Дарио Ардженто ( итал. [ˈdaːrjo arˈdʒɛnto] ; родился 7 сентября 1940 года [2] ) — итальянский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Его влиятельная работа в жанрах ужасов и джалло в 1970-х и 1980-х годах привела к тому, что его называли «Мастером острых ощущений» [3] и «Мастером ужасов». [4]
Его фильмы как режиссера включают его «Трилогию животных», состоящую из «Птицы с хрустальным оперением» (1970), «Кота о девяти хвостах» (1971) и «Четыре мухи на сером бархате» (1971); его трилогию « Три матери », состоящую из «Суспирии» (1977), «Инферно» (1980) и «Мать слез» (2007); и его отдельные фильмы «Темно-красный» (1975), «Дрожь» (1982), «Феномен» (1985) и «Опера» (1987). Он был соавтором сценария для фильма Серджио Леоне « Однажды на Диком Западе» (1968) и работал консультантом по сценарию Джорджа А. Ромеро для фильма «Рассвет мертвецов» (1978), для которого он также написал саундтрек со своими давними коллегами Goblin .
Ардженто родился в Риме , сын сицилийского кинопродюсера и руководителя Сальваторе Ардженто (1914–1987) и бразильского фотографа Эльды Люксардо (1915–2013), [5] которая имела итальянские корни. Еще учась в католической средней школе в подростковом возрасте, Ардженто начал работать кинокритиком, писать для журналов и быть обозревателем в римской газете Paese Sera [6] Работая в газете, Ардженто также начал работать сценаристом. Его наиболее заметными работами были для Серджио Леоне , Бернардо Бертолуччи и его сотрудничество над историей для спагетти-вестерна Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе» в 1968 году.
Ардженто начал работу над своим режиссерским дебютом, фильмом джалло «Птица с хрустальным оперением» ( L'uccello dalle piume di cristallo , 1970), который имел большой успех в Италии. Ардженто продолжал концентрироваться в основном на жанре джалло , сняв еще два успешных триллера: «Кот о девяти хвостах» ( Il gatto a nove code , 1971) и «Четыре мухи на сером бархате» ( 4 mosche di velluto grigio , 1972). Наряду с «Птицей с хрустальным оперением » эти три фильма часто называют «Животной трилогией» Ардженто. Затем режиссер отвлекся от фильмов джалло , сняв две итальянские телевизионные драмы и историческую комедию « Пять дней» ( Le cinque giornate , 1973). Ардженто вернулся к триллерам с фильмом «Темно-красный» (1975), который многие критики часто называли лучшим джалло из когда-либо созданных. [7] [8] Фильм принес Ардженто международную известность и вдохновил других режиссеров работать в этом жанре. Джон Карпентер часто упоминал о влиянии ранних работ Ардженто на «Хэллоуин» (1978). [9]
Следующим фильмом Ардженто была «Суспирия» (1977), сверхъестественный ужас. Ардженто планировал, что «Суспирия» станет первым фильмом трилогии о «Трёх матерях», трёх древних ведьмах, живущих в трёх разных современных городах. Вторым фильмом трилогии был « Инферно» 1980-х годов . «Мать слёз» (2007) завершила трилогию. [10]
В 1978 году Ардженто сотрудничал с Джорджем А. Ромеро в фильме «Рассвет мертвецов» , получив статус продюсера, а также обеспечив саундтрек к фильму о зомби . Ардженто курировал европейский релиз фильма, где он назывался «Зомби» , который был намного короче и включал большую часть музыки, написанной и исполненной Гоблином . [11]
После Inferno Ардженто вернулся к более традиционному стилю джалло в Tenebrae (1982). Затем он попытался объединить джалло и сверхъестественное фэнтези в Phenomena 1985 года , также известном как Creepers , который был одним из самых ранних фильмов Дженнифер Коннелли . [12] Phenomena также показал склонность Ардженто к использованию новых технологий, о чем свидетельствуют несколько кадров Steadicam в фильме . Оба фильма получили прохладный прием после их выхода (хотя каждый из них был положительно переоценен с тех пор). [13]
Впоследствии Ардженто сделал перерыв в режиссуре, чтобы написать два сценария для сына Марио Бавы , Ламберто Бавы : «Демоны» (1985) и «Демоны 2» (1986).
Opera последовала в 1987 году. Действие происходило в театре Regio в Парме во время постановки « Макбета » Верди , постановка была окружена реальными несчастьями, которые, как подозревал Ардженто, были вызваны предполагаемым традиционным «проклятием» шекспировской пьесы. Отец Ардженто умер во время постановки, Ванесса Редгрейв покинула проект до начала съемок, у него возникли проблемы с работой со своей бывшей давней подругой и сотрудницей Дарьей Николоди на съемочной площадке, а актерский состав и съемочная группа были охвачены несколькими мелкими несчастными случаями и неудачами.
В 1987–88 годах Ардженто выпустила телесериал под названием Turno di Notte , в котором было 15 эпизодов. Девять из шоу были сняты Луиджи Коцци , остальные шесть — Ламберто Бавой . Дарья Николоди и Азия Ардженто снялись в нескольких эпизодах.
Позднее Ардженто выступил продюсером и сценаристом двух фильмов ужасов режиссёра Микеле Соави: «Церковь» (1989) и «Секта» (1991).
В 1990 году Ардженто совместно с Джорджем Ромеро снял фильм «Два злобных глаза» — двухсерийный фильм-антологию, вдохновленный произведениями Эдгара Аллана По.
В 1992 году Ардженто снял фильм «Травма » со своей дочерью Азией Ардженто в Миннеаполисе, штат Миннесота. В основном это традиционный джалло , но в американской обстановке. Как и многие фильмы Ардженто, он содержит оптическую иллюзию , свидетелем которой является персонаж, натыкающийся на убийство, но он или она, как и зрители, неверно истолковывают природу преступления. Эта кинематографическая ловкость рук — один из повторяющихся мотивов Ардженто.
Его фильм 1996 года «Синдром Стендаля» , в котором женщина-полицейский (которую играет дочь Ардженто, Азия ), страдающая синдромом Стендаля, оказывается в ловушке серийного убийцы на заброшенном складе, стал первым итальянским фильмом, в котором использовались компьютерные изображения . Более того, первая сцена фильма была снята во Флоренции, в знаменитой итальянской галерее Уффици . Ардженто — единственный режиссер, когда-либо получивший разрешение на съемки там. «Синдром Стендаля» был распространен в США культовой дистрибьюторской компанией фильмов категории B Troma Entertainment .
В начале 1990-х годов Ардженто был заинтересован в сотрудничестве с итальянским режиссером Лучио Фульчи над фильмом ужасов. Из-за финансовых неудач проект неоднократно откладывался. В 1996 году Ардженто смог собрать финансирование, но не смог в тот момент сотрудничать с Фульчи, который умер в марте того же года. Позже фильм был снят Серджио Стивалетти под псевдонимом Восковая маска , а Ардженто и Фульчи оба получили титры соавторства в написании сценариев.
Позднее Ардженто снял «Призрак Оперы» (1998) и «Неспящие» (2001) .
В 2004 году Ардженто снял фильм «Игрок в карты» , джалло об убийце, который совершает убийства во время интернет-матчей по покеру с римской полицией. Фильм получил неоднозначный прием; некоторые поклонники оценили техно-музыку, написанную бывшим участником группы Goblin Клаудио Симонетти , но посчитали, что фильм слишком мейнстримовый, в нем мало обычного стиля Ардженто.
В 2005 году в телевизионной трансляции фильма Ардженто « Вам нравится Хичкок? » режиссер отдал дань уважения Альфреду Хичкоку после десятилетий сравнений с ним со стороны критиков. Позже в том же году он снял эпизод « Мастеров ужасов» , телесериала Showtime , под названием « Дженифер ». Для второго сезона сериала Ардженто снял « Пельтс », адаптацию одноименного рассказа Ф. Пола Уилсона .
В 2007 году Ардженто закончил последний фильм своей трилогии «Три матери», «Мать слёз» , действие которого происходит в Риме и сосредоточено на титульной «третьей матери», Mater Lacrimarum. Ардженто и Джейс Андерсон разделили титры сценария для фильма. Азия Ардженто была выбрана на главную роль вместе со своей матерью и постоянным соавтором Ардженто Дарьей Николоди в роли второго плана. Удо Кир , который появился в «Суспирии » Ардженто , и Коралина Катальди-Тассони, которая появилась в трех его предыдущих фильмах, оба играют ключевые роли в последней главе «Матерей» .
26 июня 2009 года состоялась премьера фильма «Джалло» на Эдинбургском кинофестивале . В следующем месяце он объявил, что начал работу над 3D- ремейком фильма «Темно-красный» [14], но впоследствии этот проект был отложен из-за коммерческого провала фильма «Джалло» в итальянских кинотеатрах. Затем он объявил о своем решении написать новый сценарий [15] . 4 марта 2011 года было объявлено, что Рутгер Хауэр подписался на роль Ван Хельсинга в фильме Ардженто « Дракула 3D» , съемки которого начались в Будапеште в конце того же года [16] . Фильм был выпущен 19 мая 2012 года и получил в целом негативные отзывы.
В 2021 году Ардженто вернулся к актерской карьере и сыграл Луи в психологической драме Гаспара Ноэ 2021 года «Вихрь» . Фильм был показан в премьерной секции Каннского кинофестиваля 2021 года и получил признание критиков за его игру. [17]
В 2022 году Ардженто снял фильм «Темные очки» , который стал его первой режиссерской работой после фильма 2012 года «Дракула 3D». [18]
В 2014 году Ардженто планировалось снять фильм «Песочный человек» , в котором Игги Поп был назначен звездой, а сценарий написал Дэвид Тулли. Фильм успешно собрал более 195 000 долларов от более чем 1000 спонсоров на Indiegogo в декабре 2014 года. [19] Однако съемки еще не начались по состоянию на 2023 год, а продюсеры проекта не обновляли статус фильма для спонсоров с августа 2017 года. [20]
Итальянский режиссер Лука Гуаданьино снял «Суспирию» (2018), ремейк фильма Ардженто 1977 года. Американский сценарий основан на оригинальном сценарии, который Ардженто написал вместе с Дарьей Николоди, своей бывшей давней партнершей.
В 2019 году Ардженто объявил, что разрабатывает многосерийный фильм с женщиной в главной роли, состоящий из восьми эпизодов, для потокового сервиса. [21]
Он участвует в управлении магазином ужастиков , расположенным по адресу Via dei Gracchi 260 в Риме и названным Profondo Rosso , в честь его классического фильма Deep Red . В подвале находится коллекция его фильмов. Магазином управляет его давний соратник и друг Луиджи Коцци . [22] [23] [24]
Он внес вклад в разработку видеоигры ужасов на выживание Dead Space , а также в озвучивание персонажа доктора Кайна в итальянской версии игры. [25]
Он выступает в качестве художественного руководителя будущей видеоигры Dreadful Bond от Clod Studio . [26]
В период с 1968 по 1972 год Ардженто был женат на Марисе Казале, правнучке итальянского композитора, пианиста и дирижера Альфредо Казелла . У Ардженто и Казале был один ребенок — актриса и художник по костюмам Фиоре Ардженто (родилась в 1970 году).
У Ардженто были профессиональные и романтические отношения с итальянской актрисой и сценаристом Дарьей Николоди ; они познакомились в 1974 году во время кастинга на фильм «Темно-красный» , а в 1975 году у них родилась дочь Азия Ардженто. Николоди была соавтором сценария фильма « Суспирия » (1977) и снялась в фильмах Ардженто «Темно-красный» (1975), «Инферно» (1980) , «Дрожь» (1982), «Явления» (1985), «Опера» (1987) и «Мать слёз» (2007). Ардженто и Николоди расстались в 1985 году.
Актриса и режиссер Азия Ардженто впервые появилась на экранах в фильмах своего отца «Демоны 2» (1986) и «Церковь» (1989), а затем под его руководством снялась в фильмах «Травма» (1993), «Синдром Стендаля» (1996), «Призрак оперы» (1998), «Мать слёз» (2007) и «Дракула 3D» (2012).
Мейтленд МакДонаг написала об Ардженто в своей книге « Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные сны Дарио Ардженто» (1991). Ардженто также является предметом «Искусства тьмы» , сборника критических эссе, обзоров, рекламных кадров и плакатов под редакцией Криса Галланта. Британский журналист Алан Джонс опубликовал «Profondo Argento» , сборник репортажей со съемок, интервью и биографических подробностей. Английский звукорежиссер , писатель и музыкант Хизер Эмметт опубликовала «Звуки, за которые можно умереть: говоря на языке звука фильмов ужасов» , в который вошло первое углубленное исследование использования звука в фильмах Ардженто. [27]
В 2012 году Ардженто был представлен на ретроспективе Argento: Il Cinema Nel Sangue в Музее искусств и дизайна в Нью-Йорке. Ретроспектива восхваляла влияние семьи Ардженто на кинопроизводство в Италии и во всем мире. Она подчеркнула вклад Дарио, а также его отца (Сальваторе), брата (Клаудио), бывшей жены (Дарьи Николоди) и дочери (Азии). [28] [29] [30]
За исключением «Синдрома Стендаля» и «Неспящих» , все фильмы Ардженто со времен «золотого века» 1970-х и 1980-х годов были в целом плохо приняты критиками и поклонниками, включая таких исследователей творчества Ардженто, как Мейтленд МакДона. Fangoria написала в 2010 году: «За последнее десятилетие стандарты упали. Для режиссера, который всегда был так точен в построении и монтаже, его более поздние фильмы, такие как «Призрак оперы» и «Игрок в карты» , неряшливы, сшиты так небрежно, что из них вытекает жизненно важная жидкость. Постепенно калейдоскопический стиль, который когда-то характеризовал его фильмы, медленно побледнел». [31]
Актёрские роли
Актёрские роли
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )