stringtranslate.com

Экорше

Экорке Леонардо да Винчи .

Экорше ( французское произношение: [ekɔʁʃe] ) — это нарисованная, раскрашенная или вылепленная фигура, демонстрирующая мышцы тела без кожи, обычно в качестве этюда для другой работы или в качестве упражнения для студента-художника. Архитектор и человек эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти рекомендовал художникам, когда они намереваются изобразить обнажённую натуру , сначала расположить мышцы и кости, а затем изобразить покрывающую их кожу. [1]

Экоршечизель (высота 33 см, длина 21,8 см) выполнен по мотивам картины Питера Пауля Рубенса после 1640 года Паулюсом Понтиусом . - Гравюра № SNR - 3 PONTIUS. Фотография сделана во время выставки Rubens Europe - Лувр .
Терракотовый анатомический этюд Виллема ван ден Броке , 1563 г.

Некоторые из первых известных исследований такого рода были проведены Леонардо да Винчи , который препарировал трупы и создавал их подробные рисунки. Однако есть некоторые свидетельства того, что эта же практика имела место еще в Древней Греции , хотя подробности неизвестны.

Этимология

Термин écorché , означающий буквально « ободранный », вошел в употребление благодаря французским академиям (таким как École des Beaux Arts ) в 19 веке. [1]

История

Хотя существуют некоторые свидетельства о практиках, похожих на экорше , еще в Древней Греции , степень сходства неясна. [ необходима ссылка ] Термин, используемый сегодня, можно с большой уверенностью применять к эпохе Возрождения и далее.

Ренессанс

В эпоху Возрождения в Италии, около 1450-1600 годов, возобновившийся интерес к классическим греческим и римским стилям искусства привел к изучению анатомии человека. Вскрытие человека было запрещено на протяжении многих столетий из-за веры в неразделимость тела и души. Только после избрания папы Бонифация VIII практика вскрытия была разрешена для медицинского наблюдения. [2] [3]

Многие художники и артисты скрупулезно документировали и даже сами проводили вскрытия. Среди них были Леонардо да Винчи и Андреас Везалий , два самых влиятельных художника в анатомических иллюстрациях . [4] Леонардо да Винчи, в частности, был настолько подробен в своих исследованиях, что его называли «художником-анатомом» и выдающимся пионером в изображении анатомии . Анатомические исследования Леонардо способствовали художественному исследованию движения мышц, суставов и костей. Его целью было проанализировать и понять инструменты, стоящие за позами и жестами в человеческом теле. [5]

17–19 вв.

Изучение анатомических фигур стало популярным среди медицинских академий по всей Европе около 17-го и 18-го века, особенно когда не хватало тел для вскрытия. [4] Студенты-медики полагались на эти фигуры, потому что они давали хорошее представление о том, как выглядит анатомическая модель. Фигуры écorché (снятая кожа) были сделаны так, чтобы выглядеть так, как будто с тела была снята кожа, обнажая мышцы и сосуды модели. Некоторые фигуры были созданы, чтобы снять слои мышц и показать скелет модели. Многие из фигур écorché в натуральную величину были воспроизведены в меньшем масштабе из бронзы, которую можно было легко распространять. [6]

Фигуры Écorché обычно изготавливались из самых разных материалов: бронзы, слоновой кости, гипса, воска или дерева. К концу восемнадцатого и началу девятнадцатого веков воск был самым популярным материалом для создания статуй écorché. Производство цветных восковых анатомических структур позволило получить множество оттенков и тонов, что сделало модели реалистичными. [7]

21 век

Форма обучения écorché все еще продолжается в традиционных школах по всему миру, включая Нью-Йоркскую академию искусств , Лигу студентов-художников Нью-Йорка , Гранд-Сентрал-академию искусств в Нью-Йорке, Пенсильванскую академию изящных искусств в Филадельфии и Академию искусств в Сан-Франциско . [8]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Écorché определено на ArtLex.com.
  2. ^ Лемир, М. (1 декабря 1992 г.). «Представление человеческого тела: цветные восковые анатомические модели XVIII и XIX веков в возрождении медицинского образования». Хирургическая и радиологическая анатомия . 14 (4): 283–291. doi :10.1007/BF01794751. PMID  1290141. S2CID  25318254.
  3. ^ Джинн, Шерил Р.; Лоруссо, Лоренцо (16 июля 2008 г.). «Мозг, разум и тело: взаимодействие с искусством в Италии эпохи Возрождения». Журнал истории нейронаук . 17 (3): 295–313. doi :10.1080/09647040701575900. PMID  18629698. S2CID  35600367.
  4. ^ ab Wallace, Martin Kemp, Marina (2001). Spectacular bodys: the art and science of the human body from Leonardo to now. London: Hayward Gallery . pp. 22–90. ISBN 978-0520227927.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  5. ^ Кил, Кеннет Д. (октябрь 1964 г.). «Влияние Леонардо да Винчи на анатомию эпохи Возрождения». История медицины . 8 (4): 360–370. doi :10.1017/s0025727300029835. PMC 1033412. PMID  14230140 . 
  6. ^ Оуэн, Гарри (1 апреля 2012 г.). «Раннее использование симуляции в медицинском образовании». Моделирование в здравоохранении . 7 (2): 102–116. doi : 10.1097/SIH.0b013e3182415a91 . PMID  22374231. S2CID  43333756.
  7. ^ ДАРЛИНГТОН, ЭНН (1 декабря 1986 г.). «Преподавание анатомии и Королевская академия искусств 1768-1782». Журнал образования в области искусства и дизайна . 5 (3): 263–271. doi :10.1111/j.1476-8070.1986.tb00207.x.
  8. ^ "Академия искусств Университета On Campus Labs" (PDF) . academyart.edu . Академия искусств Университета . Получено 23 ноября 2016 г. .

Внешние ссылки