Элизабет Клод Жаке де Ла Герр ( , урожденная Жаке , 17 марта 1665 — 27 июня 1729) — французский музыкант , клавесинистка и композитор .
Элизабет-Клод Жаке родилась 17 марта 1665 года в семье музыкантов и мастеров-инструменталистов в приходе Сен-Луи-ан-л'Иль , Париж. Ее дед, Жан Жаке, и ее отец, Клод Жаке, были мастерами клавесина . Клод учил своих сыновей и дочерей, как выживать и процветать в мире. Элизабет получила свое первоначальное музыкальное образование от своего отца. Когда ей было пять лет, Людовик XIV , «Король-Солнце», обратил на нее внимание, когда она выступала в его дворце Версаль . Это в конечном итоге привело к тому, что она стала музыкантом при его дворе. Она написала большинство своих произведений под его покровительством. [ необходима цитата ] В подростковом возрасте она была принята во французский двор, где ее образованием руководила любовница короля, Франсуаза-Атенаис, маркиза де Монтеспан . Она оставалась при королевском дворе, пока он не переехал в Версаль. В 1684 году она вышла замуж за органиста Марина де ла Герра, сына покойного органиста Сент -Шапель , Мишеля де ла Герра . После замужества она преподавала, сочиняла и давала концерты дома и по всему Парижу с большим успехом. [1]
Жаке де ла Герр была одной из немногих известных женщин-композиторов своего времени, и в отличие от многих своих современников она сочиняла в самых разных формах. [2] Ее талант и достижения были признаны Титоном дю Тийе , который предоставил ей место на своей горе Парнас, когда ей было всего 26 лет, рядом с Лаландом и Маре и сразу под Люлли . Цитата из Титона дю Тийе описывает ее как:
изумительная способность играть прелюдии и фантазии экспромтом. Иногда она импровизирует то одно, то другое в течение получаса с мелодиями и гармониями большого разнообразия и в самом лучшем вкусе, совершенно очаровывая своих слушателей. ( Le Parnasse françois , 1732) [ полная цитата необходима ]
Ее первой опубликованной работой была ее Premier livre de pièces de clavessin , напечатанная в 1687 году, которая включает в себя неизмеренные прелюдии . Это был один из немногих сборников пьес для клавесина, напечатанных во Франции в XVII веке, наряду с произведениями Шамбоньера , Лебега и д'Англебера . В 1690-х годах она сочинила балет Les Jeux à l'honneur de la victoire (ок. 1691), который впоследствии был утерян. 15 марта 1694 года постановка ее оперы Céphale et Procris в Académie Royale de Musique стала первой оперой, написанной женщиной во Франции. Пятиактная лирическая трагедия была написана на либретто Дюше де Ванси. Как и ее современники, она также экспериментировала с итальянскими жанрами: в основном с сонатой и кантатой. [1] В 1695 году она сочинила ряд трио-сонат , которые, наряду с произведениями Марка-Антуана Шарпантье , Франсуа Куперена , Жана-Фери Ребеля и Себастьена де Броссара , являются одними из самых ранних французских образцов сонаты . [ 1]
Ее единственная опубликованная опера имела всего 5 или 6 представлений. Объяснением этой неудачи было то, что опера зависела от текста, а не от музыки. Céphale et Procris вскоре станет известна как tragédie en musique , трагедия, положенная на музыку, и французский литературный театр, декламируемый музыкально. [3] Ее композиции не были хорошо приняты французской музыкальной культурой, которая с осторожностью относилась к современной опере. Она могла бы быть принята более охотно в Италии со всеми ее музыкальными новшествами, [ необходимо разъяснение ], но во Франции традиция считалась необходимой в ее музыке. Прием Céphale et Procris больше говорит нам о мире оперы во Франции в 1690-х годах и французской музыке, чем о ее способностях как композитора. [3] Это положило конец ее карьере оперного композитора. [3]
В течение следующих нескольких лет многие из ее близких родственников умерли, включая ее единственного сына, которому было десять лет, ее мать, отца, мужа и брата Николаса. Однако она продолжала выступать, и в 1707 году был опубликован ее сборник Pièces de Clavecin qui peuvent se jouer sur le Violon , новый набор пьес для клавесина, за которым последовали шесть Sonates pour le violon et pour le clavecin . Эти произведения являются ранним примером нового жанра произведений для клавесина в сопровождении, где инструмент используется в роли облигато со скрипкой; Pièces de clavecin en concert Рамо в некоторой степени относятся к тому же типу. Посвящение произведения 1707 года говорит о продолжающемся восхищении и покровительстве Людовика XIV :
Какое счастье для меня, сир, если моя последняя работа получит такой же славный прием от Вашего Величества, каким я наслаждался почти с колыбели, ибо, сир, если позволите напомнить вам, вы никогда не отвергали моих юношеских подношений. Вы с удовольствием наблюдали за рождением таланта, который я посвятил вам; и вы почтили меня даже тогда вашими похвалами, ценность которых я тогда не понимал. Мои скромные таланты с тех пор выросли. Я старалась еще усерднее, сир, заслужить ваше одобрение, которое всегда значило для меня все...
Она вернулась к вокальной композиции с публикацией двух книг Cantates françoises sur des sujets tirez de l'Ecriture в 1708 и 1711 годах. Также известных как Cantates Bibliques [4] Ее последняя опубликованная работа была сборником светских Cantates françoises (ок. 1715). В описи ее имущества после ее смерти было три клавесина: маленький с белыми и черными клавишами, один с черными клавишами и большой двухмануальный фламандский клавесин.
Жаке де Ла Герр умер в Париже в 1729 году в возрасте 64 лет.
Несмотря на плохой прием ее оперы, она продолжала публиковать свои работы и использовать возможности. Ее сонаты, написанные в более поздний период ее жизни, считаются триумфами жанра. Это связано с ее развитием роли скрипки и тем, как она смешала французские традиции с итальянскими новшествами. После ее смерти ее гений в композициях, ее творчество в вокальной и инструментальной музыке и разнообразие жанров, в которых она работала, были признаны. Ее жизненный и карьерный успех показывают, что ей была предоставлена редкая возможность преуспеть как женщине-композитору, и что она в полной мере ею воспользовалась. [3]
В 1990-х годах интерес к ее композициям возобновился, и несколько ее произведений были записаны. [5]
В 2023 году Dunedin Consort совместно с Hera и Mahogany Opera впервые за 300 лет исполнили Cantates Bibliques под названием Out of Her Mouth в Шотландии, Йорке и Лондоне [4] , музыку, «написанную женщиной о женщинах и для женщин». [6] Мини-оперы отражают борьбу трех библейских женщин — Сюзанны , Рэйчел и Джудит — против мужского насилия и угнетения [7] , а в их постановке участвовали «три разных певца, четыре музыканта, пять арбузов и семь больших синих булочек». [4]
Ранние трио-сонаты и сонаты для скрипки/альта да гамба Жаке де ла Герр сохранились только в рукописных источниках в Париже. Предполагается, что остальная часть ее произведений была опубликована при ее жизни, хотя Титон дю Тийе упоминал утерянную версию Te Deum в своей дани памяти Жаке де ла Герр. [8]
