Ирвин Аллен (настоящее имя Ирвин О. Коэн ; 12 июня 1916 г. — 2 ноября 1991 г.) [1] — американский кино- и телепродюсер и режиссёр, известный по своей работе в жанре научной фантастики , а позже как «Мастер катастроф» за свою работу в жанре фильмов-катастроф . [1] Его наиболее успешными постановками были «Приключение «Посейдона»» (1972) и «Вздымающийся ад» (1974). Он также создал и спродюсировал популярные научно-фантастические телесериалы 1960 -х годов «Путешествие на дно моря» , «Затерянные в космосе» , «Туннель во времени » и «Земля гигантов» .
Ирвин Аллен родился в Нью-Йорке, сын бедных еврейских иммигрантов (Джозефа Коэна и Евы Дэвис) из России. [2] Он специализировался на журналистике и рекламе в Колумбийском университете после того, как проучился год в Сити-колледже Нью-Йорка . Он покинул колледж из-за финансовых трудностей, вызванных Великой депрессией .
В 1938 году Аллен переехал в Голливуд, где он редактировал журнал Key , а затем в течение 11 лет продюсировал собственную программу на радиостанции KLAC . Успех радиошоу привел к тому, что ему предложили вести собственную колонку сплетен "Hollywood Merry-Go-Round", которая распространялась в 73 газетах. [3]
Он выпустил свою первую телевизионную программу, шоу со знаменитостями, также называвшееся Hollywood Merry-Go-Round, с комментатором, а позже и ведущим Tonight Show , Стивом Алленом (не родственник), прежде чем заняться кинопроизводством. [4]
Аллен занялся кинопроизводством в то время, когда власть начала переходить от студий к агентствам по поиску талантов . Он собирал пакеты, состоящие из режиссеров, актеров и сценария, и продавал их киностудиям.
Первый фильм Аллена в качестве продюсера был «Там, где живет опасность » (1950) с Робертом Митчемом , режиссером которого был Джон Фэрроу , а сценарий написал Чарльз Беннетт . Аллен спродюсировал его с Ирвингом Каммингсом-младшим . Эти двое мужчин сняли еще два фильма для RKO: «Двойной динамит» (1951) с Джейн Рассел , Граучо Марксом и Фрэнком Синатрой и «Девушка в каждом порту » (1952) снова с Марксом и Уильямом Бендиксом .
Аллен дебютировал в качестве режиссера с документальным фильмом « Море вокруг нас» (1953). [4] Фильм был основан на одноименном бестселлере Рэйчел Карсон . В нем в основном использовались отснятый материал , и в 1952 году он получил премию «Оскар» за лучший документальный фильм . [5] : 87 Карсон была настолько разочарована окончательной версией сценария Аллена, что больше никогда не продавала права на экранизацию своей работы. [6] Фильм включает кровавые кадры убийства китов. Он имел успех, принеся прибыль более 2 миллионов долларов. [7]
Аллен вернулся к продюсированию с трехмерным фильмом «Опасная миссия» (1954), его последним фильмом для RKO. В нем снимались Виктор Мэтьюр , Бендикс, Пайпер Лори и Винсент Прайс .
Аллен снял полудокументальный фильм об эволюции жизни «Мир животных» (1956). Опять же, используя стоковые кадры, но он также включил 9-минутную покадровую сцену с динозавром Рэя Харрихаузена . Перед выпуском он смягчил жестокость как в живом действии, так и в анимации.
Фильм был выпущен Warner Bros. Как и следующий фильм Аллена, «История человечества» (1957), очень вольная адаптация одноименной книги Хендрика Виллема ван Луна . В нем были камео от братьев Маркс , Рональда Колмана , Хеди Ламарр , Винсента Прайса и Денниса Хоппера . Каждому актеру заплатили по 2500 долларов (что эквивалентно 27 121 доллару сегодня) за один рабочий день, а Аллен полагался на стоковые кадры для остальной части фильма. [8]
Аллен был соавтором (совместно с Беннеттом) и продюсером фильма «Большой цирк» (1959) для Allied Artists Pictures с Мэтьюром, Ред Баттонсом , Питером Лорре и Прайсом. Аллен был заинтересован в создании «захватывающего, красочного шоу — чего-то, что публика не может увидеть по телевизору». [9] Аллен был очарован цирком в детстве и недолгое время работал зазывалой на карнавале в возрасте 16 лет. В дополнение к «Большому цирку » он работал над эпизодами на цирковую тематику в своих телевизионных программах « Затерянные в космосе» и «Путешествие на дно моря» и в течение многих лет пытался запустить в кинотеатрах широкоэкранный 3-D проект под названием «Цирк, цирк, цирк» . [10]
Затем Аллен перешёл на студию 20th Century Fox , где он стал соавтором (совместно с Беннеттом), продюсером и режиссёром трёх фильмов: «Затерянный мир» (1960) по роману Артура Конан Дойля , «Путешествие на дно моря» (1961) и « Пять недель на воздушном шаре» (1962).
Уиллис О'Брайен , который также работал над новаторскими спецэффектами оригинальных фильмов «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933), был разочарован, когда Аллен решил сэкономить время, используя живых аллигаторов и ящериц вместо покадровой анимации для динозавров фильма. « Путешествие на дно моря » было сомнительным с научной точки зрения приключением в стиле Жюля Верна , призванным спасти мир от горящего пояса Ван Аллена . Это стало основой для его более позднего телесериала с тем же названием. Семейный фильм « Пять недель на воздушном шаре » был свободной адаптацией романа Верна . [4] «Затерянный мир» имел умеренный успех, а «Путешествие» имел большой успех. «Пять недель» оказались кассовым разочарованием.
В середине 1960-х годов, когда 20th Century Fox сократила производство фильмов из-за огромных расходов на такие фильмы, как «Клеопатра» (1963), Аллен сосредоточился на телевидении, выпустив несколько пересекающихся научно-фантастических сериалов для 20th Century Fox Television . В них использовались спецэффекты Л. Б. Эбботта , который выиграл три премии «Эмми» за свою работу. [11] : 204 Аллен использовал многих из тех же мастеров в своих телешоу, что и в своих фильмах, включая композитора Джона Уильямса и художника по костюмам и главного помощника Пола Заступневича . [11] : 6
«Путешествие на дно моря» ( ABC TV , 1964–1968) создало репутацию Аллена как телевизионного продюсера. Финансовая жизнеспособность сериала была обеспечена повторным использованием многих декораций из фильма; стоимость одних только декораций подводной лодки «Сивью» превысила бюджет типичного пилотного шоу той эпохи. [11] : 11 Сериал также выиграл от к тому времени уже печально известного использования Алленом кадров из кинолент, в частности из фильмов «Ад и прилив» (1954), «Враг внизу» (1957) и «Затерянный мир » Аллена . [11] : 16
Первоначально Аллен планировал, что «Затерянные в космосе» ( телевидение CBS , 1965–1968) станет семейным шоу, научно-фантастической версией «Швейцарской семьи Робинсонов» . [11] : 116 Он быстро превратился в детское шоу с эпизодами, посвященными молодому Уиллу Робинсону, роботу и особенно комическому злодею доктору Смиту. [4] : 36–7 В шоу использовалось несколько элементов научной фантастики, которые с тех пор стали обычным явлением, например, комический робот (например, «Безмолвный бег» , «Звездные войны» ) или андроид ( «Бегство Логана » , «Звездный путь: Следующее поколение» ), героический ребенок ( Мино Пелуче в «Вояджерах!» , Уэсли Крашер ) и чудаковатый, милый инопланетянин (Альберт в «Нации пришельцев» , Вир в «Вавилоне 5 »). [11] : 124
«Туннель во времени» (ABC TV, 1966–1967), в котором каждый эпизод разворачивается в разный исторический период времени, был идеальным средством для таланта Аллена плавно смешивать живое действие с кадрами из фильмов, снятых в тот же период. Изменение в руководстве сети привело к тому, что шоу было закрыто после всего лишь одного сезона. [11] : 204 Аллен назвал «Туннель во времени» своим любимым из всех своих телевизионных постановок, и он пытался переделать и перезапустить концепцию много раз, включая снятый пилот в 1976 году под названием « Путешественники во времени» и не снятые концепции, которые включали одну под названием «Агентство путешествий во времени» и другую под названием «Проект времени» , которая прошла через несколько воплощений. [12]
«Земля гигантов» (ABC TV, 1968–1970) был самым дорогим шоу своего времени, его стоимость составляла около 250 000 долларов за эпизод. [13] В качестве еще одного шоу на тему отверженных Аллен включил некоторые успешные элементы из «Затерянных в космосе» , хотя на этот раз он не позволил коварному персонажу доминировать в сериале. [11] : 273
Аллен также спродюсировал несколько телевизионных фильмов, таких как «Город под морем» , в котором было использовано много реквизита и моделей из «Путешествия» , «Затерянных в космосе» и «Человека из 25-го века» . Хотя фильм задумывался как пилот для нового проекта телесериала, его успех на малом экране в 1960-х годах в значительной степени ускользнул от него в 1970-х годах.
Билл Муми из Lost in Space сказал об Аллене, что, хотя он был очень хорош в написании телевизионных пилотов, которые продавались, его нежелание тратить деньги вредило качеству его шоу, когда они выходили в эфир. Костюм монстра, который появлялся в одном из его шоу, например, появлялся в другом через несколько недель с новой раскраской. [14] Писатель Джон Эбботт описал Аллена как парадоксального человека. «Это был человек, который, когда ему сказали стоимость космического корабля для инопланетянина Lost in Space , резко сказал: «Пусть ходит!» ... а затем позволил шоу закрыть, чтобы не урезать бюджет». [11]
В 1969 году Аллен подписал контракт с Avco Embassy на три фильма: «Приключение «Посейдона»» , «Ничья планета » и «Почти полночь» [15] , но сделка не привела ни к одному фильму.
В 1970-х годах Аллен выпустил самые успешные фильмы своей карьеры: «Приключение «Посейдона»» (1972) и «Вздымающийся ад» (1974), снимая боевые сцены для обоих. Их зрелищность сравнивали с таковой у П. Т. Барнума и Сесила Б. Демилля , и они побудили научный анализ последующей популярности жанра катастроф . [16]
«Приключение «Посейдона»» было основано на одноименном романе Пола Гэллико , а режиссером выступил Рональд Ним . Не найдя студию, которая полностью бы профинансировала это начинание, Аллен собрал половину бюджета в 5 миллионов долларов, а 20th Century-Fox вложила остальное; в конечном итоге фильм собрал более 100 миллионов долларов. Л. Б. Эбботт и А. Д. Флауэрс получили премию «Оскар» за особые достижения за оптические и физические эффекты фильма. [4] : 38 [17]
Аллен надеялся продолжить успех « Приключения «Посейдона» с фильмом, основанным на романе «Башня» , но права на экранизацию уже были приобретены Warner Bros. Он искал альтернативу и нашел похожую историю в «Стеклянном аде» . Вместо того, чтобы производить конкурирующие фильмы, 20th Century-Fox и Warner Bros. согласились совместно продюсировать «Вздымающийся ад» со сценарием, основанным на обоих романах, и бюджетом в 14 миллионов долларов. Это был первый случай, когда две крупные студии сняли фильм вместе, разделив расходы. Несмотря на почти трехчасовую продолжительность, фильм, снятый Джоном Гиллермином , стал хитом и выиграл три премии «Оскар». [4] : 39
Успех фильмов привел к тому, что Аллен получил предложение снять три телевизионных фильма. «Я скучал по телевидению», — сказал Аллен. «В телевидении есть истерия и волнение, которых нет больше нигде в бизнесе». [18]
Каждый из них был сделан для Fox Television с бюджетом в 1 миллион долларов с целью возможного перехода в сериал. Они были показаны на разных сетях: Adventures of the Queen (1975), The Swiss Family Robinson (1975) и Time Travelers (1976). Только Swiss Family был выбран для сериала, который длился 20 эпизодов. [18]
Аллен покинул 20th Century Fox, когда смена руководства в 1976 году отменила оставшиеся три запланированных фильма-катастрофы, а новый руководитель студии Алан Лэдд-младший почувствовал, что жанр катастроф исчерпал себя. Джон Колли предложил Аллену сделку в Warner Bros., который построил для Аллена офисное здание. Аллен продолжал работать там до конца своей карьеры. [19]
По сообщениям, подъем новых режиссеров, таких как Джордж Лукас, застал его врасплох. Согласно одной книге, успех «Звездных войн» (1977) сбил его с толку; он не мог понять, как фильм, в котором, по-видимому, нет ни звезд, ни истории любви, мог так горячо восхищать зрителей. [20]
Аллен спродюсировал три фильма-катастрофы, сделанных для телевидения: «Наводнение!» (1976), «Пожар!» (1977) и «Висящий на нити» (1979). Он также снял «Вива Книвел!» (1977), «Новый капитан Немо» (1978) и «Воспоминания Евы Райкер» (1980).
Для театрального релиза он спродюсировал и снял высокобюджетные «Рой» (1978) и «За пределами приключения «Посейдона»» (1979), а также спродюсировал «Когда время истекло» (1980). Эти три фильма были одно за другим провалами в прокате, а последний провал « Когда время истекло...» фактически положил конец его театральной карьере.
Аллен также приобрел права на нескольких персонажей Marvel Comics , включая Сорвиголову, Черную Вдову и других, для телевизионной адаптации в 1980-х годах; он заказал сценарий пилота «Сорвиголовы» у писателя Стерлинга Силлифанта , но проект так и не был показан на камерах. [21]
«Нет, я не собираюсь прекращать катастрофы», — сказал он в интервью 1977 года. «Возьмите ежедневную газету, которая является для меня лучшим источником историй о кризисах, и вы найдете 10 или 15 каждый день... Люди гоняются за пожарными машинами, стекаются к местам автокатастроф. Люди процветают на трагедии. Это прискорбно, но в моем случае это удача. Чем больше трагедия, тем больше аудитория». [22]
Позже Аллен отправился в Колумбию, чтобы снять недолговечный телесериал «Красный код» (1981–1982). Его последними фильмами для Warner Bros. были «Ночь, когда рухнул мост» (1982) и «Обвал!» (1979, хотя и вышел только в 1983 году). Незадолго до того, как «Обвал!» дебютировал на телевидении, Аллен был удостоен премии «Золотая малина» за худшее достижение в карьере .
Во время учебы в Колумбийском университете Аллен снял телевизионную версию « Алисы в стране чудес» (1985) стоимостью 14 миллионов долларов. [23] Его последней работой стал телевизионный фильм «Возмущение!» (1986).
Аллен планировал сделать мюзикл «Пиноккио» со звездами , но его ухудшающееся здоровье вынудило его уйти на пенсию в 1986 году. Он умер в Лос-Анджелесе от сердечного приступа 2 ноября 1991 года. [24] [25] Он похоронен в Саду наследия 5, верхний уровень стенного склепа 39J на кладбище Мемориального парка Маунт-Синай в Лос-Анджелесе. [26]
«Рок-н-ролл Ирвина Аллена» — это когда камера качается, пока актеры на экране мечутся из стороны в сторону на съемочной площадке, имитируя швыряние корабля. [27] Он используется во многих эпизодах « Затерянных в космосе» и «Путешествия на дно моря ». Этот прием камеры использовался в эпизоде « Первый космический корабль на Венере » сериала «Таинственный театр науки 3000 ». Здесь камера наклоняется, чтобы имитировать столкновение с космическим кораблем. Во время этой сцены Джоэл кричит: «Ирвин Аллен представляет...».
Карьера Аллена в кино и на телевидении стала темой документального фильма 1995 года « Фантастические миры Ирвина Аллена» , спродюсированного и срежиссированного Кевином Бернсом , соучредителем Foxstar Productions , изначально созданного как производственное подразделение, ответственное за создание серии фильмов Alien Nation для телевидения. В фильме снялись многочисленные актеры и партнеры из различных проектов Ирвина Аллена, поделившись воспоминаниями о времени работы с ним.
В 1994 году, будучи старшим вице-президентом Foxstar, Бернс основал Van Ness Films, подразделение по производству документальных и документальных фильмов. В том же году он познакомился с Джоном Джашни, руководителем Fox Film, который разделял интерес Бернса к работам Аллена. В 1998 году они совместно работали над телевизионной ретроспективой специального выпуска Lost in Space Forever . Ведущим был Джон Ларокетт , в нем рассказывалось о создании сериала и его показе на телевидении в 1960-х годах и позже, и в нем приняли участие Билл Муми, Джонатан Харрис , Джун Локхарт , Анджела Картрайт , Марк Годдард и Марта Кристен , а также были показаны кадры старых интервью с Гаем Уильямсом . Также появились Боб Мэй , который надел костюм робота, и Дик Туфельд , который озвучил персонажа. В качестве фона для частей специального выпуска была воссоздана кабина экипажа космического корабля «Юпитер-2» из сериала.
Он также использовался в качестве средства продвижения киноверсии оригинального телесериала « Затерянные в космосе» 1998 года, в главных ролях которой снялись Уильям Хёрт , Мэтт Леблан , Гэри Олдмен , Лейси Чэберт , Мими Роджерс и Хизер Грэм .
Бернс и Джашни позже основали Synthesis Entertainment и начали разрабатывать и продюсировать ремейки и сиквелы к нескольким проектам Аллена, включая пилотную серию Fox Television 2002 года для обновленной версии The Time Tunnel , которая не продавалась, и ремейки фильмов, включая Poseidon (2006) и Voyage to the Bottom of the Sea . Пилотная серия 2002 года была включена в качестве бонуса во 2-й том DVD-релиза Fox 2006 года 30-серийного телесериала Time Tunnel (1966–1967).
Документальные фильмы
3 января 2008 года BBC Four показала вечер работ Аллена, в который вошел документальный фильм 1995 года «Фантастические миры Ирвина Аллена» [ нужна ссылка ], а также эпизоды « Затерянных в космосе» , «Земли гигантов» и «Путешествие на дно моря» . [28]
В 57-м эпизоде телесериала Disney « Утиные истории» , вышедшем в эфир 8 декабря 1987 года и озаглавленном « Несокрушимый Хиндентаник », персонаж по имени Ирвин Маллард снимает разрушение дирижабля Скруджа Макдака под названием « Хиндентаник» в стиле фильмов-катастроф Ирвина Аллена. [28]
"The Irwin Allen Show" было пародией на SCTV . The Irwin Allen Show было ток-шоу в стиле Джонни Карсона с Алленом в качестве ведущего. Гости были звездами фильмов Аллена, и каждый из них был жертвой катастрофы в стиле Ирвина Аллена, будучи гостем ток-шоу (например, Red Buttons был атакован роем пчел). [29]
В фильме « Тринадцать друзей Оушена» (2007) Лайнус Колдуэлл (которого играет Мэтт Дэймон ) громко объявляет находящемуся в кататоническом состоянии Рубену Тишкоффу, что Расти Райан изображает «Ирвина Аллена», что является отсылкой к фальшивому землетрясению, которое они инсценируют позже по ходу истории.
Американская нойз-рок-группа Killdozer выпустила песню о творчестве Ирвина Аллена под названием «Человек против природы». [30]
Вторая половина « Мардж против монорельса », часто считающаяся лучшим эпизодом многолетней анимационной комедии «Симпсоны» , представляет собой пародию на фильмы-катастрофы Ирвина Аллена. [31] [32]
как Альфред Хичкок заслужил звание «Мастера саспенса», Ирвин Аллен заслужил звание «Мастера катастроф».
Тем не менее, все началось с Аллена, сына бедных русско-еврейских иммигрантов, и его серии под названием «Путешествие на дно моря».
Еще одна летняя работа, на которую Ирвин устроился, как сообщается, в возрасте 16 лет, была зазывалой на аллее ски-бола на карнавале — работа, которая положила начало его увлечению цирками на всю жизнь.