stringtranslate.com

Александр Агрикола

Missa Malheur me bat Агриколы, как она представлена ​​в хоровой книге A-Wn Cod. 1783, 65v. Имя композитора указано как «Allexandre agricoLA», где LA представлено символом сольмизации.

Александр Агрикола ( / ə ˈ ɡ r ɪ k ə l ə / ; родился Александр Акерман ; [1] ок.  1446 – 15 августа 1506) был нидерландским композитором эпохи Возрождения , писавшим во франко-фламандском стиле . Видный член Grande capelle , музыкального сообщества Габсбургов , он был известным композитором в годы около 1500 года, и его музыка была широко распространена по всей Европе. Он сочинял музыку во всех важных духовных и светских стилях того времени. [2]

Жизнь

Агрикола был сыном, рожденным вне брака, Лийсбетты Напс, богатой торговки, которая жила в Генте . Он, вероятно, родился где-то в конце 1450-х годов и имел брата по имени Ян. [3] В памятном мотете, впервые опубликованном в 1538 году, его возраст был 60 лет на момент его смерти в 1506 году, но это может быть связано со средневековым соглашением относительно числа 60. [4] : 25  Он, возможно, получил свое музыкальное образование в приходской церкви Святого Николая в Генте , так как его мать сделала существенное пожертвование в ее музыкальное учреждение в 1467 году. [3] : 380–381  Известно, что в 1476 году он был в Камбре , в Нидерландах, где он работал маленьким викарием или певцом с февраля по май. [4] : 24 

Большую часть своей жизни он провел на должностях в Италии, Франции и Нидерландах , хотя есть пробелы, где его деятельность неизвестна, и он, кажется, оставил многие из своих должностей без разрешения. Агрикола ранее был идентифицирован как Алессандро д'Алеманья, который служил певцом у герцога Галеаццо Марии Сфорца из Милана с 1471 по 1474 год, в период, когда хор миланской капеллы превратился в один из крупнейших и самых известных ансамблей в Европе; Лойзе Компер , Иоганнес Мартини , Гаспар ван Веербеке и несколько других композиторов-певцов также были в Милане в те годы. [5] В 1474 году герцог Галеаццо Мария написал рекомендательное письмо для некоего «Александра де Аламания» Лоренцо Медичи . [6] : 22  С тех пор эта идентификация была поставлена ​​под сомнение, поскольку в миланских документах не упоминается фамилия этого Алессандро д'Алеманья, а Агрикола родом из Фландрии, а не из Германии. [2] Самые ранние недвусмысленные упоминания об Агриколе содержатся в документах в Камбре.

О долгом периоде с 1476 по 1491 год ничего определенного не известно, за исключением того, что он провел часть времени во французской королевской капелле, и он, должно быть, создавал свою репутацию композитора в это время, поскольку он был очень востребован в 1490-х годах, когда Франция и Неаполь конкурировали за его услуги. Между 1 октября 1491 года и 1 июня 1492 года Агрикола служил в соборной капелле во Флоренции. [7] : 344  В апреле 1492 года Карл VIII Французский написал письмо Пьетро Медичи с просьбой вернуть Агриколу, что подразумевает, что он служил во французской королевской капелле в течение неизвестного периода времени до этого. [8] Агрикола ненадолго был в Неаполе в июне 1492 года, хотя королю Ферранте пришлось отказаться от него по просьбе Карла VIII . Ферранте пытался вернуть Агриколу у Карла VIII в 1493 году, в какой-то момент предложив ему жалованье в размере 300 дукатов в год. Однако энтузиазм Ферранте остыл в течение оставшейся части 1493 года, поскольку ситуация в Италии ухудшилась ( война разразилась в следующем году), и он сказал Агриколе не приезжать в Неаполь . [9] Несмотря на это, Агрикола, похоже, вернулся в Неаполь (теперь управляемый сыном Ферранте Альфонсо ) в 1494 году, оставаясь там некоторое время между февралем и мартом. [10]

После этого бумажный след Агриколы теряется до весны 1500 года, когда он занял должность у Филиппа Красивого , герцога Бургундского , ставшего королем Кастилии после смерти его тещи в 1504 году. Агрикола сопровождал Филиппа в его путешествиях по его обширным землям, которые включали две поездки в Испанию в 1501 и 1506 годах, проезжая через Францию ​​во время первой поездки и Англию во второй. Он служил вместе с коллегой-композитором Пьером де ла Рю и получал такое же жалованье; он также получил бенефиции в Горинхеме и Валансьене [6] : 31–35  Среди других композиторов, присутствовавших в часовне Филиппа в это время, были Марбриан де Орто и Антониус Дивитис . К этому времени Агрикола был одним из самых почитаемых композиторов в Европе. Петруччи выпустил сборник своих месс в 1504 году, честь, оказанная немногим композиторам до него. Его мотет Si dedero сохранился в более чем тридцати источниках, и Якоб Обрехт и Дивитис написали мессы, основанные на нем. [2] Жоскен отдал дань уважения Агриколе в своей Missa Faisant regretz , заимствовав идею остинато, впервые использованную в его четырехголосной Tout a par moy , которая, в свою очередь, основана на шансоне Фрая. [11] Произведения Агриколы, Ла Рю и Жоскена составляют основную часть хоровой книги B–Br MS 9126, которая была подготовлена ​​как раз перед второй поездкой Филиппа в Испанию. [6] : 35 

Агрикола продолжал получать жалованье вплоть до 22 июля 1506 года, когда суд находился в Вальядолиде . Однако его имя не включено в выплаты часовне в октябре, которые были разрешены вскоре после смерти Филиппа. [6] : 34–35  Собственная смерть Агриколы 15 августа 1506 года подтверждается эпитафией, найденной в рукописи XVI века в Брюсселе, она гласит: Эпитафия. Здесь лежит тот, кого поймала смерть: гентец, прежде называвшийся Мастером Александром Агриколой, о котором хорошо говорили в музыке. Смерть отправила его 15 августа 1506 года: Дай Бог, чтобы он был утешен и посажен среди праведных. Аминь. [12]

Музыкальный стиль

Родственные школы и композиторы

Агрикола — одна из немногих переходных фигур между бургундской школой и стилем поколения нидерландцев Жоскена, которые фактически писали музыку в обоих стилях.

Стиль Агриколы связан со стилем Йоханнеса Окегема , особенно в начале его карьеры, а к концу жизни он писал, используя всепроникающую имитацию, характерную для Жоскена де Пре . Хотя немногие из его работ можно датировать точно, он использует многие из неимитационных, сложных, ритмически разнообразных контрапунктических процедур, которые чаще ассоциируются с Окегемом. Однако, в отличие от Окегема, он был готов использовать повторение, последовательность и витиеватую имитацию в манере других композиторов, которые работали около 1500 года, когда эта техника получила широкое распространение.

Жанры

Агрикола писал мессы , мотеты , мотет-шансоны , светские песни в преобладающих формах фикс, таких как рондо и бергеретт , другие шансоны и инструментальную музыку. Большая часть его инструментальной музыки была основана на светской музыке Жиля Беншуа или Окегема. Многие из этих произведений стали довольно популярными в конце 15 века.

Композиционные особенности

\book { \paper{ oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } \score { \scaleDurations 1/2 { \new ChoirStaff << \new Staff \with { instrumentName = "Superius" midiPanPosition = #-0.5 } << \new Voice = "Superius" \relative { \clef "treble" \time 2/2 \key a \minor \set suggestAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #'baroque a'\breve. g\breve f1 ed\breve cis?1 d\breve R\breve a'1. g4 f g1 f4 e f1 e4 d e1 d4 c d1 c4 bes? c2 d4 c bes? a bes?2. a4 d1 cis?2 d1 } \new Lyrics \lyricsto "Superius" { Sal -- _ _ _ _ _ ve Re -- \repeat unfold 22 _ gi -- na } >> \new Staff \with { instrumentName = "Tenor" midiPanPosition = #0.5 } << \new Voice = "Tenor" \relative { \clef "G_8" \time 2/2 \key a \minor \set suggestAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #'baroque d'1. c4 b c1 b4 a b1 a4 g a1 g4 f g1 f4 e f2 d e1 d r1 d'\breve c1 a bes?\breve \[a1 c bes?1.\startTextSpan\] a4 g\stopTextSpan a2 bes?4 agf g2 df e1 d2. s4 } \new Lyrics \lyricsto "Tenor" { Sal -- \repeat unfold 17 _ ve Re -- \repeat unfold 16 _ gi -- na } >> >> } \layout { \context { \Score \once \override TextSpanner.direction = #DOWN \once \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \combine \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(0 . 1) \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(1 . 0) } \once \override TextSpanner.bound-details.right.text = \markup { \combine \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(0 . 1) \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(-1 . 0)} \override TextSpanner.style = #'none } \context { \Voice \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" } } \midi { \tempo 1 = 37 } } }
Открываем 14 тактов Salve Regina I Агриколы. Набрано из B-Br-9126.

Помимо всех вариантов в его общем музыкальном стиле на протяжении всей его трудовой жизни, сам Агрикола писал в весьма своеобразном стиле, взяв за отправную точку таинственно извилистые линии Окегема. Его музыка часто очень занята и очень детализирована, с повторяющейся последовательностью, повторением кратких ритмических и мотивных единиц и желанием узурпировать лежащий в основе пульс, иногда, кажется, граничащим с извращением, либо путем продления каденционных фигур до каденции на «неправильном» такте, либо путем смещения метрического такта некоторых частей относительно других. Например, заключительный Agnus Dei его необычно расширенной мессы 'In myne zin' представляет собой cantus firmus, изложенный равными нотами длительностью одиннадцать минимов каждая в первом утверждении, за которым следует утверждение длительностью пять минимов каждая, или во второй установке Salve Regina , компенсируя часть утверждения cantus firmus восьмой нотой на всю его длительность, в обоих случаях с другими голосами, продолжающимися в более строгом четырехдольном размере выше.

Другие «игры», разыгрываемые в музыке, включают постановку головоломок mode и musica ficta для исполнителей (например, Kyrie из Missa Le serviteur играет с ожиданиями очень известного равнинного хорала cantus firmus, устанавливая некоторые запутанные вопросы подразумеваемой возможности модальной интонации с последовательными дополнительными бемолями.) Музыка характерно атлетична во всех голосовых партиях, причем нижние партии в особенности демонстрируют многое, что требует очень хороших певцов, и не представляют собой обычную просто гармоническую функцию комбинаций тенора и баса, используемых большинством его современников. Часто очень сложный набор быстрых мотивов неожиданно возникает из предыдущей медленно движущейся текстуры (например, извержение подробных дуэтов, начинающихся с Glorificamus te и достигающих кульминации в Adoramus te в Gloria из Missa in myne zin ).

Его музыка в свое время ценилась очень высоко, а ее весьма своеобразный стиль привел к тому, что один современный комментатор назвал ее «сумасшедшей», а другой — «возвышенной».

\paper{ oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } #(ly:set-option 'resolution 600) mensuralTightSetting = { \override Score.SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #1.5 \override Score.SpacingSpanner #'spacing-increment = #0.05 \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0 \override Score.BarLine #'stencil = #empty-stencil \override Score.BarNumber #'stencil = #empty-stencil } \book { \score { \new MensuralVoice \relative { \set Score.timing = ##f \override NoteHead.style = #'petrucci \override Rest.style = #'mensural \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural \mensuralTightSetting \clef "petrucci-f4" \time 2/2 \override Score.Rest.Y-смещение = #1 r\longa r \override Score.Rest.Y-смещение = #0 rr \override Score.Rest.Y-смещение = #-1 rr g,\longa g1. d'\longa d1. e\longa e1. f\longa f1. g\longa g1. f\longa f1. e\longa e1. д\лонга д1. c\breve\once\override Score.Rest.Y-offset = #-1 r\breve g'\breve g1. f\breve f1. е\бреве е1. д\бреве д1. с\бреве c1. д\бреве д1. f\breve f1. е\бреве е1. d\longa r\breve \once \override Score.Rest.Y-offset = #0 r1 } \layout {} \midi { \tempo \breve = 60 } } }
Агрикола, Мисса В моем грехе , Agnus Dei III, Bassus. Из Кодекса Киджи.

Другие агриколы

Есть и другие композиторы по фамилии Агрикола, которых иногда путают с Александром:

Примечания

  1. ^ Визуальные справочники, Классическая музыка, Главный редактор: Джон Берроуз, Dorling Kindersley Limited
  2. ^ abc Wegman/Fitch, Grove онлайн
  3. ^ ab Wegman, Rob C. (2006). «Pater meus agricola est: ранние годы Александра Агриколы». Early Music . XXXIV (3): 375–386. doi :10.1093/em/cal064.
  4. ^ Аб Рифкин, Джошуа (2004). «Александр Агрикола и Камбре: Постскриптум». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis . 54 (1): 23–30. JSTOR  20203895.
  5. ^ Лернер, Гроув
  6. ^ abcd Лернер, Эдвард Роберт (1958). Духовная музыка Александра Агриколы [с] Александр Агрикола Собрание сочинений .
  7. ^ Д'Акконе, Фрэнк А. (1961). «Певцы Сан-Джованни во Флоренции в XV веке». Журнал Американского музыковедческого общества . 14 (3): 307–358. doi :10.2307/830196. JSTOR  830196.
  8. ^ Пикер, Мартин (1978). «Письмо Карла VIII Французского об Александре Агриколе». В LaRue, Jan (ред.). Аспекты средневековой и ренессансной музыки: пожертвование на день рождения Гюставу Ризу . Нью-Йорк: Pendragon Press. С. 665–672.
  9. ^ Атлас, Аллан В. (1977). «Александр Агрикола и Ферранте I Неаполитанский». Журнал Американского музыковедческого общества . 30 (2): 313–319. doi :10.2307/831222. JSTOR  831222.
  10. ^ Атлас, Аллан В. (1989). «Агрикола, Гизелин и Альфонсо II Неаполитанский». Журнал музыковедения . 7 (4): 540–548. doi :10.2307/763780. JSTOR  763780.
  11. ^ Фэллоуз, Дэвид (2020). Жоскен (2-е изд.). Бреполи. п. 291. ИСБН 978-2-503-56674-0.
  12. ^ Вегман, Роб К. (1997). «Агрикола, Бордон и Обрехт в Генте: открытия и изменения». Бельгийское музыковедение / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap . 51:49 . дои :10.2307/3687184. JSTOR  3687184.

Ссылки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Александр Агрикола.
В Викиресурсе имеется текст статьи « Александр Агрикола» из Католической энциклопедии 1913 года .