Питер Франклин Беллами (8 сентября 1944 – 24 сентября 1991) [1] был английским фолк -певцом. Он был одним из основателей The Young Tradition , а также имел долгую сольную карьеру, записав множество альбомов и гастролируя по фолк-клубам и концертным залам. Он известен своей балладой-оперой The Transports [ 2] и был признан как оказавший большое влияние исполнителями последующих поколений, включая Дэмиена Барбера , Оли Стедмана и Джона Бодена [3] [4 ]
Питер Беллами родился в Борнмуте , Англия, [1] и провел свои юношеские годы в Северном Норфолке , [5] живя в деревне Уорхэм и посещая гимназию Фейкенхэм в конце 1950-х и начале 1960-х годов. Его отец, Ричард Рейнелл Беллами, в то время работал приставом на ферме. Питер Беллами учился в Школе искусств Нориджа , а затем в Художественном колледже Мейдстоуна , [6] и десятилетия спустя все еще сохранял что-то от яркого образа студента-художника, его описывали как похожего на Энди Уорхола наших дней , со светлыми волосами, часто собранными в хвост и завязанными сзади лентой, в алом пиджаке и брюках с цветочным узором, которые он сшил сам из мебельной ткани.
Подбадриваемый своей подругой Энн Бриггс , он бросил колледж в 1965 году, чтобы стать участником « The Young Tradition » с Ройстоном Вудом и Хизер Вуд. [5] Трио записывало в основном традиционные песни в тесной гармонии и в основном без аккомпанемента. [7] The Young Tradition мощно демонстрировали свои голоса, явно находясь под влиянием The Watersons , The Copper Family и Эвана Макколла . [8] Они записали три альбома вместе, а также совместный альбом с Ширли Коллинз под названием The Holly Bears The Crown . Хотя он был записан в 1969 году, он не был выпущен полностью до 90-х годов.
Последний концерт The Young Tradition состоялся в Cecil Sharp House в октябре 1969 года, после чего группа распалась: Беллами хотел сосредоточиться на традиционной английской музыке, в то время как остальные участники заинтересовались средневековой музыкой .
В 1971 году Беллами записал совместную песню с Луисом Килленом : «Won't You Go My Way?». [7]
Первый сольный альбом Питера Беллами Mainly Norfolk (1968) показал его желание продвигать народную музыку своей части Англии. Он во многом опирался на репертуар Гарри Кокса , который был еще жив в то время и был самым известным традиционным певцом песен Норфолка. На альбоме Беллами исполнил все песни без сопровождения. Начиная со своего второго альбома Fair England's Shore (1968), он начал аккомпанировать себе на концертине Anglo . Еще позже он иногда записывался с гитарой.
Только в 1975 году, в восьмом альбоме Беллами, он записал собственные композиции. В том же году он записал сборник баллад «Barrack Room » Редьярда Киплинга (см. ниже). [8]
Освоив искусство добавления новых слов к традиционной песне и собственных слов к традиционной мелодии, он написал балладу-оперу « Транспорты » в 1973 году, но ему потребовалось 4 года, чтобы найти компанию, готовую ее продюсировать. Затем она стала фолк-записью года в 1977 году, оправдав его долгое ожидание и многочисленные усилия по ее выпуску. Многие известные имена фолк-сцены сотрудничали в проекте, включая Долли Коллинз (композитор, сестра Ширли Коллинз ), Мартина Карти , Майка Уотерсона , Норму Уотерсон , Джун Табор , Ника Джонса , А. Л. Ллойда , Сирила Тоуни и Дэйва Сварбрика . В ней рассказывалась правдивая история о первом транспортном судне, приземлившемся в Австралии, и первой паре, Генри и Сюзанне Кейбл (или Кейбл), поженившейся на австралийской земле, основанная на истории, которую Питер нашел в местной газете в Норфолке, а затем последовало его исследование подробностей в городском музее и библиотеке. Потомки семьи Кейбел до сих пор живут в Сиднее и стали друзьями Питера. В 2004 году он был переиздан вместе с новой постановкой с участием Саймона Никола и Fairport Convention . В 1986 году Сид Киппер и другие придумали балладу-оперу под названием Crab Wars . Это была отчасти пародия на The Transports , но Беллами воспринял ее с юмором и даже исполнил роль рассказчика.
Еще один амбициозный проект Беллами, «Морская сюита» , транслировался на BBC Radio 2, но никогда не издавался в записи.
Экономика народного пения означала, что Беллами продавал собственные кассеты ограниченным тиражом в фолк-клубах, и многие выступления существуют только в виде пиратских записей. Говорят [ кем? ] , что у Celtic Records большой запас качественных записей, которые вряд ли будут выпущены.
Продолжая свои ранние таланты в изобразительном искусстве, Беллами в основном разрабатывал собственные обложки для своих альбомов, а также рисовал карикатуры для журнала Folk Review Фреда Вудса (для которого он также проявил значительный талант и беглость как автор рецензий и статей). Он продолжал выставлять и продавать свои картины на протяжении всей своей жизни.
Однажды в Сиднейском оперном театре состоялся его концерт, а затем он гастролировал по США.
Хотя в фолк-клубах и в частных беседах он часто аккомпанировал блюзу на бутылочной гитаре, эти выступления редко появлялись на его альбомах: исключением является ослабленная версия "Stones in My Passway" Роберта Джонсона на альбоме Young Tradition's Galleries . Было добавлено шипение, напоминающее старую пластинку 78-го года, но эта шутка не сработала: пресс-секретарь Transatlantic Records позже сказал интервьюеру Майклу Гросвенору Майеру, что в результате довольно много копий были возвращены как "бракованные"!
В 2009 году лейбл Topic Records включил в свой юбилейный бокс-сет, приуроченный к 70-летию, композицию Three Score and Ten «When I Die» с альбома Both Sides Then в качестве девятого трека второго компакт-диска.
Беллами начал свое исследование творчества Киплинга как источника песен не с « Баракских баллад» , а с песен из детских книг Киплинга ( «Пак с холма Пука» и «Награды и феи» ), на основе которых он выпустил два альбома: «Дубовый ясень и шип» и «Остров Грамари» Мерлина .
«Барак-баллады» Киплинга были опубликованы в 1892 году, а Беллами начал перекладывать их на музыку в 1973 году. Он был поражен заблуждениями людей о Киплинге, которого многие воспринимали как (по словам Беллами) «одного из старой реакционной гвардии, и поэтому, очевидно, писателя, не имеющего никаких заслуг». На самом деле, Киплинг уловил реальное понимание отношения простых солдат, например, их презрение к тем гражданским лицам, которые отмахнулись бы от солдат в мирное время, но будут подбадривать и подбадривать их, когда солдаты уйдут в бой:
Томми то, Томми то, и «Выгоните его, скотину!»
Но это «Спаситель 'своей страны», когда пушки начинают стрелять.
И Томми то, Томми то, и все, что вам угодно;
И Томми не глупец — можете поспорить, что Томми видит!» ( Томми )
Сочиняя музыкальные композиции для стихов Киплинга, Беллами разделял теорию, которую разделяли многие другие, что поэты с высокой метрикой, такие как Киплинг, использовали песенные мелодии, чтобы их стихи звучали правильно. Некоторые современники Киплинга подтверждают, что он имел привычку напевать и насвистывать во время сочинения. Например, утверждалось, что в «Добыче » есть «скрытая» мелодия, под которую работают, и что ничто другое не может объяснить странные рефрены. Беллами пришел в восторг, когда строчка в «Голландском в Медуэе» «наши корабли в каждой гавани...» напомнила ему строчку в песне «Сад Купидона» «Это было в Портсмутской гавани...». Это наблюдение подсказало мелодию для поэмы Киплинга и заставило его задуматься, действительно ли Киплинг сочинял на эту мелодию, поскольку это была распространенная народная песня в 19 веке и, безусловно, часть репертуара замечательной семьи Коппер из Сассекса, которая жила в Роттингдине, когда Киплинг также жил там. [9] (Местный житель по имени Коппер кратко появляется в Rewards and Fairies .) Также было высказано предположение, что «My name is O'Kelly, I've hear the reveille...» Киплинга была написана на распространенную ирландскую песню и армейский маршевой мотив « Lillibullero ». Беллами нашел другую мелодию, но согласился, что «Lillibullero», скорее всего, было на уме у Киплинга во время сочинения.
Первоначально предложение Беллами записать баллады было отклонено дочерью Киплинга, и ему пришлось ждать до ее смерти в 1976 году, прежде чем Общество Киплинга наконец дало разрешение.
Альбом Barrack Room Ballads был записан Биллом Лидером с Крисом Бирчем (братом первой жены Беллами) на скрипке и Тони Холлом на мелодеоне. Крис также внес вклад в многочисленные другие альбомы Беллами, играя на скрипке и гитаре, пел и предоставлял вокальные аранжировки. Общество Киплинга продолжало ценить вклад Беллами в наследие Киплинга, и он был избран членом Общества Киплинга, став вице-президентом в 1981 году.
В 2011 году вышел трибьют-альбом Oak, Ash and Thorn, включающий песни из альбомов Bellamy's Oak, Ash & Thorn и Merlin's Isle of Gramarye , в записи которого приняли участие такие артисты, как Джон Боден , Оливия Чейни , Чарли Парр , Фэй Хилд , Тим Эриксен , Trembling Bells , The Unthanks , Джеки Оутс , Сэм Ли , Лиза Кнапп и The Owl Service .
Беллами покончил жизнь самоубийством 24 сентября 1991 года в Кили [10] , событие, которое озадачило многих в сообществе фолк-музыки. В то время он работал с Fellside Records над проектом по записи крупных британских талантов вокала без сопровождения. Однако, согласно ветке под названием «Скучный, блеющий старый традди» на онлайн- форуме фолк-музыки Mudcat Cafe , несколько его друзей нашли его подавленным из-за того, как его выступления в фолк-клубах необъяснимым образом сократились после того уважения, с которым были встречены The Transports . Журналист и критик фолк-музыки Майкл Гросвенор Майер, один из тех, кто назвал The Transports своей записью года в The Guardian , где он впоследствии написал свой некролог, рассказывает, как Беллами показал ему пустую книгу помолвок, сказав грустным и озадаченным тоном: « The Transports имели ошеломительный успех, с тех пор как моя карьера пошла пфффффф!» Аналогичное мнение высказал и коллега-фолк-певец Брайан Питерс : «Самый грустный момент Беллами наступил после того, как я похвалил его за блестящее выступление в последний раз, когда мы виделись. С бледной улыбкой он взял свой дневник и, показывая его мне, пролистал пустую страницу за пустой страницей, не сказав ни слова». Американская фолк-певица Лиза Нулл, давняя подруга, пишет: «Он был разорен, не мог найти концертов, не мог адаптироваться. Он так много жаловался на это, что многие из нас к этому привыкли — грубая ошибка. Он посылал предупреждающие знаки». Другой певец, Ник Доу, добавляет: «Что касается его пустого дневника концертов, мы болтали по телефону, и он спросил меня: «Ник, как тебе удается находить так много работы?» Я ответил, что это потому, что я был убедительным ублюдком и не прочь был насолить. Он ответил, что не мог просто позвонить и попросить о концерте, он считал это таким неловким. Он был певцом и исполнителем, а не бизнесменом в какой-либо форме. Питеру нужна была наша помощь и кислород признания его искусства».
Незадолго до его смерти его вдова Дженни позже рассказала Майклу Гросвенору Майеру, что он провел целый день, внимательно и самокритично слушая все свои записи, и в конце сказал: «Но у меня все хорошо. Что, черт возьми, пошло не так?»
Некролог Карла Далласа , опубликованный в The Independent, завершался словами:
Хотя его корни были очевидны любому, у кого есть половина уха, он добавил много себя к тому, что унаследовал, и был гигантом в мире, где пигмей является стандартом, по которому все должно измеряться. Он не мог вместить его, но теперь, когда он мертв, он, несомненно, будет отправлен в пантеон, где более угрожающие иконы нашего времени могут быть надежно спрятаны, как реликвии прошлого золотого века. Питер Беллами знал, что золотой век уже наступил, и он сделал его более славным своим присутствием. Его обширный записанный продукт будет вдохновением для всех, кто последует за ним.
Его жизнь и творчество были тепло отмечены днем выступлений, включая The Transports в Conway Hall в Лондоне 2 октября 1992 года, через 13 месяцев после его смерти. Хизер Вуд, его бывшая коллега по Young Tradition, ныне проживающая в Нью-Йорке, специально приехала, чтобы присутствовать на этом мероприятии.
У Беллами был свой особый стиль пения. В карикатуре «Борфолк» в выпуске Southern Rag за октябрь 1980 года , комментирующей событие в Cecil Sharp House, которое вел Питер Беллами, ему дали анаграмматическое имя «Элмер П. Блити», юмористический комментарий к слегка носовому вибрато его голоса. (Питер Беллами позже получил, вставил в рамку и повесил оригинал карикатуры у себя дома.)
Фолк-певец Джон Боден — поклонник ревущего стиля Питера. Он шутливо написал на своем сайте: «Белламисты разделяют веру в абсолютную чистоту и единство всего, что связано с Беллами, и ежедневно блеют заклинания в надежде приблизить день, когда он наконец вернется, чтобы править в вечной славе». Он сам был добродушен и даже немного собственнически настроен по отношению к упоминаниям его стиля как «блеяния». В дополнение к прозвищу, которое он сам себе дал, «скучный блеющий старый дядька», выбранному буквами на доске для игры в «Скрабл» на фотографии конверта пластинки, которую сама же и нарисовала Валери Гросвенор Майер , и которое использовалось, как уже отмечалось выше, в качестве названия темы в Mudcat Cafe, а также к анаграмматическому имени, приписываемому персонажу мультфильма, основанному на нем и упомянутому в предыдущем абзаце, он однажды ответил корреспонденту журнала Folk Review , который приписал его влиянию преобладание подражателей «Ларри-Агнца» ( персонажа Toytown ) в фолк-клубах: «Подражания Ларри-Агнцу, дорогая мадам, являются исключительно моей собственностью!»