stringtranslate.com

Альфред Гилберт

Сэр Альфред Гилберт RA (12 августа 1854 г. — 4 ноября 1934 г.) был английским скульптором . Он родился в Лондоне и изучал скульптуру у Джозефа Бёма , Мэтью Нобла , Эдуарда Лантери и Пьера-Жюля Кавелье . Его первой значимой работой был «Поцелуй Победы» , за которым последовали трилогия « Персей Арминг» , «Икар» и «Комедия и трагедия» . Его самые творческие годы пришлись на конец 1880-х — середину 1890-х годов, когда он создал несколько знаменитых работ, таких как мемориал Золотому юбилею королевы Виктории и Мемориальный фонтан Шефтсбери Эрос [1] на площади Пикадилли .

Помимо скульптуры, Гилберт исследовал и другие техники, такие как ювелирное дело и дамаскирование . Он писал акварели и рисовал книжные иллюстрации. В 1892 году он стал членом Королевской академии художеств , однако его личная жизнь начала рушиться, поскольку он брал на себя слишком много заказов и влез в долги, в то время как в то же время ухудшалось психическое здоровье его жены. Гилберт получил королевский заказ на гробницу принца Альберта Виктора в 1892 году, но не смог ее закончить, и число жалоб от других недовольных клиентов росло. К середине 1900-х годов Гилберт был вынужден объявить себя банкротом и уйти из Королевской академии. Он переехал в Брюгге с позором и расстался со своей женой. Позже он снова женился, вступив в период, когда он создал мало произведений искусства.

В 1920-х годах его карьера была реабилитирована с помощью журналистки Изабель МакАллистер. Он вернулся в Англию и, наконец, завершил гробницу принца Альберта Виктора, а также взялся за новые заказы, такие как Мемориал королевы Александры . В 1932 году Гилберт был восстановлен в качестве члена Королевской академии и также был посвящен в рыцари. Он умер в 1934 году в возрасте 80 лет. Гилберт был центральным вдохновителем движения Новой скульптуры и в 21 веке считается одним из выдающихся скульпторов викторианской эпохи .

Ранний период жизни

Альфред Гилберт родился 12 августа 1854 года в доме 13 на Бернерс-стрит , недалеко от Оксфорд-стрит в центре Лондона. Он был старшим ребенком Шарлотты Коул и Альфреда Гилберта, которые оба были музыкантами. [2] В то время Бернерс-стрит была популярным районом среди художников и музыкантов: там были магазины, продававшие витражи, резьбу, печатные издания и бронзовые произведения искусства; у Форда Мэдокса Брауна и Эдварда Ходжеса Бейли были студии; неподалеку находилась Академия Ли (которой руководил Джеймс Мэтьюз Ли ), позже ставшая Школой искусств Томаса Дж. Хизерли . [3] : 6  Сначала Гилберт несколько месяцев посещал Академию Уильяма Кемшеда в 1863 году, которая была военно-морской школой недалеко от Портсмута . [3] : 8  Затем он пошел в школу Мерсерса в лондонском Сити , а затем перешел в школу Олденхэм в Хартфордшире , где его отец преподавал музыку. [4] [2] Гилберт позже заметил, что «я всегда ненавидел школу». [3] : 10  Ему больше нравилось проводить время со своим дедушкой по отцовской линии, который научил его столярному делу . [ 3] : 3  В Олденхэме Гилберт начал делать портреты своих школьных товарищей из глины, которую он брал из канав, и директор школы Альфред Лиман поощрял его, до такой степени, что Гилберт сделал его портрет сидящего в полный рост в 1872 году. [3] : 12 

Отец Гилберта подтолкнул его стать хирургом, поэтому он подал заявление в Королевский колледж хирургов и был принят в 1872 году. [5] Затем он отправился на стипендию в больницу Миддлсекса, чтобы работать хирургом, но получил отказ, что позволило ему заняться своим истинным интересом к скульптуре . Сначала он учился в школе Томаса Дж. Хизерли с 1872 по 1873 год, затем он поступил в школы Королевской академии с 1873 по 1875 год. [2] Среди его сокурсников были Фрэнк Дикси , Джонстон Форбс-Робертсон , Джон Макаллан Свон , Хамо Торникрофт и Дж. У. Уотерхаус . [3] : 15  Желая учиться, он также работал в студиях сэра Джозефа Бёма , Мэтью Нобла и Уильяма Гиббса Роджерса. [5] Позже Гилберт называл Бёма и его помощника Эдуарда Лантери своими настоящими учителями. [2]

Жильбер отправился в Париж, чтобы учиться в Школе изящных искусств у Пьера-Жюля Кавелье . Он влюбился в свою двоюродную сестру, Элис Джейн Жильбер, и они были вынуждены бежать . [2] В Париже они жили сначала в отеле Hôtel l'Artesian на площади Мадлен, а затем в доме 17 на улице Гумбольдта. [3] : 22  Жильбер вернулся в Англию в апреле 1878 года, чтобы быть у смертного одра своего младшего брата Гордона, который умер от туберкулеза в возрасте 20 лет. [3] : 29  Позже в том же году Жильбер переехал в Рим со своей женой и двумя маленькими детьми. [3] : 33  Они жили в доме 63 на улице Виколо де'Мираколи, испытывая финансовые трудности, поскольку Жильбер ждал оплаты за заказы, а также должен был платить аренду. [3] : 34  К 1881 году Гилберт делил свое время между новой студией на Виа Сан Базилио, 18 в Риме и Капри . [3] : 37  Он вернулся в Англию в 1884 году. [6]

Карьера

Ранние работы

см. заголовок
Персей Арминг , вдохновитель движения «Новая скульптура»

Первой значимой работой Гилберта был «Поцелуй Победы» (1878–1881), изображавший римского солдата, умирающего на руках у Победы. Он переехал с семьей в Рим, чтобы создать скульптуру из мрамора, привлеченный знаменитыми скульпторами эпохи Возрождения, такими как Челлини , Донателло , Джамболонья и Верроккьо . [2] Она была выставлена ​​в Королевской академии художеств в 1882 году. [2]

«Персей Арминг» (1882) был вдохновлен посещением Флоренции и на него оказали влияние «Давид » Донателло и «Персей с головой Медузы» Челлини . Это была первая статуя Гилберта, выполненная в бронзе. [2] Работа была признана и побудила Фредерика Лейтона заказать «Икара» (1884), который был выставлен в Королевской академии в 1884 году вместе с «Изучением головы» (1882–83). Гилберт также создал «Зачарованное кресло» ( ок.  1885 ), но затем снова его уничтожил. [5] Баронесса фон Фаненберг заказала ему проект мавзолея в Спа, Бельгия , Бельгия, но она умерла, не подписав окончательного соглашения, что заставило его подать в суд на компенсацию. [3] : 51 

Гилберт позже заявил Джозефу Хэттону , что бронзовые статуи «Персей Арминг» , «Икар» и «Комедия и трагедия» (1891–92) образовали трилогию, которая отсылала к его собственной жизни. «Персей Арминг» оказал огромное влияние на новое поколение художников, став особым источником вдохновения для движения «Новая скульптура» , поскольку метод литья ( выплавляемый воск ) был новым для английской среды, а его высота в 29 дюймов была новаторской. [2] Он был больше, чем безделушка, которая могла бы украсить гостиную, но меньше, чем типичная скульптура. [3] : 40 

Творческий период

Вернувшись в Англию, Гилберт снял студию в комплексе недалеко от Фулхэм-роуд , где он построил литейный завод с Томасом Стерлингом Ли и Эдвардом Онслоу Фордом . [3] : 58  Его следующая крупная работа снова была новаторской с точки зрения размера; мемориал Фосетта (1885–87) представлял собой бронзовый бюст политика Генри Фосетта над семью небольшими подробными фигурами около пятнадцати дюймов, каждая из которых по отдельности представляла добродетели Фосетта. [2] [7] Мемориал получил похвалу от критиков, когда был открыт в Вестминстерском аббатстве 29 января 1887 года. [3] : 67  К тому времени Гилберту было поручено создать еще один мемориал, на этот раз к Золотому юбилею королевы Виктории , который был установлен в Большом зале Винчестерского замка . С конца 1880-х до середины 1890-х годов он находился в своем самом творческом периоде. Он диверсифицировался в ювелирном деле и дамаскировании , сделав epergne (1887–1890), подаренный королеве Виктории офицерами британской армии , и цепь для мэра Престона (1888–1892). [2] Гилберт изготавливал медали, такие как литой бронзовый портрет Мэтью Ридли Корбета (1881) и чеканную бронзовую медаль в честь 50-летия Союза художников Лондона (1887). [8] Он также создавал ложки, чашки, блюда и ювелирные изделия; многие из его дизайнов можно увидеть в коллекции Stichting van Caloen, выставленной в замке Лоппем в Бельгии. [9] [8] Марион Шпильман , современный художественный критик, писала в 1901 году: «Его вкус настолько чист, его гений настолько изысканно верен, что он может дать полную волю своей фантазии без опасности там, где другой человек взбунтовался бы и потерпел неудачу». [10]

Мемориальный фонтан Шефтсбери
Мемориальный фонтан Шафтсбери на площади Пикадилли . Антерос — одна из первых статуй, отлитых из алюминия .

Следующей заметной работой Гилберта стал Мемориальный фонтан Шефтсбери (1886–1893). [2] Филантроп Энтони Эшли-Купер, 7-й граф Шефтсбери , умер в конце 1885 года, и было быстро решено увековечить его жизнь двумя памятниками: одним в Вестминстерском аббатстве и другим на Кембридж-серкус , в начале Шафтсбери-авеню (которая одновременно была названа в его честь). [11] Мемориал был заказан в 1886 году и официально открыт на Пикадилли-серкус в Лондоне в 1893 году. Гилберт принял заказ, получив гарантии, что ему дадут использованную орудийную бронзу для переплавки и повторного использования, однако правительство не предоставило ему ее. Он уже изготовил отливки, поэтому был вынужден купить медь для использования, что означало, что он понес существенные финансовые потери; фонтан должен был стоить 3000 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 412 787 фунтам стерлингов в 2023 году), а в итоге эта сумма составила 7000 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 963 169 фунтам стерлингов в 2023 году), а Гилберту пришлось доплатить разницу. [2] [12] Только благодаря экспериментам с различными техниками он смог отлить алюминий , тогда еще новый материал, который он использовал для создания статуи, венчавшей скульптуру. [2] Принято считать, что статуя изображает Эроса , но на самом деле это его брат Антерос , мститель за неразделенную любовь. [13] Сейчас фонтан пользуется большим уважением и рассматривается как национальное достояние, но в то время он был спорным, и мнения о его ценности были неоднозначными. Основные средства массовой информации раскритиковали дизайн фонтана, из-за чего проходящие мимо девушки с цветами были облиты водой, а хулиганство означало, что его нужно было охранять в течение года. Восемь чашек для питья на цепях были предоставлены пешеходам для утоления жажды, и Гилберт заявил, что всего через день после открытия осталось только две чашки. Он сослался на «болезненный опыт наблюдения за полным провалом моего намерения и замысла». [11]

В этот период Гилберт создал статуи Дональда Маккея, 11-го лорда Рея и тюремного реформатора Джона Говарда . Он создал мемориалы герцогу Кларенсу и лорду Артуру Расселу , а также мемориальную купель для сына 4-го маркиза Бата . [5] Он создал бюсты Сирила Флауэра , Джона Р. Клейтона (позже разбитые художником), Джорджа Фредерика Уоттса , Генри Тейта , Джорджа Бирдвуда , Ричарда Оуэна и Джорджа Гроува . Он также спроектировал статую Дэвида Дэвиса из Лландинама, которая стоит перед офисами Barry Docks . [5]

Гилберт был избран членом Королевской академии художеств в 1892 году. [14] Он получил множество других наград, таких как Королевский Викторианский орден четвертого класса (1897). [2] Он стал членом Международного общества скульпторов, живописцев и граверов , а в 1889 году выиграл Гран-при на Всемирной выставке в Париже. [15] [5] К моменту смерти Бёма в 1890 году Гилберт стал самым известным живым скульптором Англии. Он был членом клубов Атенеум и Гаррик в Лондоне и был известной фигурой со своим плащом, сомбреро и тростью. [2] Среди его друзей были художники Уоттс, Эдвард Берн-Джонс , Фредерик Лейтон и Джеймс Эббот Макнил Уистлер . [16] [2] Дружба с принцессой Луизой привела его в высшее общество , и он построил большой дом для своей семьи с прилегающей студией на Мейда Вейл, 16, на севере Лондона. Щедрый и экстравагантный образ жизни Гилберта привел его к долгам, и по мере того, как росла его слава, его личная жизнь начала разваливаться. Его жена Элис чувствовала себя неуютно в лондонском обществе и предпочитала жить в арендованном доме в Гомсхолле , Суррей; вскоре после открытия мемориального фонтана Шефтсбери у нее случился нервный срыв, и ее поместили в приют. [2] Без советов Бема Гилберту было трудно отслеживать свои заказы. Он почти никогда не составлял контракты с клиентами, и разногласия возникали легко. [3] : 103 

см. заголовок
Рисунок Артура Робертсона, изображающий планы Альфреда Гилберта по возведению гробницы принца Альберта Виктора.

В 1892 году принц (позже Эдуард VII ) и принцесса Уэльская ( Александра Датская ) попросили Гилберта построить гробницу для их недавно умершего старшего сына принца Альберта Виктора в часовне Святого Георгия в Виндзоре . [2] Принц Альберт Виктор был наследником престола и умер от пневмонии, вызванной гриппом во время пандемии гриппа 1889–1890 годов . [17] Критик описал гробницу как «лучший образец скульптуры конца 19 века на Британских островах». [18] Над гробницей находится лежащее изображение принца в гусарской форме. Над ним на коленях стоит ангел, держащий небесную корону. Гробница окружена сложной оградой с фигурами святых. [19] Перфекционист Гилберт потратил слишком много времени и денег на заказ. [2] Пять из фигур святых были завершены с «большей грубостью и рябизной текстуры» только после его возвращения в Великобританию в 1920-х годах. [18]

Другим заказом 1892 года, с которым Гилберт боролась, была мемориальная доска Эдварду Роберту Бульвер-Литтону, первому графу Литтону (1892–1902). Леди Литтон хотела увековечить память своего мужа, политика Эдварда Бульвер-Литтона , мемориальной доской в ​​крипте собора Святого Павла . Взяв на себя эту работу, Гилберт так и не поставила мемориальную доску, несмотря на свои частые визиты в его студию. Вместо этого она была вынуждена купить бронзовую отливку на распродаже по делу о банкротстве и попросить Эдвина Лаченса (своего зятя) сделать окружающее основание, прежде чем она была в конечном итоге установлена ​​в соборе Святого Павла в 1903 году. [3] : 176 

Позор

К 1898 году Гилберт был в долгах, и количество жалоб от клиентов, требующих завершенных работ, росло. Вместо того, чтобы закончить гробницу принца Альберта Виктора, вокруг которой было только семь из двенадцати святых, Гилберт взялся за другой королевский заказ, а именно построить погребальную часовню для принца Генриха Баттенберга . В конечном итоге Гилберт был вынужден объявить себя банкротом в 1901 году. Он отправил свою семью в Брюгге в Бельгии и остался, чтобы собрать свою студию, уничтожив в процессе множество слепков. [2]

Эдуард VII предложил Гилберту студию в Виндзорском замке, где он мог бы завершить проект гробницы, но Гилберт только усугубил свои проблемы, попросив у королевской семьи разрешения опубликовать фотографии незавершенной работы в The Art Journal , а затем продолжив делать это, несмотря на то, что его прямо просили этого не делать. [8] Что еще хуже, на фотографиях были изображены статуи из слоновой кости и бронзы, которые изначально были прикреплены к гробнице и впоследствии проданы Гилбертом в 1899 году. Их заменили бронзовыми слепками, которые до сих пор находятся на гробнице, но король заплатил за оригиналы и был разгневан, прервав всякое общение с Гилбертом. [2]

К середине 1900-х годов у Гилберта были серьезные проблемы. В 1904 году он расстался со своей женой. Недовольные клиенты пообщались со сплетничающим журналом Truth , который опубликовал две широко разосланные критические статьи в 1906 году. Герцог Ратленд был вынужден пожаловаться президенту Королевской академии ( Эдварду Пойнтеру ) на невыполненный заказ в 1908 году, и Гилберту был предоставлен выбор: уйти в отставку или быть исключенным из Академии. [2] Пойнтер прокомментировал: «Мы все пришли к прискорбному выводу, что он безнадежно неисправим». [20] Гилберт решил уйти, отказавшись от профессорской должности и также от Королевского Викторианского ордена. Ситуация ухудшилась еще больше, когда у него случился роман с клиенткой, Элизой Маклоглин, и она потребовала погребальную урну, которую она заказала, мистеру и миссис Перси Плантагенет Маклоглин (1905–1909), также известную как Mors Janua Vitae . [2] [8] Не получив ее, она бросила камни в окна его студии в Брюгге и написала безумное письмо королю Эдуарду VII. Ее почерк был похож на почерк Гилберта, и считалось, что он написал эту писанину, что сделало его положение еще более ужасным. Когда его сын Фрэнсис пришел к Гилберту в 1908 году, он нашел его голодным и без подходящей одежды. В этот период Гилберт выполнил несколько работ. [2] Он смог закончить «Сон радости во время сна печали» (1908–1913), бронзовую каминную деталь, заказанную семьей Уилсон для их дома в Лидсе, однако вместо того, чтобы предоставить вставленный портрет миссис Уилсон, как было запрошено, он включил в картину акварельный портрет своей второй жены, Стефани Куагебер. [8]

Реабилитация

Мемориал королевы Александры
Мемориал королевы Александры (фрагмент). Деву поддерживают фигуры, олицетворяющие Веру, Надежду и Милосердие.

Во время Первой мировой войны Гилберт оставался в Брюгге. [2] Три иллюстрации к рассказу Артура Конан Дойла « Его последний поклон. Военная служба Шерлока Холмса », опубликованные в журнале The Strand Magazine в 1917 году, и еще три в 1921 году к « Приключению камня Мазарини ». [21] [22] не были, как считалось ранее, иллюстрацией Альфреда Гилберта. Они были работой его современника, художника-масляника Альберта Томаса Гилберта. Альфред женился на своей экономке Стефани Куагебер 1 марта 1918 года, и они вместе переехали в Рим в 1924 году. [2] В начале 1920-х годов Гилберт был в значительной степени забыт в Англии и, как предполагалось, умер, так как он бежал в Европу десятилетиями ранее. Однако он все еще получал пенсию по гражданскому листу , и когда журналистка Изабель МакАллистер заинтересовалась им, она смогла легко его найти. [23]

МакАллистер была его поклонницей, прокомментировав в 1932 году: «Нужно быть полностью преданным ему и никогда не признавать ошибок перед теми, кто... всегда готов их заметить». [3] : 1  Она решила написать его биографию и агитировала за его повторное принятие в высшем английском обществе. В письмах королю Георгу V и различным высокопоставленным лицам она пропагандировала таланты Гилберта, утверждая, что ему пора закончить гробницу принца Альберта Виктора, а также что он был идеальным человеком, чтобы взять на себя заказ на создание мемориала королеве Александре, которая умерла в 1925 году. Король был рад услышать новости о своем старом знакомом, и леди Хелена Глейхен стала промоутером Гилберта, предложив использовать свою студию в Сент-Джеймсском дворце, если удастся собрать средства, чтобы привезти его из Италии. [23]

Гилберт вернулся в Англию 26 июля 1926 года, и его психическое состояние беспокоило Хелену Глейхен; она сказала, что он был «сломлен нервами и волнением». [23] Друзья сплотились вокруг него, и Гилберт успокоился. Король предоставил стипендию, и Гилберту разрешили использовать студии в Сент-Джеймсском дворце , а затем в Кенсингтонском дворце . К марту 1928 года он наконец закончил пять статуй, которые завершили гробницу принца Альберта Виктора (старшего брата Джорджа). [23] [2] В конце 1926 года Гилберт выиграл заказ на создание Мемориала королевы Александры . Это захватило его воображение, поскольку он считал главное публичное произведение искусства своей лебединой песней . Более того, Александра была его верным другом, поддерживая его финансово, даже когда он не смог завершить гробницу ее старшего сына. После того, как он бежал из Англии во второй раз, она заказала ему портрет в 1903 году (неизвестно, был ли он когда-либо завершен). В 1904 году она послала ему 100 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 13 609 фунтам стерлингов в 2023 году). [23]

Скульптурный фонтан мемориала сочетал в себе стили ар-нуво и готики и был встроен в стену дома Мальборо . Он был официально открыт 8 июня 1932 года, который был объявлен Днем Александры Роуз . Он изображает три фигуры, представляющие Веру, Надежду и Милосердие, которые помогают девушке пересечь поток жизни. Гилберт был посвящен в рыцари на следующий день и также был повторно принят в Королевскую академию. Его возвращение в милость было полным. [2]

Личная жизнь

Альфред Гилберт в своей студии
Гилберт, фотография в его студии на Фулхэм-роуд, около 1889 г.

3 января 1876 года Гилберт сбежал в Париж со своей двоюродной сестрой, Элис Джейн Гилберт (1847–1916), и они поженились в тот же день. У них было пятеро детей: Джордж (родился 9 мая 1876 года), Мэри (родилась в 1877 году), Фрэнсис (родился в 1879 году), Альфредо (родился в 1880 году) и Шарлотта Эмили (родилась в 1881 году). [2] Шарлотта стала известной суфражисткой под именем Каприна Фэйи . [24]

У жены Гилберта Элис случился нервный срыв вскоре после официального открытия Мемориального фонтана Шефтсбери в 1893 году, и она провела некоторое время в психиатрической больнице . Семья снова покинула Англию в 1901 году и поселилась в Брюгге . Брак распался в 1904 году, и Элис снова была госпитализирована. Она умерла в 1916 году. [25] Гилберт снова женился в 1918 году на своей экономке Стефани Куагебер, к тому времени он уже взял на себя ответственность за помощь в воспитании ее семерых детей от предыдущего брака. [2] [3] : 286  Они перестали жить вместе к 1926 году, и Куагебер осталась в Бельгии, когда Гилберт снова переехал в Англию, хотя он отправлял ей ежемесячные чеки, чтобы содержать семью до своей смерти. [3] : 306–307, 328  В конце своей жизни Гилберт был романтически связан с Джорджиной Беккет Террелл. [3] : 326 

Смерть и наследие

Гилберт умер 4 ноября 1934 года в доме престарелых Кромвель в Лондоне. Он долгое время болел и отказывался есть. [3] : 331  Затем его кремировали. На момент своей смерти Гилберт был одной из самых известных фигур в английском обществе, и о нем планировали снять фильм. [2] Затем его игнорировали в течение десятилетий, пока критик Ричард Дормент не опубликовал биографию Гилберта в 1985 году, за которой последовала ретроспектива в Королевской академии художеств в 1986 году. Сейчас Гилберт считается одним из выдающихся скульпторов викторианской эпохи . [2]

В 2017 году бюст королевы Виктории работы Гилберта стоимостью 1,2 миллиона фунтов стерлингов попал под запрет на экспорт, поскольку был продан на аукционе Sotheby's музею в Нью-Йорке. В конце концов, Музей Фицуильяма в Кембридже собрал средства, чтобы заплатить 1,01 миллиона фунтов стерлингов за то, чтобы бюст остался в Великобритании. Произведение искусства было признано соответствующим всем трём критериям Уэверли , а именно, что оно имеет национальное художественное значение, выдающуюся эстетическую ценность и жизненно важное значение для изучения скульптуры. Сумма была собрана за счёт пожертвований и гранта в размере 267 600 фунтов стерлингов от Национального мемориального фонда наследия (NHMF). [26] [27]

Галерея

Ссылки

  1. ^ В списке национального наследия Англии официальным адресом фонтана является SHAFTESBURY MEMORIAL FOUNTAIN EROS, PICCADILLY CIRCUS W1.
  2. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag "Гилберт, сэр Альфред". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/33398. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  3. ^ abcdefghijklmnopqrstu v Dorment, Richard (1985). Альфред Гилберт . Нью-Хейвен и Лондон: Центр Пола Меллона по изучению британского искусства (издательство Йельского университета). ISBN 0300036981.
  4. ^ Стюарт Грей, Александр (1985). Эдвардианская архитектура: Биографический словарь . Дакворт. стр. 189. ISBN 9780715610121.
  5. ^ abcdef  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Gilbert, Alfred". Encyclopaedia Britannica . Vol. 12 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 7.
  6. ^ "Сэр Альфред Гилберт РА (1854–1934)". Королевская академия искусств . Архивировано из оригинала 16 июня 2020 года . Получено 17 июня 2020 года .
  7. ^ Монкхаус, Космо В. (1888–1889). «Альфред Гилберт, ARA—I и II». Журнал искусства . 12 (1–4): 37–40 . Получено 8 августа 2020 г.
  8. ^ abcde Стокер, Марк (2003). "Гилберт, сэр Альфред". Oxford Art Online . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T032178.
  9. ↑ Рид, Бенедикт (1986). «Альфред Гилберт. Лондон, Королевская академия». The Burlington Magazine . 128 (999): 446–449. ISSN  0007-6287.
  10. ^ Шпильман, М. Х. (Мэрион Гарри) (1901). Британская скульптура и скульпторы современности. Лондон, Нью-Йорк: Касселл. стр. 85. Архивировано из оригинала 26 апреля 2016 г.
  11. ^ ab Sheppard, FHW (1963). «Обзор Лондона». British History Online . 31 и 32. Лондон: London County Council: 101–110. Архивировано из оригинала 7 августа 2018 г.
  12. ^ Данные по инфляции индекса розничных цен в Великобритании основаны на данных Кларка, Грегори (2017). "Годовой индекс розничных цен и средние доходы в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)". MeasuringWorth . Получено 7 мая 2024 г.
  13. ^ "Скульптуры сэра Альфреда Гилберта". Bowman Sculpture . Архивировано из оригинала 16 июня 2020 года . Получено 17 июня 2020 года .
  14. ^ "Сэр Альфред Гилберт РА (1854–1934)". Королевская академия . Архивировано из оригинала 16 июня 2020 года . Получено 17 июня 2020 года .
  15. ^ "Международное общество скульпторов, художников и граверов". Картографирование практики и профессии скульптора в Британии и Ирландии 1851–1951 гг . Университет Глазго . Архивировано из оригинала 1 июля 2013 г. Получено 31 мая 2013 г.
  16. ^ "Альфред Гилберт, 1854–1934". Центр исследований Уистлера . Университет Глазго. Архивировано из оригинала 5 ноября 2005 года . Получено 18 июня 2020 года .
  17. ^ «Альберт Виктор, принц, герцог Кларенс и Эвондейл». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/275. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  18. ^ ab Roskill, Mark (1968). «Памятник герцогу Кларенсу работы Альфреда Гилберта: исследование источников поздней викторианской скульптуры». The Burlington Magazine . Том 110, выпуск 789, стр. 699–704.
  19. ↑ Часовня Святого Георгия, Виндзорский замок (2008). "Мемориальная часовня Альберта" Архивировано 10 июня 2008 года на Wayback Machine . Доступ 28 марта 2008 года.
  20. ^ Джеффрис, Ричард (1986). «Обзор Альфреда Гилберта ». Журнал Королевского общества искусств . 134 (5358): 414–415. ISSN  0035-9114. JSTOR  41374150.
  21. ^ Векслер, Брюс (2020). Таинственный мир Шерлока Холмса (электронная книга). Саймон и Шустер. ISBN 978-1-5107-4961-0.
  22. ^ Cawthorne, Nigel (2011). Краткая история Шерлока Холмса (электронная книга). Hachette UK. стр. 160. ISBN 978-1-78033-156-0.
  23. ^ abcde Дормент, Ричард (1980). «Мемориал Альфреда Гилберта королеве Александре». The Burlington Magazine . 122 (922): 47–54. ISSN  0007-6287.
  24. ^ Бриско, Ким (2 ноября 2017 г.). «Призыв к общественной помощи, чтобы собрать воедино жизнь суфражистки из Норфолка Каприны Фэйи». Eastern Daily Press . Архивировано из оригинала 3 октября 2019 г. Получено 12 октября 2019 г.
  25. ^ "Гилберт, Альфред". Кто есть кто : 946. 1919. Архивировано из оригинала 8 декабря 2019 года.
  26. ^ «Министр запрещает экспорт головы королевы». The Times . 9 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 9 сентября 2017 г. Получено 16 июня 2020 г.
  27. ^ Капон, Алекс (21 июня 2018 г.). «Музей Фицуильяма собирает 1 млн фунтов стерлингов на приобретение скульптуры королевы Виктории». antiquestradegazette.com . Архивировано из оригинала 16 июня 2020 г. . Получено 16 июня 2020 г. .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки