stringtranslate.com

Бенджамин Хейдон

Бенджамин Роберт Хейдон ( / ˈ h eɪ d ə n / ; 26 января 1786 – 22 июня 1846) был британским художником, который специализировался на грандиозных исторических картинах, хотя он также писал несколько современных сюжетов и портретов. Его коммерческий успех был подорван его часто бестактными отношениями с покровителями, а также огромным масштабом, в котором он предпочитал работать. Его беспокоили финансовые проблемы на протяжении всей его жизни, что привело к нескольким периодам тюремного заключения за долги. Он умер от самоубийства в 1846 году.

Он читал лекции об искусстве и вел обширные дневники, которые были опубликованы после его смерти.

Ранние годы

Детство

Хейдон родился в Плимуте , единственный сын другого Бенджамина Роберта Хейдона, преуспевающего печатника, торговца канцелярскими принадлежностями и издателя, и его жены Мэри, дочери преподобного Бенджамина Кобли, ректора Додбрука, недалеко от Кингсбриджа , Девон. В раннем возрасте он проявил склонность к учебе, которую тщательно развивала его мать. В возрасте шести лет его поместили в Плимутскую гимназию , а в двенадцать — в Плимптонскую гимназию , где сэр Джошуа Рейнольдс получил большую часть своего образования. Чтение Альбинуса пробудило в нем любовь к анатомии, и с детства он хотел стать художником. [1]

Королевская академия

Голова лошади Селены , 1809. Черный и белый мел на синей бумаге. Британский музей , Лондон.

Полный энергии и надежд, 14 мая 1804 года он уехал из дома в Лондон, где поступил в Королевскую академическую школу. Он был так воодушевлен, что Генри Фюсли спросил, когда он находит время поесть. В 1807 году, в возрасте 21 года, Хейдон впервые выставился в Королевской академии . Картина, которую он представил, «Отдых в Египте» , была куплена Томасом Хоупом годом позже для Египетской комнаты в его таунхаусе на Дюшес-стрит . Это было хорошим началом для Хейдона, который вскоре после этого получил заказ от лорда Малгрейва и знакомство с сэром Джорджем Бомонтом . [1] В 1809 году он закончил свою картину «Дентатус» , которая, хотя и увеличила его известность, привела к пожизненной ссоре с Королевской академией, чей комитет повесил ее в маленькой боковой комнате вместо большого зала. [1] В том же году он взял своего первого ученика, Чарльза Локка Истлейка , позже ведущую фигуру в британском художественном истеблишменте.

Финансовые проблемы

Финансовые трудности, которые преследовали его всю оставшуюся жизнь, начались в 1810 году, когда в ответ на достижение Хейдоном определенного коммерческого успеха [2] его отец перестал выплачивать ему ежегодное содержание в размере 200 фунтов стерлингов. Он также оказался вовлечён в споры с Бомонтом, для которого он написал картину « Макбет» , и с Ричардом Пейном Найтом , который возмутил Хейдона, отрицая как эстетическую, так и финансовую ценность скульптур из Парфенона , недавно привезённых в Великобританию лордом Элгином . [1] Хейдон был очарован «мраморами Элгина» и считал, что они являются доказательством того, что древнегреческие художники изучали анатомию. [3] «Суд Соломона» , его следующая работа, была продана за 700 фунтов стерлингов двум банкирам Плимута [4] и также принесла ему 100 фунтов стерлингов, проголосованных за него директорами Британского института, и свободу городу Плимут. [1] Дохода было недостаточно, чтобы погасить все его долги, но он поддерживал его кредитную историю, позволяя ему продолжать брать в долг. [5]

Вершина карьеры

Ранние картины

Портрет Хейдона, написанный его ученицей Джорджианой Маргареттой Зорнлин , 1825 г.

В конце мая 1814 года Хейдон воспользовался прекращением военных действий с Францией, чтобы посетить Париж со своим другом Дэвидом Уилки и осмотреть коллекции произведений искусства, собранные Наполеоном со всей Европы в Лувре . [6] Многое из того, что он там увидел, разочаровало его: он описал «Преображение» Рафаэля , картину, которую он особенно хотел увидеть, как «маленькое и незначительное». [7] В студии Франсуа Жерара он увидел портрет Наполеона и начал испытывать очарование к побежденному французскому лидеру, хотя, в отличие от некоторых своих более радикальных друзей, таких как Уильям Хазлитт , Хейдон никогда не восхищался им в политическом плане. [8]

Вернувшись в Англию, он создал «Вход Христа в Иерусалим », который позже стал ядром Американской галереи живописи, воздвигнутой его кузеном Джоном Хэвилендом из Филадельфии . Во время написания еще одной большой работы, « Воскрешение Лазаря» , его финансовые проблемы возросли, и он был арестован, но не заключен в тюрьму, шериф-офицер поверил его внешности на слово. [1] В октябре 1821 года он увеличил свои обязательства, когда женился на Мэри Хайман, вдове с двумя маленькими детьми, которую он знал несколько лет. [9] В 1823 году Хейдон провел два месяца в тюрьме за долги в Кингс-Бенс , где он получал утешительные письма от ведущих людей того времени. Находясь там, он составил петицию в парламент в пользу назначения «комитета по расследованию состояния поощрения исторической живописи», которая была представлена ​​лордом Брухэмом . [1]

Портрет Уильяма Вордсворта , 1842 г.

Другие картины

В 1825 году, после соглашения о финансовой поддержке со своим адвокатом Томасом Кирси, Хейдон обратился, довольно неохотно, к портретной живописи и поначалу имел значительный успех. [10] Однако его работы в этом жанре подверглись резкой критике в еженедельной газете Теодора Хука John Bull . Позже Хейдон обвинил статью в потере клиентуры и возвращении к неуправляемому уровню долгов. [11] После второго срока заключения в тюрьме Кингс-Бенч в 1827 году он написал « Имитацию выборов», вдохновленную инцидентом, свидетелем которого он там стал . Картина была куплена королем Георгом IV за 500 фунтов стерлингов. [1] Воодушевленный этим успехом, он написал сопутствующую картину « Председательствующий член» , вернувшись в тюрьму, чтобы сделать рисунки некоторых заключенных. Третья картина из современной жизни изображала публику на выставке Панча и Джуди на Новой дороге в Мэрилебоне . Его надежды на то, что король купит эту работу, не оправдались, и он возложил вину за эту неудачу на хранителя картин короля Уильяма Сегье . [12]

Эскиз к заседанию Бирмингемского политического союза

Среди других картин Хейдона были: «Эвклес» (1829); «Наполеон на острове Святой Елены » для сэра Роберта Пиля ; «Ксенофонт во время отступления с «Десятью тысячами», впервые увидевший море ; и «В ожидании времени» , купленные маркизом Стаффордом (все 1831); и «Фальстаф и Ахилл, играющие на лире» (1832). «Курций, прыгающий в залив » и «Уриил и Сатана» (1843) [1] Будучи сторонником парламентской реформы, он задумал написать грандиозное полотно с изображением митинга на Ньюхолл-Хилл около Ювелирного квартала , на котором выступил Томас Эттвуд , лидер Бирмингемского политического союза . Попытки собрать подписку на финансирование картины провалились, и были сделаны только наброски, но Хейдон получил заказ от нового премьер-министра вигов лорда Грея на картину Банкета реформ, состоявшегося в Гилдхолле. [13] Завершенная в 1834 году, картина Банкет реформ содержала 597 индивидуальных портретов. Он также написал картину Собрания Общества борьбы с рабством, которая сейчас находится в Национальной портретной галерее . [1]

Поздние годы

Артур Уэлсли, 1-й герцог Веллингтон, Бенджамин Роберт Хейдон

Хейдон стал широко известен как лектор по живописи, и с 1835 года путешествовал по Англии и Шотландии с лекциями. Он агитировал за то, чтобы общественные здания страны были украшены историческими картинами, показывающими славное прошлое нации, [1] и в течение трех дней после уничтожения Вестминстерского дворца пожаром в 1834 году он посетил премьер-министра лорда Мельбурна , чтобы внушить ему важность государственного покровительства искусству, особенно в связи с возможностями, предоставляемыми восстановлением, которое стало необходимым после катастрофы. [14] Хотя план в духе его предложений был фактически реализован в здании парламента, Хейдон не принимал в нем никакого участия. Когда в 1843 году в Вестминстерском зале проводилась выставка , на которой выбирали эскизы картин для украшения здания парламента, [15] он представил два картона — «Проклятие Адама» и «Эдуард Черный принц» , — но комиссия, ответственная за выбор художников для выполнения этой работы (в которую входил его бывший ученик Истлейк), сочла ни один из них неподходящим. [1]

Затем он написал «Изгнание Аристида», которое было выставлено вместе с другими работами [1] в Египетском зале на Пикадилли, где он несколько раз снимал галерею на протяжении многих лет. [16] Американский карлик Генерал Том Тамб тогда появлялся в том же месте; за пасхальную неделю 12 000 человек заплатили, чтобы увидеть его, в то время как выставку Хейдона посетили только 133 человека. [17]

Смерть

Могила Хейдона, кладбище Святой Марии, Паддингтон

Трудности художника возросли до такой степени, что, работая над своим последним великим произведением « Альфред и суд присяжных», охваченный долгами в более чем 3000 фунтов стерлингов, разочарованием и неблагодарностью, он написал «Не растягивай меня больше в этом грубом мире» и попытался покончить жизнь самоубийством [18] , застрелившись. Пуля не убила его, и он завершил задачу, перерезав себе горло. У него остались вдова и трое выживших детей, которых щедро поддерживали друзья Хейдона, включая сэра Роберта Пила , графа д'Орсе , Томаса Талфурда и лорда Карлайла . [1] Житель Паддингтона , он был похоронен к северо-западу от могилы Сары Сиддонс в церкви Святой Марии, Паддингтон, Лондон. [19] : стр. 183  Кладбище было преобразовано в парк, Сады Святой Марии, в 1885 году. Камень Хейдона — один из немногих сохранившихся камней. Он скромный и размытый, но его имя (2014) все еще можно прочитать.

Сочинения

В 1839 году Хейдон начал работу над автобиографией, опираясь на материалы своих обширных дневников. Перед смертью он завершил историю своей жизни до 1820 года. Она была опубликована в трех томах в 1853 году под редакцией Тома Тейлора с дополнительным материалом из дневников под названием Жизнь Бенджамина Роберта Хейдона, исторического художника, из его автобиографии и журналов . [20]

Автобиография была оценена одиннадцатым изданием Британской энциклопедии следующим образом:

Чтобы составить правильное представление о Хейдоне, необходимо прочитать его автобиографию. Это одна из самых естественных книг, когда-либо написанных, полная разнообразной и обильной силы, и увлекательная для читателя. [...] Его любовь к своему искусству была одновременно страстью и принципом. Он считал, что покровителями трудно управлять, и, не имея такта, чтобы руководить ими мягко, он пытался яростно ими управлять. Он потерпел неудачу; оскорблял покровителей и покровительство и смешивал разговоры о благороднейшей независимости с делами, не всегда достойными. Он был своенравен до извращенности, но его настойчивость была такой, которая редко сочетается с такой горячностью и страстью. [...] До последнего он верил в свои собственные силы и в конечный триумф искусства. [...] Он провозгласил себя апостолом и мучеником высокого искусства и, не без некоторой справедливости, считал, что имеет право на сочувствие и поддержку нации. [1]
Каждый читатель его автобиографии будет поражен частотой и пылкостью коротких молитв, разбросанных по всему произведению. У Хейдона было подавляющее чувство личного, всевластного и милосердного провидения, которое влияло на его отношения с семьей и, в некоторой степени, с миром. [...] Его рвущийся и воинственный характер был отчасти его врагом, но у него были и другие враги, движимые такими же недостойными мотивами, как его собственные, всегда высокопарные и на абстрактных основаниях похвальные. [1]

Лекции Хейдона , [21] опубликованные вскоре после их выступления, показали, что он был таким же смелым писателем, как и художником. Он также написал длинную и подробную статью о «Живопись» в 7-м издании Encyclopaedia Britannica . [1]

Критическое мнение

Чарльз Диккенс писал в 1846 году, что «Всю свою жизнь [Хейдон] совершенно ошибался в своем призвании. Никакое сочувствие к нему и скорбь по нему в его мужественном стремлении к неправильной идее в течение стольких лет – пока, благодаря его упорству и мужеству, она почти не начала казаться правильной – не должны помешать нам сказать, что он, несомненно, был очень плохим художником, и что нельзя ожидать, что его картины будут продаваться или иметь успех». [22] Диккенс также заметил, что искусство Хейдона было «совершенно изумительным в своей плохости». [23]

Наследие

Ученики

Улица Сент-Джеймс в смятении, или Шарлатан и его нападающие (1819). Сатирическая гравюра, направленная на Хейдона (слева в синем) и Уильяма Пола Кэри (представленного гусем позади него). Кэри критиковал взимание Хейдоном платы за вход на выставку восьми рисунков мелом.

У Хейдона было несколько учеников. Среди них были Чарльз и Эдвин Ландсир , Уильям Бьюик , Джон Джексон и Эдвард Чатфилд .

В письменных работах

В драме

Галерея

Ссылки и источники

Ссылки
  1. ^ abcdefghijklmnopq  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Россетти, Уильям Майкл (1911). «Хейдон, Бенджамин Роберт». Encyclopaedia Britannica . Т. 13 (11-е изд.). С. 111–112.
  2. ^ О'Киф 2009, стр.91
  3. ^ О'Киф 2009, стр.73
  4. ^ О'Киф 2009, стр.124
  5. ^ О'Киф 2009, стр.146
  6. ^ О'Киф 2009, стр.128
  7. ^ О'Киф 2009, стр.130
  8. ^ О'Киф 2009, стр.147
  9. ^ О'Киф 2009, стр.217
  10. ^ О'Киф 2009, стр.240–1
  11. ^ О'Киф 2009, стр.245
  12. ^ О'Киф 2009, стр.280–3
  13. ^ О'Киф 2009, стр.312–7
  14. ^ О'Киф 2009, стр.348–9
  15. ^ О'Киф 2009, стр.441
  16. ^ О'Киф 2009,
  17. ^ О'Киф 2009, стр.490
  18. ^ "Бенджамин Роберт Хейдон". Encyclopaedia Britannica . Получено 5 июля 2009 г.
  19. ^ Робинс, Уильям Паддингтон Прошлое и настоящее Кэкстонской паровой печати (1853)
  20. ^ О'Киф 2009, стр.479–80 и 509
  21. ^ Бенджамин Роберт, Хейдон (1838). «Живопись и изящные искусства». Адам и Чарльз Блэк . Получено 6 августа 2018 г.
  22. ^ Трасс, The Sunday Times Review Линн (9 августа 2009 г.). «Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона» Пола О'Кифф. The Sunday Times .
  23. ^ Мартин, Колин (2007). «Анатомическое искусство». The Lancet . 370 (9587): 558. doi :10.1016/S0140-6736(07)61277-X. S2CID  54342908.
  24. ^ "Grand Designs: Labor, Empire, and the Museum in Victorian Culture". Duke University Press. Архивировано из оригинала 16 июня 2011 г. Получено 16 января 2011 г.
  25. ^ См. https://artintheblood.typepad.com/art_history_today/2015/10/antic-hay.html
  26. ^ "Результаты поиска - BBC Genome" . Получено 10 апреля 2016 г.
  27. ^ "Результаты поиска - BBC Genome" . Получено 10 апреля 2016 г.
  28. ^ "Influence". Vancouver Sun. Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 года.
Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Бенджамин Роберт Хейдон .