«Чрезвычайное предубеждение» — американский нео-вестернный боевик-триллер 1987 года [3] режиссёра Уолтера Хилла , по сценарию Гарри Кляйнера и Дерика Уошберна , по рассказу Джона Милиуса и Фреда Рексера . В главных ролях Ник Нолти и Пауэрс Бут , а второстепенный состав включает Майкла Айронсайда , Марию Кончиту Алонсо , Рипа Торна , Уильяма Форсайта и Клэнси Брауна .
Действие фильма происходит в Южном Техасе, недалеко от границы США и Мексики . Сюжет фильма сосредоточен на конфликте между двумя бывшими друзьями, ставшими соперниками, техасским рейнджером (Нолти) и торговцем наркотиками (Бут), которые оба оказываются втянутыми в политическую войну. заговор с участием военного подразделения секретных операций . Фильм был выпущен компанией Tri-Star Pictures 24 апреля 1987 года. Он получил положительные отзывы критиков, но не имел финансового успеха. [4]
«Чрезвычайное предубеждение» — это своего рода дань уважения «Дикой банде» , вестерну режиссера Сэма Пекинпы , с которым Хилл работал над «Побегом» . Оба фильма заканчиваются масштабной перестрелкой в приграничном мексиканском городе. Название происходит от фразы « прекратить с крайним предубеждением », популяризированной в «Апокалипсисе сегодня» , также написанной Милиусом.
В аэропорту Эль-Пасо, штат Техас , пять сержантов армии США встречаются с майором Полом Хэкеттом, лидером тайного отряда по борьбе с зомби, которым являются сержанты Ларри МакРоуз, Бакман Этуотер, Чарльз Биддл, Деклан Кокер и Лютер Фрай, состоящие из солдат, которые, как сообщается, были убит в бою и во время временного назначения под командованием Хакетта на время секретной миссии.
Джек Бентин — крутой техасский рейнджер. Его лучший друг со школы — Кэш Бэйли, бывший информатор полиции, который перебрался в Мексику и стал крупным торговцем наркотиками. Бейли пытается подкупить Бентина, чтобы тот отвернулся, отправляя крупные партии наркотиков в США. Когда Бентин отказывается, Бэйли оставляет ему предупреждение: смотри в другую сторону или умри, пытаясь.
Бентин и его друг, шериф Хэнк Пирсон ( Рип Торн ), попадают в засаду, устроенную людьми Бейли на заправочной станции за пределами города, и Пирсон убит в перестрелке; Бентин понимает, что Бейли их подставил. Хакетт и МакРоуз наблюдают за перестрелкой на расстоянии. Двое людей Бейли, избежавшие перестрелки, пытаются украсть их машину и погибают.
Отряд зомби прибывает в город, выслеживая Бейли. Когда они пытаются ограбить местный банк, побег случайно сорван; Фрай убит, а Этуотер и Кокер пойманы и задержаны Бентином. Бентин обнаруживает, что эти люди числятся мертвыми во всех официальных отчетах, и позже сталкивается в своем доме с майором Хэкеттом, который говорит ему, что они грабили банк, чтобы забрать деньги Бейли и сейф, содержащий счета на все депонированные деньги от продажи наркотиков. на его имя. Теперь, зная всю историю, Бентин объединяется с солдатами и пересекает границу с Мексикой, чтобы выследить Бейли и положить конец его торговле наркотиками. На гасиенде Бейли к ним присоединяется подруга Бентина Сарита ( Мария Кончита Алонсо ), которая когда-то была женщиной Бейли и последовала за Бентином в Мексику.
На фестивале в честь Дня независимости Бентин противостоит Бейли, пока солдаты готовятся атаковать частную армию Бейли. Хакетт, который отдал приказ об устранении всех, включая Бентина, был пойман Макроузом на убийстве бухгалтера Бейли. Выясняется, что миссии никогда не было, что Хакетт на самом деле является партнером Бейли, и что всем остальным солдатам было приказано умереть. В баре Этуотер предупреждает Бентина о приказе Хакетта застрелить его на месте, и говорит Бентину пойти самому. В городе разгорается массовая перестрелка: МакРоуз и Биддл преследуют Хакетта, а Бентин и Сарита убегают на джипе. Этуотер и Кокер убиты во время перестрелки с армией Бейли. В конце концов, МакРоуз и Биддл застрелили Хакетта, Биддлу сломал шею один из приспешников Бейли, Понедельник, которого, в свою очередь, застрелил МакРоуз, которого застрелили оставшиеся люди Бейли.
После этого Бентин и Бейли снова противостоят друг другу в дуэли. Бентин умоляет Бейли сдаться, но Бейли отказывается, стреляет в Бентина, и Бентин застреливает его. Бентин заключает сделку с правой рукой Бейли, Лупо, позволяя ему взять на себя управление местным наркобизнесом в обмен на разрешение покинуть Мексику целым и невредимым вместе с Саритой; Лупо советует Бентину когда-нибудь вернуть ему услугу, поскольку они оба отправляются в неопределенное будущее.
Эндрю Робинсон был выбран на роль агента ЦРУ , выступающего в качестве связующего звена с Хакеттом, но его сцены были среди тех, которые были вырезаны, чтобы сократить продолжительность фильма на 45 минут. [5] [6] [7]
Впервые о производстве фильма было объявлено в 1976 году, когда Милиус снял его по собственному сценарию. «Это очень сложно», сказал Милиус. «Я никогда не мог в нескольких словах выразить суть фильма. Все, что я могу сказать, это современная история о подрывной деятельности и шпионаже». [8]
В интервью 1976 года он уточнил, что речь идет «о спецназе. Это правый политический триллер, правый фильм Коста-Гавраса. Действие происходит в Техасе, и в нем также участвуют техасские рейнджеры. Мне не следует об этом говорить». [9] Однако он описал одну сцену:
С максимальной эффективностью проводится операция, в ходе которой четыре высококвалифицированных специалиста уничтожают сорок человек. Их не уничтожают в обычном понимании, потому что они такие добрые и героические. Я хотел создать впечатление, что эти четверо более чем равны сороку, потому что они настолько искусны в своем деле: использовании взрывчатки, ведении огня из автоматического оружия, переплетении полей огня. Их планирование настолько точное и совершенное: они привыкли так думать. Когда вы покидаете эту битву, вы впечатляетесь не только их мастерством, но и тем, насколько они холодны. Безжалостно эффективен. [9]
Он также сказал, что в фильме есть строчка, «где рейнджер рассказывает о перестрелке с людьми в машине, а другой парень говорит: «Этот пистолет не остановит машину», а рейнджер говорит: «Это будет, если выстрелить в водителя». Это линия Милиуса. Я пытаюсь уйти от этого; остальная часть сценария сейчас очень плоская, вместо того, чтобы постоянно бросаться в глаза, я стараюсь позволить истории быть более обыденной. нести это и более тонкие последствия этого, позволяя сценам разыгрываться так, как они есть в реальности. Посмотрим, что произойдет». [9]
В интервью июльскому номеру журнала Crawdaddy за 1978 год Милиус рассказал о фильме как о будущем проекте, раскрывая первоначальный финал. «Группа торговцев наркотиками захватывает город в Техасе, затем, наконец, один человек, ветеран Вьетнама, противостоит им и уничтожает их. Затем мы переходим в конференц-зал в Пентагоне , где обнаруживаем, что все это было Совершенно секретный эксперимент, призванный выяснить, как далеко можно задвинуть американцев, прежде чем они начнут сопротивляться». Фильм должен был быть снят в октябре 1976 года в Техасе, но вместо этого Милиус решил снять «Большую среду» . [8]
В 1982 году проект оказался в руках Уолтера Хилла. Он поручил Ларри Гроссу поработать над сценарием, прежде чем последний приступит к работе над «48 часов». [10]
В 1983 году сообщалось, что компания Carolco Pictures, которая в то время была богата деньгами от успеха «Первой крови» , приобрела сценарий у Warner Bros и надеялась, что режиссером фильма станет Тед Котчефф . Сообщается, что Милиус переписывал сценарий, чтобы обновить его. [11]
В 1985 году к проекту был привлечен Джонатан Демме . [12] Затем Каролко подписал контракт с Уолтером Хиллом на постановку, а тот нанял Гарри Кляйнера, чтобы тот переписал фильм. Хилл знал Кляйнера по фильму «Буллит» , в котором Хилл был помощником режиссера, а Кляйнер — сценаристом; Хилл был впечатлен талантом Кляйнера ежедневно писать и переписывать на съемочной площадке, что ему было нужно для этого фильма. [13]
Главную роль исполнил Ник Нолти, с которым Хилл провел 48 часов. Холм:
Мне нужен был кто-то, кто был бы представителем традиций американского Запада — молчаливым, стоическим, стойким. Тот, кто нес с собой много боли. Я сказал Нику: «Я говорю о Купереске». Я заставил его посмотреть много фильмов Гэри Купера . [14]
Ник Нолти сказал, что эта роль изменила его темп:
Это был шанс сыграть морально совершенного персонажа. Как сказал Уолтер, мы потратили много времени на просмотр старых фильмов, чтобы проникнуться духом Дикого Запада. Мы смотрели фильмы Уэйна, фильмы Купера, фильмы Рэндольфа Скотта . Да, в этом фильме много « Ровно в полдень» . В Red River много режиссеров Говарда Хоукса . Там много Сэма Пекинпы ... Мне нужно было найти манеру поведения этих персонажей 40-х годов - как они одевались и носили оружие. [14]
Нолти попросил друга-писателя Питера Гента , написавшего «Сорок Северного Далласа» , порекомендовать реального техасского рейнджера стать образцом для его персонажа. «Гент» предложил ветерана-рейнджера Хоакина Джексона . Позже Джексон сказал:
Более-менее редактировал сценарий вместе с Ником. Мы больше узнали о языке, который используют рейнджеры, а также об отношениях рейнджеров с другими правоохранительными органами — федеральными службами по борьбе с наркотиками, ФБР и т. д. Я пытаюсь донести до прессы, что все это имеет отношение к прошлому. к наркотикам. [14]
Нолти провел три недели в Техасе с Джексоном, изучая повседневную деятельность рейнджера. Нолти взял то, чему научился, и включил это в манеры и одежду своего персонажа.
Нольте согласился:
Этот фильм в некотором роде о войнах с наркотиками. Мы с Уолтером хотели сделать историю о распространении наркотиков не в городе, а через границу. Есть две точки зрения на ситуацию с наркотиками в Америке. Один из них – образовательный, а другой связан с распространенностью наркотиков, их доступностью. Будучи ребенком из 60-х, я очень сильно увлекался наркотиками. Если вы хотели быть частью субкультуры 60-х, вам приходилось искать наркотики. Сегодня все по-другому. У детей нет шансов. На каждом квартале они сталкиваются с наркотиками... Я знаю, это звучит лицемерно, но не так уж лицемерно быть ребенком 60-х и совершать такие перемены, потому что мы принадлежим к поколению, которое принимает перемены. [14]
Роль антагониста Нолти исполнил другой актер, ранее работавший с Хиллом, Пауэрс Бут . Бут:
Каждый фильм, который когда-либо снимал Уолтер, — это вестерн, просто люди об этом не знают. Тематически мужчины, способные постоять за себя и проложить себе путь в мире, часто встречаются в фильмах по всему миру. Но это особенно американский жанр, и, на мой взгляд, он связан с развитием нашей нации: вы можете делать все, на что достаточно сильны; правильное есть правильное, а неправильное есть неправильное. И, по крайней мере, в кино правда побеждает. [15]
Уолтер Хилл работал с Сэмом Пекинпой в начале 1970-х над «Побегом » и сказал, что в фильме он «пару раз снял шляпу перед Сэмом». [16] Майкл Айронсайд позже вспоминал, что фильм был сильно сокращен на этапе постпродакшена:
Энди Робинсон и я играем агентов ЦРУ, мы пытаемся провести всю эту секретную операцию, и мой персонаж был посредником между военной стороной истории, полицейской стороной истории и правительственной стороной истории. Но когда они собрали все это воедино, Уолтер [Хилл] сказал мне: «Похоже, что в главной роли будет Майкл Айронсайд, а Ник Нолти, Пауэрс Бут и Рип Торн поддерживают его, так что мы собираемся вырезать всю сторону Энди Робинсона». фильм вышел». [Смеется.] ... Из него вырезали где-то 45 минут! [17]
Айронсайд сказал, что самым ярким моментом фильма стала встреча с композитором Раем Кудером .
У Рая была древняя гитара – ей было около 100 лет – которую он использовал для саундтрека, и ее украли со съемочной площадки, когда мы снимали. Это была бесценная гитара, которую он принес, потому что давал Уолтеру идеи о том, чем он хочет заниматься. Мы снимали на одной из старых съемочных площадок, в студии, где снимали горящую Атланту в « Унесенных ветром» , и там снималось много других вещей, поэтому через студию проходило много машин. Я помню, как он однажды вернулся, и он был в панике. Я сказал: «В чем дело?» Он сказал: «Я не могу найти свою гитару!» Кто-то только что взял его футляр для гитары и ушел. Я помню, что он был так опустошен этим. Он сказал: «Дело не в том, что они это украли, а в том, что они не поймут ее ценности». Его это просто выпотрошило. Это был такой грустный день. [17]
Согласно примечаниям к саундтреку;
Сцену похорон шерифа Хэнка Пирсона удалили после первых двух показов фильма. Однако в саундтрек к фильму включен трек под названием «The Funeral», написанный Джерри Голдсмитом для этой удаленной сцены.
После того, как съемки финальной перестрелки были завершены, режиссеру Уолтеру Хиллу сказали включить больше, поэтому он вернулся и снял больше материала, но в конце концов сократил его, потому что, по его словам, «он стал слишком большим». Вероятно, поэтому в этой сцене есть некоторые ошибки в непрерывности, которые, как часто полагают, вызваны сокращениями сцен насилия, чтобы избежать рейтинга X.
Руководителям студии Tri-Star Pictures не понравилась первая версия театрального трейлера, поэтому они сделали свою собственную. Однако из-за их версии трейлера фильм выглядел так, будто это фильм типа «Бывшие солдаты против техасских рейнджеров», но это не так. Джерри Голдсмит написал музыку для оригинального трейлера, но после того, как он был отклонен, написанный им трек не использовался. Вместо этого выпущенный трейлер включал два трека из других фильмов: «Тема Пола» Джорджио Мородера из «Люди-кошки» (1982) и «Эвакуация» Майка Олдфилда из «Поля смерти» (1984).
Tri-Star объявила этот фильм своим рождественским релизом года, что расстроило создателей фильма, поскольку они планировали закончить его к апрелю. [1]
Фильм получил в целом положительные отзывы. В настоящее время рейтинг одобрения Rotten Tomatoes составляет 73% на основе 11 обзоров со средней оценкой 6,7 из 10. [18] [19] [20]
Позже Хилл сказал: «Я не думаю, что было понятно, насколько много жанровой пародии было задействовано в этой картине. Она озадачила многих американских критиков, но у нее есть свои защитники». [16]
Ник Нолти позже сказал, что реакция на фильм была «немного жестче», чем успех его предыдущего сотрудничества с Хиллом, «48 часов». [21]
Соредактор Билли Вебер также очень любил фильм, несмотря на вялый прием: «Критикам он не понравился, и он не принес никакой пользы, но это забавный фильм, и это чистый фильм Уолтера. Пауэрс Бут был фантастический злодей, и, конечно же, Ник Нолти был великолепен. Он всегда великолепен». [22]
«Чрезвычайное предубеждение» дебютировало в прокате США с 3,5 миллионами долларов на 1071 экране в первые выходные. [4] Это не был кассовый успех.
Фильм был выпущен на видеокассете в США в 1987 году компанией International Video Entertainment и снова в 1989 году той же компанией. В 1991 году он был переиздан на VHS компанией Avid Home Entertainment, но в режиме EP (низкого качества). В 2001 году Artisan Entertainment выпустила фильм на DVD в формате панорамирования и сканирования. DVD в Соединенном Королевстве показывает фильм в широкоэкранном формате, а также содержит театральный трейлер, а также тизер и пятиминутный документальный фильм 1987 года.
В Скандинавии доступен Blu-ray, но только в формате 1080i50 и со сжатым английским звуком Dolby Digital 2.0. В Японии доступен нерегиональный Blu-ray 1080p с английской дорожкой Dolby TrueHD 2.0. Во Франции также доступен комбинированный Blu-ray / DVD, включая Blu-ray 1080p без ограничений по регионам, с английской стереосистемой DTS-HD Master Audio 2.0 (возможно, с принудительными французскими субтитрами).
17 мая 2022 года компания Lionsgate выпустила Blu-ray региона A с разрешением 1080p, представленный в форматах 1,85:1 и английском языке 2.0 DTS-HD Master Audio. Он содержит комментарии историков кино К. Кортни Джойнер и Генри Парка. Также включены интервью с режиссером Уолтером Хиллом, актерами Майклом Айронсайдом и Клэнси Брауном и оператором-постановщиком Мэтью Ф. Леонетти, а также трейлеры и телевизионные ролики.