Azucena Maizani (17 ноября 1902 – 15 января 1970) была аргентинской певицей танго , композитором и актрисой , которая родилась в Буэнос-Айресе 17 ноября 1902 года и умерла в том же городе 15 января 1970 года. Она была обнаружена в 1920 году Франсиско Канаро и быстро стала главной звездой. Ее частые появления на сцене и радио сделали ее женским аналогом Карлоса Гарделя [1], хотя она не пользовалась такой успешной карьерой в кино, как он, появившись в нескольких фильмах, включая Buenos Aires Sings (1947). В течение многих лет она давала представления, одетая в мужские костюмы или ковбойскую одежду криолло, за что она была известна под прозвищем «Смешная ковбойша», которое ей дал Либертад Ламарк в 1935 году. [2]
Она жила в районе Палермо до пяти лет, пока, поскольку, как ей казалось, у нее были проблемы со здоровьем, а ее родители были очень бедны, некоторые члены семьи забрали ее жить на остров Мартина Гарсии. На этом острове, расположенном посреди реки Рио-де-ла-Плата, на полпути между Аргентиной и Уругваем, она закончила начальную школу и в 17 лет вернулась в Буэнос-Айрес и начала работать швеей на фабрике по пошиву рубашек и в модном доме. Ей нравилось петь, и, по словам Канаро, однажды вечером она пошла в Пигаль, где он выступал, и убедила его позволить ей спеть два танго на публике с его оркестром. [3] Если она и не получила работу, то это, должно быть, укрепило ее артистическую карьеру, которая началась в 1922 году, когда она была хористкой в труппе братьев Сезара и Пепе Ратти, которые ставили пьесу « Танцовщица кабаре » в театре «Аполо» с певцом Игнасио Корсини в главной роли.
На семейном празднике, на который она пошла с Делией Родригес, которая в тот момент была известной певицей, она познакомилась с Энрике Педро Дельфино, аккомпанировавшим всем, кто хотел петь на пианино. Майзани пела и произвела такое впечатление, что пианист познакомил ее с владельцем театрального бизнеса Паскуалем Каркавалло, который, в свою очередь, услышал ее и нанял. Она дебютировала в Национальном театре 27 июля 1923 года с комической сценкой «A mí no me hablen de penas» (Не рассказывай мне о своих проблемах) Альберто Вакареззы. В ней не было слов, она просто спела танго «Padre nuestro» (Отче наш), написанное специально для нее Дельфино и Вакареззой. [3] Она выступала в сопровождении оркестра Сальвадора Мерино и имела такой успех, что дала пять повторных премьерных публичных выступлений.
Она продолжила работать в театре и в то же время начала работать на радио и записывать альбомы. Одним из примеров ее успеха является то, что ей платили 200 песо в месяц за ее театральный дебют, и она начала зарабатывать столько же на радио, но за каждую запись. Летом она присоединилась к компании братьев Леопольдо и Томаса Симари в Smart Theater с пьесой "Ma-chi-fu" Сесара Буреля, а в 1924 году она работала над "Cristóbal Colón en la Facultad de Medicina" (Христофор Колумб в медицинской школе) с Флоренсио Парравичини, известным своими импровизациями ("morcillas" (кровяная колбаса) на театральном жаргоне того времени), которые он вводил и варьировал в каждом представлении. В том сезоне Майзани дебютировала с пьесами Хосе Бора "Pero hay una melena" и "Cascabel cascabelito" и начала записываться с оркестром Франсиско Канаро.
В 1925 году она работала в театре Сан-Мартин в компании, возглавляемой Гектором и Камилой Кирогой, где впервые представила два танго, которые позже стали популярными: «Silbando» (Свист) и «Organito de la tarde» (Маленький органчик после полудня). Она продолжила в 1926 году в том же театре с Элиасом Алиппи и в театре Hipodrome, расположенном на улицах Корриентес и Карлос Пеллегрини. В 1927 году она играла в театре Портеньо, и некоторые из ее хитов были ее выступления как «Pato» (Утка), «Amigazo» (Приятель) и «Esta noche me emborracho» (Сегодня вечером я напиваюсь).
В 1928 году она была нанята на Radio Prieto, важную радиостанцию в Буэнос-Айресе. Она провела этот сезон в театре Maipo. В следующем году она давала представления в Монтевидео и впервые сыграла в немом фильме La modelo de la calle Florida ( Модель с улицы Флориды ) режиссера Хулио Иригойена.
Майзани много гастролировал по Аргентине, а в 1931 году в обществе скрипача Роберто Серрилло (su pareja сентиментальный) в составе «Compañía Argentina de Arte Menor», в которую входила Анита Бобассо , под художественным руководством Марио Х. Беллини отправился в Испанию. и дебютировал 11 сентября в театре Алькасар Мадрид . Труппа давала выступления в Аликанте , Барселоне , Бильбао , Бургосе , Сантьяго-де-Компостела , Теруэле , Вальядолиде , Сантандере , Сан-Себастьяне , Уэске , Хихоне , Саморе, Валенсии , Пальма-де-Майорка и Сарагосе . 14 апреля 1932 года начался тур по Португалии , который начался в театре Марии Виктории де Лисбоа и продолжился в Порту , Браге и Коимбре. Они также выступили в Биаррице ( Франция ), всегда с новым успехом, и вернулись в Буэнос-Айрес в тот же день год. [4]
Вернувшись в свою страну, Майзани обнаружила, что за два года ее отсутствия появились новые певицы, и во многих случаях их вывели на сцену частые конкурсы, которые часто организовывали радиостанции. Среди них были: Либертад Ламарк , Ада Фалькон , Адхельма Фалькон, Таня , Мерседес Симоне и Дорита Дэвис. Она быстро восстановила свою популярность и снялась в «Танго» (1933), первом аргентинском полнометражном фильме со звуком. Майзани не пела напрямую, но ее голос был слышен в исполнении La canción de Buenos Aires , в то время как титры сопровождались изображением ее лица. Позже у нее есть сцена, в которой она пела сентиментальную милонгу , одетая в мужской костюм.
В 1935 году она появилась в кабаре в фильме «Монте Криолло» , исполнив танго с тем же названием на слова Омеро Манци и музыку Франсиско Праканико. Это была свободная роль полицейского в постановке Артуро С. Мома, которую исполняли Недда Фрэнси и Франсиско Петроне. [5]
В 1937 году она отправилась в обширный тур по Америке, который включал Мексику и Нью-Йорк. В Нью-Йорке она выступала на радио, записывала альбомы и сыграла второстепенную роль в фильме Di que me quieres , фильме режиссера Уильяма Роуленда , включавшем выступление избранной группы балерин и типичных латиноамериканских певцов. Азучена также появилась в фильме 1940 года Nativa , в котором она поет и исследует актерскую роль без особого развития или трансцендентности.
В 1940-х годах она меньше появлялась в публичной сфере. Однако она сделала несколько записей, помогла собрать средства для жертв землетрясения 1944 года в Сан-Хуане, дав концерты, выступала на Радио Аргентины и гастролировала по внутренним районам Чили, Перу, Эквадора и Колумбии, хотя она уже не была так известна, как раньше. Вместе с Иво Пелай она выступала в знаменитом уругвайском театре 18 de julio в Монтевидео и в театре El Nacional в Буэнос-Айресе. Азусена выступала в кафе и в 1961 году отправилась в Бразилию, чтобы записаться. В ноябре 1962 года по инициативе Дориты Дэвис в ее честь был устроен фестиваль в театре Astral, на котором она пела перед толпой, которая приветствовала и аплодировала ей с энтузиазмом. В последующие пару лет она продолжала петь вплоть до своей одинокой смерти 15 января 1970 года после того, как она перенесла гемиплегию.
В 1928 году Азусена Майзани вышла замуж за Хуана Скарпино, но пара рассталась вскоре после смерти их единственного сына. В следующем году она объединилась со скрипачом Роберто Зеррильо, с которым отправилась в турне по стране, а затем и по всей Европе. Позже у Азусены были отношения с Родольфо Хосе Марией Каффаро, который начал свою карьеру певца под псевдонимом Рикардо Коломбрес, но позже выяснилось, что он ей изменял, и в 1936 году он покончил с собой.
У Азусены не было обширного объема работы в плане сочинения; ее первой была Volvé Negro в 1924 году. Ее самой известной работой была Pero yo sé в 1928 году - она стала знаменитой и успешной, и ее записали многочисленные артисты, выделяя версию Анхеля Варгаса с оркестром Анхеля Д'Агостино. Она также сочинила, в сотрудничестве с Оресте Куфаро и Мануэлем Ромеро, танго La canción de Buenos Aires , которое было записано Карлосом Гарделем, другом.
Другие произведения включают вальс Pensando en ti на стихи Селедонио Флореса; Decí que sí , знаменитое ранчера, которое она сделала с Куфаро и Альберто Пидемунтом; милонги Adonde están los varones; Por qué se fue?; Dejame entrar, hermano; En esta soledad, ранчера Ремиджио ; Лехос де ми Тьерра и другие.
С 1923 по 1926 год Асусена записывался с оркестром Франсиско Канаро, а затем с Энрике Педро Дельфино за фортепиано и Мануалом Парада на гитаре, в обоих случаях для компании Orión. С 1929 по 1931 год она записывалась на лейбле Brunswick в сопровождении скрипача Роберто Зеррилло, пианиста Оресте Куфаро и Мануала Парада, а скрипач Антонио Родио время от времени появлялся. Азусена Майзани впервые записала танго « Малена» Гомеро Манци и Люсио Демаре, [5] , а также записала «Нингуна» (слова Гомеро Манци и музыка Рауля Фернандеса Сиро) в 1942 году. Всего Азусена записала более 270 произведений.
Апология Тангеура . Барселона, Алтайя, ТА 026, 1998 г., компакт-диск.
Азусена Майзани 1924–1939 , Disco Latina DL-122, 1984, 33+1 ⁄ 3 об./мин.
Азусена Майзани, 1926–1935, том 2, Disco Latina DL-142, 1986, 33+1 ⁄ 3 об./мин.
Азусена Майзани: la ñata gaucha. Азусена Майзани поет под аккомпанемент. Записано в Буэнос-Айресе, 1928–1935 гг. Барселона: Эль-бандонеон, EBCD-27, 1991, компакт-диск.
Se Va la Vida: 1923-1945 . Harlequin; Бексхилл-он-Си, Англия: Продукт Interstate Music, HQ CD 54,1995, компакт-диск.
Tango Ladies. Harlequin; Бексхилл-он-Си, Англия: продукт Interstate Music, HQ CD 34, 1994, компакт-диск.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )