Возрождение майя — современный архитектурный стиль , популярный в Америке в 1920–1930-х годах [1] , черпавший вдохновение в архитектуре и иконографии доколумбовых культур Мезоамерики .
Хотя название стиля относится конкретно к цивилизации майя южной Мексики и Центральной Америки , на практике этот возрожденческий стиль часто смешивает архитектурные и художественные мотивы майя «игровые кражи архитектурных и декоративных элементов» [2] с мотивами других мезоамериканских культур, в частности, с архитектурным стилем центральномексиканских ацтеков доконтактного периода, представленным мешиками и другими группами науа . Хотя между этими оригинальными и в остальном отличными и богато разнообразными доколумбовыми художественными традициями существовали взаимные влияния, синкретизм этих современных воспроизведений часто является неисторическим.
Историк Марджори Ингл прослеживает историю этого стиля до здания Панамериканского союза Поля Филиппа Кре , которое включает в себя многочисленные мотивы, взятые из коренных традиций Америки. [3] Элементы майя и мексиканцев в здании Панамериканского союза включают напольную мозаику, окружающую центральный фонтан (большинство мотивов скопированы непосредственно со скульптуры в Копане ) и фигуры на светильниках, обрамляющих вход в здание. Музей искусств Америки в здании содержит многочисленные архитектурные детали из керамогранита , скопированные с искусства майя и мексиканцев .
В этом стиле работали несколько выдающихся архитекторов, включая Фрэнка Ллойда Райта . Дом Холлихок на Олив-Хилл в Лос-Анджелесе Райта копировал форму храмов из Паленке , а отель Imperial в Токио имел форму мезоамериканской пирамиды . Его Ennis House , Millard House ( La Miniatura ), Storer House и Freeman House в Лос-Анджелесе построены в его системе бетонных текстильных блоков с барельефами и модульной конструкцией блоков, вызывающих в памяти геометрические узоры на фасадах зданий Ушмаля .
Сын Райта, ландшафтный архитектор и архитектор Ллойд Райт , был менеджером по строительству трех из четырех текстильных блочных домов своего отца. Он самостоятельно спроектировал дом Генри Боллмана в 1922 году в районе Сансет-сквер в Голливуде и культовый дом Джона Соудена в стиле майя-модернизма в 1926 году в районе Лос-Фелис в Голливуде .
Ученик Райта Арата Эндо построил отель Kōshien в 1930-х годах, во многом под влиянием архитектуры отеля Imperial в Токио.
Построенная в 1953 году, массивная пирамида синагоги Бейт Шолом с ее геометрическими деталями крыши, пожалуй, является наиболее прямым воплощением Райтом форм майя.
Вероятно, наиболее разрекламированным примером возрождения майя был отель Aztec Роберта Стейси-Джадда 1924–1925 годов. Его фасад, интерьеры и мебель включали абстрактные узоры, вдохновленные письменностью майя с элементами ар-деко , и он был построен на оригинальной трассе US Route 66 в Монровии, Калифорния .
На Стейси-Джадд оказали непосредственное влияние труды Джона Ллойда Стивенса , и, возможно, даже большее влияние оказали иллюстрации Фредерика Катервуда , представленные в его книге «Случаи путешествий в Центральной Америке, Чьяпасе и Юкатане» [4] , работе, которая познакомила многих с чудесными руинами Центральной Америки. В ней Стейси-Джадд объясняет выбор названия отеля: «Когда проект отеля был впервые объявлен, слово «майя» было неизвестно обывателям. Тема культуры майя имела только археологическое значение, и при этом касалась лишь нескольких представителей. Поскольку слово «ацтек» было довольно хорошо известно, я окрестил отель этим именем, хотя все декоративные мотивы — майяские». [5] Хотя в зданиях используется железобетон для создания замысловатых конструкций на внешней стороне, один упрямый наблюдатель написал: «Причудливые ацтекские формы могут создать желаемую атмосферу и послужат законным рекламным интересам истеблишмента, но было бы прискорбно, если бы возникло «ацтекское движение», и копировщики стиля отвлеклись бы от благородных образцов к формам полуварварского народа». [6]
Другие известные здания в этом стиле: