Адольф Шарль Адам ( французский: [adɔlf adɑ̃] ; 24 июля 1803 — 3 мая 1856) — французский композитор, педагог и музыкальный критик. Плодовитый театральный композитор, сегодня он наиболее известен своими балетами «Жизель » (1841 г.) и «Корсар» (1856 г.), операми «Почтальон де Лоньюмо» (1836 г.) и «Si j'étais roi» (1852 г.) и рождественским гимном «Минуит». Кретьенс!" (Полночь, христиане, 1844 г., известная на английском языке как « O Holy Night »).
Адам был сыном известного композитора и пианиста, но отец не хотел, чтобы он продолжал музыкальную карьеру. Адам бросил вызов своему отцу, и его многочисленные оперы и балеты приносили ему хорошую жизнь, пока он не потерял все свои деньги в 1848 году в катастрофической попытке открыть новый оперный театр в Париже, конкурирующий с Оперой и Комической оперой . Он выздоровел и расширил свою деятельность на журналистику и преподавание. Он был назначен профессором Парижской консерватории , главной музыкальной академии Франции.
Вместе со своим старшим современником Даниэлем Обером и своим учителем Адрианом Буальдье Адаму приписывают создание более поздней романтической французской формы оперы.
Адам родился в Париже 24 июля 1803 года и был старшим из двух детей, сыновей (Жана) Луи Адама и его третьей жены Элизы, урожденной Кост. Она была дочерью выдающегося врача и бывшей ученицей своего мужа, известного композитора, пианиста и профессора Парижской консерватории . [1] Луи Адам давал сыну уроки, но мальчик не хотел изучать даже основы музыкальной теории и вместо этого бегло играл на слух:
Позже он сказал, что так и не научился бегло читать партитуры. Его мать пришла к выводу, что ее сыну необходимо серьезное образование, и его отправили в школу-интернат, институт Хикс на Елисейских полях . Он имел высокую репутацию как в академическом, так и в музыкальном плане: здесь получил образование его старший современник (и ученик Луи Адама) Фердинанд Герольд , [3] а учителем музыки был Анри Лемуан , еще один из бывших учеников Луи. Адольф не был академическим ребенком и вспоминал в своих мемуарах, как он отшатнулся от изучения латыни, которую он считал «варварской». [4] Падение Французской империи в 1814–1815 годах и последующие экономические проблемы сильно повлияли на доходы Луи Адама, и, чтобы сэкономить деньги, его сына отправили в менее дорогую школу. Персонал там был способный, но Адам оставался равнодушным как к музыкальной теории, так и к латыни. [5]
В 17 лет Адам поступил в консерваторию, где изучал игру на органе у Франсуа Бенуа , контрапункт у Антона Райши и композицию у Адриена Буальдье . Биограф Адама Элизабет Форбс называет Буальдье главным архитектором музыкального развития Адама. [6] Он поставил своим ученикам упражнения, которые научили его сочинять продолжительные мелодии без эффектных модуляций и других технических приемов. [7] Отец Адама не хотел, чтобы его сын стал профессиональным композитором: он предпочел бы, чтобы он продолжил коммерческую или академическую карьеру, и хотя он предоставил Адаму питание и жилье, он отказался субсидировать любую музыкальную деятельность. [8] К 20 годам Адам писал песни для парижских театров водевиля , писал то, что он позже назвал «плохими романами и еще худшими фортепианными пьесами», и давал уроки музыки. [9]
Дюшом, литаврист и хормейстер нового Театра дю Гимназ , предложил Адаму неоплачиваемую должность, играя на треугольнике в оркестре. Адам сказал, что, поскольку он заплатил бы за то, чтобы ему разрешили присоединиться, он был рад служить без зарплаты, но его быстро повысили до хорошо оплачиваемой должности:
В 1824 году Адам принял участие в самом важном музыкальном конкурсе консерватории — Римской премии . Он получил почетную награду, а в следующем году со второй попытки завоевал вторую премию. Forbes пишет, что Адам получил больше пользы от помощи Буальдье в подготовке его оперы « Бланшовая дама» , поставленной в Комической опере в декабре 1825 года. Фортепианные транскрипции тем из оперы Адама были опубликованы в 1826 году и принесли ему достаточно денег, чтобы совершить поездку по опере. Нидерланды, Германия и Швейцария летом 1826 года с другом семьи Себастьяном Гийе. В Женеве он познакомился с либреттистом Эженом Скрибом , с которым позже сотрудничал в девяти сценических произведениях. [6]
В течение 1824–1827 годов Адам написал или аранжировал музыку для нескольких одноактных водевилей, представленных в Гимназе и Театре дю Водевиль , в том числе четыре, написанные Скрибом в качестве единственного или соавтора. В конце 1827 года Писец предоставил текст для первой оперы Адама, одноактного комического произведения « Le Mal du pays, ou La Batelière de Brientz» («Тоска по дому, или Баржа из Бриенца»), состоящего из увертюры и одиннадцати номеров; она была поставлена в Гимназе 28 декабря 1827 года. Чуть больше года спустя, в феврале 1829 года, вторая одноактная опера Адама « Пьер и Екатерина» была показана двойной афишей в Комической опере с «Невестой» Обера и Скриба . и дал более 80 выступлений. [6]
Через семь месяцев после премьеры «Пьера и Катрин» Адам женился на Саре Леско, участнице хора Водевиля. Биограф Адама Артур Пужен описывает этот брак как «важное и неудачное для него событие». [11] По словам Пужена, Леско уговорил Адама жениться, и с его стороны, а позже и с ее стороны, это был союз без любви; они расстались в 1835 году. [12] Их единственный ребенок, Леопольд-Адриен, родившийся в 1832 году, покончил с собой в 1851 году. [13]
Премьера первых полнометражных опер Адама состоялась в 1829 году: «Женщина-собственница и жизнь фермье» и «Данилова» , комические оперы , поставленные в Театре Нуво и Комической опере соответственно. Данилова действовала хорошо, пока жизнь Парижа не была нарушена Июльской революцией . Это, а также вспышка холеры заставили Адама переехать в Лондон; это было сделано по предложению его зятя Пьера Франсуа Лапорта, менеджера Королевского театра Хеймаркет . В 1832 году Лапорт арендовал Королевский театр Ковент-Гарден , а в октябре в качестве дополнения к « Венецианскому купцу» представил « Его первую кампанию» Джеймса Планше , «Военный спектакль» о герцоге Мальборо , на музыку Адама. [14] Произведение было встречено «громкими и всеобщими аплодисментами», [15] но «Тёмный алмаз» , историческая мелодрама в трёх действиях, последовавшая 5 ноября, не смогла повторить свой успех, и в декабре Адам уехал домой в Париж. . Он ненадолго вернулся в Лондон, когда его балет «Фауст» был представлен в Королевском театре в феврале и марте 1833 года .
В 1834 году Адам добился одного из своих величайших успехов с постановкой «Шале » в Комической опере. Это была одноактная комическая опера на слова Скриба и Мелесвилля по мотивам «Иери и Бэтели » Гете . За следующие четыре десятилетия его давали в Париже более 1000 раз. [6] В мае 1836 года Адам был назначен кавалером Ордена Почётного легиона , позже произведен в офицеры ордена. [16] Его первой работой для Парижской оперы был балет « Дочь Дуная» , представленный Марией Тальони в сентябре 1836 года. [6] Через несколько дней после премьеры этой пьесы открылась его трехактная комическая опера «Le postillon de Lonjumeau». успешно выступал в Комической опере. Это был величайший оперный успех композитора на международном уровне, его быстро подхватили иностранные менеджеры и увидели в Лондоне в 1837 году и Нью-Йорке в 1840 году .
В 1838 и 1839 годах Адам сочинил музыку для «Могикан» , балет для Оперы и четыре оперы для Комической оперы, а в сентябре 1839 года уехал из Парижа в Санкт-Петербург. Его балет для Тальони « L'Écumeur de mer » («Пират») был представлен императорскому двору в феврале 1840 года, и были поставлены две его оперы. В конце марта он уехал из России в Париж, остановившись в Берлине, где написал оперу-балет « Гамадриаден» («Древесные нимфы»), которой дирижировал в Придворной опере в апреле 1840 года .
Следующей значительной работой Адама стала композиция, благодаря которой он стал наиболее известен: балет «Жизель» . [6] [18] Основанный на версии старой сказки Генриха Гейне , премьера балета состоялась в Опере 28 июня 1841 года с Карлоттой Гризи в главной роли. Адам продолжал свою плодотворную деятельность, в том числе свою первую большую оперу « Ричард в Палестине» , которая была поставлена в Опере в 1844 году, но не вызвала большого интереса. [6] В том же году он был избран членом Академии изящных искусств . [19]
В 1845 году Франсуа-Луи Кронье , директор Комической оперы, подал в отставку, и его место занял Александр Бассет . Вскоре Бассет поссорился с Адамом и сказал ему, что, пока он будет директором, произведения Адама никогда не будут исполняться в Комической опере. [20] В начале 1847 года театр на бульваре Тампль стал доступен, и Адам в сотрудничестве с актером Ашилем Мирекуром взял на себя его управление, переименовав его в Национальную оперу . Стоимость ремонта театра была огромной, и помимо вложения собственных денег Адам привлек большие суммы в виде кредитов. [20] Новый оперный театр открылся в ноябре 1847 года, но с самого начала его перспективы выглядели сомнительными. Финансовые и художественные показатели были плохими, а революция 1848 года стала последним ударом по предприятию. Театры были закрыты новым режимом, и когда им разрешили вновь открыться, спрос на билеты в оперный театр Адама, который закрылся 28 марта 1848 года, после постановки девяти опер за четыре месяца его существования, был небольшим. оставив его финансово разоренным. [21]
Адам выделил гонорары за свои более ранние произведения, чтобы помочь погасить свои долги, и, как и многие другие французские композиторы, нуждавшиеся в деньгах, он обратился к журналистике, чтобы получить дополнительный доход. [n 1] Он публиковал обзоры и статьи в Le Constitutionnel и Assemblée nationale . Он также стал преподавателем, приняв должность профессора композиции в Консерватории, где среди его учеников был Лео Делиб . [23] Тем временем, поскольку Бассет покинул Комическую оперу во время революции, Адам смог вернуться в то, что Forbes называет своим духовным домом, под руководством нового директора Эмиля Перрена . [6]
В июле 1850 года «Хиральда » или «Новая психика» — одна из лучших опер Адама, по мнению Форбса, — была показана в Комической опере. В 1851 году его бывшая жена умерла, и Адам женился на певице Шери-Луизе Куро (1817–1880), с которой прожил оставшиеся годы. [24] Для «Театр-Лирик», возрожденного воплощения его неудавшейся «Национальной оперы», Адам написал успешную пьесу «Si j'étais roi» , впервые поставленную в сентябре 1852 года. долги. [6]
В течение последних трех лет своей жизни Адам продолжал плодотворно сочинять. Среди его поздних работ — балет «Корсар» , основанный на стихотворении Байрона , который Forbes называет одним из лучших его балетов ; он был представлен в Опере в январе 1856 года, после годичной подготовки. Его последняя сценическая работа, одноактная оперетта «Les Pantins de Violette» («Марионетки Виолетты») была показана в Театре Буфф-Парижский 29 апреля 1856 года. Четыре ночи спустя Адам умер во сне в возрасте 52 лет . Похоронен на кладбище Монмартр . [25]
В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува Forbes пишет, что большая часть плодовитого творчества Адама была эфемерной. Сюда входят многие популярные номера, которые он написал для водевилей в ранние годы, большое количество фортепианных аранжировок, транскрипций и попурри любимых оперных арий, а также многочисленные легкие песни и баллады. Тем не менее, «остается несколько опер и балетов, которые являются не просто восхитительными образцами в своем роде, но также полны подлинного вдохновения». В эту категорию Forbes включает «Ле шале» (в которое включена музыка из кантаты, которую он написал для конкурса «Приз Рима» 1825 года), которое она причисляет к лучшим произведениям Адама за свежесть изобретательности. [6] По мнению музыковеда Теодора Бейкера , Адам причисляется к Оберу и Буальдье как к одному из создателей французской оперы благодаря выразительной силе его мелодического материала и острому чувству драматического развития. [26]
Во Франции, при жизни Адама и после него, «Шале» была его самой популярной оперой. В других странах фаворитом был Le postillon de Lonjumeau . В Германии, в частности, опера прославилась своей теноровой арией «Mes amis, écoutez l'histoire» (в переводе «Freunde, vernehmet die Geschichte») [n 2] с требовательным высоким D. Гроув отмечает, что в опере есть характерные и хорошо охарактеризованные роли и ощущение театра, которое присутствует во всех операх Адама. Из более поздних опер Гроув выделяет «Хиральду » и «Si j'étais roi» как «самые стильные, мелодичные и совершенные». [6]
Хотя он был плодовитым оперным композитором, балетную музыку Адам писал еще более свободно. Он отметил, что это было скорее развлечением, чем работой. [27] [n 3] Жизель — самая известная; Бейкер называет это крупным произведением в истории хореографии, которое продолжает исполняться с таким же успехом. [26] Forbes отмечает, что, хотя у «Жизели» есть преимущество в виде особенно запоминающегося сюжета, «Жизнь дочки Ганда» , «Дочь феи» и «Корсар» имеют одинаковое музыкальное качество. [6]
Немногое из религиозной музыки Адама вошло в регулярный репертуар, за исключением его Cantique de Noël «Minuit, chrétiens!», известной на английском языке как « O Holy Night ». [18]
Мемуары Адама были опубликованы посмертно в двух томах: «Suvenirs d'un musicien» (1857 г.) и «Derniers сувениры d'un musicien» (1859 г.). [18]
В 2023 году было опубликовано исчерпывающее двухтомное исследование его сценических произведений (один том об опере, другой о балете) Роберта Игнатиуса Летелье и Николаса Лестера Фуллера под названием « Адольф Адам, мастер комической оперы 1824–1856» . [28]
