«Три дня Кондора» — американский политический триллер 1975 года режиссёра Сиднея Поллака с Робертом Редфордом , Фэй Данауэй , Клиффом Робертсоном и Максом фон Сюдовом в главных ролях. [3] Сценарий Лоренцо Семпла-младшего и Дэвида Рэйфила был основан на романе Джеймса Грейди « Шесть дней Кондора» 1974 года . [3]
Действие фильма происходит главным образом в Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. В фильме рассказывается о книжном исследователе ЦРУ , который однажды возвращается с обеда и обнаруживает, что его коллеги убиты, а затем пытается избежать собственного убийства и перехитрить виновных. Фильм был номинирован на премию Оскар за лучший монтаж фильма . Семпл и Рэйфил получили премию Эдгара от Ассоциации детективных писателей Америки за лучший сценарий к фильму. [3]
Джо Тернер — книжный аналитик ЦРУ под кодовым именем «Кондор». Он работает в Американском литературно-историческом обществе в Нью-Йорке, которое на самом деле является тайным офисом ЦРУ. Сотрудники просматривают книги, газеты и журналы со всего мира, чтобы сравнить их с реальными операциями или найти идеи. Тернер подает в штаб-квартиру ЦРУ отчет о романе-триллере со странными элементами сюжета; несмотря на плохие продажи, он был переведен на разные языки.
Тернер уходит через черный ход, чтобы принести сотрудникам обеды. Вооруженные люди входят в офис и убивают других сотрудников. Тернер возвращается и обнаруживает, что его коллеги мертвы; испуганный, он хватает пистолет и выходит из здания.
Он связывается со штаб-квартирой ЦРУ в Нью-Йорке во Всемирном торговом центре из телефонной будки и получает указание встретиться с Уиксом, главой своего отдела, который доставит его в безопасное место. Тернер настаивает, чтобы Уикс привел с собой кого-нибудь знакомого, поскольку «Кондор» никогда не встречался с главой своего отдела. Уикс приводит Сэма Барбера, друга Тернера по колледжу, который также не является сотрудником ЦРУ. Встреча - это ловушка, и Уикс пытается убить Тернера, который ранит его, прежде чем сбежать. Уикс убивает Барбера, чтобы устранить свидетеля, и обвиняет Тернера в обеих стрельбах. Позже Уикс убит злоумышленником в своей больничной палате.
Тернер встречает женщину по имени Кэти Хейл и заставляет ее отвести его в свою квартиру. Он держит Хейла в заложниках, пытаясь понять, что происходит. Хейл постепенно начинает доверять Тернеру, и они становятся любовниками.
Однако Жубер, европеец, руководивший расправой над коллегами Тернера, обнаруживает тайник Тернера. Тернер посещает квартиру Сэма Барбера и проводит несколько напряженных моментов в лифте с Жубером, когда остальные пассажиры ушли. За пределами здания Жубер пытается застрелить Тернера, но Тернеру удается смешаться с небольшой толпой. На следующее утро в квартиру Хейла приходит киллер, переодетый почтальоном, но Тернеру удается его убить.
Больше не доверяя никому из «Компании», Тернер играет в кошки-мышки с Хиггинсом, заместителем директора нью-йоркского отделения ЦРУ. С помощью Хейла Тернер похищает Хиггинса, который идентифицирует Жубера как убийцу-фрилансера, выполнявшего задания ЦРУ. Вернувшись в свой офис, Хиггинс обнаруживает, что «почтальон», напавший на Тернера, работал с Жубером над предыдущей операцией. Их куратором ЦРУ был Уикс.
Тем временем Тернер обнаруживает местонахождение Жубера. Используя свою подготовку в Корпусе связи армии США , он отслеживает телефонный звонок и узнает имя и адрес Леонарда Этвуда, заместителя директора оперативного отдела ЦРУ на Ближнем Востоке. Столкнувшись с Этвудом под дулом пистолета в особняке последнего недалеко от Вашингтона, округ Колумбия, Тернер предполагает, что его собственный первоначальный отчет, поданный в штаб-квартиру ЦРУ, разоблачил мошенническую операцию ЦРУ по захвату нефтяных месторождений Ближнего Востока; опасаясь раскрытия информации, Этвуд в частном порядке приказал ликвидировать секцию Тернера.
Когда Этвуд подтверждает это, входит Жубер и неожиданно убивает его, инсценировав самоубийство. Начальство Этвуда наняло Жубера, чтобы устранить кого-то, кто собирался поставить его в неловкое положение, нарушив первоначальный контракт Этвуда о том, чтобы Жубер убил Тернера. Жубер предлагает находчивому Тернеру покинуть страну и даже самому стать убийцей. Тернер отвергает это предложение, но прислушивается к предупреждению Жубера о том, что ЦРУ попытается устранить его, что станет еще одним препятствием, возможно, заманив его в ловушку через доверенного знакомого.
Вернувшись в Нью-Йорк, Тернер встречается с Хиггинсом возле Таймс-сквер . Хиггинс описывает план нефтяного месторождения как «игру» на случай непредвиденных обстоятельств , которая была спланирована внутри ЦРУ без одобрения сверху. Он защищает проект, предполагая, что, когда нехватка нефти вызовет серьезный экономический кризис, американцы потребуют восстановления своей комфортной жизни любыми необходимыми средствами. Тернер указывает на здание The New York Times, и Хиггинс в замешательстве спрашивает Тернера: «Что ты сделал?» Тернер говорит, что он «рассказал им историю». Затем Хиггинс говорит Тернеру, что он собирается стать очень одиноким человеком, и задается вопросом, действительно ли сообщение Тернера будет опубликовано. «Они это напечатают», — вызывающе отвечает Тернер. Однако, когда «Кондор» начинает уходить, Хиггинс кричит: «Откуда вы знаете?».
Фильм снимался в Нью-Йорке (включая Всемирный торговый центр , 55 East 77th Street, Brooklyn Heights , The Ansonia и Центральный парк ), Нью-Джерси (включая терминал Хобокена ) и Вашингтоне, округ Колумбия (включая Национальную аллею ). ). [4] [5]
Вся музыка Дэйва Грузина , если не указано иное.
Фильм был выпущен в сентябре 1975 года и заработал 8 925 000 долларов на театральных показах в Северной Америке. [6]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 87% из 52 опрошенных критиков дали фильму положительную рецензию, а средняя оценка составила 7,4/10; единогласное мнение сайта таково: «Этот пост-Уотергейтский триллер отражает параноидальный тон того времени благодаря четкой режиссуре Сиднея Поллака и превосходной игре Роберта Редфорда и Фэй Данауэй». [7]
При первом выпуске фильм получил положительную оценку критика New York Times Винсента Кэнби , который написал, что фильм «не может сравниться с историями в местной газете», но он выигрывает от хорошей актерской игры и режиссуры. [8] Variety назвал его фильмом категории B , которому дали большой бюджет, несмотря на отсутствие содержания. [9] Роджер Эберт писал: « Три дня Кондора» — это хорошо сделанный триллер, напряженный и захватывающий, и самое страшное в эти месяцы после Уотергейта то, что он слишком правдоподобен». [10]
Джон Саймон написал, как книга « Шесть дней Кондора » была переписана для фильма:
То, что действие перенесено из сонного Вашингтона в разъяренный Нью-Йорк, изменены почти все имена, что сюжет сильно усложнен, представляет меньший интерес, чем обычный жанровый фильм, перегружен в элегию частного , политический и, наконец, космический пессимизм, своего рода национальный, если не метафизический, фильм о вине, призванный очаровать разочарованных. [11]
Завершая свой обзор, Саймон сказал, что урок, который он извлек из фильма, заключался в следующем: «Мы должны быть благодарны ЦРУ: оно делает то, чего больше не делают наши школы, — привлекает некоторых людей к чтению книг». [11]
Французский философ Жан Бодрийяр называет этот фильм примером нового жанра «ретро-кино» в своем историческом эссе в ныне влиятельной книге « Симулякры и симуляция» (1981):
В «реальном», как и в кино, была история, но ее больше нет. Сегодня «вернувшаяся» нам история (именно потому, что она была у нас отнята) не имеет большего отношения к «исторической реальности», чем неофигурация в живописи к классической фигурации реальности... Все, но не только те исторические фильмы, само совершенство которых настораживает: " Китайский квартал " , " Три дня Кондора" , "Барри Линдон" , "1900" , "Вся президентская рать " и т. д. Создается впечатление, что речь идет об идеальных ремейках, о необыкновенных монтажах, которые возникают больше из комбинаторной культуры (или мозаики Маклюэна ), больших фото-, кино-, историко-синтетических машин и т. д., а не из настоящих фильмов» [12] .
Некоторые критики охарактеризовали фильм как часть политической пропаганды, поскольку он был выпущен вскоре после того, как в декабре 1974 года стал известен скандал с « Фамильными драгоценностями », который разоблачил множество «грязных уловок» ЦРУ. Однако в интервью Jump Cut Поллак объяснил, что фильм был написан исключительно как шпионский триллер и что производство фильма было почти закончено к тому времени, когда были сделаны разоблачения «Семейных драгоценностей», так что даже если бы они хотели воспользоваться этим, из них было уже слишком поздно в процессе кинопроизводства, чтобы сделать это. Он сказал, что, несмотря на то, что Поллак и Редфорд были известными политическими либералами , они были заинтересованы в создании фильма только потому, что шпионский триллер - это жанр, который ни один из них ранее не исследовал. [13]
Я не хотел, чтобы эту картину оценивали; это фильм. Я всегда задумывал это как фильм. Никаких претензий к картине у меня никогда не было, и меня очень злит, что претензии ко мне прилипают, как хвосты к ослу. Если бы я хотел быть претенциозным, я бы взял печать ЦРУ и рекламировал этот фильм и действительно воспользовался бы заголовками. Центральное разведывательное управление США, Роберт Редфорд, Фэй Данауэй. И не думайте, что это не было предложено — очевидно, именно так и поступают рекламщики. Мы действительно твердо стояли на своем — Редфорд и я — чтобы полностью остановить это. [13]
По словам бывшего офицера советской разведки Сергея Третьякова , вымышленный секретный офис, показанный в « Трех днях Кондора» , убедил генералов КГБ основать аналогичный офис в Москве — Научно - исследовательский институт разведывательных проблем . [14]
В 1997 году Ассоциация датских кинорежиссёров ( Danske Filminstruktører ) от имени режиссёра Сиднея Поллака подала в суд на Датское радио на том основании, что обрезка фильма для телевидения поставила под угрозу художественную целостность оригинального фильма и что фильм транслировался в сокращенном формате. экранизация нарушила авторские права Поллака. Однако дело не увенчалось успехом, поскольку права на экранизацию «Трех дней Кондора» фактически не принадлежали Поллаку. Считается, что это дело стало первым судебным иском против практики панорамирования и сканирования широкоэкранных фильмов для наземного вещания . [16] [17]
В марте 2015 года Skydance Media в партнерстве с MGM Television и Paramount Television объявили, что выпустят ремейк телесериала фильма. [20] В феврале 2017 года Макс Айронс получил роль Джо Тернера в сериале « Кондор для зрителей» . [21]
В конечном итоге это стала серия, разработанная Тоддом Кацбергом, Джейсоном Смиловичем и Кеном Робинсоном. Премьера сериала состоялась 6 июня 2018 года на канале Audience . В июле 2018 года сериал продлили на второй сезон. Однако в январе 2020 года Audience объявила, что прекращает работу в нынешнем формате, фактически отменяя шоу. Премьера второго сезона, уже снятого на момент анонса, состоялась 9 июня 2020 года на каналах C More и RTÉ2 .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )