Алан Джон Кларк (28 октября 1935 — 24 июля 1990) — английский теле- и кинорежиссёр, продюсер и писатель.
Кларк родился в Уолласи , Уиррал, Англия.
Большая часть произведений Кларка предназначалась для телевидения, а не для кино, включая работы для известных спектаклей The Wednesday Play и Play for Today . Его тематика тяготела к социальному реализму , частой средой действия были обездоленные или угнетенные сообщества.
Как подробно изложено в книге Дэйва Ролинсона, между 1962 и 1966 годами Кларк поставил несколько пьес в театре The Questors в Илинге, Лондон. [1] Между 1967 и 1969 годами он поставил несколько постановок ITV, включая пьесы Алана Оуэна ( Shelter , George's Room , Stella , Thief , Gareth ), Эдны О'Брайен ( Where of These Two Ladies Is He Married To? и Nothing's Ever Over ) и Роя Минтона ( The Gentleman Caller , Goodnight Albert , Stand By Your Screen ). [2] Он также работал над сериалами The Informer , The Gold Robbers и A Man of Our Times (но не, как когда-то утверждал Sight and Sound , Big Breadwinner Hog ). [3]
Кларк продолжал работать на ITV в течение 1970-х годов, но в течение десятилетия большую часть своей работы делал для BBC . Это включало пьесы для The Wednesday Play ( Sovereign's Company 1970), Play for Today и Play of the Month ( The Love-Girl and the Innocent , 1973, и Danton's Death , 1978). Отличительными работами для этих направлений стали дальнейшие пьесы Минтона, включая Funny Farm (1975) и Scum (подробнее ниже), а также Sovereign's Company Дона Шоу , The Hallelujah Handshake Колина Уэлленда (обе 1970) и Penda's Fen Дэвида Радкина (1974). Он также снял «To Encourage the Others» (1972), мощную драматическую документальную ленту о деле Дерека Бентли (дело, которое позже было экранизировано в фильме Питера Медака 1991 года « Let Him Have It» ), и несколько документальных фильмов, включая «Vodka Cola» (1981) о транснациональных корпорациях. Другие работы Кларка в середине-конце 1970-х годов включают изначально неизданный документальный фильм « Bukovsky» о советском диссиденте и перебежчике Владимире Буковском и сопутствующее продолжение Play For Today под названием «Nina» (1978), в котором снимались Джек Шепард и Элеанор Брон . [4]
Ряд его работ получили известность и широкую критику со стороны консервативного конца политического спектра, [ нужна ссылка ] включая Scum (1977), посвященный теме борсталов (молодежных тюрем), который был запрещен BBC, и впоследствии переснят Кларком в виде художественного фильма, выпущенного в 1979 году (оригинальная телевизионная версия была показана только после его смерти). [5] Кларк поставил телевизионную пьесу Made in Britain (1982), в которой Тим Рот (в его телевизионном дебюте) сыграл роль расистского скинхеда и его негативных отношений с властями и расовыми меньшинствами , по сценарию Дэвида Лиланда . [6] Художественный фильм Rita, Sue and Bob Too (1987) был адаптирован писательницей из рабочего класса Андреа Данбар по ее театральной работе. [3] Пьеса BBC 1975 года Diane с Джанин Дувицки в главной роли , в которой речь шла о кровосмесительных отношениях между отцом и дочерью, была неоднозначно принята бульварной прессой. [ нужна ссылка ]
Работы Кларка в 1980-х годах были крайне резкими и политическими, включая пьесы Дэвида Лиланда «Возлюбленный враг» (1981) о многонациональных корпорациях и «Пси-воины» (1981) о военных допросах. [3] Кларк также снял Дэвида Боуи в фильме «Ваал» (1982) для BBC, что было частью интереса Кларка к Бертольту Брехту . [3] Его киноработы стали более редкими, достигнув кульминации в фильмах «Контакт » (1985) о британском военном присутствии в Северной Ирландии, «Билли Кид и вампир в зеленом сукне» (1985), «Дорога» (1987) и «Слон» (1989). [2]
Многие из фильмов, которые Кларк снял в этот период, часто рассматриваются как мрачные и лишенные искупительных качеств — фильм BBC 1986 года «Кристина» был посвящен подростковой наркомании, в то время как «Дорога» представляла собой актерский состав из депрессивных поместий Северной Англии. «Слон » , длящийся всего 37 минут, имел дело с « проблемами » в Северной Ирландии , показывая серию перестрелок без повествования и с минимальными диалогами; все они были основаны на рассказах о реальных сектантских убийствах, которые имели место в Белфасте. [7] Фильм получил свое название от описания Бернардом Маклаверти проблем как « слона в нашей гостиной » — отсылка к коллективному отрицанию основных социальных проблем Северной Ирландии. Его последняя постановка «Фирма» Эла Хантера (1989) охватывала футбольное хулиганство через главного героя, которого играл Гэри Олдман , но также исследовала политику Британии Тэтчер. [8] Как и несколько предыдущих фильмов Кларка, показ «Фирмы» в рамках серии Screen Two на BBC 2 был спорным и критиковался некоторыми представителями британской прессы как слишком жестокий и сексуально откровенный. Как и «Кристина» , «Дорога» и «Слон» , «Фирма» также была примечательна тем, что Кларк использовал стедикам , отчасти вдохновленный его более ранним использованием в фильмах Стэнли Кубрика, таких как «Сияние» .
В 1990 году Кларк отправился в Америку, чтобы реализовать идею развития карьеры в кинопроизводстве в США. Перед смертью он планировал снять фильм Assassination On Embassy Row , позже переименованный в An American Murder , об убийстве, снятом с точки зрения убийцы. Фильм так и не был снят, отчасти из-за отсутствия интереса со стороны крупных американских киностудий и ухудшающегося здоровья Кларка. Другой проект, сценарий Дэвида Яллопа под названием In God's Name , также не был реализован, поскольку Кларк начал проходить радиотерапию из-за рака, который к тому времени распространился из легких на позвоночник. [ необходима цитата ]
В 1991 году на британском телевидении вышел документальный фильм о нем, режиссер Алан Кларк Корин Кэмпбелл-Хилл. [9] В 2016 году все сохранившиеся работы Кларка для BBC были выпущены в двухчастной коллекции DVD/Blu-Ray под названием Dissent & Disruption: Alan Clarke at the BBC . Этот набор включал в себя первый официальный релиз документального фильма 1976 года «Буковский», а также обширные интервью со многими соратниками и современниками Кларка.
Кларк вдохновил других, таких как режиссер Ник Лав , на создание фильмов, основанных на социальном реализме. [10] Лав заявил, что просмотр фильма Кларка «Фирма» побудил его стать режиссером. [11]
Кларк умер 24 июля 1990 года [12] после перенесенного рака легких. Ему было 54 года. [13]
Сын Кларка — Габриэль Кларк , спортивный журналист с ITV. Его дочь — Молли Кларк.
В скобках указана транслируемая серия/сериал, в противном случае транслируется как отдельная пьеса.
Музыкант Энни Локк [14] была близким другом Кларка в течение многих лет, и они работали вместе над The Love-Girl and the Innocent . После смерти Кларка она написала сюиту пьес в его память под названием «A Man Called Alan».
Кларк вдохновил целое поколение актёров, писателей и режиссёров, включая Пола Гринграсса , Стивена Фрирза , Тима Рота , Рэя Уинстона , Гэри Олдмена , Дэнни Броклхерста и Иэна Макдональда. Кинорежиссёры Хармони Корин и Джоэл Потрикус [15] называли Кларка одним из главных источников вдохновения для своей работы. Как документировано в серии «История фильма» Марка Казинса , фильм 2003 года «Слон» Гаса Ван Сента о резне в средней школе Колумбайн был назван в честь и создан под влиянием более ранней работы Кларка с тем же названием, особенно склонности Кларка к длительным съёмкам с отслеживанием , часто следуя за одним или несколькими персонажами сзади, пока они перемещаются в пространстве. [16] Фильм Джеймса Марша 2012 года «Танцор тени» отдаёт дань уважения сценам ходьбы в телевизионной пьесе 1987 года «Кристина» .
Критик Дэвид Томсон заметил: «Никто никогда не понимал центральную метафору стесненного существования в ходьбе так хорошо, как Алан Кларк». [17]