Баден Пауэлл де Акино ( бразильский португальский: [ˈbadẽ ˈpawew] ; 6 августа 1937 — 26 сентября 2000), профессионально известный как Баден Пауэлл , был бразильским гитаристом. [1] Он сочетал классические техники с популярной гармонией и свингом . Он выступал во многих стилях, включая босса-нову , самбу , бразильский джаз , латинский джаз и MPB . Большую часть своей жизни он выступал на сцене. Пауэлл сочинил множество пьес для гитары, некоторые из них теперь считаются гитарными стандартами, такие как Abração em Madrid , Braziliense , Canto de Ossanha , Casa Velha , Consolação , Horizon , Imagem , Lotus , Samba , Samba Triste , Simplesmente , Tristeza e Solidão и Samba. да Бенсан . В 1966 году он выпустил Os Afro-sambas , переломный альбом в MPB, с Винисиусом де Мораесом . [2] Его широко считают одним из величайших бразильских гитаристов всех времен. [3]
Баден Пауэлл де Акино родился в Варре-Саи в Рио-де-Жанейро , Бразилия. Его отец, энтузиаст скаутского движения , назвал его в честь Роберта Баден-Пауэлла . Когда ему было три месяца, его семья переехала в пригород Рио Сан-Кристован . Его дом был остановкой для популярных музыкантов в годы его становления. Он начал брать уроки игры на гитаре у Джейме Флоренса, известного гитариста- чоро в 1940-х годах. Вскоре он проявил себя как молодой виртуоз, выиграв множество конкурсов талантов еще до того, как стал подростком. В пятнадцать лет он играл профессионально, аккомпанируя певцам и группам в разных стилях. Он был очарован свингом и джазом , но его основное влияние оказал бразильский гитарный канон.
В 1955 году Пауэлл играл с оркестром Стива Бернарда в Boite Plaza, ночном клубе в Plaza Hotel в Рио, где его мастерство привлекло внимание джазового трио, игравшего в вестибюле Plaza Bar. Когда Эду Линкольну нужно было сформировать новое трио, он попросил Пауэлла присоединиться к ним на гитаре, чтобы создать Hotel Plaza Trio. Пауэлл пригласил Луиса Мариньо на бас-гитаре и четвертого участника «трио»: Клодетт Соарес на вокале. Пауэлл, Линкольн и их молодые друзья-музыканты принимали участие в джем-сейшнах после работы, получив известность на растущей бразильской джазовой сцене. [4]
Пауэлл добился широкой известности в 1959 году, убедив Билли Бланко , известного певца и автора песен, написать текст к одной из композиций Бадена. Результат получил название «Samba Triste» и быстро стал очень успешным. Его перепевали многие артисты, включая Стэна Гетца и Чарли Берда в их основополагающем альбоме Jazz Samba .
В 1962 году Пауэлл познакомился с поэтом-дипломатом Винисиусом де Мораесом и начал сотрудничество, которое дало классику бразильской музыки 1960-х годов. Хотя в то время преобладающим звучанием была босса-нова , Баден и Винисиус хотели объединить самбу с афро-бразильскими формами, такими как кандомбле , умбанда и капоэйра . В 1966 году они выпустили Os Afro-Sambas de Baden e Vinicius .
Пауэлл изучал продвинутую гармонию у Моасира Сантоса и выпускал записи на бразильских лейблах Elenco Records и Forma, а также на французском лейбле Barclay и немецком лейбле MPS / Saba (в частности, его Tristeza 1966 года на гитаре ). Он был штатным гитаристом Elenco и телешоу O Fino da Bossa певицы Элис Регины .
В 1968 году Пауэлл объединился с поэтом Паулу Сезаром Пинейру и выпустил еще одну серию музыки в афро-бразильском стиле, выпущенную в 1970 году под названием Os Cantores da Lapinha .
В 1960-х годах Пауэлл часто посещал Европу и гастролировал по ней, а в 1968 году окончательно переехал во Францию.
В 1970-х он выпустил записи на лейблах в Европе и Бразилии. В 1981 году в течение четырех недель он был на сцене Palais des glaces в Париже как гитарист и певец. [5] Однако у него были проблемы со здоровьем, и он провел 1980-е в полуотставке во Франции и Германии. В 1990-х он и его семья вернулись в Бразилию, где он продолжал записываться и выступать. Общественное признание его творчества пришло примерно в это время в Бразилии.
К концу 1990-х годов он обратился в евангельское христианство , которому он приписывает преодоление своей давней зависимости от алкоголя и табака. Он смертельно заболел в 2000 году и умер от общей инфекции, вызванной бактериальной пневмонией 26 сентября 2000 года в Рио-де-Жанейро.
Он является отцом пианиста Филиппа Бадена Пауэлла де Акино и гитариста Луи Марселя Пауэлла де Акино.
В 19 лет Баден Пауэлл решил прекратить играть на электрогитаре , предпочтя сосредоточиться на классической гитаре на всю оставшуюся карьеру. Он записал серию альбомов с одолженной акустической гитарой со стальными струнами , но это все, что он отклонился от своего основного инструмента в зрелом возрасте.
Анализ его репертуара показывает широкий спектр интересов. Он охватывал все идиомы бразильской популярной музыки 20-го века: самбу , босса-нову , афробахианскую ритуальную музыку, фрево , чоро и северо-восточную музыку сертао , и даже европейские и японские колыбельные. Как и большинство музыкантов, выросших в 1940-х и 1950-х годах, он находился под сильным влиянием джаза , особенно бибопа и свинга . Он сделал кавер-версию песни Телониуса Монка « Round Midnight » на двух записях и « All the Things You Are » Джерома Керна на трех записях (включая его первый сольный альбом).
Это воспитание отражено в его стиле игры, который демонстрирует слияние джазовых гармоний и классической гитарной техники с очень бразильской правой рукой (той, которая несет ритм на гитаре). В сольной классической музыке он был хорош в произведениях Тарреги и Баха . Играя в группе, он мог аккомпанировать певцам с тихим мастерством или расслабляться и играть уличную самбу в небрежном стиле «вечеринки», как будто гитара была еще одним ударным инструментом. Как и Монк, он любил интервал малой секунды как способ «изогнуть» тональность. Однако из-за своего джазового прошлого он редко физически сгибал струну , предпочитая вместо этого играть малую секунду, используя соседнюю открытую струну. Изучающие его стиль должны отметить это предпочтение аккордовых голосов , которые имеют расширения на открытых струнах как способ пунктуации пассажей. Другие идиомы, на которые следует обратить внимание, — это бесконечные вариации ритма, исполняемого правой рукой, всегда в пределах надлежащего2
4samba meter , а также его склонность помещать свою «подпись» в быструю нисходящую гамму с (более медленным) восходящим арпеджио в относительной тональности . Он также использовал вокализ и скэт-пение , часто в унисон с мелодической линией (особенно когда мелодия исполнялась на басовых струнах гитары).
Его влияние оказали его первый учитель «Мейра» (Хайме Флоренс, 1909–1982), Дилермандо Рейс (1916–1977) и Гарото (Анибал Аугусто Сардинья, 1915–1955). Он также отметил, что на него повлияли работы Леса Пола (1915–2009), Джанго Рейнхардта (1910–1953) и Жака Лусье (1934–2019).
Баден Пауэлл впервые появился как аккомпаниатор на нескольких записях биг-бэндов и самбы в 1950-х годах. Он записал свой первый сольный альбом в 1959 году, но он был выпущен в 1961 году. Его первый и второй альбомы содержат джазовые стандарты, бразильскую популярную музыку того времени и оригинальные композиции. В 1962 году он записывался с флейтистом Херби Манном и барабанщиком Джимми Праттом. В 1963 году он руководил небольшими ансамблями в Бразилии и Франции. Французские лейблы Barclay и Festival выпустили многие из его записей. В Германии MPS / Saba выпустил его работу с продюсером Йоахимом Берендтом . В Бразилии он записывался для Elenco Records , Forma и бразильского филиала Philips Records . После нескольких новых релизов в 1980-х годах Пауэлл вернулся в студии звукозаписи в Бразилии в свои последние годы. Его более поздние записи состоят из соло-гитары или голоса и гитары.
С Милтиньо в составе Sexteto Sideral