Unknown (также известный как Unknown Worlds ) был американским журналом в жанре бульварного фэнтези , издававшимся с 1939 по 1943 год издательством Street & Smith под редакцией Джона У. Кэмпбелла . Unknown был дополнением к научно-фантастическому журналу Street & Smith, Astounding Science Fiction , который в то время также редактировал Кэмпбелл; многие авторы и иллюстраторы вносили свой вклад в оба журнала. Ведущим журналом фэнтези в 1930-х годах был Weird Tales , который фокусировался на шоке и ужасе. Кэмпбелл хотел издавать журнал фэнтези с большим изяществом и юмором, чем Weird Tales , и воплотил свои планы в жизнь, когда Эрик Фрэнк Рассел прислал ему рукопись своего романа Sinister Barrier об инопланетянах, владеющих человеческой расой.Первый выпуск Unknown появился в марте 1939 года; Помимо Sinister Barrier , в него вошла «Trouble With Water» HL Gold , юмористическая фантазия о жительнице Нью-Йорка, которая встречает водяного гнома . История Голда была первой из многих в Unknown, где обыденная реальность сочеталась с фантастикой.
Кэмпбелл требовал от своих авторов избегать упрощенной фантастики ужасов и настаивал на том, чтобы элементы фэнтези в истории развивались логически: например, « Темнее, чем вы думаете» Джека Уильямсона описывает мир, в котором существует научное объяснение существования оборотней . Аналогичным образом, серия «Гарольд Ши» Л. Спрага де Кампа и Флетчера Пратта о современном американце, который оказывается в мирах различных мифологий, изображает систему магии, основанную на математической логике. Другие известные работы включают несколько романов Л. Рона Хаббарда и короткие рассказы, такие как «Когда это было лунным светом» Мэнли Уэйда Уэллмана и « Два искомых приключения » Фрица Лейбера , первый в его серии «Фафхрд и Серый Мышелов» .
Unknown был вынужден выйти два раза в месяц в 1941 году из-за плохих продаж и был отменен в 1943 году, когда во время войны нехватка бумаги стала настолько острой, что Кэмпбеллу пришлось выбирать между превращением Astounding в двухмесячный журнал или закрытием Unknown . Журнал обычно считается лучшим журналом фэнтези, когда-либо издававшимся, несмотря на то, что он не имел коммерческого успеха, и, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли, он был ответственен за создание современного жанра фэнтезийной литературы.
В мае 1923 года вышел первый выпуск Weird Tales от Rural Publications в Чикаго. Weird Tales был журналом в стиле «бульварная литература», который специализировался на фэнтезийных историях и материалах, которые не принимал ни один другой журнал. Поначалу он не был успешным, но к 1930-м годам зарекомендовал себя и регулярно публиковал научную фантастику (НФ) и фэнтези. [2] Weird Tales был первым журналом, который сосредоточился исключительно на фэнтези, и он оставался ведущим журналом в этой области более десятилетия. [3] [4] Тем временем научная фантастика начала формироваться как отдельный продаваемый жанр с появлением в 1926 году Amazing Stories , журнала в стиле «бульварная литература» под редакцией Хьюго Гернсбека . В 1930 году издатель журнала в стиле «бульварная литература» Clayton Publications запустил Astounding Stories of Super Science , [5] но банкротство компании в 1933 году привело к приобретению журнала Street & Smith . [6] Название было сокращено до Astounding Stories , и в течение следующих нескольких лет журнал под редакцией Ф. Орлина Тремейна стал ведущим журналом в области научной фантастики . [7] [8] В конце 1937 года Джон У. Кэмпбелл занял пост редактора. [8]
К 1938 году Кэмпбелл планировал фэнтезийный компаньон для Astounding : [9] Weird Tales по-прежнему был лидером в жанре фэнтези, хотя конкуренты, такие как Strange Stories, также запускались. [4] Кэмпбелл начал приобретать истории, подходящие для нового журнала, не имея определенной даты запуска в уме. Когда Эрик Фрэнк Рассел прислал ему рукопись своего романа Sinister Barrier , Кэмпбелл решил, что пришло время воплотить свои планы в жизнь. Первый выпуск Unknown появился в марте 1939 года. Сначала он был ежемесячным, но плохие продажи заставили перейти на двухмесячный график, начиная с февраля 1941 года. [9] [10] В декабре 1940 года был добавлен подзаголовок Fantasy Fiction , а в октябре 1941 года основное название было изменено на Unknown Worlds ; [9] оба изменения были направлены на то, чтобы сделать жанр журнала более понятным потенциальным читателям. [11] Когда в конце 1943 года во время войны нехватка бумаги стала острой, Кэмпбелл решил сохранить ежемесячный выпуск Astounding и отменить Unknown , вместо того, чтобы перевести первый на двухмесячный график. Последний выпуск был датирован октябрем 1943 года. [9] [10]
Планы Кэмпбелла относительно Unknown были изложены в выпуске Astounding за февраль 1939 года , в объявлении о новом журнале. Он утверждал, что «именно качество фэнтези, которое вы читали в прошлом, сделало само слово анафемой... [ Unknown ] предложит фэнтези такого качества, которое настолько отличается от того, что появлялось в прошлом, что изменит ваше понимание этого термина». [9] Первый выпуск, вышедший в следующем месяце, начался с Sinister Barrier Рассела , [примечание 1] романа, который убедил Кэмпбелла привести в действие его планы по созданию журнала фэнтези: сюжет, включающий инопланетян, владеющих человеческой расой, [9] был описан историком научной фантастики Майком Эшли как «странная смесь научной фантастики и оккультного фэнтези». [4] Кэмпбелл попросил Рассела внести изменения в историю, чтобы подчеркнуть фантастические элементы, но все же потребовал, чтобы Рассел проработал логические выводы из своих предпосылок. Это стало определяющей характеристикой художественной литературы, опубликованной в Unknown ; по словам Эшли, Кэмпбелл «привнес научно-фантастическое обоснование в фэнтези». [4] В первом выпуске также была «Проблема с водой» Горация Л. Голда , комическое фэнтези о современном нью-йоркце, который оскорбляет водяного гнома; в своей причудливости и натуралистическом слиянии современного фона с классическим фэнтезийным тропом, «Проблема с водой» была лучшим указанием, чем « Зловещий барьер » , на направление, которое примет «Неизвестный ». [12] Кэмпбелл прокомментировал в письме того времени, что «Зловещий барьер », «Проблема с водой» и « Там, где ангелы боятся ... » Мэнли Уэйда Уэллмана были единственными историями в первом выпуске, которые точно отражали его цели для журнала. [13] [примечание 2]
Под редакционным руководством Кэмпбелла элемент фэнтези в историях Unknown должен был рассматриваться строго. [12] Это, естественно, привело к появлению в Unknown писателей, уже привыкших к подобной строгости в научно-фантастических историях, и Кэмпбелл вскоре создал небольшую группу писателей в качестве постоянных авторов, многие из которых также появлялись на страницах Astounding . [12] Л. Рон Хаббард , Теодор Стёрджен и Л. Спраг де Камп были среди самых плодовитых. [9] [12] Хаббард внес вклад в восемь главных романов, включая «Пишущая машинка в небе» , «Рабы сна » и «Страх », которые Эшли описал как «классический психологический триллер»; [12] Историк и критик научной фантастики Томас Кларесон описывает все восемь как «выдающиеся». [9] Де Камп в сотрудничестве с Флетчером Праттом внес вклад в три истории с участием Гарольда Ши , который оказывается в мире, где магия действует по строгим правилам. [9] [14] Название одного из них, «Математика магии», по словам критика научной фантастики Джона Клюта , «идеально выражает терминологию, в которой магия легко упоминается в «Неизвестном »». [15]
Другие авторы Astounding , писавшие для Unknown, включали Роберта А. Хайнлайна , чья книга «The Devil Makes the Law» (переизданная как « Magic, Inc. ») описывает мир, где магия является частью повседневной жизни. [12] Хайнлайн также написал « The Unpleasant Profession of Jonathan Hoag » и « They », которые Эшли описал как «возможно, окончательное солипсистское фэнтези». [16] А. Э. ван Вогт , частый автор Astounding , появился в последнем выпуске с «The Book of Ptath» (позже расширенной до романа). [12] [17] Айзек Азимов , несмотря на многочисленные попытки писать для Unknown , так и не появился в журнале. С шестой попытки он продал « Автор! Автор! » Кэмпбеллу, но журнал был закрыт до того, как он смог выйти. [18] В конечном итоге он появился в антологии The Unknown Five . [19]
Помимо совпадения авторов Unknown и Astounding , также было много совпадений и в кругах их читателей: [20] Азимов отмечает, что во время войны он читал только эти два журнала. [21] [примечание 3] Историк научной фантастики Пол Картер утверждал, что спектр фантастической литературы от Weird Tales через Unknown к Astounding был гораздо менее четко разделен, чем иногда предполагается: многие истории в ранних научно-фантастических журналах, таких как Wonder Stories, были больше похожи на произведения Эдгара Аллана По , чем на рассказы научного воображения. [20]
Первым опубликованным рассказом Фрица Лейбера был рассказ «Двое искали приключений», который появился в выпуске журнала Unknown за август 1939 года ; это был первый рассказ в его долгой серии «Фафхрд и Серый Мышелов» о паре искателей приключений в мире меча и колдовства . За столько же лет в журнале Unknown появилось еще четыре рассказа о Фафхрде и Сером Мышелове , а роман Лейбера «Заклинание жены» о человеке, который обнаруживает, что все женщины тайно ведьмы, стал главной историей в выпуске за апрель 1943 года. Главный герой, профессор университета, «вынужден отказаться от скептицизма и открыть основные уравнения магии с помощью символической логики», по описанию критика Дэвида Лэнгфорда. [22] Лейбер также написал рассказ «Дымчатый призрак» в октябре 1941 года, который Эшли описал как «возможно, первую по-настоящему современную историю о привидениях». [14] Другим писателем, чей первый рассказ появился в Unknown, был Джеймс Х. Шмитц , чей «Greenface» появился в выпуске за август 1943 года. [17] [23]
Другие известные истории, появившиеся в Unknown, включают «Темнее, чем вы думаете» Джека Уильямсона (декабрь 1940 г.), в котором дается научная основа для расы оборотней, живущих незамеченными рядом с людьми. Расширенная в роман в 1948 г., она остается самым известным фэнтези Уильямсона, и историк НФ Малкольм Эдвардс замечает, что отношения двух главных героев «изображены с мучительной (и все еще преследующей) эротической откровенностью, необычной для жанровой литературы 1940-х годов». [4] [24] В дополнение к произведениям Гарольда Ши, де Камп опубликовал несколько других хорошо принятых историй, включая «Колеса Если» (октябрь 1940 г.) и « Чтобы не наступила тьма » (декабрь 1939 г.), альтернативную историческую историю о путешественнике во времени, который пытается спасти Римскую империю от надвигающихся Темных веков; Эдвардс и Клют отмечают, что рассказ является «самым совершенным ранним экскурсом в историю в журнальной НФ и считается классикой». [15] [25] Также высоко ценится рассказ Уэллмана «Когда был лунный свет» (декабрь 1940 г.) о По. [4]
Первые шестнадцать выпусков Unknown имели обложки, но с июля 1940 года стиль обложки был изменен на оглавление с небольшим рисунком чернил, обычно сопровождающим краткое содержание каждой истории, в попытке сделать журнал более достойным. [12] [17] Обложка была почти полностью создана художниками, которые не сотрудничали со многими журналами научной фантастики или фэнтези: шесть из шестнадцати картин были написаны Х. У. Скоттом; Мануэль Айслип, Модест Стайн , Грейвс Глэдни и Эдд Картье предоставили остальные. Картье был единственным из них, кто регулярно сотрудничал с периодическими изданиями в жанре НФ и фэнтези; он нарисовал четыре из последних шести обложек Unknown до перехода на дизайн с большим количеством текста. [26]
«Неизвестный» , наряду с «Странными историями », оказал важное раннее влияние на жанр фэнтези. [14] В предисловии к «Из неизвестных миров » в 1948 году Кэмпбелл прокомментировал, что фэнтези до «Неизвестного» было слишком пропитано «мраком и ужасом»; его подход в «Неизвестном» состоял в том, чтобы предположить, что «существа мифологии и фольклора» могут быть персонажами забавной истории так же легко, как и частью истории ужасов. Истории ужасов, сказал он, имели место, но «ужас, введенный острой и отравленной иглой, столь же эффективен, как и применяемый с помощью тупого инструмента так называемой готической истории ужасов». Кэмпбелл настаивал на том же рациональном подходе к фэнтези, которого он требовал от своих писателей-фантастов, и, по словам Клэрсона, это привело к разрушению «не только преобладающего повествовательного тона, но и большинства атрибутов, которые доминировали в фэнтези от «Замка Отранто» и «Монаха» на протяжении девятнадцатого века до «Странных историй »». [9] «Неизвестный» быстро отделился от «Странных историй » , чьи фантазии по-прежнему в первую очередь были направлены на то, чтобы вызывать страх или шок. Ближайшим предшественником « Неизвестного» был Торн Смит , чьи истории «Топпер» эпохи сухого закона также смешивали фэнтези с юмором. [14] До «Неизвестного » фэнтези не получало серьезного внимания, хотя иногда такие писатели, как Джеймс Бранч Кейбелл, добивались респектабельности. [14] По мнению Эшли, «Неизвестный» создал современный жанр фэнтези, [14] хотя коммерческого успеха жанру пришлось ждать до 1970-х годов. [27]
Клэрсон также предполагает, что Unknown повлиял на научную фантастику, которая появилась в Astounding после того, как Unknown закрылся. Согласно этой точке зрения, такие истории, как серия City Клиффорда Саймака, не появились бы без разрушения жанровых границ, которое курировал Кэмпбелл. Клэрсон далее предполагает, что Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction , два самых важных и успешных журнала о научной фантастике и фэнтези, были прямыми потомками Unknown . [9]
Unknown широко признан лучшим журналом фэнтези, когда-либо издававшимся: [14] Эшли, например, говорит, что « Unknown, без сомнения, опубликовал величайшую коллекцию фэнтезийных историй, выпущенных в одном журнале». [28] Несмотря на отсутствие коммерческого успеха, Unknown является самым оплакиваемым из всех журналов научной фантастики и фэнтези; Лестер дель Рей описывает его как журнал, получивший «такую преданность читателей, с которой не может сравниться ни один другой журнал». [29] Эдвардс замечает, что Unknown «появился в пиковые годы Кэмпбелла как редактора; его репутация может быть столь высокой, отчасти потому, что он умер, будучи еще в расцвете сил». [12]
Unknown редактировал Джон У. Кэмпбелл и публиковался Street & Smith Publications на протяжении всего тиража. Он был формата Pulse с момента запуска по август 1941 года, а затем формата Bedsheet с октября 1941 года по апрель 1943 года. Последние три выпуска снова были формата Pulse. [9] Street & Smith планировали перевести его на формат дайджеста с выпуска за декабрь 1943 года, но он был отменен до выхода этого выпуска. [12] Цена начиналась с 20 центов и выросла до 25 центов с изменением на размер Bedsheet; она оставалась на уровне 25 центов, когда размер снова изменился на Pulse. Он имел 164 страницы в формате Pulse и 130 страниц в формате Bedsheet. Он начинался как ежемесячный и перешел на двухмесячный с декабря 1940 года. [9] Нумерация томов была обычной, с шестью томами по шесть номеров и последним томом из трех номеров. [1] Название начиналось просто как Unknown . В декабре 1940 года в качестве подзаголовка было добавлено слово « Фэнтези », а с выпуска за октябрь 1941 года название стало «Неизвестные миры » . [11]
Первые шесть американских выпусков были доступны напрямую в Великобритании, но затем , начиная с сентября 1939 года, Atlas Publications выпустила сокращенное британское переиздание . Оно было размером с пульпу и стоило 9 пенсов (девять пенсов ). Оно выходило по регулярному ежемесячному графику до декабря 1940 года, после чего график стал довольно нерегулярным, с двумя или тремя выпусками каждый год до 1949 года. Нумерация томов изначально соответствовала соответствующим американским изданиям, с некоторыми пропущенными номерами в 1942 и 1943 годах, а затем исчезла для четырех выпусков; с двадцать восьмого выпуска (весна 1945 года) журнал был пронумерован так, как если бы ему были выданы тома из двенадцати номеров с начала тиража. Название было изменено с Unknown на Unknown Worlds с выпуском за март 1942 года. [1] [9]
В 1948 году Street & Smith перепечатали несколько историй из Unknown в формате журнала размером с простыню, по цене 25 центов, под названием From Unknown Worlds . Это была попытка определить, есть ли рынок для возрожденного Unknown . [1] [30] Street & Smith напечатали 300 000 экземпляров, вопреки совету Джона Кэмпбелла, но хотя он продавался лучше оригинала, было возвращено слишком много экземпляров, чтобы издатель был готов возродить журнал. [30] Выпуск был переиздан в Великобритании в 1952 году, уменьшен в размере до 7 на 9,5 дюймов (180 мм × 240 мм) и сокращен со 130 страниц до 124; он был оценен в 2/6 (два шиллинга и шесть пенсов). Часть тиража была выпущена в твердом переплете по более высокой цене. Одна история из американской версии была исключена: «One Man's Harp» Бабетты Росмонд . [1] [9] [31]
Три сборника рассказов из «Неизвестного» были опубликованы в начале 1960-х годов. [12] [19] [32] «Неизвестная пятерка » включает четыре рассказа, перепечатанных из «Неизвестного» , и первое печатное издание « Автор! Автор! » Айзека Азимова, которое было продано издательству «Неизвестный» незадолго до того, как его закрыло издательство Street & Smith. [18] Еще два сборника рассказов из «Неизвестного» были опубликованы в конце 1980-х годов.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )