния с Наполеоном III. Перк Уэстмор попросил ее пройти пробы макияжа и примерку костюмов Орри-Келли, но она отказалась сделать это, продолжая работать над другим персонажем. [1] Она явилась на съемочную площадку 13 декабря, через две недели после начала основных съемок и через неделю после того, как ее развод с мужем Хармоном Нельсоном был оформлен, но объявила, что не готова снимать свою первую сцену, и пошла домой. Съемки были приостановлены на несколько дней, и когда Дэвис вернулась в студию, она была раздраженной и рассеянной. К Рождеству она была близка к нервному срыву. Вскоре после отпуска у нее диагностировали тяжелый случай плеврита , в результате чего она часто оставалась в постели до 15:00, а ближе к вечеру пришла на работу с высокой температурой. Съемки сцены, в которой Карлота противостоит Наполеону III, были отложены на два дня, пока она не почувствовала себя достаточно хорошо, чтобы попытаться это сделать. [1]
Джон Гарфилд был выбран на роль Порфирио Диаса по просьбе Пола Муни, который появился вместе с Гарфилдом в бродвейской пьесе 1932 года « Советник по праву» . В то время Гарфилд был относительно неизвестен в Голливуде, но к моменту начала съемок он получил признание критиков за свою роль в фильме « Четыре дочери» . Руководители студии сомневались в том, что он сыграл относительно второстепенную роль в «Хуаресе» , но актеру очень хотелось появиться в ней, поэтому он остался в актерском составе, а его кассовые сборы сумели перевесить его сильный бронксский акцент. Рецензии на Гарфилда были одинаково плохими, и Диас оказался единственной исторической ролью, которую он сыграл в своей карьере. [3]
В эпическом фильме 1186 актеров второго плана выступали на 54 декорациях, спроектированных арт-директором Антоном Гротом и его помощником Лео Кутером. Самым большим из них была копия Мексики площадью 11 акров, построенная на ранчо в Калабасасе, Калифорния. За тронным залом и жилыми помещениями Максимилиана виднелся фон Мехико длиной 250 футов и высотой 50 футов, а вдалеке - Попокатепетль . [2]
Эрих Вольфганг Корнгольд исследовал музыку, популярную в Мексике того периода, и обнаружил, что она «безошибочно венская». Он сочинил 3000 тактов музыки для партитуры, временами подражая ритмам Фредерика Шопена и Франца Шуберта , а вторая тема первой части его Скрипичного концерта была взята из его работы для фильма. [2]
Реакция аудитории на первый превью была настолько негативной, что фильм пришлось перемонтировать, переставив целые сцены. [1] Был снят новый финал, призванный смягчить изображение Хуареса Муни, хотя сцена, в которой Хуарес посещает собор, где лежит Максимилиан, и просит у него прощения, на самом деле не имеет под собой никакого основания. [2]
Фильм открылся в Нью-Йорке 24 апреля 1939 года и вышел в прокат 4 июня.
После первого выпуска Фрэнк С. Ньюджент из «Нью-Йорк Таймс» заметил: «Идеологически новый фильм Уорнера безупречен. То, что он говорит о конфликте между империалистическим, доброжелательным деспотом и демократом, было выражено логически и красноречиво, с разумной верностью исторический факт... Но одобрение цели и послания фильма не может полностью затмить некоторые недостатки его структуры. Хуарес не был собран гладко. Его главный герой был выброшен из фокуса меньшим персонажем. Слишком много и слишком мало внимания было уделено второстепенным лицам в драме. Уильям Дитерле, который обычно так хорошо руководит, в данном случае виноват в удивительно статичной камере, сценической технике, а не кинематографичности. Картина рассчитана на нечто большее, чем два часов, которых должно было хватить, чтобы сбалансировать его бюджет и сюжет. Однако он разбалансирован по характеру и повествованию. Возможно, ошибка в его редактировании, хотя это не объясняет всего». Он продолжил: «Картина кажется длинной, плавно перемещающейся от зала совета к залу совета, довольно бессмысленно прерываемой помпезной церемонией королевского усыновления... и драматичной безумной сценой Карлоты и дерзким разоблачением предателя Хуаресом. В последних двух упомянутых двух случаях: картина блестяще вписывается в истинную среду кинематографического выражения, сочетает образность с красноречием и оживляет экран. Но сама живость этих эпизодов подчеркивает статизм многих других — живописный статизм, спешим добавить, для качества сценарий великолепен, уровень исполнения высок, концепция достойна восхищения». Он пришел к выводу, что « Хуарес , несмотря на все его недостатки, по-прежнему следует считать выдающимся, запоминающимся и социально ценным фильмом». [4]
В более поздние годы Time Out London заявил: «Только Бетт Дэвис и Гейл Сондергаард есть что-то интересное в этой утомительной костюмированной драме Warner Bros», [5] в то время как Channel 4 отметил: «Несмотря на излишества, в этом пережаренном приключении очень мало содержания. " [6]
Брайан Ахерн был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана , а Тони Гаудио был номинирован на премию Оскар за лучшую черно-белую операторскую работу .