stringtranslate.com

Александр Агрикола

«Missa Malheur me bat» Агриколы, как она появляется в хоровом сборнике A-Wn Cod. 1783, 65об. Имя композитора указано как «Allexandre agricoLA», где LA представлен символом сольмизации.

Александр Агрикола ( / ə ˈ ɡ r ɪ k ə l ə / ; род. Александр Акерман ; [1] ок.  1446 — 15 августа 1506) — нидерландский композитор эпохи Возрождения , писавший во франко-фламандском стиле . Видный член Большой капеллы , музыкального учреждения Габсбургов , он был известным композитором около 1500 года, и его музыка широко распространялась по всей Европе. Он сочинял музыку во всех важных священных и светских стилях того времени. [2]

Жизнь

Агрикола был внебрачным сыном Лийсбетте Напс, богатой торговки, жившей в Генте . Вероятно , он родился где-то в конце 1450-х годов, и у него был брат по имени Ян . число 60. [4] : 25  Возможно, он получил музыкальное образование в приходской церкви Святого Николая в Генте , поскольку его мать сделала существенное пожертвование ее музыкальному учреждению в 1467 году. [3] : 380–381  В 1476 году он Известно, что он находился в Камбре , в Нидерландах, где с февраля по май работал мелким викером или певцом. [4] : 24 

Большую часть своей жизни он провел на должностях в Италии, Франции и Нидерландах , хотя есть пробелы, о которых его деятельность неизвестна, и, похоже, он оставил многие свои посты без разрешения. Агрикола ранее был идентифицирован как Алессандро д'Алеманья, который был певцом миланского герцога Галеаццо Марии Сфорца с 1471 по 1474 год, в период, когда хор миланской капеллы превратился в один из крупнейших и самых известных ансамблей в Европе; Лойсет Компер , Йоханнес Мартини , Гаспар ван Вербеке и несколько других композиторов-певцов также были в Милане в те годы. [5] В 1474 году герцог Галеаццо Мария написал Лоренцо Медичи рекомендательное письмо для некоего «Александра де Аламании» . [6] : 22  Эта идентификация с тех пор подвергается сомнению, поскольку в миланских документах не упоминается фамилия этого Алессандро д'Алеманьи, а Агрикола родом из Фландрии, а не из Германии. [2] Самые ранние недвусмысленные упоминания об Агриколе остаются в документах в Камбре.

О длительном периоде с 1476 по 1491 год ничего определенного неизвестно, кроме того, что часть времени он проводил во французской королевской капелле, и, должно быть, за это время он строил свою репутацию как композитор, поскольку в 1490-е годы он был очень востребован. , а Франция и Неаполь конкурируют за его услуги. С 1 октября 1491 г. по 1 июня 1492 г. Агрикола служил частью соборной часовни во Флоренции. [7] : 344  В апреле 1492 года Карл VIII Французский написал письмо Пьетро Медичи с просьбой вернуть Агриколу, из чего следует, что он заранее служил во французской королевской часовне в течение неизвестного времени. [8] Агрикола ненадолго находился в Неаполе в июне 1492 года, хотя королю Ферранте пришлось оставить его по просьбе Карла VIII . Ферранте пытался вернуть Агриколу у Карла VIII в 1493 году, однажды предложив ему зарплату в размере 300 дукатов в год. Однако энтузиазм Ферранте охладился в оставшуюся часть 1493 года, когда ситуация в Италии ухудшилась ( в следующем году разразилась война ), и он сказал Агриколе не приезжать в Неаполь . [9] Несмотря на это, Агрикола, похоже, вернулся в Неаполь (теперь им управляет сын Ферранте Альфонсо ) в 1494 году, оставаясь там на некоторое время с февраля по март. [10]

После этого письменные следы Агриколы затихли до весны 1500 года, когда он занял позицию рядом с Филиппом Красивым , который был герцогом Бургундским и стал королем Кастилии после смерти своей тещи в 1504 году. Агрикола сопровождал Филипп в своих путешествиях по своим обширным землям, включая две поездки в Испанию в 1501 и 1506 годах, проходя через Францию ​​во время первой поездки и Англию во второй. Он служил вместе с другим композитором Пьером де ла Рю и получал такую ​​же зарплату; он также получил бенефиции в Гориншеме и Валансьене [6] : 31–35.  Среди других композиторов, присутствовавших в часовне Филиппа в это время, были Марбриан де Орто и Антониус Дивитис . К этому времени Агрикола был одним из самых уважаемых композиторов Европы. Петруччи выпустил сборник своих месс в 1504 году — честь, оказанная немногим композиторам до него. Его мотет Si dedero сохранился более чем в тридцати источниках, и Якоб Обрехт , и Дивитис написали на его основе мессы. [2] Жоскен отдал дань уважения Агриколе в своем «Сожалении о Missa Faisant», позаимствовав идею остинато, впервые использованную в его четырехголосном « Tout a par moy» , который, в свою очередь, основан на шансоне Фрая. [11] Произведения Агриколы, Ла Рю и Жоскена составляют основную часть хоровой книги B – Br MS 9126, которая была подготовлена ​​незадолго до второй поездки Филиппа в Испанию. [6] : 35 

Агрикола все еще получал зарплату до 22 июля 1506 года, когда суд находился в Вальядолиде . Однако его имя не включено в октябрьские выплаты по часовне, которые были утверждены вскоре после смерти Филиппа. [6] : 34–35  Собственная смерть Агриколы 15 августа 1506 года подтверждается эпитафией, найденной в рукописи XVI века в Брюсселе: Эпитафия. Здесь лежит тот, кого поймала в ловушку смерть: Гентер, ранее звавшийся Мастером Александром Агриколой, о котором хорошо говорят в музыке. Смерть отправила его 15 августа 1506 года: Дай Бог ему утешиться и посадить среди праведников. Аминь. [12]

Музыкальный стиль

Связанные школы и композиторы

Агрикола — одна из немногих фигур, переходных между бургундской школой и стилем нидерландского поколения Жоскенов, которые фактически писали музыку в обоих стилях.

Стиль Агриколы связан со стилем Йоханнеса Окегема , особенно в начале его карьеры, и к концу своей жизни он писал, используя повсеместное подражание, характерное для Жоскена де Пре . Хотя немногие из его работ можно точно датировать, он использует многие из неимитирующих, сложных, ритмически разнообразных контрапунктических приемов, которые чаще всего ассоциируются с Окегемом. Однако, в отличие от Окегема, он был готов использовать повторение, последовательность и витиеватую имитацию в манере других композиторов, работавших около 1500 года, когда эта техника получила широкое распространение.

Жанры

Агрикола писал мессы , мотеты , мотеты-шансоны , светские песни в господствующих формах-фиксах , таких как рондо и бергереты , другие шансоны , а также инструментальную музыку. Большая часть его инструментальной музыки была основана на светской музыке Жиля Биншуа или Окегема. Многие из этих произведений стали весьма популярными в конце 15 века.

Композиционные особенности

\book { \paper{ OdFooterMarkup=##f OddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f ScoreTitleMarkup=##f } \score { \scaleDurations 1/2 { \new ChoirStaff << \new Staff \with { InstrumentName = " Superius" midiPanPosition = #-0.5 } << \new Voice = "Superius" \relative { \clef "treble" \time 2/2 \key a \minor \set submitAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #' барокко а'\бреве. g\breve f1 ed\breve cis?1 d\breve R\breve a'1. g4 f g1 f4 e f1 e4 d e1 d4 c d1 c4 так ли? c2 d4 c лучше? а бес?2. a4 d1 cis?2 d1 } \new Lyrics \lyricsto "Superius" { Sal -- _ _ _ _ _ ve Re -- \repeat unfold 22 _ gi -- na } >> \new Staff \with { InstrumentName = "Тенор " midiPanPosition = #0.5 } << \new Voice = "Tenor" \relative { \clef "G_8" \time 2/2 \key a \minor \set submitAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #'baroque d '1. c4 b c1 b4 a b1 a4 g a1 g4 f g1 f4 e f2 d e1 d r1 d'\breve c1 a bes?\breve \[a1 c bes?1.\startTextSpan\] a4 g\stopTextSpan a2 bes?4 agf g2 df e1 d2. s4 } \new Lyrics \lyricsto "Tenor" { Sal -- \repeat unfold 17 _ ve Re -- \repeat unfold 16 _ gi -- na } >> >> } \layout { \context { \Score \once \override TextSpanner.direction = #DOWN \once \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \combine \override #'(толщина . 2) \draw-line #'(0 . 1) \override #'( толщина .2) \draw-line #'(1 .0) } \once \override TextSpanner.bound-details.right.text = \markup { \combine \override #'(thickness . 2) \draw-line #' (0 . 1) \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(-1 . 0)} \override TextSpanner.style = #'none } \context { \Voice \remove "Note_heads_engraver" \consists " Completion_heads_engraver" } } \midi { \tempo 1 = 37 } } }
Открывающие 14 тактов Salve Regina I Агриколы. Набор из B-Br-9126.

Несмотря на все варианты своего общего музыкального стиля на протяжении всей своей трудовой жизни, Агрикола сам писал в весьма своеобразном стиле, взяв за отправную точку загадочно извилистые линии Окегема. Его музыка часто очень занята и очень детализирована, с повторяющейся последовательностью, повторением кратких ритмических и мотивных единиц и желанием узурпировать основной пульс, иногда граничащий с извращением, либо путем удлинения каденций фигур до каденции «неправильного» ритма. "бит, или путем смещения метрического ритма одних частей относительно других. Например, в заключительном Agnus Dei его необычно расширенной Missa «In myne zin» cantusfirmus излагается равными нотами продолжительностью одиннадцать минимумов каждая в первом заявлении, за которым следует утверждение продолжительностью пять минимумов каждое, или во втором Salve. Постановка Регины , компенсирующая часть утверждения cantusfirmus дрожью на всю ее длительность, в обоих случаях остальные голоса продолжаются более строгим четверным размером выше.

Другие «игры», разыгрываемые в музыке, включают в себя постановку перед исполнителями загадок о моде и музыкальной фикте (например, Кирие из Missa Le serviteur играет с ожиданиями очень известного простого cantus Firmus, ставя некоторые запутанные вопросы подразумеваемой возможности модальных перегибов с постоянными дополнительными бемолями.) Музыка характерно спортивна во всех голосовых партиях, особенно в нижних частях, в которых присутствует многое, что требует от очень хороших певцов, и не представляет собой нормальную просто гармоническую функцию комбинаций тенора и баса, используемых большинством из его современников. Часто очень сложный набор быстрых мотивов неожиданно возникает из предыдущей медленной текстуры (например, извержение детальных дуэтов, начинающихся с Glorificamus te и достигающих кульминации в Adoramus te в Gloria of the Missa in myne zin ).

Его музыка в свое время очень высоко ценилась, этот очень своеобразный стиль привел к тому, что один современный комментатор назвал ее «сумасшедшей», а другой - «возвышенной».

\paper{ OddFooterMarkup=##f OdHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f ScoreTitleMarkup=##f } #(ly:set-option 'разрешение 600) mensuralTightSetting = { \override Score.SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #1.5 \ override Score.SpacingSpanner #'spacing-increment = #0.05 \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0 \override Score.BarLine #'stencil = #empty-stencil \override Score.BarNumber #'stencil = #empty- трафарет } \book { \score { \new MensuralVoice \relative { \set Score.timing = ##f \override NoteHead.style = #'petrucci \override Rest.style = #'mensural \override Staff.TimeSignature.style = # 'mensural \mensuralTightSetting \clef "petrucci-f4" \time 2/2 \override Score.Rest.Y-offset = #1 r\longa r \override Score.Rest.Y-offset = #0 rr \override Score.Rest .Y-смещение = #-1 rr g,\longa g1. d'\longa d1. е\лонга е1. f\longa f1. г\лонга г1. f\longa f1. е\лонга е1. д\лонга д1. c\breve\once\override Score.Rest.Y-offset = #-1 r\breve g'\breve g1. f\breve f1. е\бреве е1. д\бреве д1. с\бреве c1. д\бреве д1. f\breve f1. е\бреве е1. d\longa r\breve \once \override Score.Rest.Y-offset = #0 r1 } \layout {} \midi { \tempo \breve = 60 } } }
Агрикола, Мисса В моем грехе , Agnus Dei III, Bassus. Из Кодекса Киджи.

Другие Агриколы

Есть и другие композиторы по имени Агрикола, которых иногда путают с Александром:

Примечания

  1. ^ Визуальные справочные руководства, Классическая музыка, Главный редактор: Джон Берроуз, Dorling Kindersley Limited
  2. ^ abc Wegman/Fitch, Grove онлайн
  3. ^ Аб Вегман, Роб К. (2006). «Pater meus agricola est: ранние годы Александра Агриколы». Ранняя музыка . XXXIV (3): 375–386. дои : 10.1093/em/cal064.
  4. ^ Аб Рифкин, Джошуа (2004). «Александр Агрикола и Камбре: Постскриптум». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis . 54 (1): 23–30. JSTOR  20203895.
  5. ^ Лернер, Гроув
  6. ^ abcd Лернер, Эдвард Роберт (1958). Духовная музыка Александра Агриколы [с] Собрание сочинений Александра Агриколы .
  7. ^ Д'Акконе, Фрэнк А. (1961). «Певцы Сан-Джованни во Флоренции в XV веке». Журнал Американского музыковедческого общества . 14 (3): 307–358. дои : 10.2307/830196. JSTOR  830196.
  8. ^ Пикер, Мартин (1978). «Письмо Карла VIII Франции об Александре Агриколе». В ЛаРю, Ян (ред.). Аспекты музыки средневековья и эпохи Возрождения: подношение на день рождения Гюставу Ризу . Нью-Йорк: Пендрагон Пресс. стр. 665–672.
  9. ^ Атлас, Аллан В. (1977). «Александр Агрикола и Ферранте I Неаполитанский». Журнал Американского музыковедческого общества . 30 (2): 313–319. дои : 10.2307/831222. JSTOR  831222.
  10. ^ Атлас, Аллан В. (1989). «Агрикола, Гизелин и Альфонсо II Неаполитанский». Журнал музыковедения . 7 (4): 540–548. дои : 10.2307/763780. JSTOR  763780.
  11. ^ Фэллоуз, Дэвид (2020). Жоскен (2-е изд.). Бреполи. п. 291. ИСБН 978-2-503-56674-0.
  12. ^ Вегман, Роб К. (1997). «Агрикола, Бордон и Обрехт в Генте: открытия и изменения». Бельгийское музыковедение / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap . 51:49 . дои :10.2307/3687184. JSTOR  3687184.

Рекомендации

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Александра Агриколы.
В Wikisource есть текст статьи Александра Агриколы из Католической энциклопедии 1913 года .