Алисия Алонсо (урожденная Алисия Эрнестина де ла Каридад дель Кобре Мартинес дель Ойо ; 21 декабря 1920 - 17 октября 2019) [1] была кубинской прима-балериной и хореографом, чья труппа стала Национальным балетом Кубы в 1955 году. [2] Она наиболее известна своими изображениями Жизели и балетной версией Кармен . [3]
С девятнадцати лет Алонсо страдала заболеванием глаз и частично ослепла. Ее партнеры всегда должны были находиться именно в том месте, где она ожидала, и она использовала освещение в разных частях сцены, чтобы ориентироваться. [4]
Алонсо родилась «на окраине» Гаваны в 1920 году, она была четвертым ребенком Антонио Мартинеса Арредондо, лейтенанта ветеринара армии, и Эрнестины дель Ойо-и-Луго, портнихи. [5] Алонсо начала танцевать еще ребенком. [6] В июне 1931 года она начала заниматься балетом в Sociedad Pro-Arte Musical в Гаване у Николая Яворского . [7] [8]
Впервые она выступила публично 29 декабря 1931 года в возрасте 11 лет. [9] Её первый серьёзный дебют состоялся в «Спящей красавице » Чайковского в Teatro Auditorium 26 октября 1932 года. [10] В начале своей карьеры на Кубе она танцевала под именем Алисия Мартинес. [6]
Прогресс в ее занятиях резко остановился в 1937 году, когда Алонсо влюбилась в своего однокурсника по балету Фернандо Алонсо , за которого она вышла замуж в возрасте 16 лет. [11] Пара переехала в Нью- Йорк , надеясь начать свою профессиональную карьеру. [11] Там они нашли дом у родственников в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена , недалеко от Риверсайд-Драйв . Она родила дочь Лору в 1938 году, но продолжила обучение в Школе американского балета . [4] В 1938 году она дебютировала в США, выступив в музыкальных комедиях «Великая леди» и «Звезды в твоих глазах» . [12]
Она организовала поездку в Лондон, чтобы учиться у Веры Волковой .
После посещения врача в связи с ухудшением зрения, в 1941 году Алонсо поставили диагноз отслоение сетчатки и сделали операцию по исправлению проблемы. [11] После операции ей предписали постельный режим в течение 3 месяцев, чтобы ее глаза могли полностью зажить. Не имея возможности полностью соблюдать предписания, Алонсо практиковала ногами, указывая и растягиваясь, чтобы «сохранить свои ноги живыми», как она выразилась. Когда повязки сняли, она обнаружила, что операция была не совсем успешной. После второй операции врачи пришли к выводу, что у Алонсо никогда не будет периферического зрения. Она согласилась на третью процедуру в Гаване, но на этот раз ей предписали постельный режим в течение целого года. Ее муж сидел с ней каждый день, используя свои пальцы, чтобы обучать ее великим танцевальным ролям классического балета. Она вспоминала: «Я танцевала в своем уме. Ослепленная, неподвижная, лежа на спине, я сама научилась танцевать Жизель ». [4]
Наконец, ей разрешили встать с постели, но о танцах все еще нельзя было и думать. Вопреки предписаниям врача, она каждый день ходила в балетную студию на той же улице, чтобы тренироваться. Как раз когда к ней возвращалась надежда, Алонсо получила травму, когда ураган разбил дверь в ее доме, разбрызгивая осколки стекла на ее голову и лицо. Удивительно, но ее глаза не пострадали. Когда ее врач увидел это, он разрешил Алонсо начать танцевать, полагая, что если она сможет пережить взрыв стекла, танцы не причинят ей вреда. [ необходима цитата ]
Алонсо вернулась в Нью-Йорк в 1943 году, чтобы начать восстанавливать свои навыки. [13] Однако, прежде чем она успела обосноваться, ее неожиданно попросили станцевать Жизель , чтобы заменить травмированную приму -балерину Театра балета Алисию Маркову. Алонсо согласилась и дала такое представление, что критики немедленно объявили ее звездой. «Ее проблемы со зрением помогли ей вдохновиться на интерпретацию роли», — написала Барбара Стейнберг в журнале Dance Magazine . Барбара — дочь Бенджамина_Стейнберга_(дирижера) , музыкального руководителя Национального балета Кубы с 1959 по 1963 год. [14]
Она была повышена до прима-балерины компании в 1946 году и танцевала партию Жизели до 1948 года, также выступая в «Лебедином озере» , «Подводном течении » Энтони Тюдора ( 1943), «Теме с вариациями» Баланчина (1947), [13] и в таких мировых премьерах, как драматический балет Де Милля «Легенда о Фолл-Ривер» (1948), в котором она исполнила роль Обвиняемой. К этому времени в своей карьере она приобрела репутацию интенсивно драматической танцовщицы, а также сверхчистой техники и в высшей степени искусного интерпретатора классического и романтического репертуара.
Игорь Юскевич из Театра балета , ее другие партнеры и Бенджамин_Штайнберг_(дирижер) быстро стали экспертами в помощи Алонсо скрыть ее инвалидность. Чтобы компенсировать только частичное зрение в одном глазу и отсутствие периферического зрения, балерина обучала своих партнеров быть именно там, где она нуждалась, без исключений. Она также попросила художников-декораторов установить мощные прожекторы разных цветов, которые служили направляющими для ее движений.
Например, она знала, что если она выйдет на свет прожекторов у передней части сцены, то она окажется слишком близко к оркестровой яме. Также была натянута тонкая проволока по краю сцены на уровне талии в качестве еще одного маркера для нее, но в целом она танцевала в обнимающих ее руках партнеров и ведомая ими от точки к точке. Говорят, что зрители никогда не становились умнее, наблюдая за ее танцем.
Желание Алонсо развивать балет на Кубе привело ее к возвращению в Гавану в 1948 году, чтобы основать собственную компанию, Alicia Alonso Ballet Company, [4] [11], поддерживаемую в основном ее славой и доходами. [15] Эта компания в конечном итоге стала Ballet Nacional de Cuba . Фернандо был генеральным директором компании, которая в то время состояла в основном из танцоров Ballet Theater, временно безработных из-за реорганизации в нью-йоркской компании. Брат Фернандо Альберто, хореограф, был художественным руководителем компании [16]. Компания ненадолго дебютировала в столице, а затем отправилась в турне по Южной Америке. Хотя Алисия была довольна успехом компании, она хотела представить больше кубинских танцоров, чем некубинских, что привело ее к открытию балетной академии в Гаване. [16]
Алонсо управляла труппой авторитарной рукой. В свои 60 лет она ограничивала карьеры молодых танцоров, которых она считала конкурентами своей собственной танцевальной карьеры. В сочетании с отсутствием возможностей на Кубе ее поведение привело к тому, что многие талантливые танцоры покинули страну. Основатель Международного балетного фестиваля в Майами и Кубинского классического балета Майами Педро Пабло Пенья, приехав в Майами в 1980 году в качестве кубинского изгнанника, помогал многочисленным кубинским танцорам, которые сбежали. Он сказал о влиянии Алонсо:
Работа Алисии Алонсо в качестве директора Ballet Nacional и примы-балерины вывела компанию на международный уровень. Нет сомнений, что она была очень предана своему делу. Для нее не имело значения ничего, кроме балета. Но ее эго превратило ее в тирана.
Несмотря на то, что ее широко превозносили в мире балета, кубинские эмигранты презирали ее, считая ее «культурным эквивалентом» Фиделя Кастро . [15]
Она курсировала между Гаваной и Нью-Йорком, чтобы набирать лучших преподавателей мира для обучения своих новых учеников. Она оставалась востребованной примой-балериной в это беспокойное время, дважды танцуя в России в 1952 году, а затем поставив и исполнив главную роль в балете « Жизель» для балета Парижской оперы в 1953 году. [ необходима цитата ]
С 1955 по 1959 год она ежегодно танцевала с Ballet Russe de Monte Carlo в качестве приглашенной звезды. Она была первой танцовщицей Западного полушария, выступившей в Советском Союзе, и первой американской представительницей, которая танцевала с Большим театром и театром имени Кирова в Москве и Ленинграде соответственно в 1957 и 1958 годах. В последующие десятилетия Алисия Алонсо гастролировала по всему миру по странам Западной и Восточной Европы, Азии, Северной и Южной Америке, а также танцевала в качестве приглашенной звезды с Opera de Paris, Королевским датским балетом, Большим театром и другими компаниями. [12]
Она поставила версии Жизели , Па де катр и Спящей красавицы для Парижской оперы. Она поставила Жизель в Венской государственной опере и Театре Сан-Карло в Неаполе, Италия , а также Тщетную предосторожность в Пражской государственной опере и Спящую красавицу в Ла Скала . [ нужна ссылка ]
Алонсо работала с Ballet Russe до 1959 года, в течение которого она выступала в 10-недельном турне по Советскому Союзу, танцуя в «Жизели» , балете Ленинградской оперы «Путь грома » и других постановках. Ее выступления принесли ей желанную премию журнала Dance Magazine Award в 1958 году. [17]
Когда Фидель Кастро пришел к власти после правительства Батисты 1 января 1959 года, Кастро поклялся увеличить финансирование захиревших культурных программ страны. Алонсо вернулся на Кубу и в марте 1959 года получил 200 000 долларов на финансирование создания новой школы танцев, Ballet Nacional de Cuba, а также гарантию ежегодной финансовой поддержки. [18] [19]
С тех пор Алонсо описывала, как в 1958 году она получила сообщение от Кастро, отправленное из Сьерра-Маэстры, в котором он приглашал ее возглавить компанию после победы Движения 26 июля . [20] Алонсо официально основала школу в 1960 году, и в течение нескольких лет ее танцоры побеждали на международных танцевальных конкурсах.
Кубинское правительство с 1960-х по 1980-е годы не позволяло кубинцам выступать в Соединенных Штатах, в некоторой степени из-за страха перед перебежчиками, и следило за теми, у кого были контакты за пределами Кубы, с помощью телефонных кабелей и писем. Ее компания продолжала наращивать свои возможности и достижения как в Восточной, так и в Западной Европе. В 1967 и 1971 годах она выступала в Канаде, где рецензенты отметили, что Алонсо по-прежнему была величайшей балериной своего времени. Кастро разрешил Алонсо снова выступать в Соединенных Штатах в 1975 и 1976 годах.
Алонсо танцевала сольно в Европе и других местах даже в свои 70 лет. Она продолжала служить директором Ballet Nacional de Cuba , и, как цитируют, сказала, что она останется «руководителем балета до самой своей смерти». [21] Будучи директором и ведущей танцовщицей Ballet Nacional de Cuba, она обучила многих ныне известных танцоров на Кубе и за ее пределами. Некоторые из ее бывших учеников танцевали или танцуют в Американском балетном театре , Бостонском балете , Балете Сан-Франциско , Вашингтонском балете , Цинциннати балете и Королевском балете , среди прочих. [ нужна ссылка ]
О балерине написано множество книг, в том числе «Алисия Алонсо: дома и за границей» (1970), «Алисия Алонсо: история балерины» (1979), «Алисия Алонсо: страстная жизнь танца» (1984) и «Алисия Алонсо: первая леди балета» (1993). В документальном фильме 2015 года «Горизонты» рассказывается о ее жизни, а также о жизни танцовщицы среднего возраста и молодой танцовщицы на Кубе. [22] [23]
Сестра Алонсо, Бланка Мария «Кука» Мартинес дель Ойо, родилась в 1918 году. Её братьев звали Элисардо и Антонио. [24] Она вышла замуж за Фернандо Алонсо в 1937 году, когда ей было 16 лет. [25] У них была дочь, Лаура Алонсо, которая танцевала и преподавала в Национальном балете. Её первый брак закончился разводом в 1975 году, и Алонсо вышла замуж за редактора и танцевального критика Педро Симона Мартинеса в том же году. [4]
Она умерла в Centro de Investigaciones Médico Quirúrgicas в Гаване , Куба, 17 октября 2019 года от осложнения здоровья в возрасте 98 лет. [26] [27] У нее остались второй муж и дочь, внук Иван Монреаль-Алонсо, танцор и хореограф, и три правнучки. Фернандо Алонсо умер в 2013 году. [4]
После смерти Алонсо ее вспоминали как «драматичную, страстную и элегичную» в дани уважения Барбары Стейнберг для журнала Dance Magazine . [14] Ее похороны прошли в Gran Teatro de La Habana, названном в ее честь. Алисия Алонсо была похоронена на кладбище Колон в Гаване.
