stringtranslate.com

Аста Нильсен

Аста Софи Амалия Нильсен (11 сентября 1881 - 24 мая 1972) была датской актрисой немого кино , одной из самых популярных ведущих женщин 1910-х годов и одной из первых международных кинозвезд. [1] Семьдесят из 74 фильмов Нильсен были сняты в Германии, где она была известна просто как Die Asta ( «Аста »).

Известная своими большими темными глазами, лицом, похожим на маску, и мальчишеской фигурой, Нильсен чаще всего изображала волевых страстных женщин, оказавшихся в ловушке трагических обстоятельств. Из-за эротического характера ее выступлений фильмы Нильсен подвергались цензуре в Соединенных Штатах, а ее работы оставались относительно малоизвестными для американской публики. Ей приписывают трансформацию игры в кино из откровенной театральности в более тонкий натуралистический стиль. [1]

Нильсен основала собственную киностудию в Берлине в 1920-х годах, но вернулась в Данию в 1937 году после подъема нацизма в Германии. В последние годы жизни Нильсен была частным лицом, но стала художником-коллажистом и писателем.

Ранний период жизни

Аста Софи Амалия Нильсен родилась в районе Вестербро в Копенгагене, Дания, в семье Йенса Кристиана Нильсена (1847–1895), часто безработного кузнеца, и Иды Фредерикке Петерсен (1843–1912), прачки. У нее была старшая сестра Йоханна, которая всю жизнь страдала ревматизмом . Семья Нильсен несколько раз переезжала в детстве, пока ее отец искал работу. Они прожили несколько лет в Мальмё , Швеция, где ее отец работал на кукурузной мельнице, а затем на фабрике. После того, как он потерял работу, они вернулись жить в копенгагенский район Норребро. [2] Отец Нильсен умер, когда ей было четырнадцать лет. В 18 лет Нильсена приняли в актерскую школу Датского королевского театра . Во время своего пребывания там она тесно училась у датского королевского актера Питера Йерндорфа . [3] В 1901 году 21-летняя Нильсен забеременела и родила дочь Джесту. Нильсен так и не раскрыла личность отца, а предпочла воспитывать ребенка одна с помощью матери и старшей сестры. [4] Джеста покончил жизнь самоубийством в 1964 году.

Нильсен окончила Театральную школу в 1902 году. Следующие три года она работала в Театре Дагмар, затем с 1905 по 1907 год гастролировала по Норвегии и Швеции с Де Отте и труппами Питера Фьельструпа. Вернувшись в Данию, она работала в Театре Дет Ню с 1907 по 1910 год. Хотя она стабильно работала театральной актрисой, ее выступления оставались ничем не примечательными. [5] Датский историк Роберт Нейендам писал, что уникальная физическая привлекательность Нильсен, имевшая большое значение на экране, была ограничена на сцене ее глубоким и неровным голосом. [5]

Кинокарьера

Аста Нильсен на фото Александра Биндера , 1920-е годы.

Нильсен начала свою карьеру в кино в 1909 году, снявшись в трагедии режиссера Урбана Гада 1910 года « Афгрунден » («Бездна»). Минималистский стиль игры Нильсен проявился в ее успешном изображении наивной молодой женщины, втянутой в трагическую жизнь. Ее явная сексуальность в сцене «танца гаучо» в фильме установила эротическое качество, благодаря которому Нильсен стал известен. Благодаря успеху фильма Нильсен продолжил сниматься в кино, а не на сцене. Нильсен и Гад поженились, затем вместе сняли еще четыре фильма. Взрыв популярности Нильсен побудил Гада и Нильсен переехать из Дании в Германию, где ей предоставили собственную киностудию и возможность получения большей прибыли. [6]

В Германии Нильсен заключил контракт с немецким продюсером Полом Дэвидсоном , который вместе с Нильсеном и Гадом основал компанию Internationale Film-Vertriebs-Gesellschaft. [7] Компания владела европейскими правами на все фильмы Нильсена, и Нильсен стал «блестящей международной кинозвездой», известной просто как Die Asta (Аста), с годовым гонораром в 85 000 марок только в 1914 году. [8] [9]

Дэвидсон назвал Нильсена решающим фактором в его переходе к кинопроизводству:

Я не думал о кинопроизводстве. Но потом я увидел первый фильм Асты Нильсен. Я понял, что эпоха короткометражных фильмов прошла. И, прежде всего, я понял, что эта женщина была первой художницей в кино. Я сразу почувствовал, что Аста Нильсен может добиться глобального успеха. Именно международные продажи фильмов обеспечили Union восемь фильмов Нильсена в год. Я построил для нее студию в Темпельхофе и собрал вокруг нее большой производственный персонал. Эта женщина сможет это вынести... Пусть фильмы стоят столько, сколько они стоят. Я использовал все доступные средства – и изобрел много новых – чтобы представить миру фильмы Асты Нильсен. [7] [10]

Нильсен заключил контракт на 80 000 долларов в год, что на тот момент было самой высокой зарплатой для кинозвезды. Нильсена называют первой международной кинозвездой, соперником которой стал лишь французский комик Макс Линдер , также известный к тому времени во всей Европе и в Америке. По результатам опроса популярности в России 1911 года Нильсен была признана лучшей кинозвездой мира, уступив Линдер и опередив своего датского соотечественника Вальдемара Псиландера . Показ ее фильма « Воинствующая суфражистка » был прерван показом в кинотеатре «Королева» в Абердине , Шотландия, 4 февраля 1914 года из-за местных суфражисток , возражавших против изображения насильственного кормления . [11] Однако она оставалась популярной с обеих сторон во время Первой мировой войны , и в 1915 году (до вступления в нее Соединенных Штатов) она посетила Нью-Йорк, чтобы изучить американские методы киносъемки. Однако она покинула Германию после того, как в начале войны толпа на Унтер-ден-Линден приняла ее за русскую. [12]

В 1921 году Нильсен через свою собственную кинопрокатную компанию Asta Films снялась в фильме «Свенд Гаде» , а Хайнц Шалль поставил «Гамлета» . Фильм представлял собой радикальную интерпретацию пьесы Уильяма Шекспира , в которой Нильсен сыграла роль Гамлета в образе женщины, маскирующейся под мужчину. [13]

Несколько источников, включая IMDb, утверждают, что Нильсен сыграла Мату Хари в фильме начала 1920-х годов под разными названиями « Мата Хари , Шпион ». Однако в научных работах, таких как авторитетная фильмография, опубликованная Filmarchiv Austria в 2010 году [14], такой фильм не упоминается. Киновед Иво Блом пришел к выводу, что идея Нильсен сыграть Мату Хари в фильме возникла из-за путаницы с ее ныне утраченным фильмом « Die Tänzerin Navarro» (1922), сюжет которого похож на историю жизни Маты Хари. [15]

В 1925 году она снялась в немецком фильме Die freudlose Gasse ( «Безрадостная улица» или «Улица печали ») режиссера Г. В. Пабста с Гретой Гарбо в главной роли , за несколько месяцев до того, как Гарбо уехала в Голливуд и MGM. [16]

Она работала в немецких фильмах до появления звукового кино. Нильсен сняла только один художественный фильм со звуком, Unmögliche Liebe ( «Терновый венец ») в 1932 году. Однако новые технические достижения в кино не соответствовали стилю Нильсен, а ее зрелость не могла конкурировать с молодыми американскими изобретателями, поэтому она ушла из киноиндустрии. экран. После этого Нильсен выступал только на сцене. После подъема нацизма министр пропаганды Йозеф Геббельс предложил ей собственную студию . Позже Нильсен описала, как ее пригласили на чай с Адольфом Гитлером , который пытался убедить ее вернуться в кино и объяснил политическую силу ее присутствия на экране. [6] Понимая последствия, Нильсен отказалась и покинула Германию в 1936 году. Она вернулась домой в Данию, где написала статьи об искусстве и политике, а также двухтомную автобиографию.

Аста Нильсен на выступлении в театре Скала в Берлине, 1934 год.

Ее считают великой киноактрисой благодаря ее природному исполнительскому стилю, способности адаптироваться к требованиям киноиндустрии и избегать театральной драматизации. Она также умела изображать женщин из разных социальных слоев и разной психологии.

Помощь евреям во время Второй мировой войны

Во время Второй мировой войны она давала деньги Аллану О. Хагедорфу, молодому датчанину, живущему в Германии, для помощи евреям. Используя деньги, предоставленные Нильсеном, Хагедорф отправил в Терезиенштадтское гетто столько продуктовых посылок , что его предупредило гестапо . Среди прочих, Хагедорф предложил деньги Виктору Клемпереру , ведущему дневник и филологу. [17]

Отношения и смерть

У Нильсена было четыре длительных отношений, и он дважды был в разводе. В 1912 году она вышла замуж за датского кинорежиссера Урбана Гада после их совместного переезда в Германию в 1911 году, чтобы построить собственную киностудию. [18] Они развелись в 1919 году, когда Нильсен вышла замуж за шведского судостроителя Фредди Виндгарда. [18] Этот брак был короче и закончился разводом в 1923 году. Нильсен влюбилась в украинского актера Григория Чмару , с которым познакомилась через их общего друга Георга Брандеса . У них начался долгосрочный гражданский брак , который продлился с 1923 по 1936 год. [18] Нильсен начала отношения в конце 1960-х годов с датским коллекционером произведений искусства Кристианом Тиде, с которым она познакомилась благодаря сделкам с собственными произведениями искусства. В 1970 году в возрасте 88 лет Нильсен женился на 70-летнем Тиде. Счастье Нильсена и Тиде, поженившихся в преклонном возрасте, отмечалось в мировой прессе. [18] Нильсен умер в возрасте 90 лет 25 мая 1972 года в больнице Фредериксберга.

Цитаты об Асте Нильсен

«Аста Нильсен» означает способность говорить о пафосе, видеть боль и находить средний путь между бодлеровским цветком зла и больной розой, о которой пел Блейк.

-  М. С. Фонсека, Международный словарь фильмов и кинематографистов: актеры и актрисы [19]

Есть фильм, в котором Аста Нильсен смотрит в окно и видит, как кто-то приближается. На лице ее появляется смертельный страх, окаменелый ужас. Но постепенно она понимает, что ошибается и что приближающийся мужчина вовсе не означает катастрофы, а является ответом на ее молитвы. Выражение ужаса на ее лице постепенно модулируется по всей гамме чувств от колеблющегося сомнения, тревожной надежды и осторожной радости до ликующего счастья. Мы видим ее лицо крупным планом на протяжении примерно двадцати метров пленки. Мы видим каждый намек на выражение вокруг ее глаз и рта и наблюдаем, как они расслабляются один за другим и медленно меняются. Минуты подряд мы наблюдаем органическое развитие ее чувств, и ничего сверх этого.

-  Бела Балаж , Видимый человек, или Культура кино (1924) [20]

С точки зрения выразительности и универсальности я для нее никто.

—  Грета Гарбо [21]

Наследие

Мемориальная доска Асте Нильсен на Фазаненштрассе, 69, в Шарлоттенбурге.

Бельгиец Поль ван Остайен включил экспрессионистское стихотворение «Аста Нильсен», восхваление чувственности Нильсена, в свой сборник 1921 года «Безетт Стад» («Оккупированный город»). [22] [23]

Иоахим Рингельнац , который был частым гостем в доме Нильсенса, написал стихи «Über Asta Nielsen» (Об Асте Нильсен) - для своего сборника 1928 года Reisebriefe eines Artisten (Письма о путешествиях художника) [24] - и «Asta Nielsen weiht einen». Покал» (Аста Нильсен посвящает трофей) в 1929 году. [25]

Фильмография

Примечания

  1. ^ Аб Моррис 1996.
  2. ^ Мальмкьер 2000.
  3. ^ ДФИ.
  4. ^ Мальмкьер 2000, стр. 45.
  5. ^ аб Нейендам 1939.
  6. ^ Аб Дженсен, Джитте (30 июня 2010 г.). Корнелия Х. Батлер (ред.). Современные женщины: Женщины-художницы в Музее современного искусства. Музей современного искусства. стр. 88–91. ISBN 978-0-87070-771-1.
  7. ^ ab Elsaesser: Вторая жизнь: первые десятилетия немецкого кино; стр. 85
  8. ^ Бок, Ганс-Майкл; Бергфельдер, Тим (2009). Краткая синеграфика: Энциклопедия немецкого кино. Книги Бергана. п. 80. ИСБН 978-1-57181-655-9. Проверено 11 февраля 2012 г.
  9. ^ Ингрэм, Сьюзен; Сарк, Катрина (2011). Берлинский шик: история берлинской моды. Интеллектуальные книги. п. 119. ИСБН 978-1-84150-369-1. Проверено 11 февраля 2012 г.
  10. ^ Правер, Зигберт Саломон (2005). Между двумя мирами: еврейское присутствие в немецком и австрийском кино, 1910–1933. Книги Бергана. стр. 2, 3. ISBN 1-84545-074-4. Проверено 11 февраля 2012 г.
  11. ^ Педересен, Сара. «Кампания за избирательное право женщин Абердина». suffrageaberdeen.co.uk . авторские права WildFireOne . Проверено 18 марта 2023 г.
  12. ^ Гастингс, Макс (2013). Катастрофа 1914 года: Европа идет на войну (Первое американское издание). Нью-Йорк. ISBN 978-0-307-59705-2. ОСЛК  828893101.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  13. ^ Издание Киномузей. Гамлет и смерть ФильмПримадонна .
  14. ^ Граманн, Карола; Шлупманн, Хайде, ред. (2010). Аста Нильсен буд. 2: Нахтфальтер. Аста Нильсен в своем фильме. Австрия: Фильмархив Австрии. ISBN 978-0-8166-4182-6.
  15. ^ Блом, Иво (2017). «Больше мифов и фактов о Мате Хари в кино» . Проверено 11 мая 2018 г.
  16. ^ Пэрис, Барри (1994). Гарбо. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-8166-4182-6.
  17. ^ Клемперер 2001.
  18. ^ abcd Аллен, Джулия К. (25 августа 2013 г.). Иконы датской современности: Георг Брандес и Аста Нильсен . Вашингтонский университет Press. стр. 127–227. ISBN 978-0-295-80436-1.
  19. ^ Фонсека 1988, с. 470.
  20. ^ Бела Балаж, Видимый человек, или Культура кино (1924)
  21. ^ Хатчинсон, Памела. «Аста Нильсен, звезда немого кино, которая научила Гарбо всему». Хранитель . Проверено 2 апреля 2024 г.
  22. ↑ МакКернан, Люк (14 июля 2014 г.). «Аста Нильсен». Картина идет . Проверено 7 мая 2018 г.
  23. ↑ Вассенс, Томас (14 марта 2001 г.). А. Принс; Б. Брандт; Т. Стивенс; Т.Ф. Шеннон (ред.). «Подавленный Христос в каждом из нас» Современность, модернизм и метафизические устремления: поэзия Пола ван Остайена. Том. Низкие страны и Новый Свет. Университетское издательство Америки. стр. 187–198. ISBN 978-0-7618-1945-5. Архивировано из оригинала 12 ноября 2018 года . Проверено 7 мая 2018 г.
  24. ^ Рингельнац, Иоахим (1928). «Убер Аста Нильсен». Reisebriefe eines Artisten (на немецком языке). Берлин: Эрнст Ровольт Верлаг . Проверено 7 мая 2018 г.
  25. ^ Рингельнац, Иоахим (1929). Das Gesamtwerk в Зибен Бендене. Группа 1: Гедихте . Берлин: Эрнст Ровольт.

Рекомендации

Внешние ссылки