Фрэнк Ллойд Райт-младший (31 марта 1890 г. — 31 мая 1978 г.), более известный как Ллойд Райт , был американским архитектором , работавшим в основном в Лос-Анджелесе и Южной Калифорнии . [1] Он был ландшафтным архитектором для различных проектов в Лос-Анджелесе (1922–1924), занимался проектированием каркаса для Hollywood Bowl (1926–1928) и спроектировал Мемориальную часовню Сведенборга (или Часовню путников) в Ранчо Палос Вердес, Калифорния (1946–1971). [2] Его имя часто путают с именем его более известного отца, Фрэнка Ллойда Райта .
Родившийся 31 марта 1890 года, Фрэнк Ллойд Райт-младший был старшим сыном известного архитектора Фрэнка Ллойда Райта и первой жены Райта, Кэтрин Ли «Китти» Тобин Райт. Он провел свои ранние годы в доме и студии своего отца в Оук-Парке, штат Иллинойс . Райт недолгое время посещал Висконсинский университет в Мэдисоне в течение двух лет, изучая агрономию и инженерию, прежде чем много путешествовать по Европе после того, как его отец переехал в Италию в 1909 году. [3] [4]
В 1911 году Райт присоединился к ландшафтной фирме Olmsted and Olmsted в Бостоне, штат Массачусетс , где специализировался на ботанике и садоводстве . Позже Райт был отправлен в Сан-Диего, штат Калифорния , чтобы помочь с ландшафтным дизайном Панамо-Калифорнийской выставки 1915 года с архитекторами Бертрамом Гудхью , Карлтоном Уинслоу и Ирвингом Гиллом . [5] Основные здания и сады выставки по-прежнему находятся в парке Бальбоа . Ландшафтный дизайн привел его к работе с архитектором из Лос-Анджелеса Уильямом Дж. Доддом , а в Сан-Диего — с Ирвингом Гиллом, который был еще одним мастером-архитектором и наставником его дизайнерской карьеры. В середине 1910-х годов Райт создал ландшафтное партнерство с Полом Тьеном , коллегой из фирмы Olmsted, прежде чем открыть собственную практику в 1916 году. [4] Начиная с 1919 года, его отец, работавший в Японии над отелем Imperial , делегировал ему и архитектору Рудольфу Шиндлеру часть обязанностей по надзору за строительством Hollyhock House , в то время как Райт работал над отелем Imperial в Японии. [6] [7] Дом был заказан наследницей нефтяной империи и филантропом Элин Барнсдалл .
Райт начал свою независимую карьеру в 1920 году. В 1922 году он был художником-постановщиком на студии Paramount Studios , отвечая за обширные декорации замка и деревни XII века для версии Робин Гуда Дугласа Фэрбенкса . [8] В декабре 1922 года Райт подготовил планы для дома Генри Боллмана в Голливуде, которые включали повторяющийся рисунок из бетонных блоков, предшественник более известных домов его отца из «текстильных блоков» в районе Лос-Анджелеса. [9] С 1923 по 1926 год младший Райт был вовлечён в реализацию этих четырёх домов и амбициозную попытку превратить систему «текстильных блоков» в запатентованную строительную технику. Первым был Millard House 1923 года в Пасадене, Калифорния, где Ллойд спроектировал территорию и внес вклад в соседнее здание студии в 1926 году. Ллойд был менеджером по строительству для остальных трех: Storer House (1923), Samuel Freeman House (1923) и Ennis House (1924). По всем данным, работа Ллойда была сложной, поскольку он курсировал между участками, общался с отцом по телеграмме и получал мало конструктивной поддержки от Талиесина .
Райт спроектировал и построил ряд домов в районах Голливуд и Лос-Фелис в Лос-Анджелесе в середине-конце 1920-х годов. Первый жилой заказ Ллойда Райта, Taggart House, был построен для матери его второй жены, Хелен Таггарт, зарегистрированный историко-культурный памятник Лос-Анджелеса , расположенный рядом с городским парком Гриффит . Другим значительным проектом был дом на склоне холма для менеджера кинозвезды Рамона Новарро , а затем реконструкция и расширение, когда сам Новарро приобрел резиденцию. Драматический [ нужна цитата ] и театральный [ нужна цитата ] вдохновленный майя дом Джона Соудена стал его самым знаковым строением [ нужна цитата ] и обычно считается его лучшей работой. [ нужна цитата ] Он также спроектировал и построил свой собственный дом со студией на первом этаже и резиденцией на втором этаже, используя бетонные блоки, в Западном Голливуде в 1920-х годах.
Он также спроектировал вторую и третью оболочки в Hollywood Bowl . Оригинальная оболочка 1926 года, спроектированная группой Allied Architects, была признана неприемлемой как визуально, так и акустически. Раковина Райта 1927 года имела пирамидальную форму и дизайн, напоминающий архитектуру юго-западных коренных американцев . По словам Чарльза Уилларда Мура , она была построена из остатков от постановки Робин Гуда . Ее акустика в целом считалась лучшей из всех оболочек в истории Bowl. Но ее внешний вид посчитали слишком авангардным или, возможно, просто уродливым, и ее снесли в конце сезона. Его деревянная оболочка 1928 года имела теперь уже знакомый мотив концентрических колец, покрывала дугу в 120 градусов и была спроектирована так, чтобы ее можно было легко демонтировать. К сожалению, она была заброшена и испорчена водой, уступив место оболочке Allied Architects 1929 года, которая простояла до конца сезона 2003 года.
В 1927 году Райт построил для себя резиденцию, состоящую из двух блоков — одного для проживания и одного для работы. 2413 квадратных футов (224,17 квадратных метра) жилой площади включают резиденцию наверху с гостиной, камином и деревянными полами. Блокированные блоки со стилизованным рисунком дерева Джошуа перекрывают некоторые окна. [10] Великая депрессия остановила фирму Райта, когда он достиг своего художественного и профессионального пика. Как и для многих архитекторов, ремоделирование, а не полный дизайн, были сферой работы 1930-х годов. Его послевоенные проекты стали более экспрессионистскими и менее соответствующими предыдущим модернистским архитектурным темам. Он также продвигал слово Usonia .
Самая большая коллекция зданий Ллойда Райта в Соединенных Штатах была построена поэтапно (1946–1957) для Института ментальной физики , расположенного на большом участке в пустыне Мохаве рядом с городом Джошуа-Три , к востоку от Национального парка Джошуа-Три . [11]
Его самый известный проект — часовня путников , также известная как «Стеклянная церковь», крытое/наружное сооружение, сделанное почти полностью из стекла и построенное в 1951 году для церкви Сведенборга с видом на Тихий океан на полуострове Палос-Вердес . Планировка участка и дизайн посадок выражают его талант и опыт ландшафтного архитектора. Для достижения этой цели он посадил обнимающую рощу секвойи вечнозеленой ( Sequoia sempervirens ). [1] Часовня путников занесена в Национальный реестр исторических мест . [12]
Когда деревья, окружающие часовню, вырастут, они станут каркасом, частью форм деревьев и ветвей, которые неизбежно возникают из растущих рядом с ней деревьев. Я использовал стекло, чтобы естественный рост, небо и море за ним стали определением их окружения. Это делается для того, чтобы дать прихожанам защиту во время богослужений и в то же время создать ощущение внешнего и внутреннего пространства.
Среди его последних проектов был дом Джона П. Боулера 1963 года, известный как дом «Райская птица», в Ранчо Палос Вердес, в котором для выступающих ребер крыши использовался синий стекловолокно, а также генеральный план и проекты зданий для торгового центра 1970 года в Хантингтон-Бич , на улицах Уорнер и Спрингдейл к югу от Лонг-Бич . [13]
В 1922 году Райт женился на актрисе и художнице Элейн Хайман (известной как Кайра Маркхэм ). [14] Они развелись в 1925 году.
В следующем году Райт женился на Хелен Таггарт, дочери клиента (ее тогдашний семилетний сын, Руперт Поул , позже женился на Анаис Нин ). В 1929 году Ллойд и Хелен стали родителями архитектора Эрика Ллойда Райта , который консультировал по реставрации многих работ своего отца и деда, а также занимался независимым творчеством. Ллойд Райт умер в 1978 году в Санта-Монике, Калифорния. Обширная монография о Ллойде Райте и его работе «Ллойд Райт, архитектура Фрэнка Ллойда Райта-младшего» содержит обширную винтажную и современную фотодокументацию его проектов. [15]
