Артур Леон Джадсон (17 февраля 1881 – 28 января 1975) был менеджером артистов, который также руководил Нью-Йоркским филармоническим и Филадельфийским оркестром , а также был основателем CBS . В 1966 году вместе с предпринимателем Джеймсом Грейсоном он основал Нью-Йоркское общество Генделя .
Джадсон учился игре на скрипке, начиная с восьми лет, и в подростковом возрасте продолжил обучение у композитора, дирижера, скрипача Макса Бендикса и скрипача Леопольда Лихтенберга в Нью-Йорке. В возрасте девятнадцати лет он стал деканом музыкального факультета Университета Денисона в Гранвилле, штат Огайо , с 1900 по 1907 год . Состояния. Он вернулся в Нью-Йорк в 1907 году, чтобы сделать сольную карьеру. Он также проработал восемь лет в штате журнала Musical America, работая менеджером по рекламе и критиком. Разочаровавшись в концертной карьере (он сказал об этом времени: «Я был хорошим скрипачом, но не Крейслером или Хейфецем»), Джадсон был рад, когда ему предложили прибыльную управленческую карьеру. Он был епископалом. [1]
Преимуществом работы Джадсона в Musical America были поездки на концерты и встречи с людьми, которые выступали или посещали концерты. Таким образом, Джадсон уже был известен своим знанием музыки и суждением о качественных музыкантах, когда он был назначен менеджером Филадельфийского оркестра в июле 1915 года. Через несколько месяцев он основал Concert Management Arthur Judson, Inc. в Филадельфии для управления артистами и ежедневно ездил в свой офис в Нью-Йорке, где открыл второй офис управления артистами. Вместе с тремя партнерами он организовал радиопрограмму Джадсона в качестве еще одного места проведения для своих артистов в 1926 году. Его попытка получить эксклюзивный контракт с Дэвидом Сарноффом в Национальной радиовещательной компании на радиопрограмму провалилась. Поэтому Джадсон и его партнеры приобрели маломощную станцию, принадлежавшую Atlantic Broadcasting Company, и к 27 января 1927 года подписали сеть из шестнадцати станций, известную как United Independent Broadcasters, для трансляции его программы. Уильям С. Пейли приобрел эту сеть 25 сентября 1927 года, и она стала Columbia Broadcasting System (CBS), а Джадсон стал вторым по величине акционером. [2]
В 1930 году Джадсон стал президентом Columbia Concerts Corporation (сейчас Columbia Artists Management ). Уильям С. Пейли был председателем правления. Джадсон объединил семь независимых концертных бюро в так называемую «Империю Джадсона». Это были Музыкальное бюро Вольфсона, Гензель и Джонс, Столичное музыкальное бюро, Эванс и Солтер и Общественная концертная служба Уорда Френча. В это объединение также вошел Concert Management Артур Джадсон. Новая компания управляла 125 артистами и организациями, что составляет примерно две трети ведущих музыкантов Америки.
Джадсон руководил Филадельфийским оркестром с 1915 по 1935 год и Нью-Йоркским филармоническим оркестром с 1922 по 1956 год.
Зенит Джадсона был достигнут между 1930 и 1935 годами, когда он одновременно руководил Нью-Йоркским филармоническим оркестром , Филадельфийским оркестром , учредил и руководил серией летних концертов на стадионе Нью-Йорк на стадионе Льюисон в 1920–1943 годах в Нью-Йорке и летними концертами Робина Гуда Делла в Филадельфии в 1930–1930 годах. 1935 г., а также занимал пост президента Columbia Concerts Corporation. Он также был консультативным менеджером Симфонического оркестра Цинциннати в течение пяти лет (1924–1928). Как импресарио он консультировал многие другие организации. Когда в 1925 году внезапно умер Теодор Спиринг, дирижер Орегонского симфонического оркестра , оркестр под названием Джадсон. Его рекомендация, Виллем ван Хугстратен , была принята на работу. Когда в 1931 году Симфоническому оркестру Миннеаполиса (ныне Оркестр Миннесоты ) понадобился дирижер, Джадсон порекомендовал Юджина Орманди . Джадсон также рекомендовал преемников Орманди в Миннеаполисе: Дмитрия Митропулоса и Антала Дорати . Некоторые сравнивали оркестр Миннеаполиса с « фермерской командой » Джадсона .
Джадсон был не только знаменитым человеком в музыкальном мире, но и физически крупным человеком, ростом шесть футов четыре дюйма и весом 200 фунтов, с массивной головой, бочкообразной грудью, а также огромными руками, пригодными для его любимого времяпрепровождения - рубки дров. У него был румяный цвет лица, который он объяснил «постоянной яростью», вызванной общением с художниками. Он был безупречно ухожен и работал, стоя за высоким антикварным столом и куря сигары. Его окружали гравюры на стали, полки с книгами, антикварная мебель и старая оловянная посуда. Он всегда был готов пройти через дорогу до Карнеги-холла, чтобы послушать прослушивание. Он был чрезвычайно разборчив, когда дело касалось пианистов и скрипачей, и принимал очень немногих. Он считал себя «разочарованным дирижером», но компенсировал это, дирижируя летним оркестром из 100 человек в Оушен-Гроув, штат Нью-Джерси , начиная с 1898 года.
Серия Community Artists позволила сообществам привлечь высококачественных артистов без необходимости брать на себя высокие финансовые риски, поскольку концерты были оплачены заранее. У артистов тоже было больше возможностей, но взамен они платили 20 процентов комиссионных Columbia Concerts Corporation Джадсона и еще 20 процентов общественным артистам. Многие художники считали, что их эксплуатируют, а не продвигают. Единственная другая компания в этой области, NBC Artists Service (открывшаяся в 1928 году), разделила рынок и не конкурировала с Джадсоном.
В 1939 году Джадсона вызвали в Федеральную комиссию по связи для дачи показаний. Это было описано в крайне нелестной статье журнала Time от 6 февраля 1939 года под названием «Музыка сетевых магазинов». Читатели были удивлены, узнав, что музыка организована так же, как и любой другой бизнес. Продавцы совершили поездку по стране, продавая музыкантов 376 общинам, участвующим в серии Community Artists. Чтобы заполучить известных художников, нужно было покупать и менее известные товары. В каталоге было из чего выбирать: Columbia Concerts Corporation контролировала две трети музыкальных исполнителей и дирижеров страны. Надвигающееся правительственное расследование монополии на управление концертами заставило Уильяма С. Пейли уйти с поста председателя правления и продать свои акции Джадсону в 1941 году. CBS и NBC также продали свои агентства своим директорам, чтобы избежать монопольных расследований. Джадсон переименовал компанию в Columbia Artists Management. NBC стала Национальной корпорацией концертных артистов.
Были некоторые музыканты, которых Джадсон не представлял. Одним из них был дирижер Артур Родзинский . Джадсон пытался помешать Родзинскому возглавить Кливлендский оркестр в 1933 году (попытка провалилась). Джадсону удалось помешать Родзински взять на себя управление Нью-Йоркской филармонией в 1936 году. В 1947 году Родзински, который, наконец, стал дирижером Нью-Йоркской филармонии при краткосрочной помощи Джадсона, боролся с Джадсоном по поводу найма и программирования. Обращаясь к совету директоров, он назвал Джадсона (присутствовавшего) «диктатором, который сделал невозможным музыкальный прогресс». Родзинский потребовал, чтобы правление оркестра затем выбрало между ним и Джадсоном. Правление встало на сторону Джадсона. Родзинский также потерял свою следующую работу в качестве дирижера Чикагского симфонического оркестра из-за споров по программированию, предположительно из-за влияния Джадсона.
Двумя другими дирижерами, которые считали, что Джадсон навредил их карьере, были Юджин Эйнсли Гуссенс и Отто Клемперер . Гуссенс решил, что через двенадцать лет ему больше не нужно платить Джадсону комиссионные. Джадсон заставил его заплатить во внесудебном порядке, а затем бросил его. Клемперер, приглашенный Джадсоном на первые четырнадцать недель сезона 1935–1936 годов Нью-Йоркской филармонии, совершил «ошибку», запрограммировав Симфонию № 2 Густава Малера , несмотря на возражения Джадсона. После этого Джадсон покинул Клемперера.
Напряженные отношения с крупным дирижером, а также нарушения правил и конфликт интересов в управлении артистами и оркестрами, которые затем нанимали тех же артистов, заставили Джадсона уйти с должности руководителя оркестра. Он объявил о своей отставке с поста менеджера Филадельфии 8 октября 1934 года (которая вступила в силу 31 мая 1935 года). Причиной стали все более обострившиеся отношения с его дирижером Леопольдом Стоковским . Хотя в последующие годы они сотрудничали, Стоковски тогда сказал: «Мистер Джадсон не мой менеджер». Статья музыкального критика New York Times Говарда Таубмана «Нью-Йоркский филармонический оркестр: что не так и почему?» появился 29 апреля 1956 года. Таубман утверждал, что в Нью-Йоркской филармонии был нанят слишком много артистов Колумбийского университета, и, возможно, побудил семидесятипятилетнего Джадсона уйти с этого поста.
В 1948 году агент Маргарет Трумэн Джеймс А. Дэвидсон выслушал ее жалобы на малое количество заказов. От Дэвидсона она узнала, что концерты в США в значительной степени контролируются Колумбией и Национальной корпорацией концертных артистов. Маргарет рассказала отцу все, что услышала, и президент поручил Федеральному бюро расследований провести расследование. В октябре 1955 года Министерство юстиции США подал иск в Окружной суд США Южного округа Нью-Йорка . Колумбии вместе с тремя другими обвиняемыми были предъявлены обвинения в ограничении межштатной торговли и коммерции при заказе артистов, а также в монополизации организованных зрительских ассоциаций. Агентства не заявили о конкуренции и были вынуждены отказаться от своего монопольного положения. К этому времени Артура Джадсона в Колумбии заменил Уорд Френч.
Среди художников, которых представлял и представлял Джадсон: Рут Сен-Дени , Мэриан Андерсон , Джон Барбиролли , Роберт Казадезус , Ван Клиберн , Клиффорд Керзон , Тодд Дункан , Нельсон Эдди , Бенджамино Джильи , Миша Элман , Зино Франческатти , Гэри Граффман , Яша Хейфец , Владимир Горовиц , Хосе Итурби , Лорин Маазель , Иегуди Менухин , Юджин Орманди , Лили Понс , Фриц Райнер , Рудольф Серкин , Американская оперная труппа и Хелен Траубель .
Награды включали избрание офицером Французской академии в 1920 году; почетный доктор музыки Университета Денисона в 1931 году и Орден Академии изящных искусств в 1941 году. Джадсон-холл на 165 West 57th Street в Нью-Йорке был назван в его честь с 1960 по 1964 год, когда Джадсон покинул Колумбию. [2]
Он умер 28 января 1975 года.
Есть одна опубликованная биография Артура Джадсона:
Кроме того, в книге Нормана Лебрехта содержится больше всего подробностей об этом человеке.
Сборника статей Артура Джадсона не существует.
