Антонин Раймонд (или чешский : Антонин Раймонд ), родился как Антонин Рейманн (10 мая 1888 г. – 25 октября 1976 г.) [1] был чешско-американским архитектором. Раймонд родился и учился в Богемии (ныне часть Чешской Республики), позже работал в Соединенных Штатах и Японии . Раймонд также был консулом Чехословакии в Японии с 1926 по 1939 год, в этом году чешская дипломатия была закрыта после оккупации европейской страны нацистской Германией .
Первоначальная работа Рэймонда с американскими архитекторами Кэссом Гилбертом и Фрэнком Ллойдом Райтом дала ему представление об использовании бетона для текстуры и структуры, которое он будет совершенствовать на протяжении своей шестидесятилетней карьеры. В студийных практиках в Нью-Хоупе, Пенсильвания и Токио он исследовал традиционные японские строительные методы в сочетании с последними инновациями в американском строительстве. Рэймонд применил эти принципы к широкому спектру жилых, коммерческих, религиозных и институциональных проектов в Японии, Америке, Индии и на Филиппинах .
Наряду с британским архитектором Джозайей Кондером , Рэймонд признан одним из отцов современной архитектуры в Японии . [2]
Раймонд родился 10 мая 1888 года в Кладно , Центральная Богемия (ныне Чешская Республика ) у Алоиса Реймана, еврея немецкого происхождения, и его жены Ружены, католички . После смерти матери и банкротства магазина отца семья переехала в Прагу в 1905 году. Раймонд начал обучение в гимназии Reálné (средняя школа, ориентированная на технические/практические науки) в Кладно, затем продолжил обучение в аналогичной школе в Праге. [3]
В 1906 году Раймонд поступил в Высокую техническую школу ( Чешский политехнический институт) , где учился у Йозефа Шульца и Яна Коулы. [4] Он завершил обучение в Триесте в 1910 году, прежде чем уехать в Нью-Йорк .
Там он начал трехлетнюю работу с Кассом Гилбертом, работая над рядом проектов, включая внешние архитектурные детали для здания Вулворт [3] и склада Austin, Nichols and Company в Бруклине . Его опыт работы над последним из них дал ему представление о структурных и текстурных свойствах бетона. [5]
Он начал изучать живопись в Независимой школе искусств в здании Lincoln Square Arcade в 1912 году, но был вынужден сократить поездку в Италию и Северную Африку с началом Первой мировой войны . Во время своего возвращения в Нью-Йорк он встретил свою будущую жену и делового партнера Ноэми Пернессин , и они поженились 15 декабря 1914 года. [6] В начале 1916 года он стал гражданином США, натурализовав свое имя, Антонин Рейманн, на Антонина Рэймонда. [4]
Первое знакомство Рэймонда с работами Фрэнка Ллойда Райта произошло в 1908–1910 годах, когда он увидел небольшую монографию, а позднее (1910) большое портфолио работ Райта, опубликованное в Берлине. В своей автобиографии Рэймонд рассказывает, как глубоко он и его сокурсники были впечатлены дизайном Райта: «Райт переформулировал принципы строительства; он преодолел ячейку, освободил план, заставил пространство течь, придал зданиям человеческий масштаб и смешал их с природой, все это романтическим, чувственным и оригинальным способом, который оставил нас затаившими дыхание». [7]
Благодаря влиянию общего друга, Фрэнк Ллойд Райт согласился нанять Рэймонда в мае 1916 года. [6] Первоначально Рэймонд и Ноэми работали с Фрэнком Ллойдом Райтом в Талиесине в Спринг Грин , штат Висконсин . В 1917 году он поступил на службу в армию Соединенных Штатов , служив за границей в составе Американских экспедиционных сил . После увольнения из армии и возвращения в Нью-Йорк Райт убедил его поехать с ним в Токио, чтобы работать над отелем Imperial . [6]
Хотя он оставался главным помощником Райта в течение года, Рэймонду вскоре наскучила эта работа. Он стал беспокоиться, что «дизайн не имел ничего общего с Японией, ее климатом, ее традициями, ее людьми и ее культурой». [8] Кроме того, хотя его работа с Гилбертом показала ему большие возможности бетона, Райт не видел бетон таким же образом, предпочитая заключать его в кирпичную кладку или резной камень Ойя . [9]
Хотя Рэймонд предложил продолжить работу на Райта, в конце концов в январе 1921 года его уволили. В феврале того же года он вместе с Леоном Уиттакером Слэком основал в Токио Американскую архитектурно-инженерную компанию. [10]
В Токийском женском христианском колледже , начатом в 1924 году, можно увидеть, что архитектура Рэймонда все еще находится под сильным влиянием Райта. Его низкая, шатровая крыша и нависающие карнизы напоминают о домах в прериях Райта . [11] Эта ранняя работа также демонстрирует его интерес к чешскому кубизму и творчеству Огюста Перре . [12]
После того, как их собственный дом был разрушен Великим землетрясением Канто , Рэймонд спроектировал новый, дом Рейнанзака, в Адзабу, Токио . Его желание освободиться от влияния Райта привело его к исследованию пространственных отношений между жилыми, рабочими и обеденными зонами и того, как пространства можно было бы закрыть складными экранами. [13] Дом построен почти полностью из монолитного бетона. Рабочие Рэймонда с энтузиазмом использовали этот новый материал, сравнивая его со стенами традиционных складов кура . [14] Сам дом имел металлические окна, трубчатые стальные решетки и традиционные дождевые цепи вместо водосточных труб. Интерьер также значительно опережал другие дома в международном стиле с использованием консольной трубчатой стальной мебели. [15]
После ряда кадровых изменений фирма была переименована в «Антонин Рэймонд, архитектор». [16]
Несмотря на то, что в 1916 году он стал натурализованным гражданином Америки, Рэймонд стал почетным консулом Чехословацкой Республики , представляя правительство Т. Г. Масарика . Это дало ему влияние за пределами тех кругов, которые обычно ассоциируются с архитектором его возраста. [17] С 1928 по 1930 год Рэймонд проектировал и реконструировал американское, советское и французское посольства. Он также выполнял работу для компании Rising Sun Petroleum Company, спроектировав 17 сейсмостойких и огнестойких домов для сотрудников, главное офисное здание, резиденцию управляющего и два прототипа заправочных станций, одну из стали, а другую из бетона. Все они были построены в международном современном стиле . [18]
После дома Рейнанзака Раймонд заинтересовался работой швейцарско-французского архитектора Ле Корбюзье . Он признал, что дальнейший вклад идей Корбюзье в практику произошел в 1930 году, когда к нему присоединился Кунио Маекава (который только что вернулся после двух лет работы на Ле Корбюзье в его парижском офисе). [19] Позже он применил идеи Ле Корбюзье к народной японской архитектуре . Основываясь на нереализованном жилом проекте Ле Корбюзье для г-на Эрразуриса в Чили , он спроектировал летний дом для себя в Каруидзаве, Нагано . Там, где Корбюзье использовал грубую каменную кладку и черепичную крышу-бабочку , Раймонд использовал кедр с лиственничной соломой. [20] Хотя проект был раскритикован американским рецензентом за то, что он был копией проекта Ле Корбюзье, француз был настолько польщен и удивлен, что включил его фотографию в третий том своего Oeuvre complète : [21]
Пожалуйста, будьте уверены, что между нами нет никакой обиды, но, как вы сами говорите, вы допустили небольшую ошибку, а именно, вы забыли послать мне записку, когда опубликовали фотографии вашего токийского дома, который, кстати, очень красив.
Выдержка из письма Ле Корбюзье Антонину Реймонду от 7 мая 1935 г. [22]
В 1922 году Рэймонд был принят в Токийский гольф-клуб, и когда клуб переехал в Асаку, Сайтама в 1932 году, его попросили спроектировать его. Его связи с гольфистом Сиро Акабоши также привели к нескольким жилым заказам. [23]
В 1937 году в Токио Антонин, Ноэми и ряд японских архитекторов, в том числе Дзюнзо Ёсимура , подписали Устав о создании новой фирмы Reymondo Kenchiku Sekkei Jimushō. [3]
В январе 1938 года Рэймонд, Ноэми и их сын покинули Токио, направляясь в Америку. Это шестимесячное путешествие привело их сначала на Индийский субконтинент, а затем в Европу, включая поездку в Прагу . [6]
В 1935 году офис Рэймонда принял заказ на проектирование общежития для ашрама Шри Ауробиндо в Пондичерри , части Французской Индии на юго-востоке Индии. [24] Предварительный осмотр места был совершен Джорджем Накашимой , и эскизный проект был завершен в 1936 году. Хотя Рэймонд предполагал, что общежитие будет достроено за шесть месяцев, Шри Ауробиндо был обеспокоен тем, что шум строительства будет мешать ашраму, поэтому он решил, что здание будет построено его жителями. [25]
Первоначально Накашима, Франсуа Саммер (чешский архитектор, работавший на Ле Корбюзье в России) и Чандулал (преданный, получивший инженерное образование) построили полномасштабную модель общежития, чтобы проверить осуществимость проекта, а затем использовали ее в качестве лаборатории для дальнейшего совершенствования методов строительства. В обязанности Накашимы входило создание очень подробных чертежей, показывающих, например, конструкцию бетонной опалубки. Преданные даже жертвовали медную утварь, чтобы ее можно было переплавить для изготовления дверных ручек и петель. [26]
Рэймонд стремился смягчить влияние климата Пондичерри и сориентировал общежитие Голконда (как оно стало называться) так, чтобы его главные фасады были обращены на север и юг, чтобы использовать преобладающий бриз. Сочетание подвижных жалюзи на внешней оболочке и плетеных раздвижных дверей из тика обеспечивало вентиляцию без ущерба для приватности. Здание до сих пор используется как ашрам. [26] Это было первое модернистское здание в Индии. [27]
В 1939 году архитектурная практика Рэймонда в Соединенных Штатах началась с покупки и переоборудования его фермы и студии в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания . Целью его и его жены было «создать физическую и интеллектуальную среду, которая отражала бы и поддерживала их подход к современному дизайну, которая синтезировала бы разработки в международном стиле с уроками, извлеченными из японской ремесленной традиции». [28] Они надеялись, что образ жизни и этос дизайна, которые они создадут, будут проще и более созвучны природе, похожие по своей структуре на Taliesin Fellowship Фрэнка Ллойда Райта .
Реймонды изменили дом, чтобы создать более открытую планировку, разделенную японскими перегородками фусума и ширмами сёдзи . Комнаты были заполнены предметами искусства, включая ковры, разработанные Ноэми, и посуду дизайнера Минагавы Масу из Мингэй . [29]
Рэймонд разработал проспект для начинающих архитекторов, чтобы они приехали жить и учиться в New Hope, и он привлек по меньшей мере 20 человек. В дополнение к обучению практическим решениям дизайна, ученики имели практическую работу с различными строительными профессиями. Работа на ферме и заготовка сена вносили физический аспект. Среди студентов были Дзюнзо Ёсимура и Карл Граффандер , а ферму посещали такие люди, как Ээро Сааринен и Алвар Аалто . [30]
Как только студенты обосновались, Рэймонд искал для них реальные проекты, над которыми они могли бы работать, чтобы применить свои теории на практике. Проекты включали в себя ряд домов и пристроек в Нью-Джерси, Коннектикуте и Лонг-Айленде. [31]
В мае 1943 года Рэймонды поручились за Джорджа Накашиму и его семью, освободив их из японского лагеря для интернированных в Айдахо, чтобы они могли приехать и жить на ферме Нью-Хоуп. [32]
С приближением Второй мировой войны Рэймонд вернулся в Нью-Йорк, положив конец эксперименту New Hope. Он создал партнерство с инженером-строителем Артуром Таттлом, инженером-конструктором Элвином Силье и инженером-механиком Клайдом Плейсом. Поскольку страна делала акцент на военных усилиях, компания сосредоточилась на контрактах с армией США. Их работа включала: сборные дома в Кэмп-Килмере , штат Нью-Джерси (1942) и Кэмп-Шэнксе , штат Нью-Йорк (1942–1943), а также жилье и аэропорт в Форт-Диксе , штат Нью-Джерси (1943). Как ни странно, в 1943 году Рэймонду было предложено спроектировать серию домов в японском стиле для среднего класса, чтобы армия могла проверить эффективность боеприпасов (в частности, зажигательных ), предназначенных для использования в целевых авиабомбардировках Токио и других японских городов. Эти дома в конечном итоге были возведены на испытательном полигоне Дагуэй , прозванном « Японской деревней ». В своей автобиографии Рэймонд признался, что не гордится своей работой. [33]
После войны практика Рэймонда с Tuttle, Seelye and Place была распущена. Он основал новую компанию со словацким архитектором Ладиславом Леландом Радо (1909–1993) и назвал ее Raymond & Rado. Хотя эта компания просуществовала до смерти Рэймонда в 1976 году, они практиковали по отдельности, с Rado в нью-йоркском офисе, а Raymond в Токио. В то время как Рэймонд исследовал керамику и скульптуру (подружившись с Таро Окамото и Аде Бетюном ), Радо следовал ортогональному рационализму, от которого Рэймонд в конечном итоге дистанцировался. [34]
Проекты в Соединенных Штатах в конце 1940-х годов позволили Рэймонду закрепиться в оккупированной Японии . Это помогло возобновить там строительный бум после войны. [35] Это было достигнуто в основном благодаря контактам, приобретенным в его предыдущей практике, и тем, которые он и Радо установили в Нью-Йорке.
Их одноэтажный Great River Station на Long Island Rail Road выражал любовь Рэймонда к недорогим, простым материалам. Он имел подпорные стены из полевого камня и плоскую крышу, поддерживаемую в каждом углу столбом из красного дерева. Широкое пространство остекления создавало модернистский павильон. [36]
В часовне Св. Иосифа Работника в Викториасе на Филиппинах Рэймонд работал с литургическим художником Аде Бетюном над созданием мозаичных фресок и лакированной дарохранительницы внутри железобетонной церкви. Интерьер был украшен красочными фресками Альфонсо Оссорио . Церковь служила социальным центром для работников завода по переработке сахарного тростника в Оссорио. [36] Церковь считается одним из первых образцов современной сакральной архитектуры в стране.
В конце 1940-х годов в США также было построено множество парков и зон отдыха, построенных в основном в ознаменование победы в войне. [36]
В 1947 году Рэймонд подал прошение генералу Макартуру на разрешение въехать в оккупированную Японию, чтобы принять участие в процессе реконструкции. Его сотрудники из Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho следили за чертежами и документами офиса во время войны, и Рэймонд решил вновь открыть офис. [37]
Реймонд получил заказ на здание Reader's Digest от миссис ДеВитт Уоллес по возвращении из Японии в 1949 году. Она хотела, чтобы проект показал лучшее, что могла предложить Америка. Участок, приобретенный для здания, находился напротив ворот Хиракава Императорского дворца . [37] Его выбор был воспринят с большим возмущением японцами, которые посчитали, что оккупационные власти проявили фаворитизм, позволив американской компании использовать видное место, которое лучше подошло бы в качестве парка. [38] Под влиянием Ле Корбюзье Реймонд ответил на эту критику, спланировав участок, используя макет, вдохновленный Ville Radieuse , со зданием, расположенным в садах со скульптурами японо-американского скульптора Исаму Ногучи .
Длинное, прямолинейное, двухэтажное здание имело двойную консольную раму, поддерживаемую одним рядом бетонных колонн. Эти колонны наклонялись наружу от вертикального положения. Остекление от пола до потолка на втором этаже открывалось на балкон, проходящий по всей длине здания. Оно включало технические инновации из Америки, включая акустическую потолочную плитку, подпольные электропровода и люминесцентное освещение. [37]
Это считается первым большим зданием, в котором Рэймонду удалось использовать принципы простоты, экономии материалов, элегантности и легкости, усвоенные им из его жилых работ. Рэймонд сослался на проект Музея мира в Хиросиме, созданный Кэндзо Танге , как на внешнюю имитацию здания Reader's Digest. [39]
Несмотря на то, что здание Reader's Digest было удостоено наград после завершения строительства, в 1963 году [40] его снесли , и на его месте построили девятиэтажное здание Palaceside Building — многофункциональное офисное здание, спроектированное Сёдзи Хаяси , которое на протяжении многих лет служило штаб-квартирой газеты Mainichi .
Рэймонд купил землю в районе Ниси Адзабу в Токио, чтобы построить свой новый офис и жилые помещения. Офис был построен с использованием традиционной японской конструкции столбового и перемычного типа с использованием неструганных деревянных бревен. Офис служил испытательным полигоном для последних американских строительных инноваций, включая фанерованную фанеру и подвесные металлические воздуховоды для принудительного воздушного отопления. Под влиянием модуляра Ле Корбюзье Рэймонд использовал традиционный японский модуль кэн ( основанный на размере матов татами ) в качестве единицы измерения для определения структуры здания. Он снова использовал перегородки фусума и экраны сёдзи, но в современном стиле для разделения пространства. [41]
Рэймонд стремился использовать проектирование и строительство офиса в качестве платформы для создания прототипов жилья для послевоенного восстановления Японии. [41]
В 1955 году Рэймонд начал работу над заказом в Такасаки, префектура Гунма, на Музыкальный центр для размещения симфонического оркестра Гунма. Из уважения к историческому месту и бюджетным ограничениям он спроектировал здание, построенное на трех основаниях: оно должно было иметь экономичную структурную систему, должно было быть равенство линий обзора и акустики для каждого места, и здание должно было иметь низкий профиль без вышки . Рэймонд достиг этих целей, используя ряд 12-сантиметровых (4,7 дюйма) толстых, железобетонных ребер, соединенных вместе как аккордеон и охватывающих 60 метров (200 футов). [12]
В 1961 году ему было поручено спроектировать католический университет Нанзан в Нагое . Это был один из крупнейших проектов, которые он предпринял. Кампус был ориентирован по оси север-юг через холмистые холмы, а восемь зданий были расположены так, чтобы соответствовать топографии и гармонировать с ландшафтом. На всей территории проекта использовался монолитный бетон, и каждое здание имеет свою собственную бетонную форму, некоторые с пилотами , другие с оболочками . [42]
К востоку от кампуса Нанзан находится Часовня семинарии Божественного Слова (1962). Это здание, которое использует пластическую способность бетона, с двумя пересекающимися оболочками, образующими колокольню. Они пробиты вертикальными щелями, которые позволяют свету излучаться вдоль изогнутых внутренних стен. [43]
Родилась в 1889 году в Каннах у швейцарско-французских родителей, Ноэми переехала в Нью-Йорк в 1900 году и позже изучала изобразительное искусство и философию в Колумбийском педагогическом колледже . Здесь на нее оказал влияние художник и педагог Артур Уэсли Доу . Во время обучения Рэймонда на художника Ноэми поддерживала их обоих, выполняя графические работы для таких изданий, как New York Sun и New York Herald Tribune . [44] Когда они оба переехали в Талиесин, она заинтересовалась 3D-дизайном. Она также оттачивала свои знания японских ремесел, став брокером для таких клиентов, как жена Рудольфа Шиндлера , Полин Гиблинг.
Влияние Ноэми на Рэймонда в межвоенные годы было существенным. [45] Она поощряла его отойти от жесткого стиля Райта и исследовать дизайн дома Рейнанзака. Она усилила свой интерес к японскому искусству и философии, включая гравюры на дереве укиё-э , и познакомила Рэймонда с различными влиятельными людьми, включая философа-мистика Рудольфа Штайнера .
Она расширила свой дизайнерский репертуар, включив в него текстиль, ковры, мебель, стекло и столовое серебро. Ноэми выставлялась в Токио в 1936 году и в Нью-Йорке в 1940 году, и ее текстиль был выбран американскими дизайнерами, такими как Луис Кан, для покрытия мебели в их проектах. [46]
Ноэми также участвовала в проектировании студии в Нишиадзабу и ряда вилл Рэймонда в 1950-х годах, включая виллу Хаяма (1958). [47]
Проигнорированный Генри-Расселом Хичкоком-младшим и Филиппом Джонсоном в их кураторском праздновании международного стиля в 1932 году, и несмотря на выставку его работ по возвращению на родину, организованную в Рокфеллеровском центре в 1939 году, и Медаль Почета Нью-Йоркского отделения AIA, которая была вручена ему 17 лет спустя в 1956 году, есть ощущение, что достижения Рэймонда всегда как-то неохотно принимались его соотечественниками. И даже сейчас, более 50 лет спустя... в этой области сохраняется молчаливый консенсус, который не желает признавать непревзойденное совершенство и захватывающий дух размах архитектурной карьеры Рэймонда.
— Кеннет Фрэмптон [48]
.jpg/1280px-Divine_Word_Seminary_Nanzan_University_2014_(6).jpg)
Когда Райт ушел, Рэймонд открыл свой собственный офис, он рекламировал себя как специалиста по железобетону. Он знал о его текстурных свойствах от Кэсса Гилберта, о его структурных свойствах от Райта и о его преимуществах в отношении сейсмостойкости. Его первым крупным независимым проектом в 1921 году было проектирование фармацевтической школы Хоши , которая была одним из первых зданий из железобетона в Токио. [49] Рэймонд использовал сборный бетон для создания декоративных элементов здания, таких как оконные стойки. В частично успешном эксперименте он использовал деревянную опалубку , чтобы отпечатать текстуру на бетоне (но он решил скрыть ее).
В доме Рейнанзака рабочие были искусны в использовании дерева и помогли Рэймонду выгравировать текстуру кедра на бетоне. Это было далее исследовано в домах Тетсума Акабоши и Мориноскэ Кавасаки, где бетонные стены роскошных интерьеров были отпечатаны с текстурами кипариса. [50] В студии Каруидзава рабочие полировали бетон песком и соломой, чтобы выявить текстуру заполнителя. В то время как в Университете Нандзан фасады, выходящие на юг, были отлиты с шахматным узором, а накладные металлические конструкции отбрасывали абстрактные тени на поверхность.
Методы Рэймонда понравились японскому архитектурному менталитету, и в 1958 году редактор архитектурного журнала Shinkenchiku Ёсиока Ясугоро заметил: «сомнительно, что с бетоном обращаются с таким усердием где-либо, кроме Японии. Идея открытой бетонной поверхности, кажется, вписывается в японские представления о декоре». [43] Послевоенные архитекторы, такие как Тадао Андо, прославились своим использованием открытого бетона. [51]
Использование Рэймондом традиционной стоечно-балочной конструкции из бетона для дома Рейнанзака было приемом, который переняли японские архитекторы послевоенного периода, такие как Кэндзо Танге.
Предшествуя работам Ле Корбюзье в Чандигархе , общежитие Голконда использовало монолитную бетонную конструкцию с глубокими выступами и жалюзи для адаптации к определенным климатическим условиям. Здание стало пионером в использовании железобетона в Индии. [52]
Хотя метод Рэймонда по обнажению и совершенствованию бетонных поверхностей со временем стал считаться «типично японским», важно отметить, что он подразумевал полировку и гидроизоляцию открытой поверхности, а не ее покрытие белой плиткой.
— Кен Тадаси Осима [51]
Антонин Рэймонд умер в больнице Святой Марии в Лэнгхорне, штат Пенсильвания, 25 октября 1976 года в возрасте 88 лет. [1] Его жена Ноэми умерла четыре года спустя в возрасте 91 года. Архитектурное бюро Рэймонда продолжает свою деятельность в Токио.
