Русский композитор, педагог и дирижер (1855–1914).
Анатолий Константинович Лядов (русский: Анато́лий Константи́нович Ля́дов ; 12 мая [ OS 30 апреля] 1855 — 28 августа [ OS 15 августа] 1914) — русский композитор, педагог и дирижёр .
биография
Лядов родился в 1855 году в Санкт-Петербурге Российской империи в семье выдающихся русских музыкантов. Неофициально его обучал отчим-дирижер Константин Лядов с 1860 по 1868 год, а затем в 1870 году поступил в Петербургскую консерваторию для обучения игре на фортепиано и скрипке .
Вскоре он бросил инструментальное обучение, чтобы сосредоточиться на контрапункте и фуге , хотя оставался прекрасным пианистом . Его природный музыкальный талант высоко ценился, в частности, Модестом Мусоргским , и в 1870-х годах он стал ассоциироваться с группой композиторов, известных как « Пятерка» . Он поступил в классы композиции Николая Римского-Корсакова , но был отчислен за прогулы в 1876 году. В 1878 году его вновь приняли в эти классы, чтобы помочь ему завершить выпускное сочинение.
Семья
дедушка по отцовской линии — Лядов Николай Григорьевич ( русский : Николай Григорьевич Лядов ) был дирижёром Петербургской филармонии.
отец Константин Лядов ( русский : Константин Николаевич Лядов ) – главный дирижер Императорской оперной труппы.
мать В. Антипова – пианистка
сестра Валентина Константиновна Лядова ( рус . Валентина Лядова ) – драматическая актриса
муж первой сестры Михаил Сариотти ( русский : Михаил Сариотти ) – известный российский оперный певец; второй: Иван Помазанский ( рус . Иван Помазанский ) — российский музыкант
дядя (брат отца) Александр Лядов (1818–1871; русский : Александр Николаевич Лядов ) – дирижер оркестра Императорской бальной залы.
двоюродная сестра (дочь дяди) Вера Лядова-Иванова (1839–1870; русск .: Вера Александровна Лядова-Иванова ) — известная русская актриса и певица, прославившаяся в опереттах, вышла замуж за Льва Иванова.
муж двоюродного брата (развод) Лев Иванов – известный российский артист балета и хореограф и его потомки сейчас живут в Иране со своей второй семьей (Зартари).
Учитель
Преподавал в Петербургской консерватории с 1878 года, среди его учеников были Сергей Прокофьев , Николай Мясковский , Михаил Гнесин , Лазар Саминский , Любовь Штрейхер и Борис Асафьев . См.: Список студентов-музыкантов по преподавателю: К до М# Анатолий Лядов . В соответствии со своим характером он был переменчивым, но порой блестящим инструктором. Дирижер Николай Малько , изучавший у него гармонию в консерватории, писал: «Критические замечания Лядова были всегда точны, ясны, понятны, конструктивны и кратки... И делалось это лениво, не торопясь, иногда как будто пренебрежительно. Он мог вдруг остановился на полуслове, достал из кармана маленькие ножницы и начал что-то делать ногтем, а мы все ждали». [1]
Игорь Стравинский отмечал, что Лядов был так же строг к себе, как и к своим ученикам, писал с большой точностью и требовал пристального внимания к деталям. Прокофьев вспоминал, что даже самые невинные музыкальные новации сводили с ума консерватора Лядова. «Засунув руки в карманы и раскачиваясь в мягких шерстяных туфлях без каблуков, он говорил: «Я не понимаю, почему вы учитесь у меня. Идите к Рихарду Штраусу . Идите к Дебюсси ». Это было сказано тоном, означавшим «Иди к черту!»» [2] Тем не менее, Лядов рассказал своим знакомым о Прокофьеве. «Я обязан его учить. Он должен сформировать свою технику, свой стиль — прежде всего в фортепианной музыке». [3] В 1905 году он ненадолго ушел в отставку из-за увольнения Римского-Корсакова, но вернулся, когда Римский-Корсаков был восстановлен в должности.
Глазунов, Беляев и Чайковский.
Портрет М. П. Беляева работы Ильи Репина (1886 г.)
Лядов познакомил лесного миллионера и мецената Митрофана Беляева с музыкой подростка Александра Глазунова . [4] Интерес к музыке Глазунова быстро перерос в покровительство Беляева целой группе русских композиторов -националистов . [4] В 1884 году Беляев учредил «Русские симфонические концерты» и учредил ежегодную премию имени Глинки. [5] В следующем году он открыл собственное издательство в Лейпциге . На свои средства издавал музыку Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова и Бородина. [4] [5] Кроме того, за помощью к Беляеву обратились молодые композиторы. [5] Беляев попросил Лядова войти вместе с Глазуновым и Римским-Корсаковым в консультативный совет, чтобы помочь выбрать из этих претендентов. [5] Сформировавшаяся группа композиторов со временем стала называться Беляевским кружком . [4]
В ноябре 1887 года Лядов познакомился с Петром Ильичем Чайковским . Почти семь лет назад Чайковский дал издателю Безелю отрицательное мнение о фортепианной арабеске, написанной Лядовым. [6] Однако еще до этого визита мнение Чайковского о Лядове, возможно, изменилось. Он почтил Лядова копией партитуры его Симфонии «Манфред» . Теперь, когда он действительно встретился с этим человеком лицом к лицу, младший композитор стал «дорогим Лядовым». [7] Он стал частым гостем у Лядова и остальных членов Беляевского кружка, начиная с зимы 1890 года. [8]
Хотя технические возможности Лядова высоко ценились современниками, его ненадежность мешала его продвижению. Его опубликованных сочинений сравнительно немного из-за некоторой самокритичной неуверенности в себе. Многие из его произведений представляют собой вариации или аранжировки уже существовавшего материала (например, его « Русские народные песни» , соч. 58). Он действительно сочинил большое количество фортепианных миниатюр, из которых, пожалуй, наиболее известна его «Музыкальная табакерка» 1893 года.
Как и многих его современников, Лядова сильно привлекала русская тематика. Большая часть его музыки программна ; например, его тональные стихи Баба Яга соч. 56, Кикимора соч. 63, «Зачарованное озеро» , соч. 62 (по мотивам картины Арсения Мещерского «Зачарованное озеро»). Эти короткие тональные стихотворения, вероятно, самые популярные его произведения, демонстрируют исключительное чутье на оркестровый тон. В своих поздних произведениях он экспериментировал с расширенной тональностью , как и его младший современник Александр Скрябин .
Утверждалось, что Лядов так и не завершил масштабных работ. Однако многие из его миниатюр имеют свое место в репертуаре. В 1905 году Лядов приступил к работе над новой балетной партитурой, но когда работа не продвинулась, он переключился на работу над оперой. Лядов так и не закончил оперу, но отдельные части произведения нашли воплощение в коротких тональных поэмах «Кикимора» и «Волшебное озеро» .
В 1909 году Сергей Дягилев поручил Лядову оркестровать номер для балета Шопена « Сильфиды» , а 4 сентября того же года написал композитору письмо с просьбой дать новую балетную партитуру для сезона его « Русских балетов» 1910 года ; [9] однако, несмотря на часто повторяемую историю о том, что Лядов не спешил приступать к сочинению произведения, которое в конечном итоге стало « Жар-птицей» (отлично исполненной тогда еще относительно неопытным Игорем Стравинским ), нет никаких свидетельств того, что Лядов когда-либо принял заказ. [10]
Избранные работы
Бирюльки , 14 пьес для фортепиано, соч. 2 (1876)
Шесть пьес для фортепиано, соч. 3 (1876–1877)
Прелюдия ре мажор
Жига фа мажор
Фуга соль минор
Мазурка соль мажор
Мазурка си мажор
Мазурка до мажор
Четыре арабески для фортепиано, соч. 4 (1878)
Арабеска до ♯ минор
Арабеска ля мажор
Арабеска си ♭ мажор
Арабеска ми мажор
Этюд ля мажор для фортепиано, соч. 5 (1881)
Экспромт ре мажор для фортепиано, соч. 6 (1881)
Два интермецци для фортепиано, соч. 7 (1881)
Интермеццо ре мажор
Интермеццо фа мажор
Два интермецци для фортепиано, соч. 8 (1883)
Интермеццо си ♭ мажор
Интермеццо си ♭ мажор
Две пьесы для фортепиано, соч. 9 (1883)
Вальс фа ♯ минор
Мазурка ля ♭ мажор
Три пьесы для фортепиано, соч. 10 (1884 г.)
Прелюдия ре ♭ мажор
Мазурка до мажор
Мазурка ре мажор
Три пьесы для фортепиано, соч. 11 (1885)
Прелюдия си минор
Мазурка в дорийском ладу
Мазурка фа ♯ минор
Этюд ми мажор для фортепиано, соч. 12 (1886)
Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 13 (1887)
Прелюдия соль мажор
Прелюдия си ♭ мажор
Прелюдия ля мажор
Прелюдия фа ♯ минор
Две мазурки для фортепиано, соч. 15 (1887)
Мазурка ля мажор
Мазурка ля минор
Скерцо ре мажор для оркестра, соч. 16 (1879–1886)
Две багатели для фортепиано, соч. 17 (1887)
Багатель си ♭ минор (La Douleur)
Багатель си мажор (Пастораль)
Деревенская сцена у трактира , Мазурка для оркестра, соч. 19 (1887)
Новеллетта ля минор для фортепиано, соч. 20 (1882–1889)
О старине , Баллада ре мажор для фортепиано, соч. 21а (1889)
О старине , Баллада ре мажор для оркестра, соч. 21б (1889 г.)
На поляне , Эскиз фа мажор для фортепиано, соч. 23 (1890)
Две пьесы для фортепиано, соч. 24 (1890)
Прелюдия ми мажор
Берсез соль ♭ мажор
Идиллия ре ♭ мажор для фортепиано, соч. 25 (1891)
Маленький вальс соль мажор для фортепиано, соч. 26 (1891)
Три прелюдии для фортепиано, соч. 27 (1891)
Прелюдия ми ♭ мажор
Прелюдия си мажор
Прелюдия соль ♭ мажор
Финальная сцена из оперы Шиллера «Братья фон Мессина» для соло, хора и оркестра, соч. 28 (1878 г., опубликовано в 1891 г.). Это была его выпускная работа.
Куколки ( Марионетки ) ми ♭ мажор для фортепиано, соч. 29 (1892)
Багатель ре ♭ мажор для фортепиано, соч. 30 (1889)
Две пьесы для фортепиано, соч. 31 (1893)
'Деревенская' мазурка соль мажор
Прелюдия си ♭ минор
Музыкальная табакерка ля мажор для фортепиано, соч. 32 (1893)
Три пьесы для фортепиано, соч. 33 (1889)
Прелюдия на русскую тему ля ♭ мажор
Гротеск до мажор
Пастораль фа мажор
Три канона для фортепиано, соч. 34 (1894)
Канон соль мажор
Канон до минор
Канон фа мажор
Вариации на тему Глинки си ♭ мажор для фортепиано, соч. 35 (1894)
Три прелюдии для фортепиано, соч. 36 (1895)
Прелюдия фа ♯ мажор
Прелюдия си ♭ минор
Прелюдия соль мажор
Этюд фа мажор для фортепиано, соч. 37 (1895)
Мазурка фа мажор для фортепиано, соч. 38 (1895)
Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 39 (1895)
Прелюдия ля ♭ мажор
Прелюдия до минор
Прелюдия си мажор
Прелюдия фа ♯ минор
Этюд и три прелюдии для фортепиано, соч. 40 (1897)
Этюд до ♯ минор
Прелюдия до мажор
Прелюдия ре минор
Прелюдия ре ♭ мажор
Две фуги для фортепиано, соч. 41 (1896)
Фуга фа ♯ минор
Фуга ре минор
Две прелюдии и мазурка для фортепиано, соч. 42 (1898)
Прелюдия си ♭ мажор
Прелюдия си мажор
Мазурка на польские темы ля мажор
Баркарола фа ♯ мажор для фортепиано, соч. 44 (1898)
Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 46 (1899)
Прелюдия си ♭ мажор
Прелюдия соль минор
Прелюдия соль мажор
Прелюдия ми минор
Две пьесы для фортепиано, соч. 48 (1899)
Этюд ля мажор
Канцонетта си ♭ мажор
Полонез до мажор («Памяти Пушкина») для оркестра, соч. 49 (1899)
Вариации на польскую народную тему ля ♭ мажор для фортепиано, соч. 51 (1901)
Три балетные пьесы для фортепиано, соч. 52 (1901)
ми ♭ мажор
до мажор
ля мажор
Три багатели для фортепиано, соч. 53 (1903)
Багатель си мажор
Багатель соль мажор
Багатель ля ♭ мажор
Полонез ре мажор для оркестра, соч. 55 (1902)
Баба-Яга для оркестра, соч. 56 (1891–1904)
Три пьесы для фортепиано, соч. 57 (1900–1905)
Прелюдия ре ♭ мажор
Вальс ми мажор
Мазурка фа минор
Восемь русских народных песен для оркестра, соч. 58 (1906)
Религиозное песнопение. модерато
Рождественская песнь «Коляда». Аллегретто
Жалобная песня. Анданте
Юмористическая песня «Я танцевала с комаром»./Аллегретто
Легенда о птицах. Аллегретто
Колыбельная песня. модерато
Хоровод. Аллегро
Деревенская танцевальная песня. Виво
Десять переложений из «Обихода» (сборник старинных русских православных богослужебных песнопений), соч. 61 (1909)
Стихиры на Рождество Христово
Тропарь Рождества Христова «Роздество Твое, Христос Божие наше».
Кондак на Рождество Христово
Тропари «Благообразный Иосиф» и «Мироносицам женам» (Женам-мироносицам)
Чертог Твой видю
Задостойник на Воздвижении
Херувимская песня
Стихотворение «Тебе» (Тебе мы поем)
Хвалите Господа с небес
Чашу спасения прииму
« Волшебное озеро » для оркестра, соч. 62 (1909)
Кикимора для оркестра, соч. 63 (1909)
Четыре пьесы для фортепиано соч. 64 (1909–1910)
Гримаса
Мрак
Искушение
Воспоминания
«Танец Амазонки» для оркестра, соч. 65 (1910)
Симфоническая картина для оркестра «Из Апокалипсиса» , соч. 66 (1910–1912)
Нени для оркестра, соч. 67 (1914)
Рекомендации
^ Малько, Николай, Воспоминания [Воспоминания], с. 45.
^ Прокофьев, Сергей, Материалы [Материалы], с. 138.
^ Цитируется по Воспоминаниям о Б. В. Асафьеве [ Воспоминания о Б. В. Асафьеве ] (Ленинград, 1974), с. 82.
^ abcd Волков, 349.
^ abcd Мэйс, 173.
^ Чайковский, Петр, Полное собрание сочиний: литературные произведения и переписка (Москва, 1953–1981), вып. 9, 36. Цитируется по Брауну, Чайковский: Последние годы, 91.
^ Браун, Чайковский: Последние годы , 91.
^ Римский-Корсаков, 308 + 309 сноска.
^ Тарускин, стр. 576–7.
↑ См. Тарускин, стр. 577–8.
Источники
Сэди, Стэнли, изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Macmillan Publishers Ltd., Лондон. ISBN 1-56159-174-2.
Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы, 1885–1893 (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1991). ISBN 0-393-03099-7 .
Мэйс, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9 .
Римский-Корсаков, Николай, «Летопись моей музыкальной жизни» (Санкт-Петербург, 1909), опубликовано на английском языке как My Musical Life (Нью-Йорк: Кнопф, 1925, 3-е изд. 1942). ISBN нет данных.
Тарускин, Ричард, Стравинский и русские традиции (Оксфорд: Oxford University Press, 1996). ISBN 0-19-816250-2 .