stringtranslate.com

Эсклармонд

Esclarmonde ( французское произношение: [ɛsklaʁmɔ̃d] ) — опера ( французское : opéra romanesque ) в четырёх актах и ​​восьми картинах , с прологом и эпилогом, Жюля Массне , на французское либретто Альфреда Блау и Луи Фердинанда де Грамона . Впервые была исполнена на Всемирной выставке 15 мая 1889 года труппой Opéra-Comique в Театре Лирик на площади Шатле в Париже.

Esclarmonde , возможно, самая амбициозная работа Массне для сцены и его самая вагнеровская по стилю и масштабу. [a] Однако в оркестровой окраске и структуре мелодии она следует французским традициям. Опера время от времени возрождалась в современную эпоху, особенно в 1970-х годах с Джоан Сазерленд , дирижером которой был чемпион Массне Ричард Бонинж . Партия Esclarmonde, как известно, трудна для исполнения, со сложными стратосферными колоратурными пассажами.

Фон

Сюжет оперы основан на средневековой рыцарской повести « Партенопей из Блуа » [1] , написанной в середине XII века Дени Пирамом . Однако в оригинальной повести главную героиню-волшебницу зовут «Мелиор»; имя Эсклармонды было заимствовано из другой chanson de geste XIII века: Юон из Бордо . Хотя Эсклармонда, появляющаяся в «Юоне», совершенно не похожа на своего оперного аналога, Юон явно послужил основой, по крайней мере, части либретто оперы. Альфред Блау обнаружил «Партенопей» в 1871 году в библиотеке Блуа , где он укрылся во времена Парижской коммуны . Первоначально либретто называлось «Пертинакс» ; Впервые она была написана в прозе, а затем переложена в стихах соавтором Блау, Луи де Грамоном. В этой форме — романтической мелодрамы в пяти актах — она была предложена в 1882 году бельгийскому композитору Франсуа-Огюсту Геварту , который, однако, отказался ее поставить. Вскоре либретто попало в руки Массне, хотя точные обстоятельства, при которых это произошло, остаются загадкой.

1 августа 1886 года Массне и его издатель Жорж Гартман посетили представление « Парсифаля» на Байройтском фестивале , событие, которое глубоко впечатлило композитора и оказало значительное влияние на его музыку. Он уже видел весь цикл «Кольцо Нибелунга», когда он был поставлен в Брюсселе в 1883 году.

В своих «Мемуарах» , которые были составлены в 1911 году, ближе к концу его жизни, [2] Массне приписывает создание роли Эсклармонды случайной встрече с Сибиллой Сандерсон где-то весной 1887 года. Он рассказывает, как был поражен диапазоном и мощностью ее голоса, сразу поняв, что она была идеальным выбором для героини его новой оперы, которую он начал сочинять в конце 1886 года. Почти наверняка, однако, что он получил либретто к «Эсклармонде» гораздо раньше, [3] и встреча с Сибиллой Сандерсон послужила скорее дополнительным катализатором — стимулом для завершения оперы. Работа была заказана как эффектное событие для открытия Парижской выставки 1889 года. В самый интенсивный период творчества летом 1887 года Массне переехал в Гранд-отель в Веве , где также остановилась мисс Сандерсон; там он репетировал с ней каждый вечер различные части своей новой оперы по мере их сочинения. Опера была завершена к концу 1888 года, и репетиции на сцене начались в Opéra-Comique. Массне посвятил произведение Сибил Сандерсон в знак благодарности, позволив ее подписи стоять рядом со своей собственной в рукописи партитуры. Родни Милнс предполагает, что «страсть Массне к своей ведущей даме привела к некоторым из его самых хроматически мучительных эротических сочинений», отмечая при этом, что оперные события «отправляются всего за два часа музыки». [1] Крайтон также отмечает мастерство Массне в написании для мужских голосов — как теноров Роланда и Энея, так и Епископа, императора Форкаса и короля. Он также указывает на партитуру низких инструментов, где бас-кларнет и туба демонстрируют «индивидуальное применение уроков, хорошо усвоенных из более поздних частей «Кольца», использованных с осмотрительностью, которая вряд ли расстроит широкую публику того времени». [4]

Семь черно-белых проекций сцен колдовства с использованием технологии волшебного фонаря были созданы Эженом Грассе , который также иллюстрировал оригинальную вокальную партитуру. [5]

Однако после очень успешного первоначального показа опера исчезла из репертуара и почти полностью забылась. Вскоре после этого заболела Сибил Сандерсон. Когда она умерла в начале XX века, кажется, сам Массне потерял интерес к опере, которую он написал для нее, и отговорил от дальнейших постановок. Произведение не возрождалось до 1923 года, много позже смерти композитора. Затем последовало несколько кратковременных возрождений, либо на сцене, либо в концертном исполнении. Только в 1970-х годах усилия Ричарда Бонинга и Джоан Сазерленд вернули « Эсклармонду» к жизни. С тех пор произведение исполнялось чаще.

История производительности

Приведенный ниже список частично основан на (выдержке из) Casaglia, Gherardo (2005). «Эсклармонд». L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .

В течение следующих нескольких лет выступления во Франции состоялись в Бордо (с мадам Жоржеттой Брежан-Сильвер, известной как Брежан-Гравьер) и Лионе (с Алисой Верле и мадемуазель Мари Вийом).

Роли

Синопсис

История основана на средневековой легенде и вращается вокруг Эсклармонды, императрицы и колдуньи Византии . Изгнанной своим отцом-императором Форкасом, который недавно отрекся от престола в ее пользу, она оплакивает свою любовь к Роланду, рыцарю и графу Блуа , полагая, что ей никогда не будет позволено быть с ним. Следуя предложению своей сестры Парсеис, Эсклармонда использует свои магические силы, чтобы перенести Роланда на волшебный остров, где она присоединяется к нему и продолжает делать это каждую ночь и, скрываясь за вуалью, никогда не раскрывает свою личность. Она также открывает ему, что его страна в опасности, атакована и осаждена сарацинами , и дарует ему волшебный меч, с помощью которого он сможет победить врага. Он будет служить ему хорошо, пока он остается верен ей.

Затем Роланд отправляется на помощь осажденному Блуа и побеждает в битве с предводителем сарацинов. В награду король Франции дарует ему руку своей королевской дочери. Но Роланд отказывается принять это предложение, не раскрывая причины. Когда он наконец признается в своей ночной связи с епископом Блуа, епископ и группа монахов вмешиваются в прибытие Эсклармонды, проводят обряд экзорцизма и в решающий момент умудряются сорвать с нее вуаль и таким образом раскрыть ее личность. Чувствуя себя преданной, Эсклармонда в своей бравурной арии O Roland, tu m'as trahie, et me voilà... Regarde-les ces yeux упрекает Роланда за его неверность. Сцена противостояния продолжается тем, что Роланд в последний момент пытается использовать свой меч, чтобы защитить ее от монахов. Внезапно волшебный меч разлетается на куски, а Эсклармонда, окружив себя кольцом огня и демонов, проклинает Роланда и исчезает.

Бывший император Форкас, услышав о неповиновении Эсклармонды, призывает ее к себе и настаивает, чтобы она отреклась от Роланда. Он угрожает лишить ее магических сил и казнить Роланда. Неохотно она подчиняется, и когда Роланд предстает перед ней, она умоляет его забыть ее. Проходит турнир, чтобы наградить победителя рукой Эсклармонды. Когда победителя, одетого во все черное, спрашивают его имя, он отвечает «отчаяние» и отказывается от руки Эсклармонды. Однако Эсклармонда сразу узнает голос как голос Роланда, и когда ее вуаль поднимается, он узнает ее тоже, и все приветствуют новую императрицу и ее доблестного супруга.

Записи

Студийная запись Decca была сделана 2–15 июля 1975 года в Kingsway Hall , Лондон, с Джоан Сазерленд (Esclarmonde), Угетт Туранжо (Parséis), Клиффордом Грантом (Phorcas), Джакомо Арагаллом (Roland), Луи Куилико (The Bishop of Blois), Райландом Дэвисом (Enéas), Робертом Ллойдом (Cléomer), детской музыкальной группой Finchley , хором Джона Олдиса , Национальным филармоническим оркестром , дирижер Ричард Бониндж. Decca . 475-7914 (3 CD). ДОБАВИТЬ СТУДИЮ СТЕРЕО. [27]

Кроме того, доступны записи живых выступлений:

В 1920 году Мария Кузнецова записала с оркестром «Regarde-les, ces yeux» (Акт 3) на Pathé saphir 80t 2024. [30]

Инструментарий

Примечания

  1. ^ Описать его как вагнеровский — это немного преувеличено. Лейтмотивы ясные и отчетливые, «вагнеровские», но помимо некоторого мелодического или гармонического сходства с теми, что использовались Вагнером (особенно в его «Тристане и Изольде» , «Золоте Рейна» или «Гибели богов» ), они, тем не менее, очень оригинальны. В отличие от Вагнера и многих других композиторов, здесь нет трагедии, смерти или самопожертвования.
  2. ^ Аптон описывает одну из арий Эсклармонды в третьем акте как «чрезвычайно блестящую и трудную, предъявляющую высокие требования к голосу». В третьем акте, например, есть несколько многочисленных моментов, требующих диапазона голоса, как написано, от средней C до верхней G (над верхней C). Даже несмотря на то, что сам Массне допускал некоторое «уменьшение масштаба» на самой высокой используемой ноте (от G6 до «только» E ♭ 6), все равно это выше, чем может сделать среднее сопрано. Более того, продолжительное легато , скачки из высокого регистра в низкий (с полным динамическим диапазоном), трели и стаккато на высоких нотах делают всю эту роль необычайно сложной и изнурительной для пения среднего сопрано. [26]

Ссылки

  1. ^ ab Milnes, Rodney. Esclarmonde. В: The New Grove Dictionary of Opera , под ред. Sadie, Stanley. Macmillan, London & New York, 1997.
  2. ^ Массене, Жюль (1970). Мои воспоминания . Нью-Йорк: Greenwood Reprinting. С. 176–183. ISBN 0-404-04229-5.
  3. ↑ Айра, Сифф. «Архивные инстинкты: интервью с Джоан Сазерленд и Ричардом Бонингом». Opera News, октябрь 2005 г., т. 70, № 4 .
  4. ^ Крайтон, Рональд. «Мирей» и «Эсклармонд». Опера , декабрь 1983 г., Том 34 № 12, стр. 1293-99.
  5. ↑ Massenet et l'Opéra-Comique - Actes de la journée d'études de l'Opéra Comique, 8 декабря 2012 г., Université Jean Monnet-Opéra Comique (ред. Жан-Кристоф Бранжер и Аньес Терье. Université de Saint-Étienne, 2015) , стр193.
  6. ↑ Уайлд и Чарльтон 2005, стр. 95, 240.
  7. ^ «Триумф Сибиллы Сандерсон» (PDF) . New York Times . 16 мая 1889 г.
  8. ^ «Мисс Сандерсон в опере Массне» (PDF) . New York Times . 1 июня 1889 г.
  9. ^ О'Нилс, Патрик Б. «Сибил Сандерсон недавно вызывали к занавесу 40 раз в Санкт-Петербурге, где она пела Эсклармонду». Ссылка в Acadian Recorder, 10 марта 1892 г. Галифакс, Новая Шотландия, Газеты.
  10. ^ Хотя Метрополитен-опера изначально планировала показать «Эсклармонду» в сезоне 1890–91, этот план так и не был реализован. Для справки см. Amusements, New York Times, 3 августа 1890 г.
  11. ↑ Заметки о премьере «Эсклармонды» в 1889 и 1944 годах в Ла Монне.
  12. ^ Архивы SFopera – документ о всех постановках «Эсклармонды»
  13. ^ Премьера оперы «Эсклармонда» в Метрополитен-опера с рецензией
  14. ^ «Коллекции Королевского оперного театра онлайн». rohcollections.org.uk .
  15. ↑ Милнс, Родни. Отчет из Турина. Opera , март 1993 г., т. 43, № 3, стр. 344-346.
  16. ^ аб Пуглиаро, Г. (1993). Опера '93. Annuario dell'opera lirica в Италии. ISBN 9788870631821.
  17. ^ Гуалерци, Джорджио. Отчет из Турина. Opera , март 1993, т.43 №3, стр.346.
  18. ^ "Группа оперы Челси". chelseaoperagroup.org.uk .
  19. ^ "Celena Shafer Profile". Архивировано из оригинала 2006-10-16 . Получено 2008-09-01 .
  20. ^ "Ionarts". ionarts.blogspot.com .
  21. ^ "Ionarts". ionarts.blogspot.com .
  22. ^ «Требовательная «Эсклармонд» получает энергичную, хотя и сомнительную, тренировку». washingtonpost.com .
  23. ^ Фат, Рольф. Отчет из Дессау. Opera , ноябрь 2013 г., том 64, № 11, стр. 1428.
  24. ^ «Эсклармонда – Гризелидис», L'Avant-Scène Opéra, № 148, сентябрь-октябрь 1992 г., стр. 21 для актеров и типов голоса.
  25. ^ Казалья, Герардо (2005). «Эсклармонд, 15 мая 1889 года». L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  26. ↑ Аптон, Джордж П.; Боровски, Феликс (1928). The Standard Opera Guide . Нью-Йорк: Blue Ribbon Books. С. 181–83.
  27. ^ "Опера сегодня". operatoday.com .
  28. ^ См. Стереофонический звук .
  29. ^ Запись о Эсклармонде на World Cat, автор — Патрик Фурнийе, дата обращения: 12 июля 2019 г.
  30. ↑ Страница «Esclarmonde» на сайте Art-Lyrique, дата обращения 20 июля 2019 г. (Позже певица вышла замуж за племянника Массне Альфреда.)
  31. ^ Картер, Стюарт (1999). Brass Scholarship in Review. Париж: Pendragon Press. стр. 138. ISBN 978-1-57647-105-0.

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Эсклармонд .