Антуан де Лонгваль ( ок. 1498–1525) — французский певец и композитор эпохи Возрождения . Современник Жоскена де Пре , он был хормейстером французской королевской капеллы при короле Франциске I и сыграл важную роль в истории полифонического исполнения Страстей Христовых .
Мало что известно о его ранней жизни, даже о приблизительной дате рождения, но он, вероятно, был из деревни Лонгеваль в регионе Сомма в Пикардии (место многих тяжелых боев во время сражений на Сомме в 1916 году). К 1498 году судебные записи указывают, что он был нанят Анной Бретонской , а между 1502 и 1504 годами он был певцом при дворе Савойи , где его высокая оплата указывает на уважение, которое ему оказывали как музыканту. [1] Оттуда он отправился в Феррару , где он был певцом с декабря 1503 года по сентябрь 1504 года; следовательно, он был там в то же время, что и Жоскен де Пре. Предполагается, что он написал свою самую известную композицию, страстную постановку Passio Domini nostri , для Страстной недели 1504 года, того же события, для которого, вероятно, было написано знаменитое произведение Жоскена Miserere . [2]
Неизвестно, почему он покинул Феррару, но, возможно, он бежал от вспышки чумы , как и Жоскен и большая часть населения города. В 1507 году он был указан как член группы частных музыкантов французского короля Людовика XII , а в 1515 году Франциск I повысил его до maître de cappelle (мастера пения) королевской капеллы. В том же году он отправился в Италию с французским королем вместе с композитором Жаном Мутоном , где Папа Лев X сделал обоих композиторов апостольскими нотариусами . По возвращении во Францию Лонгваль был удостоен дальнейшей чести быть каноником собора Парижской Богоматери , должность, которую он оставил в 1519 году, чтобы стать аббатом бенедиктинского монастыря в Лонгвале, вероятном городе его рождения. Альфонсо I , герцог Феррары, предпринял еще одну попытку вернуть его в свое роскошное музыкальное учреждение в Италии, но, очевидно, не увенчалась успехом. Последнее упоминание о Лонгевале при французском дворе относится к 1525 году, и предполагается, что он вскоре умер. [3]
Его коллега по королевской капелле Пьер Мулю отдает дань уважения Лонгвалю в своем «мотете музыкантов» Mater floreat (из рукописи, подаренной Лоренцо II Медичи на его свадьбе в 1518 году), в котором, отдав дань уважения ведущим композиторам Европы — Дюфею , Режису , Бюснуа , Базирону , Александру Агриколе , Якобу Обрехту и Жоскену , — обращается к композиторам Людовика XII, отдавая первое и самое длинное место Лонгвалю.
Сохранившиеся приписываемые работы Лонгеваля состоят из двух мотетов , двух шансонов и атрибуции знаменитого переложения Страстей Христовых Passio Domini nostri Jesu Christi для четырех голосов. Он написал по крайней мере одно переложение мессы , которое, как было задокументировано, было отправлено в Феррару, но оно либо не сохранилось, либо сохранилось анонимно.
Passio Domini nostri необычен тем, что представляет собой полифоническое исполнение большей части текста Страстей из Евангелия от Матфея и трех других Евангелий, особенно от Иоанна, с вариациями в текстуре, ритмическом характере, партитуре и других музыкальных атрибутах в зависимости от говорящего и контекста. Он оказал огромное влияние на лютеранских музыкантов в Германии на протяжении всего XVI века и был во многом имитирован. Страсти были записаны под руководством Роджера Бланшара и Пьера Пулто в 1964 году. Финский ансамбль Kuninkaantien muusikot ( Музыканты королевской дороги ) исполнил Страсти как часть своего раннего цикла Страстей. Выступление состоялось в соборе Турку в 2017 году, в год 500-летия Реформации . [ 4]
Шансоны Лонгеваля демонстрируют как архаичные характеристики, поскольку они частично следуют условностям фиксированных форм XV века [5] , так и прогрессивные в использовании имитации , что может быть следствием влияния Жоскена [3] .