Ашур-насир-пал II ( транслитерация : Ашшур-насир-апли , что означает « Ашур — опекун наследника» [1] ) был третьим царем Неоассирийской империи с 883 по 859 год до нашей эры. Ашурнасирпал II стал преемником своего отца, Тукульти-Нинурты II . Его сыном и преемником был Салманасар III , а царицей — Муллису-муканнишат-Нинуа.
Во время своего правления он приступил к обширной программе экспансии, сначала завоевав народы на севере Малой Азии вплоть до Наири и взыскав дань с Фригии , затем вторгшись в Арам (современная Сирия ), завоевав арамеев и неохеттов между реками Хабур и Евфрат . Дворцы, храмы и другие здания, возведенные им, свидетельствуют о значительном развитии богатства и искусства. [ необходима цитата ]
Ашшурнацирпал II был известен своей жестокостью [2] [3], он использовал пленных рабов для строительства новой ассирийской столицы в Калху ( Нимруд ) в Месопотамии, где он построил множество впечатляющих памятников. [ нужна цитата ] Он также был проницательным администратором, который понял, что он может получить больший контроль над своей империей, назначая ассирийских наместников, а не полагаясь на местных правителей-клиентов, выплачивающих дань. [ нужна цитата ]
Его суровость спровоцировала восстание, которое он решительно подавил в ожесточенном двухдневном сражении. Согласно надписи на его памятнике, вспоминая эту бойню, он говорит: [4]
Их мужчин, молодых и старых, я взял в плен. У некоторых я отрубил ноги и руки; у других я отрезал уши, носы и губы; из ушей юношей я сделал кучу; из голов стариков я сделал минарет. Я выставил их головы как трофей перед их городом. Детей мужского пола и девочек я сжег в огне; город я разрушил и поглотил огнем.
После этой победы он без сопротивления продвинулся до Средиземноморья и взыскал дань с Финикии . По возвращении домой он перенес свою столицу в город Калху ( Нимруд ).
Как и предыдущие ассирийские монархи, Ашшурнацирпал вел кампанию вдоль Евфрата против арамейцев и в Дияле против Вавилона . Жестокое обращение Ашшурнацирпала II с мятежниками гарантировало, что даже когда его армия не присутствовала, дальнейших восстаний не будет. Дальнейшие восстания привели к замене местного монарха на губернатора, лояльного только ассирийской монархии. Возглавляя свою армию, которая обычно состояла из пехоты (включая вспомогательные войска и иностранцев), тяжелой и легкой кавалерии и колесниц , Ашшурнацирпал завоевал хеттские и арамейские государства северной Сирии. [5]
Ашшурнацирпал II не разрушил финикийские / ханаанские города, которые он завоевал. Он потерпел неудачу в осаде Тира , который при Иттобаале поселился в Китионе на Кипре и открыл торговые пути по всему Эгейскому морю, в Родосе и Милете. Благодаря дани они стали источниками сырья для его армий и его строительных программ. Железо было необходимо для оружия, ливанский кедр для строительства, а золото и серебро для оплаты войск.
Рассматривая оккупированных граждан завоеванных им территорий, он писал: [6]
Я переселил их в их заброшенные города и дома. Я наложил на них больше дани и налога, чем когда-либо прежде: лошадей, мулов, волов, овец, вина и труда.
_%D9%86%D9%82%D9%88%D8%B4_%D8%A8%D9%88%D8%A7%D8%A8%D8%A7%D8%AA_%D8%A8%D9%84%D8%A7%D9%88%D8%A7%D8%AA.jpg/1280px-(3)_%D9%86%D9%82%D9%88%D8%B4_%D8%A8%D9%88%D8%A7%D8%A8%D8%A7%D8%AA_%D8%A8%D9%84%D8%A7%D9%88%D8%A7%D8%AA.jpg)
Балаватские ворота или бронзовые полосы Балавата — это три набора декорированных бронзовых полос, которые украшали главные двери нескольких зданий в Балавате (древний Имгур-Энлиль). Два из них датируются правлением Ашшурнацирапала II. Третий набор бронзовых полос изображает подвиги его сына Салманасара III . [7] [8]
После падения Неоассирийской империи и разрушения Балавата деревянные элементы ворот разложились. Большинство бронзовых полос сохранились и находятся в музеях. Первоначально ворота были высотой 6,8 метра. [8]
Ворота были впервые обнаружены иракским археологом Хормуздом Рассамом во время экспедиции Британского музея в 1878 году. Они были найдены в дверном проеме дворца короля. Этот комплект бронзовых полос Балавата теперь находится в постоянной экспозиции в Лондоне. Второй комплект полос был раскопан сэром Максом Маллоуэном в 1956 году в храме Маму , месопотамской богини, связанной со снами. Он был выставлен в Музее Мосула в Ираке, но сейчас в значительной степени утрачен из-за разграбления в результате вторжения в Ирак в 2003 году. Документация по этим полосам доступна в публикации Британского музея 2008 года. [7] Уничтожение артефактов Музея Мосула также произошло в 2015 году из-за террористической атаки.
Эти наборы включают 32 полосы образных сцен, выбитых на бронзе, включая клинописные надписи. Они предоставляют богатую историческую и художественно-историческую информацию об Ассирии девятого века до н. э. и окружающем регионе. [7]
.jpg/1280px-The_Gate_of_Nimrud_(Metropolitan_Museum).jpg)
Дворец Ашшурнацирапала II в Калху (Нимруд, который находится в современном Ираке немного южнее Мосула ), вероятно, начал строиться около 878 г. до н. э. [9] и в настоящее время общепризнанно, что он был завершен примерно через 15 лет вместе с почти полной реконструкцией среднеассирийского города около 864 г. до н. э. [10] [11] Надпись, описывающая его открытие, подробно описывает десятидневный пир, на котором присутствовало 69 574 человека. [12] Стены дворца были выложены рельефами, вырезанными из алебастра. Эти рельефы имели сложную резьбу, многие из которых изображали царя, окруженного крылатыми духами-защитниками, или занятого охотой или военным походом.
На каждом рельефе был выгравирован текст. Этот текст был одинаковым или очень похожим на каждом рельефе и поэтому называется Стандартной надписью. Стандартная надпись начинается с прослеживания родословной Ашшур-насир-пала II на три поколения назад и перечисляет его военные победы, определяет границы его империи, рассказывает, как он основал Калху и построил дворец. Ашшур-насирпал II также построил массивные ворота в Нимруде.
Британский археолог Остин Генри Лейард раскопал Калху в 1840-х годах, обнаружив северо-западный дворец Ашшурнацирапала II. Сегодня многие рельефы и скульптуры из раскопок в Нимруде выставлены в галереях Британского музея в Лондоне , включая статую Ашшурнацирапала II и Черный обелиск его сына Салманасара III , а другие рельефы выставлены в музеях Европы (например, Мюнхена ), Японии и США.
После падения Ассирии в 612 г. до н. э. дворец зарос и в конечном итоге был полностью погребен под землей, в таком состоянии он оставался почти 2500 лет, пока его не открыл британец А. Х. Лейард в 1845 г. [13] Лейард руководил раскопками дворца, во время которых рельефы, которые доминировали на стенах сооружения, были вывезены с места раскопок и отправлены в коллекции по всей Европе и Северной Америке, а Британский музей получил большую часть этих рельефов Нимруда. Несмотря на раскопки и вывоз многих из этих рельефов, большое количество осталось во дворце и в конечном итоге было перезахоронено со временем. [13]
MEL Mallowan повторно раскапывал это место с 1947 по 1957 год, когда проект перешел в ведение Департамента древностей Ирака, который до сих пор имеет законные полномочия на это место. Известная площадь дворца составляет 200 м с севера на юг и 120 м с востока на запад. Это, скорее всего, только часть первоначального проекта, включая возможность верхнего уровня, хотя никаких конкретных доказательств этого не сохранилось. Все стены дворца были облицованы каменными плитами, большинство из которых были украшены рельефными изображениями. [13]
Среди этих рельефных изображений произошла определенная стандартизация около 870 г. до н. э. Вырезанное на каждой из каменных плит, включая те, на которых отсутствовал рельеф, было то, что называется Стандартной надписью. Этот текст давал различные имена и титулы царя, говорил о его отношениях с богами и суммировал его военные завоевания. Текст также продолжает описывать основание Калху и говорит о самом дворце. [13] Плиты, которые содержат рельеф, состоят из изображений царской идеологии Ашшурнасирпала. Эту идеологию можно разделить на четыре основные идеи: военный успех царя, его служение богам, которое обеспечивало божественную защиту и ассирийское процветание. [13]
Особый интерес представляет анатомия как людей, так и животных в изображениях. [14] Сцены королевской охоты являются одними из самых известных рельефов Нимруда, особенно те, которые показывают Ашшурнасирпала II, охотящегося на львов. Также во многих сценах присутствует явный интерес к отношениям между человеком и животным. На нескольких изображениях царь показан со сверхъестественными существами, сочетающими в себе животных и людей. Все апотропеические изображения, которые могли бы украшать дверные проемы дворца, были этими гибридами людей и животных. В контексте этих апотропеических фигур было три основных типа: крылатая фигура в рогатой короне, которая символизировала божественность, крылатая фигура в головной повязке из розеток и крылатая человеческая фигура с головой птицы. [13]
Другие популярные темы в рельефах Нимруда включали военные кампании и победы, одержанные ассирийцами. Более конкретно, это были демонстрации отношений между ассирийцами и неассирийцами. [15] Ассирийцы всегда изображались в моменты славы, в то время как неассирийцы находились в разваленных или скорченных позах и чаще всего обнаженными. Эти иллюстрации представляли насильственную смерть как наказание за нарушение ассирийских ценностей, а также беспощадное наказание за проступки. Это не только служило бы ясным посланием для приезжих сановников из других культур, но и то же самое послание было изначально очевидным как предупреждение ассирийской элите о том, что может произойти, если они решат бросить вызов царю. [15]
Неэлиты, вероятно, не видели эти рельефы, поскольку им нечасто, если вообще когда-либо, разрешалось находиться во дворце. Элиты, как правило, присутствовали во дворце только для ритуалов и других дел с царем. Ассирийские женщины, как правило, отсутствуют на всех этих рельефных скульптурах. Это, скорее всего, из-за контекста рельефов, которые представляли собой деятельность, в которой доминировали мужчины. [15] Единственным исключением из-за отсутствия женщин на этих сценах являются неассирийские женщины, которые были захвачены в качестве рабынь во время войны. Это были, как правило, женщины из элиты других культур, а не низшего класса. В отличие от того, как изображались мужчины-пленники, женщины не были связаны или обнажены на своих изображениях. Женщины-пленницы чаще всего изображались в нарядах длиной до пола, возможно, с одной частью их тела, подробно обнаженной. [15]
.png/1280px-Gold_foundation_tablet_of_Ashurna%E1%B9%A3irpal_II_found_in_his_palace_in_the_city_Apqu_(modern_Tell_Abu_Marya).png)
Не все рельефные скульптуры были удалены из дворца в Нимруде. Многие из них можно увидеть в их первоначальном контексте, хотя это очень ограничено. Многие из музеев, которые в настоящее время демонстрируют рельефы Нимруда, пытаются воссоздать атмосферу дворца, выставляя их в том же стиле, что и их оригинальные loci. [ необходима цитата ]
В ноябре 2014 года сообщалось, что боевики ИГИЛ (Исламского государства Ирака и Леванта) разграбили многие археологические памятники Ирака, включая дворец Ашшурнацирапала II, и продавали артефакты на черном рынке. По словам Аймена Джавада, исполнительного директора Iraq Heritage (базируется в Лондоне), «таблички, рукописи и клинописи являются наиболее распространенными артефактами, которые продаются, и, к сожалению, это наблюдается в Европе и Америке», - сказал он. «Незаменимые предметы стоимостью в сотни миллионов долларов продаются для финансирования террористов». [16]
5 марта 2015 года ИГИЛ, как сообщается, начал снос Нимруда. Местный дворец был снесен бульдозерами. Статуи ламассу у ворот дворца Ашшурнацирапала II были разбиты. [17]
_~_Full_Elevation_&_Viewing_South.JPG/1280px-BM;_RM7_-_ANE,_Nimrud_Palace_Reliefs_1_Northwest_Palace_of_Ashurnasirpal_II_(883-859_B.C)_~_Full_Elevation_&_Viewing_South.JPG)
Соединенные Штаты
Великобритания
Европа
Средний Восток
