«Аура» (исп. El aura ) — психологический триллер 2005 года в жанре неонуар [4] [5] , снятый режиссёром Фабианом Белински , в главных ролях — Рикардо Дарин , Долорес Фонси , Пабло Седрон и Науэль Перес Бискайярт . Это был второй и последний полнометражный фильм Белински перед его смертью в 2006 году. Сюжет вращается вокруг таксидермиста, страдающего эпилепсией , который часто фантазирует о совершении идеального ограбления и у которого внезапно появляется шанс осуществить его после того, как он случайно убивает человека, который на самом деле был профессиональным преступником.
«Аура» получила в основном положительные отзывы критиков после своего выхода, особенно за сценарий и атмосферу. Фильм выиграл « Серебряный кондор» за лучший фильм и был представлен Аргентиной в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 78-й церемонии вручения премии «Оскар» . [6]
После того, как его жена уходит от него, таксидермист Эстебан Эспиноза принимает приглашение отправиться на охоту со своим другом Зонтагом в отдаленный патагонский лес. Они останавливаются в домике, принадлежащем Дитриху, которым управляют его гораздо более молодая жена Диана и ее брат Хулио. Она одалживает Эспинозе винтовку. Во время охоты Зонтаг пытается застрелить оленя, но пугается и убегает, когда Эспиноза наступает на ветку. Зонтаг понимает, что Эспиноза сделал это намеренно, и возвращается в домик. Оставшись один в лесу, Эспиноза получает эпилептический припадок . Он просыпается и пытается сам застрелить оленя, но вместо этого случайно убивает Дитриха. Эспиноза берет мобильный телефон Дитриха и возвращается в домик. Собака Дитриха учуяла его и узнала запах своего хозяина. Ночью двое мужчин — Соса и Монтеро — появляются в поисках Дитриха, но уходят, не найдя его.
Через мобильный телефон Дитриха Эспиноза узнает от человека по имени Вега об ограблении фабрики. Он направляется на фабрику и становится свидетелем неудавшегося ограбления. Он следует за Вегой, который был смертельно ранен, и забирает ключ, висящий у него на шее, прежде чем тот умирает. Эспиноза открывает убежище Дитриха в лесу, где находит планы ограбления, которое заключается в угоне бронированного грузовика, перевозящего доходы близлежащего казино.
Соса и Монтеро возвращаются и обнаруживают, что у Эспинозы есть мобильный телефон Дитриха, поэтому он притворяется сообщником Дитриха, который узнал о планах ограбления до того, как Дитрих сбежал. В убежище Дитриха Эспиноза находит документы, в которых подробно описан маршрут грузовика и большая сумма денег, которую он перевезет после долгих выходных . Эспиноза использует свою эйдетическую память , чтобы придумать план ограбления. Они решают нанести удар по Эдему, бару-борделю, где охранники всегда останавливаются. Эспиноза отвозит Диану в город и спрашивает ее о ее отношениях с Дитрихом. Она говорит ему, Дитрих, что она пыталась уйти от него раньше, но он нашел ее. Эспиноза встречается с преступниками, заканчивая планирование ограбления. Перед тем, как отправиться на ограбление, Эспиноза заверяет Диану, что Дитрих никогда не вернется.
Уриен, сообщник в казино, говорит Эспинозе, что Вега должен был занять место дополнительного охранника в задней части грузовика, который можно открыть только изнутри, из-за большей суммы денег. Эспиноза пытается предупредить Сосу, Монтеро и Хулио, которые грабят грузовик, но у него случается припадок. Он просыпается и добирается до Эдема, но не успевает предупредить команду вовремя. Происходит перестрелка, и Монтеро ранен. Соса убивает двух охранников, а третий заперт внутри грузовика. Эспиноза и преступники едут на грузовике в убежище Дитриха, где есть инструменты для открытия замка грузовика. По команде Монтеро Соса убивает Хулио и пытается убить Эспиносу, но у него заканчиваются патроны, и он отвозит его в мастерскую, чтобы получить еще. Эспиноза хватает спрятанный пистолет и ранит Сосу, который убегает. Эспиноза бежит за Сосой через лес и убивает его. Эспиноза видит, что Монтеро и оставшийся охранник, запертый в грузовике, истекли кровью. Он возвращается за Дианой, но обнаруживает, что она ушла. Эспиноза забирает собаку с собой и возвращается к своей жизни таксидермиста.
Сценарист и режиссер Фабиан Белински начал писать фильм в 80-х годах [13] , тогда он назывался « Друг господина Дитриха » [14] , который строго следовал жанровым условностям и имел четкую арку искупления для главного героя. [15] Затем Белински взял свою изначальную идею о «парне, носящем чужую кожу, чтобы удовлетворить свои собственные желания» и повел ее в другом направлении. [15] В процессе написания Белински предложил Дарину позаботиться о персонаже, пока он разрабатывал историю. Затем Белински взял мысли и ощущения Дарина по поводу персонажа и воспроизвел их в сценарии. [16]
Белински заявил, что «Аура» была «фильмом, почти ответным на «Девять королев ». В то время как Белински снял «Девять королев» таким образом, что он «исчезнет как режиссер», а сценарий будет выделяться, для «Ауры» он сосредоточился на других аспектах кинопроизводства, таких как «настроение, молния или атмосфера». [15] Фильм полностью рассказывается с точки зрения главного героя , присутствующего в каждой отдельной сцене фильма. [15] Белински планировал «Ауру» как часть «концептуальной трилогии», в которой каждый фильм был сосредоточен на разных аспектах кинопроизводства. «Девять королев» был первой частью, сосредоточенной на мизансцене , «Аура» была сосредоточена на точке зрения, а третий фильм был бы сосредоточен на монтаже . [17]
Художник-постановщик Мерседес Альфонсин была первым членом съемочной группы, присоединившимся к проекту. У нее было восемь недель подготовки к съемкам, и она регулярно давала Белински заметки по сценарию, пока он его писал. [18] Процесс кастинга длился шесть месяцев. Рикардо Дарин уже был утвержден на роль главного героя, но на остальных персонажей не было актеров. По словам директора по кастингу Эухении Левин, роль Монтеро, описанного как «мужчина лет шестидесяти с респираторными проблемами и злым лицом», была особенно сложной для подбора. В конечном итоге на эту роль был выбран уругвайский актер Вальтер Рейно . [19]
Съёмки «Ауры» начались в середине октября 2004 года, в основном в Барилоче и Буэнос-Айресе . [20] В ноябре 2004 года съёмки начались в отеле Llao Llao в Барилоче и продлились около 40 дней. [21] В декабре съёмки проходили в музее Ла-Плата с Дарином и Авадой. [22] Съёмки завершились в конце декабря 2004 года в Буэнос-Айресе. [23]
Эффект ауры был достигнут с помощью круглой тележки с линейной тележкой над ней. Камера вращалась с Дарином на ней перед камерой, в то время как камера приближалась и отдалялась , так что фон отдалялся. [24] Сцены, где главный герой испытывает ауру, состояли из чередующихся кадров с симметричным и асимметричным кадрированием , чтобы вызвать чувство дисбаланса и «потери воли ». [17]
Чтобы придать фильму ощущение «нереальности, отчуждения, где все может происходить в слегка нестандартном измерении», фильм был преобразован в цифровой промежуточный формат , где был достигнут нужный эффект, а затем преобразован обратно в пленку . [25] [26] Первоначальная версия фильма длилась три часа. Процесс монтажа занял девять месяцев. [17] По словам Белинского, «ничего существенного» не было вырезано, они только сократили уже имеющиеся сцены, чтобы достичь финальной продолжительности. [14]
Фильм вышел в широкий прокат в Аргентине 15 сентября 2005 года. [27] В кинотеатрах Испании он вышел 21 октября 2005 года, [28] а во французских кинотеатрах — 29 марта 2006 года. [29]
Многие международные компании претендовали на покупку международных прав на продажу фильма. Французская кинопрокатная компания Celluloid Dreams приобрела права после 55-го Берлинского международного кинофестиваля в феврале 2005 года. Metropolitan Filmexport выпустила фильм во Франции, а Alta Classic выпустила его в Испании. [2]
Фильм «Аура» демонстрировался на различных кинофестивалях, включая Картахенский кинофестиваль в Колумбии [30] , Гаванский кинофестиваль на Кубе [31] , Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне в Испании [32] , Кинофестиваль «Сандэнс » и Чикагский международный кинофестиваль в США [33] [34] , Тулузский кинофестиваль Латинской Америки во Франции [35] , Международный кинофестиваль в Альба-Реджиа в Венгрии [36] , Международный кинофестиваль в Трансильвании в Румынии [ 37] , Кинофестиваль Film by the Sea в Нидерландах [ нужна ссылка ] и Хельсинкский международный кинофестиваль в Финляндии [38] .
В первый день показа «Аура» была показана в 51 кинотеатре и собрала 14 551 зрителей. [39] В первые выходные в Аргентине фильм дебютировал на первом месте в прокате, собрав 123 137 зрителей и собрав в четыре раза больше, чем « Благословенный огнём», занявший второе место. [39] [40] Это были вторые по величине кассовые сборы за первый уик-энд года в Аргентине после «Папа сошел с ума» . [41] «Аура» оставалась на первом месте и во второй уик-энд. [42] К третьему уик-энду фильм собрал 357 681 зрителей, что всего на 6% меньше, чем в предыдущий уик-энд. [43] К концу января 2006 года фильм посмотрели более 620 000 человек. [25] Фильм собрал в общей сложности 1,8 миллиона долларов США . [3]
El aura собрал в основном положительные отзывы от кинокритиков. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 88% из 48 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 7,5/10. Консенсус сайта гласит: « The Aura — это очень оригинальный и интеллектуальный триллер, который сохраняет интригу от начала до конца». [44] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 78 из 100, основанную на 19 критиках, что указывает на «в целом благоприятные» рецензии. [45]
Критик AO Scott , пишущий для The New York Times , оценил, как режиссер Фабиан Белински использовал стиль нео-нуар , написав: «Господин Белински использовал знакомый словарь фильмов-нуар, но не для обычной цели молодого режиссера, спешащего похвастаться своими возможностями в жанровых трюках. Скорее, его фильмы восстанавливают некоторую липкую, тревожную атмосферу, которая изначально делала старые нуары такими мощными». Он также упоминает раннюю смерть режиссера Белински. Он сказал: «Со своей стороны, господин Белински, в том, что, к сожалению, станет его последним фильмом, демонстрирует мастерство формы, которая совершенно пугает». [46]
Кинокритику Джонатану Холланду, кинокритику журнала Variety , фильм понравился, и он написал: «Захватывающий экзистенциальный триллер от Фабьена Белински... Неторопливый, продуманный, сдержанный и сельский, «Аура» — более тихая, насыщенная и красивая картина, которая справляется со своими многочисленными манипуляциями со зрелостью, которой порой не хватало более ранним фильмам... Фильм, в котором Рикардо Дэрин продемонстрировал лучшую в своей карьере игру, обязателен к просмотру на территориях, где тепло приняли Квинс , в то время как его превосходные производственные ценности могут принести еще большую прибыль международным артхаусным режиссерам, которые наслаждаются своими триллерами с долей изысканности». [9]
Кинокритик Дэвид Виганд посчитал, что режиссер Белински взялся за слишком многое в этом фильме, и написал: «Последний фильм Белински, «Аура» , в некотором смысле более амбициозен, что может быть одной из причин, по которой он не работает так, как должен был бы... тщательная работа камеры, прекрасная темная кинематография и тихая тонкая игра Дарина удерживают наше внимание, но в конечном итоге главная проблема фильма заключается не в его продолжительности или неторопливом темпе: он чрезмерно перегружен символикой и смыслом». [47]