Андреа Мелдолла ( хорв . Andrija Medulić ), также известный как Андреа Скьявоне или Андреа Ло Скьявоне , буквально «Андрей Славянин » (ок. 1510/15–1563) был итальянским художником и офортистом эпохи Возрождения , родившимся в Далмации, в Венецианской республике (современная Хорватия ) в семье выходцев из Эмилии-Романьи , работавшим в основном в Венеции . [ 1] Его стиль сочетал в себе элементы маньеризма , что было относительной редкостью в Венеции, с большим влиянием основного течения венецианской живописи , особенно Тициана .
Мельдолла родился в венецианском городе Зара в Далмации , ныне Задар в Хорватии , [a] сын командира гарнизона близлежащего поста. Оба его родителя были выходцами из небольшого городка Мельдола , недалеко от города Форли в Романье . [3] Его отец, Симон, работал констеблем в далматинском городе и поэтому переехал туда со своей семьей из Романьи. [3] Семья Мельдолла продолжала владеть недвижимостью в Романье до начала 16 века. [6]
Он обучался либо в Заре, либо в Венеции. Джан Паоло Ломаццо в книге 1584 года утверждал, что был учеником Пармиджанино , но это подвергалось сомнению. Есть недоказанные утверждения, что он обучался у Бонифацио де Питати . Он работал в области фрески, живописи на досках и офорта (обучаясь офорту, работая изначально по рисункам Пармиджанино). К 1540 году он достаточно хорошо обосновался в Венеции, чтобы Джорджо Вазари заказал ему большую батальную картину (которую флорентийский автор упоминает в своих «Жизнеописаниях »). Хотя изначально он находился под сильным влиянием Пармиджанино и итальянского маньеризма , «он также был поразительно смелым представителем венецианских живописных техник» и в конечном итоге объединил их в своих работах, оказав влияние на Тициана , Тинторетто и Якопо Бассано среди других. Его работы «шокировали некоторых современников и стимулировали других». К 1550-м годам он добился нового синтеза композиционных элементов Рафаэля и Тициана со своим собственным интересом к атмосфере, осуществив «слияние формы с плотной атмосферой в живописной ткани, элементы которой имеют тенденцию терять свою обособленность».
Сидней Джозеф Фридберг описывает Мельдоллу как хорошо приспособленного к словарю маньеризма и говорит, что, хотя он был «способен изобрести венецианскую Maniera... он был странно нетворческим в более обычных работах художественного изобретения». [7] Позже, в 1550-х годах, «иногда чувствительность — слишком восприимчивая, почти женственная — которая склоняла Скьявоне к подражанию, приводила его на грань эха более крупной личности» (Тициан). [8] Атрибуция других работ оспаривается между ним и Тинторетто. Немногие из его картин задокументированы; это может быть потому, что, как утверждает Вазари, он в основном работал для частных клиентов.
Ричардсон также настаивает на своей значимости как офортиста: «В офорте он был столь же новаторским. Его техника была непохожа на технику любого современника: бессистемно он использовал плотные сети света, тонкую, многонаправленную штриховку, чтобы создать тональный континуум, охватывающий форму, свет, тень и воздух. Его офорты являются единственным реальным эквивалентом в гравюре более поздних венецианских методов живописи XVI века, а его технические эксперименты были подражаны офортистам XVII века, таким как Жак Белланж , Джованни Бенедетто Кастильоне и Рембрандт ».
Мелдолла умер в Венеции в 1553 году.
