«Безумный оружейник» (также известный как «Смертельно опасная женщина» ) [1] — американский криминальный фильм-нуар 1950 года с Пегги Камминс и Джоном Даллом в главных ролях. Фильм рассказывает о преступной деятельности мужа и жены, вооружённых оружием. [2] Режиссёром фильма выступил Джозеф Х. Льюис , продюсерами — Фрэнк и Морис Кинг .
Сценарий занесенного в черный список писателя Далтона Трамбо ( из-за черного списка его приписывают Милларду Кауфману ) и МакКинлею Кантору был основан на коротком рассказе Кантора, опубликованном в 1940 году в The Saturday Evening Post . [3] В 1998 году фильм «Безумный оружейник» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [4] [5]
Подросток Бартон «Барт» Таре попадает в затруднительное положение, когда разбивает окно хозяйственного магазина, чтобы украсть пистолет. Его отправляют в исправительную школу на четыре года, несмотря на поддерживающие его показания его друзей Дэйва и Клайда, его старшей сестры Руби и других. Они утверждают, что он никогда не убил бы ни одно живое существо, хотя у него была страсть к оружию с самого детства. Флэшбэки дают портрет Барта, который, убив цыпленка из пневматического ружья в возрасте семи лет, не решается стрелять во что-либо, даже в горного льва с наградой за голову. Однако он меткий стрелок из пистолета.
После исправительной школы и службы в армии, преподавая стрельбу, Барт возвращается домой. Он, Дэйв и Клайд отправляются на передвижной карнавал в городе. Оказавшись там, Барт бросает вызов меткому стрелку Энни Лори Старр («Лори») на соревнование и побеждает. Она устраивает его на работу в карнавал, и он влюбляется в нее. Их взаимное влечение разжигает ревность их босса, Пэкетта, который хочет ее себе. Когда Пэкетт пытается навязать ей свою волю, Барт делает предупредительный выстрел в дюйме от его носа. Пэкет увольняет пару, и они уходят вместе. Перед тем, как пожениться, Лори предупреждает Барта, что она «плохая, но постарается быть хорошей». Они отправляются в беззаботный медовый месяц на сбережения Барта. Когда деньги заканчиваются, она ставит Барта перед суровым выбором: она хочет получить все хорошее в жизни, поэтому он должен присоединиться к ней в карьере преступника, или она бросит его. Они грабят магазины и заправочные станции, но жалкая добыча не сохраняется долго.
Убегая от полицейской машины, Лори говорит Барту стрелять в водителя, чтобы они могли скрыться, но тот колеблется и теряет ориентацию. В конечном итоге он простреливает шину, и машина разбивается. Позже в тот же день, во время другого ограбления, Лори намеревается застрелить бакалейщика, но Барт вовремя ее останавливает. Теперь эта пара была идентифицирована в национальных газетах как известные грабители.
Барт говорит, что он покончил с преступной жизнью. Лори убеждает его совершить последнее большое ограбление, чтобы они могли сбежать из страны и жить в мире и комфорте. Они устраиваются на работу на мясоперерабатывающий завод и составляют подробные планы. Когда они грабят отдел заработной платы, офисный менеджер включает сигнализацию, и Лори стреляет в нее. Во время побега с завода Лори также убивает охранника. Барт в тот момент не понимает, что обе жертвы мертвы, но узнает об этом позже из газеты. Затем Лори признается, что застрелила человека в Сент-Луисе, когда они с Пэкеттом пытались совершить ограбление. Она утверждает, что эти убийства произошли из-за того, что ее страх не дает ей ясно мыслить в тот момент.
Чтобы свести к минимуму шансы быть пойманными, эти двое решают расстаться на пару месяцев, но ни один из них не может вынести разлуки друг с другом. В дело вмешивается ФБР , и беглецы становятся объектами интенсивной охоты.
В Калифорнии Барт организует проезд в Мексику, когда ФБР находит их в танцевальном зале. Вынужденные бежать, они оставляют всю свою добычу позади. С вездесущими блокпостами они запрыгивают в поезд и выходят около дома Руби. Клайд, тогда местный шериф, замечает, что в доме задернуты шторы, а дети не в школе. Он сообщает Дэйву, и они оба умоляют Барта сдаться и Лори. Вместо этого пара убегает в горы. Преследуемые полицейскими собаками, на следующее утро их окружают в тростниковой траве . В густом тумане Дэйв и Клайд приближаются, чтобы попытаться урезонить их. Как только Барт видит, что Лори готовится их застрелить, он стреляет в нее и, в свою очередь, погибает от рук полиции.
Авторами сценария были Кантор и Миллард Кауфман ; однако Кауфман был прикрытием для изгоя «Голливудской десятки» Далтона Трамбо , который значительно переработал историю, превратив ее в обреченную любовную интригу.
Бюджет фильма составил 400 000 долларов, а основные съемки заняли 30 дней. [6]
Первоначально планировалось, что фильм будет выпущен компанией Monogram Studios . Однако продюсеры King Brothers Productions выбрали United Artists в качестве дистрибьютора. Gun Crazy получил более широкую известность, поскольку был выпущен United Artists. [7]
Первоначально братья Кинг объявили, что хотят видеть Веронику Лейк на главную роль. [8]
В интервью Дэнни Пири режиссер Джозеф Х. Льюис поделился своими инструкциями актерам Джону Доллу и Пегги Камминс:
Сцена ограбления банка была снята целиком одним длинным дублем в Монтроузе, Калифорния , и никто, кроме главных актеров и людей внутри банка, не был предупрежден об операции. [9] Этот кадр, снятый одним дублем, включает в себя последовательность въезда в город к банку, отвлечения и последующего выбивания патрульного и побега. Это было сделано путем имитации салона седана с удлиненным Кадиллаком с достаточным пространством для установки камеры и седла жокея для оператора на смазанной доске два на двенадцать сзади. Льюис поддерживал свежесть экранных разговоров, заставляя актеров импровизировать свои диалоги.
.jpg/1280px-Gun_Crazy_(1950_poster_-_three_sheet).jpg)
The New York Times писала: «Даже с некоторой искусной маскировкой новая картина Palace... довольно дешевая вещь. «Gun Crazy» почти покрывает ее... эта фальшивая стряпня в основном на уровне самого банального бульварного чтива... Справедливости ради стоит отметить, что сценарий, который он написал вместе с Миллардом Куафманом, является довольно литературным делом. Даже если молодые отчаянные люди не мотивированы, по-видимому, за пределами мрачной оценки денег мисс Камминс и общей беспокойности ее партнера, они также не сентиментальны и не предлагаются как бездарные орудия общества. Диалоги довольно хороши, а съемка первоклассная... Главные недостатки — сами звезды, которые больше похожи на беглецов из клуба 4-H, чем на преступников. Почему двое таких подтянутых молодых людей... должны быть так подобраны, это уже вопрос для Сфинкса, но они, безусловно, справляются с этой задачей. Выглядя хрупкой, как дрезденская кукла, мисс Камминс вгрызается в свое задание, как акула. Мужество мистера Долла столь же достойно восхищения, даже когда он нервно умоляет свою вторую половинку сделать их следующее ограбление «последним»....мы должны сказать, что для того, чтобы сделать свиные уши из шелковых кошельков, требуется нечто большее, чем преступление и братья Кинг». [10]
В своей книге 1998 года «Темный город: затерянный мир нуара » критик и историк кино Эдди Мюллер хвалит постановку. «Режиссура Джозефа Х. Льюиса», — отмечает он, — «движима, обладает уверенной, энергичной простотой, которую весь неистовый монтаж и визуальная пиротехника потомков кинематографистов так и не превзошли». [11]
Сэм Адамс, медиакритик газеты Philadelphia City Paper , писал в 2008 году: «Кодексы того времени не позволяли Льюис открыто говорить о том, в какой степени их быстро развивающийся роман подпитывается их общей любовью к оружию (Артур Пенн сорвал бы покровы в « Бонни и Клайде» , который многим обязан Gun Crazy ), но когда шестиствольный револьвер Камминс вызывающе болтается, когда она заправляет их драндулет, становится ясно, что на самом деле заправляет их общий бак». [12]
Сайт Rotten Tomatoes , собирающий рецензии , сообщает, что 91% кинокритиков дали фильму положительную оценку на основе 64 рецензий. [13]
В 1998 году фильм «Безумный оружейник» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».
