Андре-Шарль Буль (11 ноября 1642 г. – 29 февраля 1732 г.), [1] le joailler du meuble («мебельный ювелир»), [2] стал самым известным французским краснодеревщиком и выдающимся художником в области маркетри , [3] также известной как « инкрустация ». [4] Буль был «самым замечательным из всех французских краснодеревщиков». [5] Жан-Батист Кольбер (29 августа 1619 г. – 6 сентября 1683 г.) рекомендовал его Людовику XIV Французскому , « Королю-Солнце » ( годы правления 1643–1715 ), как «самого искусного мастера в своей профессии ». [ требуется ссылка ] На протяжении столетий после его смерти его имя и имя его семьи стали ассоциироваться с искусством, которое он усовершенствовал, инкрустацией черепахового панциря , латуни и олова в черное дерево . Это искусство стало известно как работа Буля [6] , а Школа Буля (основанная в 1886 году), колледж изящных искусств, ремесел и прикладного искусства в Париже, и сегодня продолжает быть свидетелем его непреходящего искусства — искусства инкрустации .
в 1677 году в свидетельстве о браке Андре-Шарль Буль указал для потомков дату своего рождения 11 ноября 1642 года. Никакие другие документы не подтверждают это рождение в Париже. Историки М. Шарль Рид, Х.-Л. Лакордер и Полен Ришар определили [7] , что его отцом был протестант Жан (или Жан/Иоганн) Болт (или Больт/Буль/Болл [8] ) [9], но на своем собственном (католическом) бракосочетании Андре-Шарль Буль назвал своего отца «Жан Буль». Женитьба Андре-Шарля Буля в Сен-Сюльпис и похороны в 1732 году в Сен-Жермен-л'Оксеруа [10] — это лишь два из многих несоответствий при жизни с его протестантским «происхождением», которые проще всего объяснить продолжающимися преследованиями протестантов. Его происхождение от протестанта Буля из Марселя , историка Короля-Солнца [11] нуждается в разъяснении, а Колье в своей «Библиотеке Шуази» подтверждает, что родственник Марселя был автором «Истории протестантизма», названной « Очерк истории протестантов Distingués Par Nation» (1646).
При отсутствии документа о рождении решающую роль в тайне происхождения Буля играют три фактора.
Во-первых, иностранные художники, стекавшиеся ко двору Короля-Солнца , стремились стать натурализованными французскими подданными, чтобы «вписаться» и, как Жан-Батист Люлли, Королевский музыкант (28 ноября 1632 г. – 22 марта 1687 г.), изменили свои имена. Для Люлли это было с «Джованни Баттиста Люлли» на « Жан-Батист Люлли »), но на своей женитьбе он ложно заявил, что имя его отца было Лорен де Люлли, gentilhomme Florentin [флорентийский дворянин]». [12] Этот исторический фон затрудняет для историка определение того, кто из многих Жан Буль, Жан Боллес, [8] Иоганн Болтс или даже «Жан Булдс», упоминаемых в документах, был настоящим отцом Андре-Шарля Буля. Некоторые из них имеют католическое французское происхождение, некоторые являются французскими протестантами, а некоторые из Гелдерланда в Голландии. [9]
Вторым фактором является то, что дата рождения Андре-Шарля Буля почти наверняка неточна. Несмотря на свою гениальность (или, возможно, именно из-за нее), Андре-Шарль Буль был явно плохим администратором и плохо разбирался в датах, особенно в отношении своего возраста. Его дети не были исключением, заявляя, что ему было 90 лет, когда он умер. Это крайне маловероятно. [13]
Третьим и, возможно, наиболее показательным фактором, вносящим вклад в общую путаницу в вопрос о происхождении Буля, было то, что в октябре 1685 года (всего через 8 лет после его женитьбы) Людовик XIV отказался от Нантского эдикта и объявил протестантизм незаконным с помощью Эдикта Фонтенбло . Всем протестантским священникам было дано две недели, чтобы покинуть страну, если они не обратятся в католичество. Людовик XIV приказал разрушить церкви гугенотов , а также закрыть протестантские школы . Это официально узаконило преследование протестантов, уже осуществлявшееся с 1681 года, и привело к тому, что около 400 000 человек покинули страну. [14] [15]
Жан-Батист Люлли своими задокументированными действиями демонстрирует, что брак был благоприятным временем для приведения в порядок происхождения. В контексте того времени естественно ожидать, что, помимо того, что он обеспечил запись католического имени своего отца для потомков, Андре-Шарль Буль «привел в порядок» свое собственное место и дату рождения. Это сделало его старше по причинам, которые мы пока не понимаем. [16] Существует также определенная возможность, пока не исследованная историками, что Андре-Шарль Буль родился в Голландии. Это объяснило бы большую часть путаницы вокруг его происхождения. Характерным фактом является то, что у нас есть только слово Андре-Шарля Буля о том, что он родился в Париже в 1642 году.
Протестантская семейная среда Андре-Шарля Буля была богатой и художественной средой, полностью соответствующей гению искусства, которое он создал в последующие годы. Его отец, Жан Буль (ок. 1616-?), [17] был краснодеревщиком короля, получил французское гражданство в 1676 году и жил в Лувре по королевскому указу. Его дед, Пьер Буль (ок. 1595–1649), [17] получил французское гражданство в 1675 году, был краснодеревщиком Людовика XIII и также жил в Лувре . Таким образом, Андре-Шарль был представлен двум поколениям прославленных художников, мастеров-ремесленников, граверов, краснодеревщиков и, конечно же, всей семье, все из которых были напрямую наняты королем. Как отмечают историки М. де Монтеглон и Шарль Асселино, в эту свиту входила его тетя Маргарита Бахуш (по материнской линии), которая сама была известной художницей и вышла замуж за другого очень известного художника, Жака Бюнеля де Блуа, любимого художника Генриха IV. [18] Среди других, назначенных королем и работавших с двумя предыдущими поколениями Булей в их мастерских в Лувре, были художник Луи Дю Гернье (1614–1659), [19] вышивальщики Николя Буль и Кайяр и ювелир Пьер де ла Барр. [20]
О юности, воспитании и обучении Андре-Шарля Буля практически ничего не известно, за исключением одного нотариального акта от 19 июля 1666 года (когда ему предположительно было 24 года), утверждающего 5-летний контракт ученика для 17-летнего племянника Франсуа Делало, мастера-плотника из аббатства Селестен-де-Маркусси в Париже. [21] Таким образом, ученичество самого Андре-Шарля Буля, скорее всего, проходило в узких рамках мастерской его отца в Лувре . Здесь, в любом случае, он был ближе всего к Королю-Солнцу и к Жану-Батисту Кольберу , который его открыл. [22]
_Front.jpg/1280px-Barometer_Clock_(Boulle)_Front.jpg)
В 1672 году, в возрасте 30 лет, Буль уже получил жилье в галереях Лувра , которые Людовик XIV выделил для использования наиболее привилегированными среди художников, нанятых Короной. Допуск в эти галереи означал знак особой королевской милости, а также освобождал его от ограничений, налагаемых торговыми гильдиями . Буль получил жилье покойного Жана Масе по рекомендации министра искусств Жана-Батиста Кольбера , который описал Буля как le plus habile ébéniste de Paris . Королевский указ, предоставляющий эту привилегию, описывает Буля по-разному: как чеканщика , позолотчика и изготовителя инкрустации. [23] Буль получил должность премьер-министра короля . [24]
Буль изначально хотел стать художником, но, по словам одного из его близких друзей, Пьера-Жана Мариетта (7 мая 1694 г. – 10 сентября 1774 г.), его отец-краснодеревщик Жан Буль заставил его развивать другие навыки. Это может объяснить чувство «упущенного призвания» и вызванную им «страсть» и полную преданность коллекционированию гравюр и картин, что едва не погубило его… [25]
Первая задокументированная выплата ему короной (1669) указывает на ouvrages de peinture , и Буль много лет подряд работал в Версале , где зеркальные стены, полы из деревянной мозаики, инкрустированные панели и маркетри в Кабинете дофина (1682–1686) стали считаться такими, как Жан-Эмар Пиганьоль де ла Форс (21 сентября 1669 – 10 января 1753) [26] его самой замечательной работой. Комнаты были разобраны в конце 18 века, а их немодное искусство разбито. [ 23] Совсем недавно в Национальном архиве в Париже была обнаружена частичная опись украшений великого дофина в Версальском дворце. [27]
Буль выполнил множество королевских заказов для « Короля-Солнца », как это видно из записей Bâtiments du Roi и переписки маркиза де Лувуа . Иностранные принцы, французская знать, министры правительства и французские финансисты стекались к нему, предлагая ему работу, а знаменитые слова аббата де Мароля , Boulle y tourne en ovale, стали общеупотребительной поговоркой в литературе, связанной с французским краснодеревщиком. [23] Профессор К. Р. Уильямс пишет: «Не было предела ценам, которые безрассудный и расточительный двор был готов платить за роскошную красоту во время пышного, экстравагантного правления Людовика Великолепного во Франции. За многое из того, что было самым великолепным и прекрасным в изготовлении мебели в этот период, стоит имя Шарля Андре Буля. Его воображение и мастерство были полностью раскрыты, и он оказался на высоте предъявляемых к нему требований. Буль был замечательным человеком. При дворе, чьи мысли были только об удовольствии и показухе, он понял, что его мебель должна не только превосходить все остальные по богатству, красоте и стоимости; она также должна быть удобной и полезной. Он был назначен краснодеревщиком дофина, наследника престола Франции. Это отличие, вместе с его собственными вкусами, заставило его копировать некоторые манеры и поведение своих богатых клиентов. Он был аристократом среди мебельщиков. Он потратил большую часть своего большого состояния на то, чтобы заполнить свою мастерскую произведениями искусства. Его склады были забиты драгоценными дерево и законченные и незаконченные предметы великолепной мебели. В его собственных комнатах были бесценные произведения искусства, коллекция всей его жизни — драгоценные камни, медали, рисунки и картины, в том числе сорок восемь рисунков Рафаэля». [28]
Продукция Буля, когда-то работавшая в трех мастерских, включала комоды, бюро, шкафы, пьедесталы, корпуса для часов и светильники, богато украшенные позолоченной бронзой, которую он сам лепил. Несмотря на свои навыки, изысканных мастеров и высокие цены, которые он запрашивал, у Буля всегда заканчивались деньги. Это было главным образом прямым результатом его пожизненной одержимости коллекционированием и накоплением произведений искусства. Хотя он, несомненно, черпал вдохновение для своих собственных работ из этих покупок, это означало, что он не всегда регулярно платил своим рабочим. Кроме того, клиенты, которые внесли значительные авансы, не получали заказанные ими произведения, и не раз. Эти недовольные клиенты предпринимали официальные попытки получить королевское разрешение арестовать его за долги, несмотря на королевскую защиту, которую обеспечивала его должность в Лувре . В 1704 году король предоставил ему защиту от кредиторов на шесть месяцев при условии, что Буль использует это время для урегулирования своих дел, иначе это будет последняя милость, которую его величество ему окажет. Жизнь не по средствам, похоже, была семейной чертой, поскольку история повторилась двадцать лет спустя, когда один из его сыновей был арестован в Фонтенбло и фактически заключен в тюрьму, пока король Людовик XV не освободил его. [23]
В 1720 году шаткое финансовое положение Буля получило еще один удар из-за пожара, который начался в соседнем ателье и распространился на его мастерскую на площади Лувра (одну из трех, которые он содержал [24] ), полностью уничтожив двадцать верстаков и различные инструменты восемнадцати эбенистов, двух менузье, а также большую часть драгоценной выдержанной древесины, приборов, моделей и готовых произведений искусства. То, что удалось спасти, было продано, и регенту была подана петиция о финансовой помощи , успех которой неизвестен. По словам друга Буля, Пьера-Жана Мариетта , многие из его денежных проблем действительно были прямым результатом его одержимости коллекционированием и накоплением картин, гравюр и других предметов искусства. Общая сумма потерь в этом пожаре превысила 40 000 ливров и включала множество работ старых мастеров, не говоря уже о 48 рисунках Рафаэля , восковых моделях Микеланджело и рукописном журнале, который Рубенс хранил в Италии.
Компульсивный Буль посещал буквально каждую продажу рисунков и гравюр, которую мог. [29] Он брал в долг под высокие проценты, чтобы оплатить свои покупки до следующего аукциона, когда он придумывал другие способы получить больше денег. Его друг Пьер-Жан Мариетт сообщает, что это было навязчивое желание, которое было невозможно вылечить. Андре-Шарль Буль умер 29 февраля 1732 года в Лувре , [30] оставив много долгов своим четырем сыновьям, которым он передал право собственности на свой бизнес и владение Лувром примерно семнадцатью годами ранее. [24]
Буль оставил четверых сыновей: Жана-Филиппа (1678–1744), [31] Пьера-Бенуа (ок. 1683–1741), Андре-Шарля II (1685–1749) и Шарля-Жозефа (1688–1754). Им были переданы материалы и технологии его мастерских еще в 1715 году. [24] Несмотря на то, что все четыре сына получили очень престижный королевский титул ébéniste du roi , их финансовые дела были так же плохо управляемы, как и у их отца. Известно, что трое из четырех братьев умерли в долгах. [23] [32]
Материалы для инкрустации Буля включали черепаховый панцирь , латунь , олово и даже рог животных. Для контрастных пород дерева он часто использовал палисандровое дерево, черное дерево, королевское дерево и другие плотные, темные тропические породы. Техника маркетри Буля заключалась в изготовлении двух контрастных листов сложной инкрустации, которые были вырезаны из одного сэндвича материалов. Если сэндвич, или пакет, содержал два слоя, светлый и темный, два конечных продукта были бы листом со светлым узором на темном фоне и перевернутым листом с темным узором на светлом фоне. Один лист считался бы основным узором, по-французски «première partie». Противоположный узор назывался контрапартом, или «contrapartie». Выпиливая оба узора из одного пакета и собирая их на двух подносах, фон «première partie» становится мотивом «contrapartie». Буль изготавливал шкафы с обоими узорами в виде единого целого или пары контрастных шкафов. [33]
Черепаховый панцирь использовался в тонких нарезных инкрустациях на дереве и сегодня является важным ориентиром в отношении работы в стиле Буль . Несмотря на редкость и стоимость черепахового панциря, его прочность, органическое тепло и пятнисто-красная эстетика сделали его особенно подходящим для экзотической древесины, такой как черное дерево. Это потому, что он придает ощущение глубины работе в стиле Буль . Первоначальная обработка черепахового панциря включает в себя отделение слоев щитков от панциря животного путем нагревания и размягчения пластин путем кипячения их в соленой воде, а затем их выравнивания под прессом. Хотя две части можно было сплавить вместе с помощью горячего железа, нужно было соблюдать большую осторожность, чтобы не потерять цвет. Отделка и полировка выполнялись различными методами. [34] [35]
Генрих IV установил привилегированный статус для художников в 1608 году в lettre patente (королевском указе), в котором он ясно изложил свою цель — поощрять расцвет искусств во Франции посредством своего рода перекрестного опыления и сотрудничества. Жители пользовались статусом пожизненно, что освобождало их от строгих законов системы гильдий и предоставляло другие юридические и налоговые льготы. Система была очень важна для Андре Шарля Буля, которому в 1672 году был предоставлен престиж мастерской, в том же году он был назван ébéniste, ciseleur, doreur du roi (краснодеревщиком, чеканщиком, позолотчиком короля) Марией-Терезой д'Отриш (1638–1683), женой Людовика XIV и королевой. Пространство было слишком маленьким для мебельной мастерской любого масштаба, поэтому в основном служило визитной карточкой или престижным адресом для Буля, который все еще владел своей семейной мастерской на улице Реймс на левом берегу, и в конечном итоге получил большое пространство площадью более 500 квадратных метров в заброшенном театре в Лувре. (Жан Нере Ронфор, каталог выставки) Кроме того, отсутствие контроля со стороны гильдии позволило Булю, который также получил образование скульптора, создавать и отливать собственные позолоченные бронзовые опоры для своей мебели. С 1685 года у него была собственная литейная мастерская, что было решающим аспектом оригинальности его работ. Буль также создавал предметы исключительно из позолоченной бронзы, такие как люстры, часы, дровницы, настенные светильники и т. д., что в значительной степени способствовало его славе. [36]
«Инкрустация оловом или латунью на черепаховом панцире была известна как premier-partie, в то время как инкрустация черепаховым панцирем на латуни или олове была contre-partie. Для еще более роскошного эффекта в дизайн включали перламутр, окрашенный рог и окрашенный черепаховый панцирь». [37]
Андре-Шарль Буль не вел точных записей о своей колоссальной продукции. Идентификация мебели, произведенной в мастерской Буля, сильно затруднена из-за отсутствия документации на созданные им изделия. К сожалению, даже эксперту нелегко объявить подлинность комода, бюро или стола в стиле Буля и, судя по всему, из его мастерских. Его сыновья, несомненно, продолжали традиции в течение нескольких лет после его смерти, но у него было много способных подражателей. Несколько из наиболее великолепных образцов входят в число мировых мобильных сокровищ. Вместо того чтобы иметь собственную внутреннюю систему идентификации или клеймо или клеймо на каждом изделии, он полагался на записи, которые велись в Bâtiments du Roi . Они не идентифицировали новые работы с конкретными номерами по мере их производства и не вели подробный ежедневный журнал выпуска. Если бы Буль использовал королевский гардероб, Garde-Meuble de la Couronne, для идентификации и регистрации своей продукции, все могло бы сложиться иначе. [38]
Из его многочисленных королевских заказов только пара комодов, доставленных в 1708 и 1709 годах королю в Большом Трианоне, может быть надежно связана с какой-либо документацией, подтверждающей происхождение. [39] Серия больших шкафов в Лувре и коллекции Уоллеса также надежно приписывается его мастерской. Идентификация некоторых работ Буля, основанная на красноречивых усовершенствованиях маркетри и повторном использовании шаблонов маркетри и характерных смело скульптурных опорах из позолоченной бронзы, иногда может быть установлена по трем наборам изображений дизайнов мебели, гравированных Булем и опубликованных его другом Пьером-Жаном Мариеттом около 1720 года; [40] предметы, изображенные на серии чертежей мастерской, традиционно приписываемых Булю, в Музее декоративного искусства в Париже и частных коллекциях; и описания в инвентаре незавершенных работ, сделанные, когда Буль передал законное право собственности на мастерские своим сыновьям в 1715 году. [41]
Несколько из самых великолепных образцов родословной входят в число мировых сокровищ мобильности. Например, есть два знаменитых шкафа , которые были проданы за 12 075 на торгах во дворце Гамильтона; комоды с инкрустацией, украшенные бронзовыми креплениями, ранее находившиеся в библиотеке Мазарини ; различные шкафы, комоды и столы в Лувре , музее Клюни и Mobilier National ; брачные сундуки дофина, которые были в коллекции Сан-Донато. В коллекции Уоллеса в Хертфорд-хаусе есть несколько прекрасных подлинных предметов , а также другие, в совершенстве скопированные, вероятно, в период Людовика XIV . В редких случаях, когда образец родословной попадает на аукцион, он неизменно имеет высокую цену; но не может быть никаких сомнений в том, что самые великолепные и роскошные образцы Буля уменьшаются в числе, в то время как второй и третий классы его работ, возможно, становятся более многочисленными. Правда в том, что эта замечательная работа, с ее гравированными или инкрустированными узорами; ее мириады крошечных кусочков слоновой кости и меди, черного дерева и черепахового панциря, все скрепленные вместе клеем и крошечными гравированными гвоздями, и очень часто прикрепленные к довольно мягкому белому дереву, не способны противостоять разрушительному воздействию времени и изменениям атмосферы. Попеременное тепло и влажность являются еще большими врагами инкрустированной мебели, чем время и износ. Такие деликатные предметы использовались редко, и самые талантливые из художников были наняты короной. [23]
Некоторые работы Андре-Шарля Буля в Лувре представлены ниже:
Некоторые из самых впечатляющих работ Буля выставлены в Большом зале гостиной коллекции Уоллеса :
,_1708,_Grand_Trianon.jpg/1280px-Andr%C3%A9-Charles_Boulle,_Commode_Mazarin_(Mazarin_Cabinet),_1708,_Grand_Trianon.jpg)
Буль доставил прототипы комода Мазарини в Большой Трианон в 1708 году. Луи Антуан де Пардайян де Гондрен , директор королевских зданий, писал Людовику XIV: «Я был в Трианоне, осматривая второй письменный стол Буля; он так же красив, как и другой, и идеально подходит к комнате». [42] Дизайн оказался популярным, хотя и подвергся критике за неуклюжее значение, особенно из-за четырех дополнительных спиральных ножек, которые требовались для поддержки веса бронзы и мрамора. По крайней мере пять других примеров были сделаны мастерской Буля, датированные между 1710 и 1732 годами, включая один, который сейчас находится в Музее искусств Метрополитен. [42]
«Большая часть мебели в Королевской коллекции , сделанной или приписываемой Булю, была приобретена Георгом IV (1762–1830). Будучи франкофилом, король обставлял королевские дворцы большим количеством модной французской мебели с 1780-х годов до своей смерти в 1830 году. Роскошный стиль и использование экзотических материалов хорошо соответствовали его экстравагантному вкусу. Однако из-за объема имитаций восемнадцатого и девятнадцатого веков, а также из-за того, что Буль не подписывал свои работы, может быть трудно определенно приписать произведения изготовителю. По этой причине многие из предметов инкрустации Буля в Королевской коллекции записаны как «приписываемые Андре-Шарлю Булю». [43] В Королевской коллекции есть по крайней мере 13 произведений искусства Андре-Шарля Буля, включая (i) Armoire, ок. 1700 (Большой коридор, Виндзорский замок) (ii) Кабинет (en première-partie), ок. 1700 (Большой коридор, Виндзорский замок) (iii) Кабинет (en contre-partie), ок. 1700 (Большой коридор, Виндзорский замок) (iv) Кабинет (без подставки, аналогичный тем, что находятся в Государственном Эрмитаже и в коллекции герцога Баклю) (v) Пара барельефов (Большой коридор, Виндзорский замок) (vi) Письменный стол, возможно, доставленный Людовику, великому дофину (1661–1711), ок. 1680 (vii) Пара торшеров (Paire de torchère), ок. 1700 (viii) Бюро Plat, ок. 1710 (Комната Рубенса, Виндзорский замок) (ix) Petit gaines, приписывается началу XVIII в. (Источник: Королевская коллекция )
_MET_DP102696.jpg/1280px-Small_desk_with_folding_top_(bureau_bris%C3%A9)_MET_DP102696.jpg)
,_armario,_parigi_1700_ca.jpg/1280px-Andr%C3%A9-charles_boulle_(attr.),_armario,_parigi_1700_ca.jpg)
.jpg/1280px-P1020934_(5015162959).jpg)
_(9672013376).jpg/1280px-Le_Grand_Trianon_(Versailles)_(9672013376).jpg)
