Бен Иден Пейн (5 сентября 1881 г. – 6 апреля 1976 г.), также известный как Б. Иден Пейн , был английским актером, режиссером и педагогом. Он работал в профессиональном театре на протяжении семидесяти лет, помогал первому современному репертуарному театру в Соединенном Королевстве, был одним из первых и эффективных сторонников елизаветинской постановки пьес Шекспира и послужил источником вдохновения для шекспировских компаний и университетских театральных программ по всей Северной Америке и Британским островам. В его честь назван театр в Техасском университете , а также ежегодные театральные премии, вручаемые в Остине, штат Техас .
Родился 5 сентября 1881 года в Ньюкасл-апон-Тайн , вырос и получил образование в Манчестере . Он был младшим из четырех детей. Его отец, унитарианец, умер в возрасте 52 лет, когда Пейну было одиннадцать лет. В детстве первой пьесой Шекспира, которую он увидел, была гастрольная постановка « Двенадцатой ночи» . Во время второго года обучения в Манчестерской гимназии он сыграл свою первую шекспировскую роль — Бассанио в «Венецианском купце» . [1]
Пэйн назвал свой метод «модифицированной елизаветинской постановкой». Он был вдохновлен основателем елизаветинского театрального общества Уильямом Поэлем и разработан во время пребывания Пэйна в Питтсбурге. Он опирался на реальные сцены елизаветинского периода. Зритель, сказал Пэйн, должен чувствовать, что «он участвует в действии, а не смотрит на что-то вне себя». Этого можно было достичь, создав более интимное пространство, где зрители не были бы отделены от актеров «аркой авансцены, рампой или оркестровыми ямами». Кроме того, согласно этому методу, зрители могли лучше сосредоточиться на актерах и самой пьесе, когда их не отвлекали «падающие занавеси, затемнения, запланированные паузы для повторной установки декораций… или любые другие вынужденные прерывания» действия пьесы. [1]
Еще учась в школе, он начал свою карьеру в качестве актера-неформала в 1899 году. После интервью с Фрэнком Бенсоном он был представлен миссис Бенсон; он был поражен, увидев, что она была той актрисой, которая играла Виолу в передвижной постановке « Двенадцатой ночи» , которую он видел в детстве. После четырехнедельного пробного ангажемента с Бенсоном Пейн провел сезон, гастролируя по Британии с гораздо меньшей компанией. [2] Он вернулся в Бенсон в следующем году, но это сотрудничество было прервано, когда пожар в Королевском театре в Ньюкасл-апон-Тайн уничтожил запасы декораций и костюмов компании. Пейн подписал контракт с гастролирующей труппой Карлиона и Чарльтона, «подготовительной» компанией, которая путешествовала со своей собственной сценической авансценой , занавесами, освещением и декорациями. В 1902 году он вернулся в Бенсон, где работал и актером, и помощником режиссера, что стало его первым неактером театральным опытом. В течение следующих нескольких лет он гастролировал с Benson и несколькими другими компаниями, исполняя пьесы Шекспира на Ямайке с Benson Company, участвуя в первой постановке (поставленной Arthur Hare Company) пьесы The Importance of Being Earnest , поставленной после суда и заключения Оскара Уайльда . В этот период он женился на актрисе Моне Лимерик ; у них было трое детей. [1]
Когда тур с Макинтошем иссяк, Пэйн прошел прослушивание у режиссера и продюсера Харли Грэнвилл-Баркера . Грэнвилл-Баркер порекомендовал его Сирилу Кейтли, который взял его с собой на гастроли в Ирландию. Вскоре после этого, и неожиданно, к Пэйну обратился Уильям Батлер Йейтс , один из директоров театра Abbey в Дублине. Пэйн не знал, что Грэнвилл-Баркер рекомендовал его на эту должность; также неизвестная ему в то время английская финансовая покровительница Abbey, Энни Хорниман , настояла на английском профессиональном режиссере в качестве условия для трехлетней субсидии, которую она делала театру. [1] : стр. 70 [4]
Пэйн встретился с Йетсом и двумя другими директорами аббатства, леди Грегори и Дж. М. Синджем , для интервью в выходные, когда открылся шедевр Синджа, «Плейбой Западного мира ». Пэйн был в первом ряду зрителей, когда в доме вспыхнули знаменитые беспорядки «Плейбоя», когда зрители устроили пандемониум криков во второй половине пьесы из-за предполагаемого скандального содержания. [1] : стр. 66
Пэйн был нанят на должность режиссера театра Abbey Theatre, но со строгими инструкциями, что он не должен участвовать в постановке ирландских народных пьес. Пэйн не знал в то время, что его наняли по настоянию Хорнимана, и что леди Грегори и Синг были против приглашения британского режиссера в Ирландский национальный театр. [4] Помолвка продлилась всего несколько месяцев; после того, как компания отправилась в британский тур из Глазго , Шотландия, в Лондон, Пэйн оставил свою должность. [1] : стр. 76 Он поддерживал дружбу с Йейтсом.
На следующий день после ухода с должности в аббатстве он получил записку от Хорниман, покровительницы аббатства. Она была недовольна своими отношениями с Ирландским национальным театром (недовольство было обоюдным) и хотела спонсировать новое театральное начинание под руководством Пейна. [5] : глава 10 Пейн предложил основать репертуарную компанию в Манчестере, крупном провинциальном городе Англии и доме детства Пейна. При финансировании Хорниман он основал Manchester Repertory Company, первую настоящую репертуарную компанию в театре в Англии. [1] Он поставил многие из ранних пьес Бернарда Шоу и Джона Голсуорси . [6]
В 1907 году Пэйн пригласил Уильяма Поэля для постановки пьесы Уильяма Шекспира «Мера за меру» в Manchester Repertory Company. [1] : стр. 84–92 [7] Поэл был новатором начала двадцатого века, сторонником постановки пьес Шекспира в том виде, в котором они были написаны, без тяжелых декораций и исковерканного текста, характерных для грандиозных постановок девятнадцатого века, созданных такими мастерами, как Генри Ирвинг. [6] Постановка Поэля в Manchester Repertory, возможно, была его лучшей, поскольку Пэйн набрал для нее талантливых профессиональных актеров, а не любителей, с которыми обычно работал Поэл. [8]
В следующем году Пэйн поставил «Много шума из ничего» Шекспира в качестве рождественской пьесы в Манчестере. Чтобы сохранить темп пьесы, без длительных перерывов во время смены сцен, он ставил связующие сцены перед нейтральным занавесом, натянутым поперек авансцены. Это был ранний эксперимент по постановке пьес Шекспира как непрерывного действия, как это было в стиле театра «Глобус», когда пьесы были впервые написаны и поставлены. [1] : стр. 103 [2] Пэйн ушел с поста директора Manchester Repertory в 1911 году, как по личным причинам (его жена Мона Лимерик не ладила с Хорниманом), так и потому, что он считал, что новое руководство сможет выпускать более популярные пьесы, которые могли бы остановить убыток операции. [1] : стр. 107
В 1913 году Пэйна пригласили в Соединенные Штаты, чтобы организовать сезон современных пьес для Чикагского театрального общества, пионерского общественного театра. [9] В эту компанию его направил Хорниман. [1] : стр. 116 Общество подготовило репертуарный сезон пьес Шоу и Голсуорси, а также традиционно поставленную постановку « Мера за меру» . В феврале 1914 года он поставил серию пьес в Индианаполисе для Американской лиги драмы. [2] В следующем году он руководил небольшой театральной компанией в Филадельфии .
В Чикаго Кеннет Сойер Гудман, тезка театра Гудмана , познакомил Пейна с Томасом Вудом Стивенсом Артуром Хамершлагом . Хамершлаг был первым президентом Технологического института Карнеги (ныне Университет Карнеги — Меллон ), а Стивенс был первым председателем кафедры драмы там, первой профессиональной кафедры драмы в университете. [1] : стр. 120 Пейн поставил «Ты никогда не сможешь сказать » Шоу в первый год работы кафедры. [2] Пейн был связан со школой драмы в Технологическом институте Карнеги с 1914 года, а два года спустя он впервые поставил ежегодную пьесу Шекспира, [10] по 1950 год, за исключением стратфордских лет 1935–1943 годов. [9] Во время работы в Технологическом институте Карнеги он опробовал концепцию Поэла о постановках Шекспира, исполняемых на сценах английского театра эпохи Возрождения , без сложных декораций, поставив там ежегодную постановку елизаветинской эпохи . [6] В Карнеги впервые использовали сложные декорации для пьес Шекспира, но Пейн обнаружил, что чем больше они упрощали декорации, тем лучше это шло для постановки и тем более непосредственно она привлекала зрителей. [11]
В 1925 году Стивенс покинул Карнеги, чтобы управлять недавно созданным театром Гудмена в Чикаго, а Пейн стал его преемником на посту председателя драматического отделения. [1] : стр. 157 В течение своего первого года на кафедре в 1925 году он поставил постановку « Гамлета» Шекспира, полностью используя технику постановки, которую он впоследствии описал как «модифицированную елизаветинскую постановку». [1] : гл. 16 Он оставил кафедру в 1928 году, но возвращался каждый год до 1951 года (за исключением лет в Стратфорде), поставив 58 пьес в Карнеги между 1914 и 1951 годами, 26 из них — по Шекспиру. [2]
В 1915 году Пэйн поставил первую постановку « Выбора Хобсона» Гарольда Бригхауса для The Shubert Organization . [1] : стр. 125 В 1916 году он поставил Джона Берримора в его первой успешной серьезной роли, в американской премьере « Справедливости» Джона Голсуорси . [9] По словам Ангуса Л. Боумера , основателя Орегонского шекспировского фестиваля , финансовый спонсор потребовал заменить Берримора, опасаясь катастрофического запоя. Пэйн ответил, по сути, что если они заменят Берримора, им придется найти нового режиссера. Берримор остался, и постановка положила начало его карьере. [6] «Справедливость» была поставлена Джоном Д. Уильямсом, пресс-агентом Чарльза Фромана. [1] : стр. 128 В 1917 году Пэйн принял должность режиссера-постановщика в компании Charles Frohman Company, ведущей американской продюсерской организации. [9]
Пэйн делил свое время между профессиональной режиссурой в Нью-Йорке и руководством студентами в школе драмы в Технологическом институте Карнеги, иногда предпочитая отношение и преданность своих «учеников-актеров» в Питтсбурге своим профессиональным актерам на Бродвее . [11] Пэйн был недоволен работой в Фромане, с ее акцентом на типажном подборе актеров и звездной системой, где привлечение знаменитого актера (который больше заботился о своей собственной игре, чем о пользе пьесы в целом) было главной заботой, и он ушел в 1923 году. [1] : Глава 14 [2] Он вернулся на Бродвей в 1943 году, чтобы поставить несколько пьес для Театральной гильдии Нью-Йорка . [2]
В качестве приглашенного режиссера в Вашингтонском университете летом 1930 года он поставил «Цимбелин » Шекспира и «Бесплодные усилия любви» в елизаветинском стиле на временной тяговой сцене . Постановки вдохновили молодого аспиранта Ангуса Л. Боумера , который играл в них и руководил постановками. [6] [12] Боумер продолжил внедрять эти концепции постановки, когда пять лет спустя основал Орегонский Шекспировский фестиваль . [13] [14] Пэйн поставил «Цимбелин» Шекспира на Орегонском Шекспировском фестивале в 1956 году и «Сон в летнюю ночь» в 1961 году. [9]
В 1934 году Пэйн и Томас Вудс Стивенс отредактировали и выпустили несколько коротких (одночасовых) постановок пьес Шекспира, которые были представлены во второй год Чикагской всемирной выставки ( Век прогресса ) на грубой реконструкции театра Глобус Шекспира. [1] : стр. 187 Это воссоздание Глобуса и эти короткие пьесы Шекспира вдохновили Калифорнийскую тихоокеанскую международную выставку 1935 года построить там также воссоздание Глобуса, спроектированное Стивенсом, и поставить свои короткие 50-минутные пьесы Шекспира [15] [16] Выставка имела такой успех, что воссозданный Глобус в Сан-Диего был сохранен после выставки и стал домом Старого театра Глобус . Пэйн вернулся в Старый Глобус в Сан-Диего в 1949 году, чтобы руководить его первым Летним Шекспировским фестивалем, постановкой Двенадцатой ночи в 1949 году, и руководил там несколько летних сезонов до 1964 года. [16]
Пейн вернулся в Англию с 1935 по 1943 год, чтобы руководить театральным фестивалем Stratford Memorial Theatre Festival в Стратфорде-на-Эйвоне , Англия. [7] Поэкспериментировав с квазиелизаветинским стилем в Carnegie Tech, он был вынужден из-за традиций руководства организации и ограничений огромного старого Memorial Theatre использовать традиционные приемы авансцены. [1] : стр. 181–187 Этот опыт оказался неудачным для Пейна, и он ушел в 1943 году. [17] Он поставил не менее тридцати семи постановок в Стратфорде. [2]
Пэйн ставил пьесы Шекспира в качестве приглашенного профессора в Вашингтонском университете в 1943 и 1946 годах, в Айовском университете в 1943 году, в Миссурийском университете в 1948 году, в Колорадском университете в 1953 году, в Мичиганском университете в 1954 году, в Университете штата Сан-Диего в 1949–52 годах, в колледже Аллана Хэнкока , Калифорния , в 1968 году и в Школе изящных искусств Банфа , Банф , Альберта , Канада, в 1959–1963 годах. [2] Пэйн поступил в Техасский университет в Остине в 1946 году и провел там остаток своей академической карьеры. [18] Он занимал должность председателя кафедры драмы в 1947–1947 годах и снова в 1951–52 годах. Он поставил 29 пьес в Техасе, 24 из которых — по Шекспиру, и вышел на пенсию в качестве почетного профессора драмы в мае 1973 года. [2] Свою последнюю постановку в Техасе он поставил в 1968 году — «Буря» Шекспира . [1] : стр. 190
Премия имени Б. Идена Пейна [19], присуждаемая актерам, режиссерам и дизайнерам за выдающийся вклад в театр в Остине, штат Техас , названа в его честь. В 1976 году один из трех театров на территории кампуса (теперь семь театров) Техасского университета в Остине был назван в его честь. [20]