Архитектура эпохи Тюдоровского возрождения , также известная в Великобритании как имитация Тюдоров , впервые проявилась в внутренней архитектуре Соединенного Королевства во второй половине XIX века. Основываясь на возрождении аспектов, которые воспринимались как тюдоровская архитектура , на самом деле обычно использовался стиль английской народной архитектуры средневековья, сохранившийся до периода Тюдоров . [1]
Позже этот стиль оказал влияние в других местах, особенно в британских колониях. Например, в Новой Зеландии архитектор Фрэнсис Петре адаптировал стиль к местному климату. В Сингапуре , который тогда был британской колонией, такие архитекторы, как регент Альфред Джон Бидвелл, первыми построили то, что стало известно как Черный и Белый дом . Самые ранние примеры этого стиля берут свое начало в работах таких выдающихся архитекторов, как Норман Шоу и Джордж Деви , которые в то время считались нео-тюдоровским дизайном.
Тюдорбетан — это разновидность архитектуры эпохи Тюдоров, в которой были устранены некоторые из наиболее сложных аспектов якобетана в пользу более домашних стилей « Веселой Англии », которые были более уютными и причудливыми. Это было связано с движением искусств и ремесел .
Сегодня термин « архитектура Тюдоров » обычно относится к зданиям, построенным во время правления первых четырех монархов Тюдоров , примерно между 1485 и 1560 годами, что, возможно, лучше всего иллюстрируется самыми старыми частями дворца Хэмптон-Корт . Историк Малкольм Эйрс в своем исследовании «Загородный дом Тюдоров и Якобеев: история строительства» считает замену частного замка загородным домом как «центром власти и центром гостеприимства» «одним из величайших достижений». эпохи Тюдоров». [2] Последующие изменения в придворной моде привели к появлению елизаветинской архитектуры среди элиты, которая построила то, что сейчас называют вундеркиндскими домами, в своеобразной версии архитектуры эпохи Возрождения . [3] Сама Елизавета I почти ничего не построила, [4] ее отец оставил более 50 дворцов и домов. [5] За пределами придворных кругов стили были гораздо более медленными, и, по сути, здания «Тюдоров» продолжали строиться, в конечном итоге сливаясь с общим английским народным стилем.
Когда стиль был возрожден, акцент, как правило, делался на простые, деревенские и менее впечатляющие аспекты архитектуры Тюдоров, имитируя таким образом средневековые дома и сельские коттеджи. Хотя стиль соответствует этим более скромным характеристикам, такие элементы, как крутые скатные крыши , фахверк, часто заполненный кирпичной кладкой в елочку , высокие окна со средниками , высокие дымоходы , пристроенные (нависающие) первые этажи над крыльцами с колоннами , мансардные окна, поддерживаемые консолями , и даже иногда соломенные крыши придавали «Возрождению Тюдоров» более поразительный эффект. [6]
_(geograph_3566723).jpg/1280px-Vine_Cottage,_Blaise_Hamlet_(1812)_(geograph_3566723).jpg)
.jpg/1280px-Dalmeny_House_(geograph_4979104).jpg)
Хотя готический стиль оставался популярным в Британии даже в периоды Возрождения и Барокко , к концу 16-го века он полностью угас вслед за классицизмом . Хотя домашняя и дворцовая архитектура быстро менялась в соответствии с современными вкусами, после Реформации было построено несколько примечательных церквей ; вместо этого старые готические здания были сохранены и адаптированы для протестантского использования. В контекстах, где консерватизм и традиционализм имели большое значение (например, в англиканской церкви и в университетах Оксфорда и Кембриджа ), пристройки и пристройки к зданиям часто проектировались так, чтобы сочетаться или гармонизировать, а не контрастировать с архаичным стилем старых работ. Шпиль Святого Данстана на Востоке Кристофера Рена (Лондон, 1668–1671 гг.) и Башня Тома в Крайст-Черч, Оксфорд (1681–82 гг.), а также Библиотека Кодрингтона и передний двор Николаса Хоксмура в колледже Олл Соулс, Оксфорд (1751 г.) является наиболее ярким примером «готического выживания» в период барокко. [а] [8]
Как последняя и самая последняя фаза готического периода, стиль Тюдоров имел наиболее светские пережитки в Англии 17 и 18 веков; многие старые здания были перестроены, дополнены или украшены орнаментом в период Тюдоров. Таким образом, стиль Тюдоров, возможно, оказал огромное влияние на образ грузинского средневекового прошлого. До того, как различные этапы средневековой архитектуры были хорошо идентифицированы и изучены, а такие дизайнеры, как А.Н. Пугин и Джордж Гилберт Скотт, выступали за использование украшенной готики , а не перпендикуляра, элементы Тюдоров широко фигурировали в ранних примерах готического возрождения . . [9] Дом Строберри - Хилл Хораса Уолпола в Твикенхэме (1749–76; спроектированный в сотрудничестве с Ричардом Бентли , Джоном Чутом и Джеймсом Эссексом ) включает в себя элементы, заимствованные из прецедентов поздней готики.
В группе из девяти коттеджей в Блез -Гамлете , построенных примерно в 1810–1811 гг . комфортабельные дома среднего класса. [10] Некоторые из них имеют соломенные крыши, некоторые на двух уровнях совершенно ненужным, но очень живописным способом. Нэш опубликовал иллюстрированную книгу о группе; [б] это была формула с будущим. [12] В отличие от «Гамлета Блеза» Нэша , дом Далмени недалеко от Эдинбурга, построенный в 1817 году для Арчибальда Примроуза, 4-го графа Роузбери , представляет собой большой величественный дом в возрождении раннего дворцового стиля Тюдоров, в частности, из поместья Ист-Баршам в Норфолк , построенный ок. 1520 . [c] [14] В то время этот стиль был известен как «староанглийский» и считался особенно подходящим для домов священников и приходских священников, отчасти потому, что они обычно располагались рядом с церковью, которая, вероятно, была готической, а также потому, что большие окна Покровителям было легче работать над этим стилем, чем над «заостренной» готикой. На этом этапе это был, по сути, стиль сельской местности, а не городских домов. Стиль Тюдоров был «почти бесконечно адаптируемым, особенно к низким, широким домам», [15] Примерно после 1850 года «староанглийский» стал означать совершенно другой стиль, основанный на народной архитектуре, хотя некоторые черты Тюдоров, такие как высокие кирпичные дымоходы, часто сохранялись. [16]
Примеры периода Тюдоров или перпендикулярной готики также повлияли на новые институциональные здания, начиная с 1820-х годов. Архитектор Далмени Уильям Уилкинс последовал прецеденту Рена и Хоксмура при проектировании новых четырехместных зданий для различных колледжей Кембриджа в историческом стиле, включая Нью-Корт , колледж Корпус-Кристи, Кембридж (1822–27); Передний двор , Королевский колледж, Кембридж (1824–1828 гг.); и Нью-Корт , Тринити-колледж, Кембридж (1825 г.). Аналогичным образом Генри Хатчинсон и Томас Рикман создали Новый двор и Мост вздохов в колледже Св. Иоанна в Кембридже (1826–1831 гг.). Церковь Святого Луки в Челси, построенная Джеймсом Сэвиджем (1824 г.), является одним из лучших церковных зданий раннего возрождения в Англии и демонстрирует влияние перпендикулярной готики .
В начале 20-го века одним из представителей, развивших этот стиль, был Эдвин Лютиенс (1864–1944). В благочинии в Беркшире, 1899 год ( справа ), где клиентом был редактор влиятельного журнала Country Life , [18] такие детали, как ажурная кирпичная балюстрада, многостворчатый эркер и граненая лестничная башня, затененные окна под карнизы или выступающие сгруппированные дымоходы были традиционными заимствованиями эпохи Тюдоровского возрождения, некоторые из которых Лютиенс должен был переделать в своем собственном стиле, который уже преобладает в темном углубленном вестибюле, уверенной массе и его фирменных полукруглых ступенях террасы. Это Тюдорбетан в своих лучших проявлениях, свободный по плану, лишенный привлекательности, но в то же время тепло-народный, знакомый, хотя и новый, в высшей степени пригодный для жизни. Деканат был еще одним примером «натуралистического» подхода; написал анонимный рецензент Country Life в 1903 году; «Дом был спланирован настолько естественно, что кажется, что он вырос из ландшафта, а не вписался в него». [19] Примером архитектуры Тюдорбетана был тот, что можно увидеть в Гривс-холле , который был построен в 1900 году как особняк для семьи Скарибриков. Многие черты первоначального здания все еще можно было увидеть, пока оно не было снесено в 2009 году. [20]
Позже появились Маккей Хью Бэйли Скотт (1865–1945) и Блер Имри , которые сделали себе имя как архитекторы стиля Тюдоров. Лютьенс, однако, взял этот стиль из того, что обычно понимают как «Возрождение Тюдоров», создав свой собственный, очень персонализированный стиль. Его здания в сочетании с часто сопровождающими их садами работы Гертруды Джекилл , хотя и выполнены в стиле, который считается «старым светом», не были бы узнаваемы жителями 16 века. Другим известным практикующим был Джордж А. Кроули . Будучи декоратором и дизайнером, а не архитектором, Кроули значительно расширил оригинальный средневековый дом - холл Кроухерст-Плейс в Суррее , сначала для себя, а затем для Консуэло Вандербильт . [21] В результате, «замечательный сам по себе», [22] Кроули добавил пристройки, дымоходы, фронтоны, льняные панели и большое количество фахверка. [23] Мартин Конвей , писавший в Country Life , считал, что реконструкция Кроули придала остаткам первоначального поместья «красоту, гораздо большую, чем когда-либо у них в дни ее новизны». [24] Ян Нэрн , Николаус Певснер и Бриджит Черри в пересмотренной книге « Здания Суррея Певснера в Англии» 1971 года отмечают чувство эскапизма , которое вдохновляло большую часть эпохи Тюдоровского возрождения, называя Кроухерста «крайним примером бегства англичан от реальности вокруг Война 1914-18 годов ». [22]
После Первой мировой войны во многих пригородах Лондона были построены дома в этом стиле, отражающем ностальгию по сельским ценностям. [25] В первой половине 20-го века все более минимальные ссылки «Тюдоров» на «мгновенную» атмосферу в спекулятивном строительстве удешевили стиль. Писательница Олив Кук твердо придерживалась этого униженного подхода, когда она атаковала «множество двухквартирных вилл, украшенных тюдоровскими фронтонами, ложным фахверком, грубыми отливками и эркерами любой формы, которые уродуют окраины всех наши города». [25] Его также копировали во многих регионах мира, включая США и Канаду. Пригороды Нью-Йорка, такие как округ Вестчестер , штат Нью-Йорк, а также Энглвуд и Тинек , штат Нью-Джерси, характеризуются особенно плотной концентрацией построек эпохи Тюдоров этого периода. [26]
Пивоваренные компании проектировали «улучшенные» пабы , некоторые из которых были выполнены в псевдотюдоровском стиле и назывались Brewer's Tudor. [27] Этот стиль был запечатлен в стихотворении Джона Бетджемана 1937 года «Слау », где собираются «лысые молодые клерки»:
И говорят о спорте и марках автомобилей
В различных фальшивых тюдоровских барах
И не смеют поднять голову и увидеть звезды. [28]
В конце 20-го века произошли изменения в точности подражания стилю, поскольку в современной застройке обычно имеется только несколько основных планов этажей зданий, которые сочетаются с вариациями внутренней обработки поверхности и внешней обработки линий крыши. и неудачи, чтобы обеспечить визуальное разнообразие улиц. Из-за меньших партий, используемых в современных проектах (особенно на западе США ), «Возрождение Тюдоров» может быть помещено непосредственно рядом с несвязанным стилем, таким как французский или итальянский провинциальный, что приводит к эклектичному сочетанию. Этот стиль также использовался для коммерческих разработок; Историк архитектуры Энтони Куини описывает Бродвейский центр в лондонском районе Илинг , «отделенный кирпичом и плиткой, арками, фронтонами и небольшими оконными стеклами, и все это вызывает улыбку на дружелюбном лице - маску традиции». [29]
Многие британские строители включают вариации Тюдорбетана в ряд стилей, на которых они основываются, и этот стиль, как правило, ассоциируется с стилизацией . Архитекторов редко просят работать в этом стиле, и хотя современная постмодернистская архитектура включает в себя гораздо более широкий диапазон стилей, чем модернизм , связанный с серединой 20-го века, немногие архитекторы известны зданиями, которые можно было бы назвать «Тюдорбетан».
В современных постройках, обычно в поместьях частных домов, вид фахверка создается за счет декоративных элементов, наносимых поверх «настоящей» конструкции, обычно деревянного каркаса или кладки из бетонных блоков. Для получения желаемого внешнего вида применяется комбинация досок и штукатурки , как показано на верхнем изображении справа. [30] Чтобы свести к минимуму техническое обслуживание, «доски» теперь обычно изготавливаются из искусственного дерева и ПВХ , пластика или цементного сайдинга, армированного волокном , с темно-коричневой отделкой или отделкой под дерево. [31] В Соединенных Штатах стиль часто модифицируется путем окраски древесины в синий или зеленый цвет. Стиль эпохи Тюдоров был наиболее популярен для новых американских домов в 1970-х и 1980-х годах. Сегодня его редко рассматривают для жилищного строительства в этой стране, поскольку дома в стиле итальянских , средиземноморских и французских вилл вытеснили их по популярности. [32]
Стиль Тюдоровского возрождения был реакцией на богато украшенное викторианское готическое возрождение второй половины XIX века. Отвергая массовое производство, которое было введено промышленностью в то время, движение искусств и ремесел , тесно связанное с Тюдорбетаном, опиралось на простой дизайн, присущий аспектам его более древних стилей, Тюдоровского , елизаветинского и якобинского стилей . [33]
Стиль Тюдоров впервые появился в Великобритании в конце 1860-х годов в Крэгсайде , особняке на вершине холма с эклектичным архитектурным стилем, включавшим в себя определенные черты Тюдоров; Крэгсайд был спроектирован архитектором Норманом Шоу . Шоу набросал весь проект «будущего сказочного дворца» за один день, пока его клиент лорд Армстронг и его гости были на охоте. [34] Певснер отметил, что он произошел от «стиля Тюдоров, как в каменном, так и в черно-белом вариантах». [35] Фахверк подвергался критике как неверный народной традиции северо-востока Англии, [35] но историк архитектуры Марк Жируар объяснил живописную мотивацию Шоу; желая добиться «романтического эффекта, он потянулся к нему, как художник к тюбику с красками». [36]
Примерно в то же время Шоу также спроектировал Лейсвуд недалеко от Уитихема в Восточном Суссексе , [37] который представлял собой большой особняк с внутренним двором, дополненный ложными зубцами, башнями, фахверковыми верхними фасадами и высокими дымоходами – все особенности, легко ассоциирующиеся с Тюдоровская архитектура; в руках Шоу этот менее фантастический стиль сразу же достиг зрелости. [38] Как ни странно, затем его сразу же назвали «стилем королевы Анны», хотя на самом деле он сочетал в себе возрождение деталей дизайна елизаветинской и якобинской эпохи, включая многомиллионные и эркерные окна. Позже этот стиль начал включать в себя классические догрузинские черты, которые в Британии обычно считаются символом «королевы Анны» . Термин «Королева Анна» для этого стиля архитектуры сейчас широко используется только в США . В то время как в Великобритании этот стиль оставался ближе к своим тюдоровским корням, в США он превратился в форму архитектуры, которую нельзя сразу узнать по сравнению с той, которая была построена в период Тюдоров или королевы Анны. [39]
Этот стиль также использовался для общественных зданий; Ранним примером был Большой зал и библиотека в Линкольнс-Инн в центре Лондона, построенные в конце 1840-х годов. [40] [41] Архитектором был Филип Хардвик , более известный благодаря классической Юстонской арке . [42] Историк Майкл Холл считает зал и библиотеку одними из «лучших зданий эпохи Тюдоров (в) девятнадцатого века. [43]
Тюдорбетан представляет собой разновидность архитектуры эпохи Тюдоровского возрождения; это слово создано по образцу чеканки Джоном Бетджеманом 1933 года « якобетского » стиля, который он использовал для описания великого смешанного стиля возрождения примерно 1835–1885 годов, который называли такими вещами, как «свободный английский ренессанс». Обычно это было построено по образцу великих вундеркиндских домов , построенных придворными Елизаветы I и Якова VI. «Тудорбетан» сделал еще один шаг вперед, устранив шестиугольные или многогранные башни и имитацию зубчатых стен Якобетана и применив более домашний стиль « Веселой Англии », который был более уютным и причудливым. Это было связано с движением искусств и ремесел . За пределами Северной Америки Tudorbethan также используется как синоним Возрождения Тюдоров и насмешки на Тюдоров . [44]
Начиная с 1880-х годов, «Возрождение Тюдоров» больше концентрировалось на простых, но причудливо живописных коттеджах елизаветинской эпохи, а не на кирпичном и зубчатом великолепии Хэмптон-Корта или Комптона Виньятса . Как большие, так и маленькие дома с фахверком на верхних этажах и фронтонах были дополнены высокими декоративными дымоходами, что изначально было простым коттеджным стилем. Именно здесь стало очевидным влияние движения декоративно-прикладного искусства .
Дома эпохи Тюдоров не похожи на деревянные каркасные конструкции оригиналов, в которых каркас выдерживал весь вес дома. Их современные аналоги состоят из кирпичей или блоков из различных материалов, лепнины или даже простого каркаса каркасной стены с подобием «каркаса» из тонких досок, добавленных снаружи, чтобы имитировать более ранние функциональные и структурные тяжелые деревянные конструкции, несущие нагрузку. Примером этого является стиль «простого коттеджа» Аскотт-хауса в Бакингемшире. Он был разработан Деви для семьи Ротшильдов , которые были одними из первых покровителей и пропагандистов этого стиля. [45] Саймон Дженкинс предполагает, что Эскотт, «фахверковый, заросший коттедж с тяжелыми фронтонами, доказывает привлекательность Тюдоров для каждой эпохи и условий Англии». [46] Работа Деви в Сент-Олбанс-Корт и других местах включала в себя другие особенности стиля эпохи Тюдоров, такие как «висящая плитка и узорчатая кирпичная кладка». [47] В Сент-Олбане он также использовал опоры из тряпичного камня , чтобы создать впечатление тюдоровского особняка, построенного «на камне средневекового фундамента». [48]
Некоторые более просвещенные землевладельцы в это время стали лучше осознавать потребности в надлежащих санитарных условиях и жилье для своих сотрудников, а некоторые поместья были перестроены так, чтобы напоминать то, что считалось идиллической деревней елизаветинской эпохи, часто группировавшейся вокруг деревенской зелени и пруда; Ментмор в Бакингемшире является примером этого, Певснер отмечает стиль строительства «прикладного искусства (и) коттеджа-орне ». [49] Тем не менее, Возрождение Тюдоров теперь сосредоточилось на живописности. Это сочеталось со стремлением к «естественности», намерением придать зданиям вид, как будто они органично развивались на протяжении веков, что историк архитектуры Джеймс Стивенс Керл считал «одним из самых значительных вкладов Англии в архитектуру». [50] Примером может служить «Деревня Тюдоров», построенная Фрэнком Лафборо Пирсоном для своего клиента Уильяма Уолдорфа Астора в замке Хивер в Кенте. Пирсон приложил немало усилий, чтобы найти подлинные строительные материалы елизаветинской эпохи для коттеджей, включая камень, плитку и кирпич, [51] что побудило Астора прокомментировать; «Я не мог поверить, что их построили всего несколько месяцев назад, они выглядели такими старыми и кривыми». [52]
Очень известным примером идеализированного фахверкового стиля является универмаг Liberty & Co. в Лондоне , построенный в стиле огромного фахверкового особняка эпохи Тюдоров. Магазин специализировался, среди прочего, на тканях и мебели ведущих дизайнеров движения «Искусство и ремесла». [д] [53]
Интерьеры здания в стиле Тюдоров значительно изменились вместе со стилем, часто становясь более верными воспроизведенной эпохе, чем первые примеры стиля возрождения, где этот стиль «редко заходил далеко в помещении». [54] В Эскотт-Хаусе, великом шедевре Деви, построенном в течение последних двадцати лет XIX века, интерьер был реконструирован тридцать лет спустя. Стиль эпохи Тюдоров считался устаревшим, и на смену ему пришло модное барокко на Керзон-стрит, в котором исчезли камины с уголками и тяжелые дубовые панели. [e] [60] большие просторные комнаты на самом деле больше пахнут 18-м веком, чем 16-м. Крэгсайд немного более соответствует своей теме, хотя комнаты очень большие, некоторые украшены панелями в стиле Тюдоров , а в столовой есть монументальный уголок, но это больше похоже на стиль итальянского Возрождения , сочетающийся с Камелотом , чем с Тюдором. В то время как интерьеры коттеджей в Ментморе ничем не отличаются от интерьеров любого небольшого викторианского дома среднего класса . Примером дома в стиле Тюдоровского возрождения, где к экстерьеру и интерьеру относились с одинаковой тщательностью, является Old Place, Линдфилд, Западный Суссекс . Поместье, представляющее собой оригинальный дом 1590 года постройки, было построено дизайнером витражей Чарльзом Имером Кемпе в 1870-х годах. Архитектор Джордж Фредерик Бодли описал комнаты как «серию картин», а статья в Country Life, в которой задавалась вопросом, «может ли что-нибудь быть более английским по своему характеру, чем Old Place», была написана, когда большей части дома едва исполнилось 10 лет. [61]
В некоторых более крупных домах в стиле Тюдоров большой зал Тюдоров можно сравнить с залом для приемов, часто обустроенным как гостиная или столовая. На видном месте часто располагались большие деревянные лестницы в несколько пролетов, основанные на якобинских прототипах. Именно это смешение стилей привело к появлению термина «якобетский» , в результате которого появились такие дома, как поместье Харлакстон , которые мало напоминали здания любого периода. Холл отмечает влияние Берли-хауса и Воллатон-холла , «слитых с идеями, почерпнутыми из континентальной архитектуры семнадцатого и восемнадцатого веков». [62]
Чаще всего именно в домах в стиле Тюдор самого начала 20 века обнаруживается большая преданность тюдоровскому периоду, с соответствующей внутренней планировкой, хотя и в сочетании с современными удобствами. Это можно увидеть в старых высококлассных кварталах, где участки достаточно велики, чтобы позволить дому иметь индивидуальное присутствие, несмотря на различия в стиле соседних домов. Независимо от того, были ли они более древними или недавними, внешний вид массивных балок и фахверковых наружных стен лишь поверхностный. Искусственно состаренные и почерневшие балки изготовлены из светлого дерева, не несут никакой нагрузки и прикреплены к потолку и стенам исключительно для украшения, а искусственное пламя вырывается из кованых железных пожарных собак в угольке, часто занимающем треть размера комнаты, в которой находится они расположены. Иногда владельцы стремились более точно воспроизвести условия жизни Тюдоров; Примером могут служить Мойны в Балиффскорте в Западном Суссексе , дом, который Клайв Эслет описывает как «самый экстремальный и самый успешный из всех загородных домов эпохи Тюдоров». [63] Жена лорда Мойна, Эвелин, хозяйка общества, наняла архитектора-любителя Эмиаса Филипса, чтобы создать дом, вдохновленный средневековой часовней Балиффскорт, которая стояла на этом месте. Дизайн , напоминающий монастырь , требовал, чтобы посетители покидали дом и попадали в свои спальни по внешней лестнице. Чипс Ченнон , автор дневников и политик, описал сами спальни как «украшенные так, чтобы напоминать келью довольно « анютиных глазок » монаха». [64] Романист Э.Ф. Бенсон высмеивал этот стиль в своей книге «Королева Люсия» ; «Знаменитая курительная комната с тростником на полу, комодом, заставленным оловянными кружками, и свинцовыми решетчатыми окнами из стекла, настолько старинными, что из них практически невозможно было что-то видеть... На стенах бра горели тусклые железные лампы . , так что только люди с самым острым зрением могли читать». [65]
_(2731361224).jpg/1280px-La_cour_int%C3%A9rieure_du_ch%C3%A2teau_de_Cecilienhof_(Potsdam)_(2731361224).jpg)
Killara_house_023.jpg/1280px-(1)Killara_house_023.jpg)
.jpg/1280px-Tudor_Revival_house,_Adelaide_(01).jpg)