Последнее возобновление «Баядерки» Мариуса Петипа , сцена Мариинского театра показана в сцене «Тени» . В центре Матильда Кшесинская в роли Никии и Павел Гердт в роли Солора. Три солиста-тени изображены на коленях слева: Варвара Рыхлякова, Анна Павлова и Юлия Седова. Санкт-Петербург, 1900 год.
« Баядерка » ( рус. «Баядерка», Bayaderka ) — балет 1877 года , первоначально поставленный в четырёх актах и семи картинах французским хореографом Мариусом Петипа на музыку Людвига Минкуса и либретто Сергея Худекова [рус.] . Балет был поставлен для бенефиса русской прима-балерины Екатерины Вазем , которая создала главную партию Никии. «Баядерка» была впервые представлена Императорским балетом в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге , Россия , 4 февраля [ по старому стилю 23 января] 1877 года. С первого представления балет был воспринят современными критиками и зрителями как один из шедевров хореографа Петипа, особенно сцена второго акта «Тени» , которая является одной из самых знаменитых пьес во всём классическом балете.
Почти все современные версии «Баядерки» происходят от отредактированной версии Владимира Пономарева [ru] и Вахтанга Чабукиани , поставленной для балета Кирова/Мариинского в 1941 году, которая осталась в репертуаре компании по сей день. За пределами Советского Союза Наталья Макарова поставила первую полноценную постановку «Баядерки» в 1980 году для Американского балетного театра , версии, которая сама происходит от постановки Пономарева и Чабукиани 1947 года.
Происхождение
«Баядерка» была создана драматургом Сергеем Худековым [ru] и Мариусом Петипа, известным премьер-мэтром балета Императорских театров Санкт-Петербурга. Музыку написал Людвиг Минкус, который с 1871 по 1886 год занимал официальную должность балетного композитора Императорских театров Санкт-Петербурга .
План сюжета
Либретто Худекова для «Баядерки» (что означает «Храмовая танцовщица» или «Храмовая дева» ) рассказывает историю баядерки Никии и воина Солора, которые поклялись в вечной верности друг другу. Однако великий брамин также влюблен в Никию и узнает о ее отношениях с Солором. Более того, раджа Дугманта из Голконды выбрал Солора в жены своей дочери Гамзатти (или Хамсатти, как ее называют в оригинальной постановке), и Никия, не зная об этом соглашении, соглашается танцевать на праздновании помолвки пары.
В своем стремлении убить Солора и заполучить Никию для себя ревнивый Верховный брамин сообщает радже, что воин уже поклялся в вечной любви Никии над священным огнем. Но план Верховного брамина дает обратный эффект, когда вместо того, чтобы рассердиться на Солора, раджа решает, что должна умереть Никия. Гамзатти, подслушавшая этот обмен, вызывает Никию во дворец, пытаясь подкупить баядерку, чтобы она отказалась от своего возлюбленного. По мере того, как их соперничество усиливается, Никия в порыве ярости берет кинжал и пытается убить Гамзатти, но ее в последний момент останавливает ая Гамзатти. Никия в ужасе от того, что она почти сделала, убегает. Как и ее отец, Гамзатти клянется, что баядерка должна умереть.
На праздновании помолвки [1] Никия исполняет мрачный танец, играя на своей вине . [2] Затем ей дают корзину цветов, которые, как она считает, от Солора, и она начинает неистовый и радостный танец. Она не знает, что корзина от Гамзатти, которая спрятала под цветами ядовитую змею. Затем баядерка подносит корзину слишком близко, и змея кусает ее в шею. Верховный брамин предлагает дать Никии противоядие от яда, если она откажется от своего обета Солору, но она выбирает смерть, а не жизнь без своего возлюбленного.
Екатерина Вазем в костюме Ники для I акта балета «Баядерка» . Санкт-Петербург, 1877.
Лев Иванов в костюме Солора для I акта балета «Баядерка» . Санкт-Петербург, 1877.
В следующей сцене подавленный Солор курит опиум . В своей сновидной эйфории он видит тень ( или дух) Никии в нирване среди звездных горных вершин Гималаев, называемых Царством Теней . Здесь влюбленные примиряются среди теней других баядерок . (В оригинальной постановке 1877 года эта сцена происходила в освещенном зачарованном дворце в небе. [3] [4] ) Когда Солор просыпается, идут приготовления к его свадьбе с Гамзатти.
В храме, где должна состояться свадьба, тень Никии преследует Солора, танцующего с Гамзатти. Когда Верховный брамин соединяет руки пары в браке, боги мстят за убийство Никии, уничтожая храм и всех его обитателей. В апофеозе тени Никии и Солора воссоединяются в смерти и вечной любви.
Ранние постановки
«Баядерка» была создана специально для бенефиса Екатерины Вазем , примы-балерины Императорских театров Санкт-Петербурга. Партию Солора создал сорокатрехлетний Лев Иванов , премьер-танцовщик Императорских театров Санкт-Петербурга, а классические танцы персонажа Солора исполнил молодой Павел Гердт . Прославленная балерина Мария Горшенкова создала партию Гамзатти (или Хамзатти, как персонаж был известен в оригинальной постановке), в то время как роль Великого брамина была создана Николаем Гольцем. Дугманта, раджа Голконды, был создан Кристианом Йоханссоном , бывшим премьером Императорских театров Санкт-Петербурга и влиятельным педагогом. Роскошные декорации были разработаны Михаилом Бочаровым для первого акта I-сцены; Матвеем Шишковым для второго акта I-сцены и второго акта; Иван Андреев за действие III-сцену 1 и действие IV-сцену 1; Генрих Вагнер за действие III-сцену 2 «Царство теней» ; и Петр Ламбин за действие IV-сцену 2 «Апофеоз».
Петипа потратил почти шесть месяцев на постановку «Баядерки» . Во время репетиций Петипа конфликтовал с примой-балериной Вазем по вопросу ее выхода в финале балета Grand pas d'action , а также испытывал множество проблем с художниками-декораторами, которые создавали сложные сценические эффекты балета. Петипа также беспокоился, что его новая работа будет идти перед пустым залом, поскольку директор Императорского театра барон Карл Кистер поднял цены на билеты до более высоких, чем в Итальянской опере, которые в то время были дорогими. Самым знаменитым и долговечным отрывком из «Баядерки» была грандиозная сцена видения Петипа, известная как «Царство теней» . Петипа поставил эту сцену как Grand pas classique , полностью лишенную какого-либо драматического действия. Его простая и академическая хореография стала одной из самых знаменитых его композиций, а « Выход баядерок» в исполнении тридцати двух артистов балетного кордебалета Теней, пожалуй, стала его самой знаменитой композицией из всех.
Последнее возобновление Петипа «Баядерки» было впервые дано 15 декабря [ 3 декабря по старому стилю ] 1900 года в качестве бенефиса премьера Императорского театра Павла Гердта , исполнившего партию Солора. Прима-балерина Матильда Кшесинская исполнила партию Никии, а Ольга Преображенская — Гамзатти. Среди изменений Петипа для этого возобновления было изменение декораций сцены «Царство теней» с ярко освещенного замка в небе на темный и скалистый пейзаж на вершинах Гималаев . В этой сцене Петипа увеличил количество танцоров в кордебалете с тридцати двух до сорока восьми, сделав иллюзию нисхождения духов еще более эффективной.
В 1894 году Императорский балет реализовал проект по документированию репертуара компании по методу хореографической нотации Степанова . Возрождение Петипа «Баядерки» 1900 года было записано нотами режиссера Императорского балета Николая Сергеева по мере проведения репетиций. Почти весь балет был подробно записан.
В марте 1903 года сцена «Царство теней» была исполнена отдельно во время торжественного представления в Петергофском дворце в честь государственного визита кайзера Вильгельма II . Это самый ранний случай, когда сцена «Царство теней» была исполнена отдельно.
Возрождение Вагановой
13 декабря 1932 года великий педагог советского балета Агриппина Ваганова представила свою версию «Баядерки» для Кировского балета (бывший Императорский балет). Ваганова переделала танцы балерины для своей звездной ученицы Марины Семеновой , которая танцевала Никию. Это включало тройные пируэты sur la pointe (на пальцах ног) и быстрые повороты пике en dehors . Хотя возрождение Вагановой не нашло постоянного места в репертуаре, ее модификации танцев балерины стали стандартом.
Возрождение балета имени Кирова в 1941 году
В 1940 году балетная труппа Кировского театра снова задумала возродить «Баядерку» , на этот раз в постановке балетмейстера Владимира Пономарева [ru] и премьера танцовщика Вахтанга Чабукиани . Эта версия стала окончательной постановкой «Баядерки» , на которой основывались почти все последующие постановки. Премьера возрождения «Баядерки» Пономаревым/Чабукиани состоялась 10 февраля 1941 года и имела оглушительный успех с Натальей Дудинской в роли Никии и Вахтангом Чабукиани в роли Солора.
Хореография для персонажа Никии пережила ренессанс в исполнении виртуозной балерины Дудинской, чьи изменения в хореографии остаются стандартом. Хотя ее интерпретация трагической Никии считалась неподходящей для звездной балерины, она, тем не менее, преуспела в « Царстве теней» , где преобладали строгие академические образцы Петипа. В вариации Никии (часто называемой дуэтом с шарфом ) Пономарев и Чабукиани изменили изначальную постановку Петипа — первоначально эта вариация предполагала, что Никия исполняет свою вариацию одна, с длинной вуалью, соединенной проволокой с мушкой над сценой, с вуалью, взлетающей вверх в последние моменты вариации. Вариация была изменена таким образом, что Солор теперь держал один конец вуали, пока Никия танцевала, покидая сцену на полпути своего соло за кулисами. Дудинская усеяла хореографию многочисленными турами en arabesque и впервые включила воздушные шпагаты в свои Grand jetes во время Entrée de Nikiya , а также добавила быстрые повороты piqué в Grand coda . Хореография для Солора также пережила возрождение с великим премьером Чабукиани в этой роли. Хотя танцы для роли Солора стали гораздо более заметными с тех пор, как «Баядерка» была представлена в Императорской России, изменения Чабукиани в хореографии стали стандартом для всех продолжающих танцевать мужчин-танцоров.
В 1977 году была снята на пленку и позднее выпущена на DVD/видео постановка «Баядерки» в постановке Кировского балета 1941 года под руководством Пономарева/Чабукиани с Габриэллой Комлевой в роли Никии, Татьяной Тереховой в роли Гамзатти и Редженом Абдеевым в роли Солора.
Хотя «Баядерка» считалась классикой в России, на Западе эта работа была почти неизвестна. Первая западная постановка сцены «Тени» была поставлена Евгенией Федоровой в Муниципальном театре Рио-де-Жанейро, Бразилия. Премьера состоялась 12 апреля 1961 года с Бертой Розановой в роли Никии и Альдо Лотуфо в роли Солора. Но именно постановка «Тени» Кировского балета в Пале Гарнье в Париже 4 июля 1961 года вызвала широкий интерес к этому почти совершенно неизвестному балету из репертуара Императорского/Петипа. Два года спустя Рудольф Нуреев поставил эту сцену для Королевского балета с Марго Фонтейн в роли Никии. Музыка Минкуса была заново оркестрована композитором/дирижером Королевского оперного театра Джоном Ланчбери . Премьера имела ошеломительный успех и считается одним из важнейших моментов в истории балета.
Танцевальный критик Арлен Кроче прокомментировала «Царство теней» Петипа в своей рецензии на постановку Макаровой в журнале The New Yorker :
... Двигательный импульс является основой для экспозиции Петипа движения, чисто текущего от своего источника. Он течет от простого к сложному, но мы всегда осознаем его источник, глубоко в спине танцора, и его вибрацию, когда он несет в расширяющихся дугах вокруг зрительного зала. Это танец, который нужно чувствовать, а также видеть, и Петипа дает ему долгое время, чтобы проникнуть под нашу кожу. Как терпеливый инструктор, он открывает пьесу одной, двухфразовой темой в темпе адажио ( arabesque cambré port de bras ), повторяемой снова и снова, пока все танцоры не выйдут на сцену. Затем, в том же темпе, с танцорами, стоящими перед нами колоннами, он производит ряд мягких вариаций, расширяя профиль начального образа с двух измерений до трех. Позиции развиваются естественным образом с помощью рычага тела – веса, противовеса. Диагонали четко выражены... Хореография считается первым выражением масштабного симфонизма в танце, на семнадцать лет опережая виртуозные замыслы Иванова для окончательного « Лебединого озера »... Тема «Царства теней» на самом деле не смерть, хотя все в нем, кроме героя, мертвы. Это елисейское блаженство, а его обстановка — вечность. Длинная медленная повторяющаяся арабесковая последовательность создает впечатление грандиозного крещендо, которое, кажется, уничтожает все время. Нет причин, по которым это не могло бы продолжаться вечно... Балеты передаются из поколения в поколение, как легенды, приобретают патину ритуализма, но «Баядерка» — это настоящий ритуал, поэма о танце, памяти и времени. Каждый танец, кажется, добавляет что-то новое к предыдущему, как изучаемый язык. Балет становится тяжелым от этого знания, которое в начале было только изначальным высказыванием, и в коде оно буквально взрывается членораздельным великолепием.
Версия Нуреева « Царство теней» была также поставлена Евгением Валукиным для Национального балета Канады , премьера состоялась 27 марта 1967 года. Первая полноценная постановка «Баядерки» была поставлена балетмейстером Натали Конус для Иранской национальной балетной компании в 1972 году в постановке, основанной почти полностью на постановке Пономарева/Чабукиани 1941 года для Кировского балета. Для этой постановки партитура Минкуса была оркестрована с фортепианной редукции Робина Баркера.
Дебютным спектаклем Национального балета Панамы стала «Баядерка» (1972), солистками были Тереза Манн , Джинела Васкес, Армандо Вильямиль, Ниция Кукалон, Раиса Гутьеррес и Алехандро Луго. [5]
Спектакль Натальи Макаровой
Королевский Шведский балет в постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . На снимке — финальный момент Grand coda из Grand pas d'action . Стокгольм, 2007. Фото Матса Беккера.
Польский национальный балет в постановке Натальи Макаровой «Баядерка» , Варшава, 2016. Фото Евы Красуцкой
В 1974 году Наталья Макарова поставила «Царство теней» для Американского балетного театра в Нью-Йорке, что стало первой постановкой части «Баядерки» в Соединенных Штатах. В 1980 году Макарова поставила собственную версию полнометражного произведения для компании, основанную в значительной степени на версии Пономарева/Чабукиани, которую она танцевала во время своей карьеры в Кировском балете. Премьера постановки Макаровой состоялась 21 мая 1980 года в Метрополитен-опера и была показана в прямом эфире на PBS во время трансляции Live from Lincoln Center . Макарова сама танцевала партию Никии, но была заменена Марианной Черкасской из-за травмы во время первого акта. В главных ролях были Энтони Дауэлл в роли Солора, Синтия Харви в роли Гамзатти, Александр Минц в роли Великого брамина и Виктор Барби в роли Раджи. Декорации были разработаны Пьером Луиджи Самаритани, костюмы — Теони В. Олдридж , освещение — Тосиро Огава. Премьера стала триумфом Американского балетного театра, и с тех пор труппа неизменно исполняет его.
В 1989 году Макарова поставила свою версию «Баядерки» для Королевского балета в совершенно неизмененной постановке, включая копии эскизов Самаритани для декораций и новые костюмы Иоланды Соннабенд . В 1990 году ее постановка была снята на пленку, а затем показана на PBS в 1994 году и позже выпущена на DVD/Video. В актерский состав вошли Алтынай Асылмуратова в роли Никии, Дарси Бассел в роли Гамзатти и Ирек Мухамедов в роли Солора. С тех пор Макарова ставила свою постановку для многих компаний по всему миру, включая балет Ла Скала (который недавно снял свою постановку и выпустил ее на DVD), Австралийский балет , Польский национальный балет , балет Станиславского в Москве и Королевский шведский балет .
Постановка Рудольфа Нуреева
В конце 1991 года Рудольф Нуреев , художественный руководитель балета Парижской оперы , начал строить планы по возрождению полноформатной «Баядерки» , которая должна была быть основана на традиционной версии Пономарева/Чабукиани, которую он танцевал во время своей карьеры в балете Кирова. Нуреев заручился поддержкой своей подруги и коллеги Нинель Кургапкиной , бывшей примы-балерины балета Кирова, для помощи в постановке работы. Администрация Парижской оперы знала, что эта постановка «Баядерки» станет последним даром Нуреева миру, поскольку его здоровье все больше ухудшалось из-за прогрессирующей болезни СПИДа . Из-за этого культурная администрация Парижской оперы выделила постановке огромный бюджет, а еще большее финансирование поступило из различных частных пожертвований.
Нуреев пригласил итальянского оперного художника Эцио Фриджерио для создания декора, а его жену, оперного художника Франку Скуарчапино , для создания костюмов балета. Фриджерио черпал вдохновение в Тадж-Махале и архитектуре Османской империи , а также в рисунках оригинального декора, использованного для постановки Петипа 1877 года — Фриджерио называл свои проекты «мечтой о Востоке глазами Восточной Европы». Эскизы костюмов Скуарчапино были вдохновлены древними персидскими и индийскими картинами, с замысловатыми головными уборами и шляпами, красочными мерцающими тканями и традиционной индийской одеждой, причем большая часть материалов поступала из парижских бутиков, которые импортировали напрямую из Индии.
Постановка Нуреева «Баядерка» была впервые представлена в Пале Гарнье (или Парижской опере) 8 октября 1992 года с Изабель Герен в роли Никии, Лораном Илером в роли Солора и Элизабет Платель в роли Гамзатти (и позже была снята в 1994 году и выпущена на DVD/видео с тем же составом). Театр был заполнен многими из самых выдающихся людей балетного мира, а также толпами газетных и телевизионных репортеров со всего мира. Постановка имела оглушительный успех, и Нуреев был удостоен престижного Ордена искусств и литературы от французского министра культуры. Премьера постановки Нуреева стала особым событием для многих в мире балета, так как всего через три месяца он умер.
Танцор Лоран Илер позже так прокомментировал возрождение Нуриева:
... премьера «Баядерки» была больше, чем балетом для Рудольфа и всех вокруг. Это идея, которая мне нравится в «Баядерке» — что кто-то приближается к смерти, кто-то умирает, и вместо своей смерти он дает нам этот замечательный балет.
Спектакль Сергея Вихарева
В 2000 году Кировский/Мариинский балет приступил к постановке новой постановки «Баядерки» Петипа 1900 года .
Хореограф Сергей Вихарев использовал хореографическую нотацию Степанова из коллекции Сергеева для помощи в постановке хореографии. Постановка включала давно удаленный финальный акт, включавший утраченный Danse des fleurs de lotus ( Танец цветущих лотосов ) и оригинальный Grand Pas d'action Петипа , который до этого момента исполнялся во втором акте в переработанной редакции 1941 года в постановке Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани. Несмотря на то, что постановка была заявлена как «реконструкция», Вихарев сохранил почти всю хореографию советской эпохи.
На протяжении большей части XX века оригинальная партитура Минкуса для «Баядерки» считалась утерянной. Без ведома труппы в музыкальной библиотеке Мариинского театра хранились два тома полной рукописной партитуры Минкуса 1877 года, а также три рукописных репетиционных репетитора в переложении для двух скрипок, включавших множество записей для балетмейстеров и исполнителей. Сергей Вихарев прокомментировал восстановление партитуры Минкуса:
... это возвращение к первоисточнику. Настоящий, оригинальный Минкус (партитура) сохранился в архивах театра. Было трудно восстановить партитуру, так как музыка была разделена. Нам в основном приходилось проверять каждую рукописную страницу, чтобы определить правильный порядок, потому что музыка перемещалась в библиотеке так много раз, что если бы ее реорганизовали еще раз, то было бы невозможно что-либо найти. Нам повезло, что мы смогли восстановить полную партитуру Минкуса для этого балета.
Балет Кирова/Мариинского открыл 10-й Международный фестиваль «Звезды белых ночей» реконструкцией «Баядерки» в Мариинском театре 31 мая 2002 года с Дарьей Павленко в роли Никии, Эльвирой Тарасовой в роли Гамзатти и Игорем Колбом в роли Солора. Постановка вызвала неоднозначную реакцию у петербургской публики, которая в основном состояла из самых выдающихся деятелей русского балета. Прославленная балерина балета Кирова/Мариинского Алтынай Асылмуратова была замечена рыдающей после спектакля, предположительно из-за ее шока от того, что балет был представлен таким образом. Когда компания включила постановку в свои гастроли, это вызвало сенсацию во всем мире, особенно в Нью-Йорке и Лондоне. До сих пор балет Кирова/Мариинского исполняет постановку Вихарева только по особым случаям.
Вот рассказ Екатерины Вазем , солистки Его Императорского Величества и прима-балерины Санкт-Петербургских Императорских театров , о первой постановке «Баядерки» . [6]
Моя следующая новая партия — баядерка Никия в «Баядерке» , поставленной Петипа для моего бенефиса в начале 1877 года. Из всех балетов, которые мне довелось создать, этот был моим любимым. Мне понравился его прекрасный, очень театральный сценарий, его интересные, очень живые танцы в самых разных жанрах и, наконец, музыка Минкуса, с которой композитору особенно хорошо удалось мелодичность и ее согласованность с характером сцен и танцев. С «Баядеркой» у меня связано воспоминание о столкновении с Петипа на репетиции... Мы пришли на репетиции последнего акта. В нем Солор празднует свою свадьбу с принцессой Гамзатти, но их союз нарушает тень баядерки Никии, убитой по воле невесты, чтобы она не смогла помешать им пожениться. Вмешательство Никии выражается в контексте Grand Pas d'action с Солором, Гамзатти и солистами, среди которых внезапно появляется тень баядерки, хотя видимая только ее возлюбленному Солору.
Петипа начал делать что-то нелепое для моего выхода в качестве тени, состоящее из каких-то деликатных, занятых маленьких шагов. Я, не задумываясь, отверг хореографию, которая не соответствовала музыке и не соответствовала общей концепции танца — для выхода тени Ники, появляющейся посреди свадебного торжества, требовалось что-то более внушительное, чем эти минимально эффектные безделушки, придуманные Петипа. Петипа был раздражен — в целом последний акт у него не ладился, и он хотел во что бы то ни стало закончить постановку балета в этот день. Он сделал для меня что-то еще наспех, еще менее удачное. Я снова спокойно сказал ему, что не буду это танцевать. Тут он окончательно потерял голову в порыве гнева: «Я не понимаю, что вам нужно танцевать?! Вы не можете танцевать одно, вы не можете танцевать другое! Какой же вы талант, если вы не можете танцевать нос?!» Не говоря ни слова, я собрала свои вещи и ушла с репетиции, в результате чего ее пришлось прервать.
Екатерина Вазем в костюме Никии для I акта балета «Баядерка» . Санкт-Петербург, 1877.
На следующий день, как ни в чем не бывало, я снова затронула с Петипа вопрос о моем выходе в последнем акте. Было ясно, что его творческая фантазия совсем иссякла. Торопясь с окончанием постановки, он объявил мне: «Если вы не можете танцевать что-то другое, то делайте то, что делает мадам Горшенкова». Горшенкова, танцующая принцессу Гамзатти, отличалась необыкновенной легкостью, и ее выход состоял из серии высоких гранд жете из глубины сцены к рампе. Предложив мне станцевать ее шаги, Петипа хотел меня «уколоть»: я была «земной» балериной, специалисткой по сложным, виртуозным танцам и вообще не обладала способностью «летать». Но я не отступала. «Хорошо, — ответила я, — но для разнообразия я сделаю те же шаги не из последней кулисы, а из первой» . Это было гораздо сложнее, потому что невозможно было воспользоваться наклоном сцены (которая была наклонной) для усиления эффекта прыжков. Петипа ответил : «Как тис, мадам, как тис». Должен добавить, что на подготовительных репетициях я никогда не танцевал, ограничиваясь приближениями к своим танцам (или «отметками»), даже не будучи одетым в балетные туфли. Так было и сейчас — во время этой репетиции я просто ходил по сцене среди танцоров.
Настал день первой репетиции с оркестром в театре. Здесь, конечно, мне пришлось танцевать. Петипа, словно желая снять с себя всякую ответственность за мои шаги, снова и снова говорил артистам: «Я не знаю, что будет танцевать мадам Вазем, она никогда не танцует на репетициях». Ожидая своего выхода, я стоял в первой кулисе, где внутренний голос подстегивал меня к великим подвигам — я хотел преподать урок этому тщеславному французу и наглядно, прямо на его глазах, продемонстрировать ему, какой я Талант . Мой выход состоялся, и при первых звуках музыки Минкуса я напряг все мышцы, а мои нервы утроили мою силу — я буквально пролетел по сцене, перелетев через головы других танцовщиков, стоявших там на коленях группами, пересек сцену всего тремя прыжками и остановившись прочно, как вкопанный. Вся труппа, и на сцене, и в зале, разразилась бурными аплодисментами. Петипа, находившийся на сцене, тут же убедился, что его отношение ко мне несправедливо. Он подошел ко мне и сказал : «Мадам, простите меня, я дурак».
В тот день поползли слухи о моем «трюке». Все, кто работал в театре, пытались попасть на репетицию « Баядерки» , чтобы увидеть мой прыжок. О самой премьере и говорить нечего. Прием, оказанный мне публикой, был великолепным. Помимо последнего акта, нам всем аплодировали за сцену «Тени» , с которой Петипа справился очень хорошо. Здесь группировка и танцы были пронизаны настоящей поэзией. Балетмейстер заимствовал рисунки и группировки из иллюстраций Гюстава Доре к «Божественной комедии» Данте . Я имел большой успех в этой сцене в « Танце вуали » под скрипичное соло Минкуса в исполнении Леопольда Ауэра . Состав ведущих исполнителей в «Баядерке» был во всех отношениях удачным: Лев Иванов в роли воина Солора, Николай Гольц в роли Великого брамина, Кристиан Иогансон в роли раджи Дугманты из Голконды, Мария Горшенкова в роли его дочери Хамзатти и Павел Гердт в классических танцах — все они внесли большой вклад в успех «Баядерки» , как и значительные усилия художников Вагнера, Андреева, Шишкова, Бочарова и особенно Роллера (который создавал декорации), причем Роллер отличился в роли машиниста мастерского разрушения храма в конце балета.
Ссылки
^ »La Bayadère« – Misri Coda. SemperOperBallettundefined (Director). Событие происходит на 106 секунде . Получено 2018-05-02 .
^ Светлана Захарова. «Баядерка» Мариуса Петипа и Юрия Григоровича – Большой театр России. medici.tv. Событие происходит на 127 секунде . Проверено 2 мая 2018 г.
^ Академия имени Вагановой — Царство теней. Мариинский театр. Событие происходит на 106 секунде . Получено 2018-05-02 .
^ »La Bayadère« – First Shade. SemperOperBallett. Событие происходит на 106 секунде . Получено 2018-05-02 .
↑ Всемирная энциклопедия современного театра . Рубин, Дон, 1942–. Лондон: Routledge. 1994–2000. ISBN0-415-05928-3. OCLC 32008932.{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
^ Екатерина Вазем (2009). Записки балерины Большого театра Санкт-Петербурга. 1867–1884 («Воспоминания балерины Санкт-Петербургского императорского Большого Каменного театра»). ISBN978-5-8114-0993-8.. Возможно, также найдено в этой статье [ ссылка недействительна ] .
Источники
Американский театр балета. Программа к постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . Метрополитен-опера, 2000.
Бомонт, Сирил. Полная книга балетов .
Кроче, Арлин. Рецензия под названием «Чудо Макаровой», написанная 19 августа 1974 г., переизданная в Writing in the Dark, Dancing в 'The New Yorker' (2000) стр. 57.
Грескович, Роберт. Балет 101 .
Гость, Айвор. Примечания к компакт-диску. Леон Минкус, аранж. Джон Ланчбери. Ла Баядерка . Ричард Бонинг Конд. Английский камерный оркестр. Декка 436 917-2.
Холл, Корин. Имперская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы .
Императорский Мариинский театр. Ежегодник Императорских театров 1900–1901 . Санкт-Петербург, Российская империя. 1901.
Кшесинская, Матильда Феликсовна (княгиня Романовская-Красинская). Танцы в Петербурге – Воспоминания Кшесинской . Перевод Арнольда Хаскелла.
Кирова/Балет Мариинского театра. Сувенирная программа реконструкции возрожденной «Баядерки» Петипа 1900 года . Мариинский театр, 2002.
Петипа, Мариус. Дневники Мариуса Петипа . Перевод и ред. Линн Гарафола. Опубликовано в Studies in Dance History. 3.1 (весна 1992 г.).
Петипа, Мариус. Мемуар Мариуса Петипа солиста его императорского величества и балетмейстера императорских театров .
Королевский балет. Программа к постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . Королевский оперный театр, 1990.
Стегеманн, Майкл. Примечания на вкладыше к компакт-диску. Пер. Лайонел Солтер . Леон Минкус. Пахита и Баядерка. Борис Спасов Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 544.
Вазем, Екатерина Оттовна. Екатерина Оттовна Вазем – Воспоминания балерины Санкт-Петербургского Императорского Большого Каменного театра, 1867–1884 . Перевод Роланда Джона Уайли.
Уайли, Роланд Джон. Танцы из России: Введение в коллекцию Сергеева. Опубликовано в The Harvard Library Bulletin, 24.1 января 1976 г.
Уайли, Роланд Джон, редактор и переводчик. Век русского балета: документы и свидетельства очевидцев 1810–1910 гг .
Уайли, Роланд Джон. Балеты Чайковского .
Внешние ссылки
Баядерка – Фонд Рудольфа Нуриева
Почему Королевский балет любит ставить «Баядерку» – Королевский балет
